1905電影網(wǎng)專稿 舞者化身洛神，驚艷演繹水中女神，衣袂翩躚，舞隨水動(dòng)。這支河南衛(wèi)視播出的水下舞蹈《祈》成為了今年端午節(jié)期間全網(wǎng)刷屏的作品。而這支水下舞蹈成功的背后，則是導(dǎo)演郭吉勇帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)，歷時(shí)一個(gè)月的努力。

在《祈》獲得成功后，郭吉勇和舞蹈家張婭姝合作，又推出了一支新的水下舞蹈《紅》，搭配上毛不易所演唱的《青春》，成為了電影《革命者》的一支宣傳片。

《青春》的歌詞改編自李大釗的同名經(jīng)典之作，他正是電影《革命者》的主角。李大釗在文章中所希冀的青春，通過(guò)這支舞蹈，以舞者在水中和紅綢共舞的方式，表達(dá)了革命不易，萬(wàn)望珍惜，我輩青年始終銘記的主題。

“作品有很多種形式，審美也是，但是作為創(chuàng)作者依然要尊崇自己的內(nèi)心。比如說(shuō)做自己覺(jué)得非常有意義的作品。”舞者張婭姝說(shuō)，“紅色精神、紅色基因在每一個(gè)人的心中，我們都有這種根基，所以像這樣的作品出來(lái)以后，會(huì)覺(jué)得有感動(dòng)。是因?yàn)檫@個(gè)根基一直在。”

僅僅時(shí)隔半個(gè)月，先后兩支視頻讓水下舞蹈這一藝術(shù)形式躍然水面。但這一相當(dāng)小眾的舞蹈形式仍像是漂浮在海面的冰山，觀眾對(duì)其的認(rèn)知與了解，僅僅是冰山那露在水面上的八分之一。

1905電影網(wǎng)在第一時(shí)間對(duì)話了郭吉勇及張婭姝兩位藝術(shù)家，揭秘水下舞蹈到底是怎樣的一種挑戰(zhàn)。

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“在《祈》最火的時(shí)候，我們推掉了所有的采訪，閉關(guān)在里面拍。拍攝當(dāng)天，上海那邊的記者過(guò)來(lái)，我跟我們團(tuán)隊(duì)說(shuō)，所有人都不要接受采訪，我們就拍我們的。”郭吉勇告訴我們，遠(yuǎn)在《祈》拍攝完成前，為《革命者》所準(zhǔn)備的這支《紅》，就已經(jīng)進(jìn)入了籌備當(dāng)中。因此，在《祈》爆紅之時(shí)，整個(gè)團(tuán)隊(duì)并沒(méi)有時(shí)間去分享這份喜悅，反而是繼續(xù)進(jìn)行《紅》的拍攝。

張婭姝說(shuō)，《紅》原本就是郭吉勇導(dǎo)演今年工作的重中之重。水中洛神的舞蹈率先出圈卻成了意料之外。

1905電影網(wǎng)專訪張婭姝、郭吉勇

早在三年前，郭吉勇就和張婭姝策劃進(jìn)行一系列的水中舞蹈拍攝。網(wǎng)名“斜杠玩家吉叔”的郭吉勇有著10年的潛水經(jīng)驗(yàn)，自由潛水最深可以潛至40米水深。而張婭姝從小習(xí)舞，曾經(jīng)是無(wú)錫市演藝集團(tuán)歌舞劇院的首席演員。

那時(shí)的張婭姝還不會(huì)游泳，郭吉勇想拍水下舞蹈的片子，她直接跳進(jìn)了3米深的池子里，憋著氣等待郭吉勇抓拍。最終片子沒(méi)成，但是郭吉勇看到了她堅(jiān)強(qiáng)的心態(tài)，把片子拿給張婭姝看，說(shuō)：“沒(méi)有慌亂的那幾秒，每一秒都是畫(huà)面。”

這段視頻成為了后來(lái)郭吉勇的“教學(xué)視頻”，每次做分析的時(shí)候，他都會(huì)拿出這段視頻說(shuō)：“這個(gè)小姐姐不會(huì)游泳，不會(huì)潛水，還恐水。你看她雖然很慌亂，但在不慌亂的3-5秒鐘里，每一個(gè)動(dòng)作都是精準(zhǔn)的，每一個(gè)動(dòng)作都是美的。”

但張婭姝并不只想成為這樣一段“教學(xué)視頻”。在郭吉勇的帶領(lǐng)下，她也考出了自由潛水的執(zhí)照，如今的她，最深可以潛入20米深的水域，也就讓她在水下舞蹈里有了更多的可能。

3年后的今天，兩人的合作再續(xù)前緣，2個(gè)多月前，這段名為《紅》的舞蹈進(jìn)入了籌備中。

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《紅》的籌備與創(chuàng)作是兩人各自進(jìn)行。張婭姝負(fù)責(zé)舞蹈的創(chuàng)作，郭吉勇準(zhǔn)備構(gòu)架和音樂(lè)。在籌備中，他接到了河南衛(wèi)視的邀請(qǐng)。對(duì)方看過(guò)他之前的水下舞蹈作品《卷珠簾》，想做一個(gè)類似的節(jié)目，在端午節(jié)時(shí)播出。

《祈》也成為了郭吉勇為準(zhǔn)備《紅》的一次嘗試。這支舞蹈的演員何灝浩此前是花樣游泳的運(yùn)動(dòng)員。為了展現(xiàn)水中洛神的“衣帶當(dāng)風(fēng)”，一共用了6米長(zhǎng)的綢緞和8條絲帶。她每天下水100次，每50秒被撈上來(lái)?yè)Q一次氣，長(zhǎng)期浸泡在水里，還要面臨失溫的危險(xiǎn)。

到了《紅》這支舞蹈，水中就變得更加復(fù)雜，和洛神纏在身上的紅綢不同，《紅》中的紅綢成為了舞蹈重要的元素。每條紅綢的背后都有一名旗手負(fù)責(zé)帶動(dòng)，這樣才能抵抗水流的方向，讓紅綢按照設(shè)想中的樣子飄動(dòng)。

和《祈》不同，《紅》是一支完整性更強(qiáng)的舞蹈，因此在拍攝時(shí)沒(méi)有分鏡頭，僅僅靠?jī)芍хR頭來(lái)捕捉張婭姝的水中舞蹈。郭吉勇笑稱張婭姝在水中的軌跡飄忽不定：“有一個(gè)畫(huà)面，她像花骨朵一樣的紅綢包裹了以后，在紅綢里面，我不知道下一個(gè)畫(huà)面她到底是從上面鉆出來(lái)，還是從下面鉆出來(lái)。”

因?yàn)槲璧傅膭?dòng)態(tài)耗氧量特別大，即便張婭姝是專業(yè)的自由潛水員，她最多在水中也只能完成1分鐘的舞蹈動(dòng)作。而每一個(gè)動(dòng)作又需要身體的力量控制，所以身體沒(méi)有辦法放松，能放松的只有自己在水中的心態(tài)。

張婭姝笑著說(shuō)，有人驚訝我在水中還能管理自己的表情，甚至憋氣憋出了特別明顯的青筋，臉上仍然是微笑。

為了能夠在4.5米深的水池底部舞動(dòng)，張婭姝的腰上戴了12斤的配重，她配合著紅綢和水，完成了這次表演：“其實(shí)我不是獨(dú)舞，因?yàn)槲疫€要跟水共舞，還要跟綢共舞，三個(gè)元素在配合。我往哪走，水怎么流動(dòng)，水帶動(dòng)紅綢，這是集體創(chuàng)作。”

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《祈》的成功破圈，和這支水下舞蹈的審美有著密不可分的關(guān)系。這支融合了中國(guó)古典神話形象、服飾、審美的舞蹈，成功地吸引了大量的年輕人。但《紅》的創(chuàng)作，在主創(chuàng)們看來(lái)，要更加的嚴(yán)肅。

“首先我當(dāng)時(shí)跟婭姝有溝通，這次大的原則是不會(huì)為了特別多畫(huà)面的呈現(xiàn)，或者為了吸引大家的眼球降低舞蹈本身的質(zhì)感。其次，像《祈》是以畫(huà)面來(lái)吸引眼球，但《紅》這樣的作品是向革命者致敬在我心里它是一個(gè)更加嚴(yán)肅的事。”郭吉勇在對(duì)比這兩個(gè)作品時(shí)，這樣說(shuō)。

《紅》在總結(jié)了之前所有的拍攝經(jīng)驗(yàn)后，用和《祈》相同的場(chǎng)地與團(tuán)隊(duì)，完成了拍攝。如果說(shuō)《祈》是磨合與小考，那《紅》面對(duì)的就是一次“期末作業(yè)”。

拍攝時(shí)，《祈》僅僅用了單側(cè)光，但《紅》為了能讓水的質(zhì)感更加通透，還用了很多逆光和透光的效果。其中有一個(gè)張婭姝在紅綢后面擁抱紅綢的畫(huà)面，燈光甚至是從觀察窗里打過(guò)去的。

導(dǎo)演郭吉勇

為了這支舞蹈，郭吉勇在現(xiàn)場(chǎng)安排了7位安全員。張婭姝在水下有大量的翻滾動(dòng)作，安全員們總是不知道什么時(shí)候該把她撈出水面。郭吉勇記得一位安全員說(shuō)：“我都不知道要什么時(shí)候去撈她，我感覺(jué)她快不行了，突然后面又接著跳了。游到一半準(zhǔn)備去拖她了，突然發(fā)現(xiàn)她又開(kāi)始跳了，我剎車要倒回來(lái)。”

水下也幫助張婭姝完成了很多陸面上不可能完成的動(dòng)作。她在水下有三個(gè)跳躍，借助水的力量完成了這個(gè)體操運(yùn)動(dòng)員可能都無(wú)法呈現(xiàn)的質(zhì)感。一個(gè)黑暗中她跳起抓住紅綢的畫(huà)面，有網(wǎng)友評(píng)論說(shuō)，自己的心被打到了。

但在4.5米深的水中跳舞，又要被攝像機(jī)記錄下來(lái)，的的確確和陸面的舞蹈非常不一樣。水中張婭姝的視力是模糊的，方向感也和陸地上完全不同：“我們先在岸上說(shuō)好了，一會(huì)兒怎么跳，下去之后就看緣分。因?yàn)槲铱床灰?jiàn)。我們會(huì)拍很多很多條，幾乎每一條不一樣。”

所以《紅》最終的完成，并不能像《祈》一樣用跳了幾遍來(lái)統(tǒng)計(jì)，郭吉勇說(shuō)，這支舞蹈只能一條一條地來(lái)，一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地拍。每次跳完一段，張婭姝就在水里站著，等人把她“撈”上來(lái)。

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好在團(tuán)隊(duì)的良苦用心被更多的網(wǎng)友們注意到了。越來(lái)越多的節(jié)目和廣告找到郭吉勇，想要進(jìn)行這樣水下表演的嘗試。對(duì)他而言，經(jīng)過(guò)《祈》與《紅》這樣兩個(gè)作品，也讓水下攝影和水下舞蹈進(jìn)入了更多人的視野中。

但他更高興的，是很多人看懂了《紅》這支作品的寓意：“我第一次在兩分鐘的作品里面講明白一個(gè)故事，這個(gè)挺難的。從黑暗之中到劃破黑暗的革命者們，那一抹紅綢的寓意，一直到揚(yáng)帆啟航非常大畫(huà)面的東西。但是網(wǎng)友們看懂了，他們會(huì)有一種熱淚盈眶的感覺(jué)。”

張婭姝

張婭姝也覺(jué)得，這次的嘗試像是一種“雙重破圈”，既是舞蹈演員變成了自由潛水員有了新嘗試，也是能用這樣的方式，表達(dá)主流思想，在當(dāng)下呈現(xiàn)出一個(gè)具有紅色基因的作品。

“一開(kāi)始導(dǎo)演跟我說(shuō)到這個(gè)的時(shí)候，用水下的方式來(lái)表演紅色主題，我當(dāng)時(shí)一想覺(jué)得特別合適。因?yàn)槲覀冎袊?guó)有句古話，‘上善若水，水善利萬(wàn)物而不爭(zhēng)’，這個(gè)東西其實(shí)是我們中華文化的精髓。”張婭姝如此總結(jié)。