時(shí)光網(wǎng)特稿2021年，內(nèi)地唯一上映的奧斯卡獲獎(jiǎng)佳作《困在時(shí)間里的父親》今日上映，影片橫掃全球頒獎(jiǎng)季，在各大電影獎(jiǎng)項(xiàng)中斬獲26項(xiàng)重磅大獎(jiǎng)，榮獲133次提名，并最終拿下奧斯卡“最佳男主角”和“最佳改編劇本”兩項(xiàng)重磅大獎(jiǎng)。霍普金斯也因?yàn)楸酒?，成為了奧斯卡歷史上獲獎(jiǎng)時(shí)最年長(zhǎng)的演員，刷新了克里斯托弗·普盧默82歲時(shí)因《初學(xué)者》（2010）獲得“最佳男配角”的記錄。而上一部改編自舞臺(tái)劇而獲得“最佳改編劇本”小金人的影片，則要追溯到1989年的《為黛茜小姐開(kāi)車》了。

困在時(shí)間里的父親

97分鐘 - 劇情 2021年6月18日中國(guó)上映

《困在時(shí)間里的父親》由索尼影業(yè)出品，根據(jù)法國(guó)小說(shuō)家兼劇作家佛羅萊恩·澤勒的同名舞臺(tái)劇《父親》（The Father）改編而成，講述了年邁且身患癡呆癥（dementia，最常見(jiàn)的就是“阿茲海默癥”）的安東尼，在與女兒安妮交談的過(guò)程中，陷入了一場(chǎng)記憶與現(xiàn)實(shí)交織的時(shí)空漩渦。影片用既溫柔又犀利的方式，講述了我們每個(gè)人都將遇到的衰老與遺忘，傳遞了父女之間扎根于親情的愛(ài)。

時(shí)隔30年再奪奧斯卡影帝的安東尼·霍普金斯，與影后奧利維婭·柯?tīng)柭钋檠堇[父女羈絆，同臺(tái)飚戲精彩絕倫。本片采用了獨(dú)特的迷宮式敘事手法，顛覆銀幕體驗(yàn)，第一視角真實(shí)呈現(xiàn)患病老人的內(nèi)心。

與一般作品不同，為了讓觀眾切身體驗(yàn)到角色的混亂感受，《困在時(shí)間里的父親》通過(guò)重復(fù)加碎片式的感官敘事手法，直觀展現(xiàn)出時(shí)間的失序、空間的混亂，構(gòu)建出患病老人心中錯(cuò)亂的時(shí)空困境。本片真實(shí)呈現(xiàn)了遲暮老人被時(shí)間帶走珍貴記憶后的日常，以第一視角體驗(yàn)了癡呆癥老人的世界，給觀眾帶來(lái)迷宮探秘式的大銀幕觀影體驗(yàn)，是近年來(lái)講述患病老人生理與心理困境的最佳影片。

《父親》是佛羅萊恩·澤勒2012年創(chuàng)作的法語(yǔ)舞臺(tái)劇，片中“安東尼”一角是他為安東尼·霍普金斯特意打造的，并且坦言，他心中沒(méi)有第二人選，如果不是由霍普金斯老爺子來(lái)演，他就干脆不會(huì)改編成英文電影，直接拍法語(yǔ)版了。影片完全是為霍普金斯量身打造的，當(dāng)片中安東尼說(shuō)自己的生日是1937年12月31日時(shí)，這個(gè)日期就是霍普金斯本人的生日。

美國(guó)百老匯版舞臺(tái)劇劇照

與時(shí)光網(wǎng)記者的訪談中，首次擔(dān)任電影導(dǎo)演的澤勒認(rèn)為，電影是更高級(jí)的藝術(shù)形式，他并不想把戲劇照搬成電影，而是想要以視覺(jué)的方式來(lái)呈現(xiàn)這個(gè)故事和經(jīng)歷。除了堅(jiān)定追隨的霍普金斯，女主角奧利維婭·柯?tīng)柭彩撬牟欢x擇，他曾經(jīng)7次坐火車去倫敦，就是為了現(xiàn)場(chǎng)觀看她主演的戲劇，并且表示她的特殊之處在于，可以讓觀眾們對(duì)她共情，這對(duì)于女演員來(lái)說(shuō)非常重要。

澤勒說(shuō)并不希望本片成為一部“燒腦片”，敘事上可能稍微有點(diǎn)復(fù)雜，但他確信到最后，所有人都會(huì)清楚這是一部怎樣的電影。《困在時(shí)間里的父親》不光光是在講述導(dǎo)演自己的故事，更多是分享一種情感。

導(dǎo)演在片場(chǎng)

Mtime：主角的靈感來(lái)源是哪里？安東尼這個(gè)角色的誕生有沒(méi)有基于那么一個(gè)特定的、你認(rèn)識(shí)的人？

佛羅萊恩·澤勒：是的，這部電影是關(guān)于一個(gè)感到迷失的男人。當(dāng)我最初開(kāi)始創(chuàng)作這個(gè)故事時(shí)，我想到了自己的祖母。從某種程度上，她對(duì)我來(lái)說(shuō)就像是母親。她將我撫養(yǎng)長(zhǎng)大，對(duì)我和藹可親。在我15歲的時(shí)候，她開(kāi)始遭受癡呆癥的侵襲。我當(dāng)時(shí)就在她身邊，所以我對(duì)那充滿痛苦的治療過(guò)程有一定了解。

那時(shí)候我的感覺(jué)就是無(wú)力，因?yàn)槟阒滥銗?ài)一個(gè)人，但光靠愛(ài)是不夠的。同時(shí)我又意識(shí)到，我不是一個(gè)人，因?yàn)槊總€(gè)人都有祖母，每個(gè)人都有父親，有很多人深陷這種進(jìn)退兩難的境地——你愛(ài)的人飽受這種困擾時(shí)，你該怎么做？所以這不僅是講述我自己的故事，更是分享一種情感。

老爺子上一次獲得小金人是《沉默的羔羊》

Mtime：所以那并不是阿茲海默癥，而是癡呆癥嗎？（簡(jiǎn)而言之就是阿茲海默是癡呆癥的一種，后者范圍更大）

澤勒：是的沒(méi)錯(cuò)。

Mtime：當(dāng)你最初將這個(gè)故事以戲劇方式呈現(xiàn)時(shí)，有沒(méi)有想過(guò)某一天它會(huì)被改編成電影、甚至獲得奧斯卡？

澤勒：沒(méi)有（笑）。因?yàn)檫@部電影改編自我十年前的戲劇作品；當(dāng)我編寫戲劇時(shí)，壓根兒沒(méi)想過(guò)有一天能把它做成電影。但看到觀眾看完戲劇之后的反應(yīng)，我非常感動(dòng)。不僅是法國(guó)的觀眾，在別的許多國(guó)家，大家在看完之后的表現(xiàn)都讓我覺(jué)得美好而有力。我意識(shí)到觀眾有可能在其中扮演著什么角色，那時(shí)候可能是我剛剛開(kāi)始有了把戲劇改編成電影的念頭。

我還想在“父親”這個(gè)角色的腦海中加入一些獨(dú)特的東西，讓你就像可以跟著他一起經(jīng)歷這些事一樣，而不僅僅看了個(gè)故事。這讓你感到就像是自己失去了以往的行為舉止一樣，而得益于電影這種語(yǔ)言，可以讓這種經(jīng)歷變得更加沉浸、不安，最好是更有力，所以我才決定把這個(gè)故事做成電影。

Mtime：那么電影和戲劇這兩種藝術(shù)形式中，你是如何比較看待兩者的？

澤勒：在我看來(lái)，電影這種形式是更高級(jí)的。你有寫出來(lái)的（劇本）、畫出來(lái)的（場(chǎng)景）、演奏出來(lái)的（音樂(lè)），什么都有一點(diǎn)兒在里面。我并不想把戲劇照搬成電影，而是讓電影真正發(fā)揮它獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)和價(jià)值。以一種視覺(jué)的方式呈現(xiàn)這個(gè)故事和經(jīng)歷。比如說(shuō)，我想用這樣一個(gè)場(chǎng)景，用迷宮來(lái)呈現(xiàn)那種迷失方向的感覺(jué)，讓觀眾可以切身體會(huì)到這種感覺(jué)。

Mtime：我想我應(yīng)該開(kāi)始用“cinema”而不是“film”來(lái)指代“電影”了（之前導(dǎo)演都在用cinema一詞）。說(shuō)回電影本身，你有沒(méi)有擔(dān)心過(guò)觀眾們?cè)诳吹臅r(shí)候會(huì)滿腦子問(wèn)號(hào)？像是“這演的是誰(shuí)？為什么他的臉一直在變？”你會(huì)有這些顧慮嗎？

澤勒：有。其實(shí)我想讓觀眾的角色變得更活躍。對(duì)我來(lái)說(shuō)這部電影就像拼圖，你得來(lái)回去拼，才能讓一切看起來(lái)順理成章。其實(shí)永遠(yuǎn)都不會(huì)看起來(lái)特別順理成章，因?yàn)榭傆幸粔K缺失的拼圖。當(dāng)然這是我們?cè)O(shè)計(jì)好的，我不想觀眾太過(guò)被動(dòng)地去接受這個(gè)故事；我更希望他們能成為敘事的一部分，去努力拼好拼圖，并不斷質(zhì)疑。走過(guò)這些迷宮，用你的大腦與心靈來(lái)跟著這些角色前行。所以是的，我想觀眾是這部電影重要的組成部分。

Mtime：所以你會(huì)覺(jué)得這部電影比起其它作品來(lái)說(shuō)，對(duì)觀眾更加“苛刻”嗎？

澤勒：可以這么說(shuō)，不過(guò)從另一方面來(lái)說(shuō)，這部電影其實(shí)挺簡(jiǎn)單的。敘事上可能稍微有點(diǎn)復(fù)雜，但我確信到最后，所有人都會(huì)清楚這是一部怎樣的電影，里面蘊(yùn)含了怎樣的感情，以及電影到底想表達(dá)什么。其實(shí)我并不希望這成為一部“燒腦片”，我希望的是這能將觀眾引領(lǐng)到一個(gè)簡(jiǎn)單又充滿情感的地方，我們都熟悉那些情感。我更希望人們會(huì)對(duì)此產(chǎn)生最直接的共鳴。在我看來(lái)，簡(jiǎn)單是最難做到的，而我想努力達(dá)成這一目標(biāo)。

Mtime：這是你第一次指導(dǎo)電影，這種經(jīng)歷感覺(jué)如何？

澤勒：感覺(jué)非常緊張（笑），但同時(shí)又讓人十分享受其中，因?yàn)槲夷苡羞@個(gè)絕佳的機(jī)會(huì)與這世上最偉大的演員——安東尼·霍普金斯合作。在他身邊，可以記錄下一些非常特殊的東西。同樣，能拍攝一部自己的電影也是非常美好的機(jī)遇——你必須很努力才能做成這事兒，必須為此負(fù)責(zé)，因?yàn)槠溆绊懥赡軙?huì)很深，所以這個(gè)過(guò)程真的非常緊張。

Mtime：拍攝一部對(duì)白并非你母語(yǔ)的電影，這對(duì)你來(lái)說(shuō)會(huì)更有難度嗎？

澤勒：我必須說(shuō)剛開(kāi)始這有點(diǎn)嚇到我，因?yàn)槟隳苈?tīng)出來(lái)，我是法國(guó)人（而且說(shuō)英語(yǔ)時(shí)的法國(guó)口音很明顯）。我之所以決定用英語(yǔ)來(lái)拍攝這部電影，是因?yàn)槲艺娴暮芟胙?qǐng)安東尼·霍普金斯來(lái)出演，使用英語(yǔ)對(duì)白是唯一的方法（笑）。剛開(kāi)始我被嚇到是因?yàn)椋?dāng)你不能完全說(shuō)法語(yǔ)（母語(yǔ)）的時(shí)候，你的想法得更加精準(zhǔn)才行，不然你說(shuō)出的話不可能精確。這其實(shí)在某些層面上幫到我了，因?yàn)槲业酶用鞔_我想要的是什么。所以我還挺享受接觸到那些領(lǐng)域的。

Mtime：我聽(tīng)你提過(guò)有關(guān)接洽霍普金斯的故事。當(dāng)你聽(tīng)到他同意出演本片時(shí)，你是什么反應(yīng)？他又對(duì)你說(shuō)了什么？

澤勒：我從他的經(jīng)紀(jì)人那得知，霍普金斯讀了劇本之后很想見(jiàn)我一面，于是我就飛去洛杉磯與他共進(jìn)早餐。我就用那兩小時(shí)說(shuō)服了他（笑），那可能是我這輩子最重要的早餐了。但說(shuō)實(shí)話，如果他不想，我實(shí)在沒(méi)法說(shuō)服他；但他知道這個(gè)角色就是為他而存在的，而他可以將其演繹得與眾不同。我們聊了我的想法，他也提出了一些問(wèn)題。談話的最后，他擁抱了我，就像美國(guó)人經(jīng)常做的那樣（笑）（霍普金斯是住在美國(guó)的英國(guó)人），然后說(shuō)：“來(lái)拍吧！我們一起來(lái)拍這部電影吧！”

他真的很慷慨，把自己擁有的一切都獻(xiàn)給了這部作品，因?yàn)榕臄z過(guò)程并不輕松。他的慷慨還體現(xiàn)在，他給了我機(jī)會(huì)，幫我把腦子里設(shè)想的那部電影完美復(fù)制到了現(xiàn)實(shí)，每一幀都是我所設(shè)想的那樣。即使有時(shí)候片場(chǎng)的工作人員都有點(diǎn)迷惑了，霍普金斯永遠(yuǎn)能懂我，跟大家說(shuō)：“他們法國(guó)人知道自己在做什么！”（笑）我對(duì)此很感激，因?yàn)槲抑肋@不是白白得來(lái)的。到了最后，我實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)想中的一切，所以，安東尼·霍普金斯，非常感謝！

Mtime：那么除了安東尼·霍普金斯，其他演員有沒(méi)有“我是誰(shuí)我在哪兒”的迷惑時(shí)刻呢？

澤勒：當(dāng)然，每天都會(huì)發(fā)生（笑）。我們從頭到尾都在一個(gè)攝影棚拍攝的（在倫敦），因?yàn)槲覀兙褪且３衷谕豢臻g內(nèi)，就像個(gè)腦中的空間。每天布景都在變化，來(lái)創(chuàng)造那種迷宮的感覺(jué)。我們也沒(méi)有按照先后順序來(lái)拍攝，敘事本身也不是線性的，所以有時(shí)候大家就會(huì)感到困惑：“我們?cè)谂氖裁?？這是開(kāi)頭還是結(jié)尾？”我是唯一一個(gè)清楚知道哪里是哪里的人，這對(duì)拍攝是有幫助的，因?yàn)閯e人都“放下了”，而我是那個(gè)負(fù)責(zé)整合的人。

這樣一來(lái)，他們就可以將100%的注意力放在那場(chǎng)戲本身，不去想任何別的——不會(huì)花太多時(shí)間去思考“哦我們是要展現(xiàn)這個(gè)”，或者“哦這是關(guān)于癡呆癥和阿茲海默癥的”，而是盡可能去將在拍攝的那場(chǎng)戲演得更有力、更令人賞心悅目，并且更真實(shí)。這也是我覺(jué)得這部電影能這么有力的原因，大家都非常集中，沒(méi)有它念。

Mtime：這真是一段獨(dú)一無(wú)二的旅程啊。讓我們聊聊奧莉薇婭·柯?tīng)柭?，是什么讓你打定主意?qǐng)她主演的？

澤勒：我一直非常喜歡她這位演員，我曾經(jīng)7次坐火車去倫敦，就為了一睹她在舞臺(tái)上的風(fēng)姿，所以我自然覺(jué)得她是當(dāng)今最好的演員之一?？?tīng)柭芴厥獾囊稽c(diǎn)在于，你一看到她，就可以與她共情。這故事不僅是關(guān)于那個(gè)逐漸喪失行為能力的男人，更是深愛(ài)他的女兒的故事——她面臨著這一痛苦的情景，需要去成為自己父親的“家長(zhǎng)”，需要去做一些根本不存在完美答案的決定。你非常愛(ài)你的父親，你想為他做出最好的選擇，但你可能早已不知道什么對(duì)他來(lái)說(shuō)才是最好的了。

你想看護(hù)他，讓他住在你的公寓，同時(shí)你又想擁有自己的生活……這種矛盾與困難是我們或多或少都會(huì)遇到的。正因如此，我需要一個(gè)你可以馬上與她產(chǎn)生共情的演員，柯?tīng)柭褪沁@樣的。因?yàn)樗鞘澜缟献畛霰姷难輪T之一，柯?tīng)柭心芰θベx予這個(gè)角色多重情感與層次——有時(shí)你看到她在對(duì)著父親笑，但你可以從這個(gè)笑背后看到她的精疲力盡、絕望、矛盾。你可以在同一幀、同一個(gè)鏡頭、同一個(gè)笑容中看到全部這些。我認(rèn)識(shí)的女演員中，能如此返璞歸真地做到這一點(diǎn)的太少了。

Mtime：讓人產(chǎn)生共情的能力對(duì)演員來(lái)講太重要了，那么當(dāng)一名導(dǎo)演或一名戲劇編劇，你更喜歡哪一個(gè)？

澤勒：這就像小時(shí)候那個(gè)“你更喜歡爸爸還是媽媽”的問(wèn)題（笑）。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這更像是一種延續(xù)——從戲劇舞臺(tái)開(kāi)始，我的人生就是一直在和演員們打交道、寫故事、并與觀眾共同悲喜。電影就像是這一系列的延續(xù)。做電影的過(guò)程太緊張了，現(xiàn)在我一想到拍下一部電影，我的心臟就跳個(gè)不停。

Mtime：我聽(tīng)說(shuō)你的下一部電影叫《兒子》，所以你是想創(chuàng)造一個(gè)“家庭宇宙”嗎？

澤勒：（笑）事實(shí)上，《困在時(shí)間里的父親》的戲劇版是三部曲中的一部，另外兩部就是《兒子》和《母親》。我真正想在大銀幕展現(xiàn)的是《兒子》這部，所以我希望能在今夏開(kāi)拍，主演是兩位非常贊的美國(guó)演員——休·杰克曼和勞拉·鄧恩（狼叔是澳大利亞人！法國(guó)人是不是看誰(shuí)都覺(jué)得是美國(guó)人?。?。能有機(jī)會(huì)拍攝這樣一部電影，我非常感恩。

Mtime：今后你會(huì)執(zhí)導(dǎo)一些劇本并非出自你手的電影嗎？

澤勒：我確定之后的某個(gè)節(jié)點(diǎn)我會(huì)。但在這個(gè)階段，我認(rèn)為拍那些我自己的作品最重要。因?yàn)橐鲆徊侩娪?，有太多工作要做、太多想法要?shí)現(xiàn)。你需要許多時(shí)間和精力去拍一部電影，所以我現(xiàn)在會(huì)閉上眼問(wèn)自己：“你真正需要去拍的是什么故事？”然后我發(fā)現(xiàn)我需要去拍的正是《兒子》。但在那之后，我非常樂(lè)意去探索更多別的故事。