《1921》年發(fā)生的事，
不僅是中國的歷史，
更是關(guān)于一群年輕人的歷史。
作者|椰子樹
編輯|謝維平
《1921》昨天開啟點映，搶先看過的Data ENT數(shù)娛很驚訝，它竟是這樣一部氣質(zhì)的影片，既有青春片的味道、又有跨越歷史超現(xiàn)實主義的美感，這已經(jīng)不是一部傳統(tǒng)意義上的“主旋律”影片了。
前段時間爆火的《覺醒年代》，其對新文化運動時期知識分子風(fēng)骨的描繪，對當(dāng)時年輕人血性與骨氣的表達(dá)讓新世紀(jì)的年輕人直呼“yyds”?！?921》像是承繼了《覺醒年代》，在這部電影里，同樣有李大釗、陳獨秀。不同的是，在更為激蕩的時代風(fēng)潮下，舞臺上來了一群更年輕的人。
或許是因為《覺醒年代》的思想啟蒙，《1921》中的年輕人一個個都顯得意氣風(fēng)發(fā)。在那個波瀾壯闊、大動蕩的年代，有一群二十幾歲的年輕人，在可以自由選擇人生道路的時候，他們毅然選擇去成立一個政黨，來挽救這個積貧積弱、內(nèi)外交困的國家。
《1921》其實不只是一部主旋律影片，它更是一部青春片，甚至可以說是勵志片、創(chuàng)業(yè)題材片，是《覺醒年代》之后，又一次貼近年輕人的創(chuàng)作。
全局視角講故事
在過去的一個月里，眼看著《覺醒年代》從默默無聞，靠著一點點發(fā)酵變成了全民話題。
打開《覺醒年代》，彈幕中充滿了各路網(wǎng)友的交鋒，有單純的調(diào)侃、動人的共情，也有認(rèn)認(rèn)真真討論歷史和劇情的人。但最讓這屆年輕人愛上《覺醒年代》的理由，還是在于它“太會好好說話”了。所謂的“會好好說話”，可能就是：
這些書本上的偉人，忽然就變得更像是有血有肉的普通人了，這是《覺醒年代》出圈的最大原因之一。
《1921》在創(chuàng)作上跟《覺醒年代》是同一個思路：讓書本上的那些歷史人物生動有趣起來。
相比于《覺醒年代》，《1921》也有自己的很多創(chuàng)新之處。
首先就是視角的選擇。
《1921》選取了1921年作為橫切面，從國際視角出發(fā)，全景式的展現(xiàn)了當(dāng)時的歷史。影片中共產(chǎn)國際的代表馬林從維也納申請入境上海后被審問、被跟蹤的情節(jié)，也正體現(xiàn)出了當(dāng)時險峻、復(fù)雜的國際形勢。
《1921》想凸顯的，是大時代背景下，中國的命運。而毫不夸張地說，中國的命運，或許正是掌握在當(dāng)時那群年輕人的手中。
與《覺醒年代》著重講述了李大釗、陳獨秀等人創(chuàng)建《新青年》雜志、帶領(lǐng)“五四運動”、啟迪民智不同，《1921》更像是承接了時代風(fēng)潮，講述的是五四之后的故事。
影片聚焦于1921年的中共一大會議，以當(dāng)時在上?；I備會議的李達(dá)（黃軒飾）和王會悟（倪妮飾）夫婦為核心人物，然后陸續(xù)迎來全國各地的十三位一大代表，另外還包括共產(chǎn)國際組織派來的兩位成員。
人類歷史上，有許多關(guān)鍵時刻。而對于中國來說，20世紀(jì)最關(guān)鍵的時刻之一可能就是1921年，這一年中共一大會議成功召開，中國共產(chǎn)黨誕生。
影片中參加會議的代表們平均年齡28歲，最小的只有19歲，這為故事塑造了和年輕人對話的基礎(chǔ)。他們有的已經(jīng)結(jié)婚，攜妻子一同來到上海。比如廣州代表陳公博（張超飾）和妻子李勵莊（鐘楚曦飾）剛到上海，李勵莊就拉著陳公博陪她去逛街，和現(xiàn)代的新婚夫妻生活狀態(tài)沒什么區(qū)別。
而19歲的北京代表劉仁靜（劉昊然飾）和20歲的鄧恩銘（王俊凱飾）、23歲的王盡美（劉家祎飾）這三位代表，更是興沖沖地一起跑去看看當(dāng)時上海的大都會繁華，和現(xiàn)在的年輕人一樣，對新世界充滿了好奇。
除了來參加會議的這些代表們，《1921》也描繪了當(dāng)時遠(yuǎn)在巴黎無法參會的周恩來（朱一龍飾）、鄧小平（王源飾）等人，二人在影片中還用了四川方言相互調(diào)侃，很是生動。
能夠看到，影片最大的有趣點是，那些書中的“偉人”跟當(dāng)下的年輕人幾乎沒什么兩樣，但他們對國家和時代的使命感那么真切，令人動容。
星星般閃耀的偉人，人物之鮮活
《1921》的故事中雖然人物眾多，但它圍繞著李達(dá)、王會悟這一對籌備會議的夫妻作為主要人物展開，描述一大會議的13位代表們陸續(xù)抵達(dá)上海直到會議成功舉行的整個過程。
而他們每個人都像星星一樣，閃爍、鮮活。
在《覺醒年代》中，蔡元培說“我要辭職，我要抗議，我要去教育部”，魯迅甚至拿著“不干了”的大牌子跑去教育部辭職，后來有網(wǎng)友調(diào)侃“要辭職的蔡元培跑去教育部，結(jié)果門口站著同樣不干了的魯迅”，這段子真是絕無僅有。
這樣有意思的情節(jié)在《1921》里同樣有許多。比如張頌文飾演的何叔衡，秀才出身，尤愛讀書。在書被官兵燒掉之后，他憤憤不能平，毛潤之（王仁君飾）跟在他后頭告訴他可以去上海參加中共一大的好消息，他心里高興，但嘴上還是像小孩兒似的一路碎碎念：“我要買書！”，教員作為他的后輩安撫道：“買買買！”。讓人有些忍俊不禁。
再比如陳坤飾演的陳獨秀，氣沖沖闖進(jìn)陳炯明（耿樂飾）和孫中山（馮紹峰飾）的會議，堂堂一個大文人像下戰(zhàn)書一樣“放狠話”，只為了要一點教育經(jīng)費，拍出了為了大義不拘小節(jié)的味道。
可以看到，在具體的人物塑造上，《1921》確實下了不少功夫。
影片的主要人物李達(dá)、王會悟夫婦由黃軒和倪妮飾演，影片有一幕是兩人依偎在窗前，“不識趣”的李漢俊（袁文康飾）忽然走進(jìn)來問：“你倆看什么呢？”二人突然不好意思地分開并轉(zhuǎn)移起了話題，此情此景一下把兩個年輕人的青澀體現(xiàn)出來了。
影片著力鋪排的有趣歷史中，還有為中共一大的參會代表們尋找合適的住處一事。
因為旅館受查嚴(yán)格，李達(dá)夫妻商議后決定由王會悟出面向博文女校的校長黃紹蘭（袁泉飾）聯(lián)系借宿，名義是“北大師生旅行團要來上海，準(zhǔn)備在博文女校住些日子”。但年輕的王會悟一撒謊就緊張流汗。于是李達(dá)陪著她天天在家排練，直到說得自然為止。這才為會議代表順利解決了住宿問題。
當(dāng)然，除了文本層面對人物的塑造以外，好的演員也給了這些角色新的生命力。在《1921》的花絮中，可以看到黃軒和倪妮的一段即興發(fā)揮。當(dāng)時二人的戲本來是在天臺討論“中國的火種”，后來黃軒忽然唱起了國際歌，倪妮看著他，很自然地留下了眼淚，兩人最后抱在一起。這一刻，他們就是李達(dá)和王會悟。
演員方面，張頌文老師，不得不提。他扮演的何叔衡在最后有一段被追捕的戲，在花絮中也可以看到，他為了靠近角色，在拍攝前用指甲抓泥土，力求細(xì)節(jié)上達(dá)到真實感受，開拍之前還刻意去泥地里滾了幾圈，這才有了最后何叔衡毅然跳崖犧牲的壯烈一幕。
他們的表演建立在對那個時代的年輕人的共情之下，這又反向和屏幕前的年輕人進(jìn)行了對話，好像真的能看到他們內(nèi)心的彷徨、也經(jīng)歷過糾結(jié)、但最終也做出了自己的選擇。
屬于年輕人的新“主旋律片”
《1921》并不是常規(guī)的“主旋律電影”，它很新、也很年輕。
以往此類題材的影片在敘事上都非常宏大，而《1921》探索出了一個新鮮的呈現(xiàn)歷史的方式，而它的最大特色是在于，“以人為中心”。
1921年作為一個歷史橫切面，自然會需要有宏大的敘事，這種敘事體現(xiàn)在前后背景的交代，包含當(dāng)時的國際局勢、中國國情，在此之后，影片就開始聚焦在即將發(fā)生的中共一大并為此開始做鋪墊。
這一串的事件基本都由人而勾連起來，從“南陳北李”、李達(dá)王會悟出現(xiàn)、共產(chǎn)國際代表艱難入境，到李王開始籌備會議、各路代表前來上海參加會議、王會悟提議會議轉(zhuǎn)移到嘉興，最后會議成功舉行并順利結(jié)束，這其中對于每個個體的性格、背景呈現(xiàn)都下了不少的筆墨。
更為特別的是，像現(xiàn)在二十出頭的年輕人一樣，《1921》中的那些年輕人們也并不確定那就是自己需要堅守的東西，因此有很多人物在最初并肩同行著，后來也有人做了其他的選擇。也有些革命先輩們，在一起奮斗的路上犧牲，并沒有看到當(dāng)初他們理想實現(xiàn)的那一天。
可以看到影片的最后，毛澤東、周恩來、董必武等人站到了天安門城樓上，見證了新中國的誕生，而有些人，李大釗、李漢俊、王盡美等人都犧牲在革命的路上。在今天回望這些，其實也印證了當(dāng)年中國共產(chǎn)黨人的選擇之正確，其信仰力量之強大?！?921》盡力還原了這段歷史，沒有說教也沒有刻板印象，銀幕前的年輕人看完后自然會發(fā)出感嘆“這是一群最酷的年輕人”。
在具體的表現(xiàn)上，《1921》也并沒有那么“直給”。與《覺醒年代》相似，在篇幅有限的情況下，它也為未來即將發(fā)生的歷史埋下了伏筆。比如張國燾（韓東君飾）與李達(dá)關(guān)于是否接受共產(chǎn)國際援助的分歧，張國燾私自接觸共產(chǎn)國際，對于中國共產(chǎn)黨獨立原則方面的堅持不夠堅決，也都為他后來所作所為留下了線索。
中共一大會議上，劉仁靜與毛潤之的爭論也為后來二人救國主張的分野埋下了伏筆。
除了這些細(xì)節(jié)之外，《1921》還有一些設(shè)計值得品味，這些設(shè)計讓影片的氣質(zhì)變得異常獨特。
一是在于毛澤東初到上海。他想隨著人群進(jìn)租界，可是被攔下來，因為那里的繁華與他無關(guān)，于是他隔著柵欄，在上海的煙花下跑起來，仿佛可以看到他眼睛里想要建立一個獨立自主的國家，想要在自己的國土上自由奔跑，“文明其精神,野蠻其體魄”，整個畫面呈現(xiàn)著浪漫感。
二是在于“穿越時空”的小女孩。那個女孩第一次出現(xiàn)在李達(dá)、王會悟夫婦二人的窗對面，最后一次是出現(xiàn)在現(xiàn)代社會的紅旗前。她仿佛見證了這一切的發(fā)生，就像屏幕前新世紀(jì)的觀眾一樣，有點超現(xiàn)實主義的意味。
《1921》的新在于，它不止是一部主旋律題材片了，它也是勵志題材片、時代青春片，但這些都不妨礙那份精神的傳達(dá)。“偉人們首先是一個普通人”，理解了這一點，再去看片，可以感受到的歷史細(xì)節(jié)會更多。
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運營 | 冬雪
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