島主說

就在今天晚上，上海電影節(jié)金爵獎(jiǎng)競(jìng)賽結(jié)果出爐，耿軍導(dǎo)演的《東北虎》斬獲了最佳影片大獎(jiǎng)。今年我沒去成上海，在片單中最期待的就是這部《東北虎》，不過首輪放映影迷的口碑并不是特別理想，尤其我們的作者Owlharry在看完后表示“看得根本不盡興”。最后這部影片還是斬獲了大獎(jiǎng)，我們不太清楚本屆評(píng)委的口味為何，但能夠有一部華語片問鼎大獎(jiǎng)還是感到挺高興的。聽說耿軍導(dǎo)演并不介意觀眾對(duì)自己的作品打差評(píng)，那我們今天就來實(shí)實(shí)在在地說說這部電影的問題，希望導(dǎo)演可以再接再厲，走向更大的舞臺(tái)。

作者：Owlharry

賽博流淚貓貓頭

對(duì)我而言，一周的上影節(jié)之行最期待的新片只能是《東北虎》。

第一，面對(duì)千層套路的淘票票，居然成功搶到了最后兩張《東北虎》的導(dǎo)演場(chǎng)，也成為我上影節(jié)之行最后一部影片。

第二，自從東北文藝復(fù)興被人反復(fù)提及后，院線電影很長(zhǎng)一段時(shí)間沒有出現(xiàn)描繪東北市井煙火下的洪流。加上《鋼的琴》票房失利，我之前在電影節(jié)看的好幾部以東北地區(qū)為背景的優(yōu)秀電影至今沒有登上院線，所以我特別希望借著上影節(jié)的機(jī)會(huì)，在大銀幕上看到一部和《鋼的琴》一樣具有時(shí)代記憶價(jià)值的作品。

第三，耿軍+章宇+馬麗的奇妙組合。特別是章宇最近幾部片的演出都充滿內(nèi)斂爆發(fā)力的質(zhì)感，會(huì)與東北味如何碰撞，值得期待。

雖然剛剛揭曉《東北虎》斬獲了金爵獎(jiǎng)最佳影片，成為了本屆上影節(jié)大贏家，但在看了整部片后，我并沒有感覺到盡興，甚至有幾分失望。旁邊一位全程非常認(rèn)真寫東西的影評(píng)作者在亮燈后，眉頭一直緊鎖，搞得我很想問問他的看法?？偟膩碚f，我覺得《東北虎》在很大程度上躍出大眾對(duì)東北地區(qū)的印象，或者說是耿軍導(dǎo)演自己對(duì)“鄉(xiāng)土孤獨(dú)”印象外化后的產(chǎn)物。許多具有強(qiáng)烈東北印記的符號(hào)并沒有在片中被反復(fù)提及，更多是用平原和寥寥白煙搭建起的背景板，既無生氣，也非破敗，一切都很平常。沒有了以往東北題材電影中擅長(zhǎng)的插科打諢和粗狂美學(xué)，反而帶有幾分淡然和無奈的嘲諷。那接下來我就結(jié)合映后和陀螺老師的訪談，簡(jiǎn)單聊聊自己的觀影感受吧。

《東北虎》主要講述了主人公圍繞著債務(wù)、情感、處世引發(fā)的一系列小故事。雖然影片以《東北虎》為名，但是在故事線上和東北虎本身并沒有任何關(guān)系，而是通過一次次的出場(chǎng)和人物處境的變化，間接成為不同人不同狀態(tài)的微妙集合體。一開始我憑經(jīng)驗(yàn)以為籠中虎要么是困獸尤斗，要么是泯滅血性。然而在《東北虎》中都無法很準(zhǔn)確地解釋“自然”、“天性”、“保護(hù)”等等維度的矛盾。所以是一種人對(duì)自我內(nèi)心廢墟的態(tài)度，一種在復(fù)仇的怒火和生活的茍且中搖擺不定的狀態(tài)，這就是“東北虎”。因此，耿軍對(duì)東北的熱愛正如影片對(duì)東北虎不同尋常的處理。放下東北大碴子的爽感，在這部片中并不意味著失敗。因?yàn)樗^的東北經(jīng)驗(yàn)的本質(zhì)很有可能一不小心，就變成消費(fèi)性的奇觀。盡管東北作為曾經(jīng)共和國(guó)的長(zhǎng)子，一代人的驕傲，到如今的迷離和停滯。在這片黑土地，地域與階層的關(guān)聯(lián)異常緊密。但就電影而言。它常被濫用，隨時(shí)可被貼上標(biāo)簽，甚至被簡(jiǎn)化為“你瞅啥”式的爛俗喜劇。

一談到喜劇，就不得不說《東北虎》對(duì)悲與喜的處理非常有意思。正如耿軍在訪談中所說，馬麗能被劇本吸引的很大原因是這部影片的角色很正劇。以正劇詮釋喜劇的創(chuàng)作風(fēng)格使得《東北虎》在擁有硬朗寂寥臺(tái)詞的情況下，將人生悲劇與生命偶然性的一角掀起，展示人存在的內(nèi)心處境。不過，《東北虎》在整個(gè)故事量和沖突不足的情況下，難以支撐全片。影片的節(jié)奏雖不算拖泥帶水，但演員過于遲滯的言語表達(dá)方式還是拖累了觀感。

我相信《東北虎》最大的亮點(diǎn)在于能把命運(yùn)的無奈悲傷拍得調(diào)皮輕快，觀眾瘋狂發(fā)笑（包括苦笑）的地方也都是張弛感很強(qiáng)的片段。包括在映后中，馬麗需要導(dǎo)演的提醒才知道自己角色的名字，然后不少細(xì)節(jié)需要導(dǎo)演對(duì)角色設(shè)定進(jìn)行闡述后才具有分量。這些地方都能看出耿軍在自我表達(dá)和氛圍營(yíng)造的撕扯上存在一定的問題。不管怎么說，我認(rèn)為《東北虎》孤獨(dú)敘事的處理還是過于內(nèi)斂和留白了，比較刻意地偏向?qū)а莸淖晕冶磉_(dá)，即希望人物狀態(tài)理所應(yīng)當(dāng)要引發(fā)觀眾的思考和追問。對(duì)一部作者電影而言，特別是一部競(jìng)賽影片，這種技巧是不是過于安全又狡猾了？避免了在當(dāng)下追問具體答案時(shí)的困難，還實(shí)現(xiàn)了對(duì)觀者情感的引領(lǐng)。當(dāng)然，這種風(fēng)格究竟是好是壞，還值得探討。

最后簡(jiǎn)單說說視覺風(fēng)格吧?？偟膩碚f，不太粗狂，倒有幾分細(xì)膩。和《鋼的琴》類似，在整個(gè)鏡頭體系上多使用平緩的橫移跟拍去呈現(xiàn)人物活動(dòng)的局促，包括讓人物站成一排直視鏡頭等等。用辛辣和強(qiáng)行交替的唐突鏡頭設(shè)計(jì)，強(qiáng)迫觀眾注意。這種荒誕與玩味的方式甚至隱約有點(diǎn)北野武的影子。在最后半小時(shí)，不動(dòng)聲色的表演和影像設(shè)計(jì)風(fēng)格達(dá)到頂峰。尤其是餐廳對(duì)峙段落，演員數(shù)次起伏的狀態(tài)和尖銳的臺(tái)詞設(shè)計(jì)加上整個(gè)氛圍推進(jìn)精妙結(jié)合，要不是在影院，我一定會(huì)高聲直呼牛逼。以馬麗為主的情感線上，也終于告別了以往情感碰撞的歇斯底里或苦情式的處理，用風(fēng)格化的段落詮釋一位截然不同女性銀幕形象。

無論如何，《東北虎》又成為一部我心中有著高光時(shí)刻，整體觀感卻難稱精彩的影片。

映后結(jié)束時(shí)，掌聲稀稀拉拉。正如我對(duì)今年上影節(jié)的感受：多少帶著遺憾和不滿，與心中的“東北虎”一起開始被迫釋然地送別。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

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