“我們是用我們所有人的前程、事業(yè)和理想去搭在《幸存者1937》上面的，我們是All In的?！?月1日，這部源自民間誠意的網絡電影，與其他重大主旋律項目一起登上騰訊視頻首頁精選位置，得到重磅推薦。上線首日播放量破2000萬，好評口碑正在快速發(fā)酵中。

作者：德魯

編輯：藍二

版式：王威

戰(zhàn)爭片是網絡電影的稀缺題材，而無論是院線電影還是網絡電影，我們都已經進入到了擁抱平民英雄的時代。

黑白文娛專訪了《幸存者1937》導演王巖川，制片人朱麗、楊春雷，編劇童睿，原創(chuàng)音樂老師黃堯金，談了談這部一定會成為網絡電影里程碑的代表作，關于他們跨越兩省四市行軍般的籌備與實拍，關于他們對戰(zhàn)爭戲的思考與企圖。用導演的話總結，“這部片子，就如同當年平型關外圍那場關鍵的驛馬嶺渡河戰(zhàn)一樣，是一場必須要拿下的硬仗”。

從第一個畫面開始，《幸存者1937》就顯露出了精品戰(zhàn)爭片的氣質。

探針鏡頭下一只螞蟻的特寫，螞蟻爬上了戰(zhàn)士的步槍，伴隨著戰(zhàn)士有節(jié)奏敲擊槍把的聲音，一場戰(zhàn)役蓄勢待發(fā)。這部以平民英雄為視角，講述平型關大捷中鮮為人知故事的影片，開場就是16分鐘的完整戰(zhàn)爭戲，遠距離槍戰(zhàn)，近距離肉搏，爆炸從水面伸向戰(zhàn)壕，每一個動作對水的運用，夜行軍的一個個鏡頭——主創(chuàng)團隊都在追求，敘事緊湊和人物血肉。

《幸存者1937》的好是令人興奮的，它向我們呈現(xiàn)了網絡電影中足以對標院線電影的戰(zhàn)爭片的可能形態(tài)，一切都真實且動人。

能夠實現(xiàn)這種好，出品方酷開傳媒及導演團隊那種“要么不做，要做就做到最好”的理念絕對要記上一功。網絡電影的確已經邁向持續(xù)深耕類型、不斷提升品質的新階段，也正在產生一些質量過硬的佳作，但這一次《幸存者1937》又把精品的標準向上抬高了不少，在這方面它的誕生過程或許可以給我們很多啟示。

那些能夠讓我們真實可感、產生共情的人物和故事，才能最大程度地激起我們的觀看熱情，對于《幸存者1937》來說，勇于肩負起這種歷史責任感，相信也會在觀眾中收獲應有的認可。

就如主創(chuàng)團隊所說，“1937之后，我們都是幸存者”。

“幸存者”的誕生：平民英雄的史詩

“戰(zhàn)爭片是網絡電影的稀缺題材?！?/p>

在建黨100周年、相關主旋律題材占據(jù)市場主流的情況下，戰(zhàn)爭片同樣是一個風口——愛國情緒空前高漲，戰(zhàn)爭片又是觀眾尤其是男性觀眾的剛需。

但這不意味著只是簡單地跟風搶題材，厚重的歷史感、史詩感、悲壯的戰(zhàn)爭場面、豐滿的人物、激蕩的情感，在網絡電影中，這些戰(zhàn)爭片的經典特性也一個都不能少。

酷開傳媒和導演王巖川、編劇童睿團隊的相遇，是一拍即合。王巖川和童睿團隊的手上有好幾個項目，但王巖川心里一直有一個戰(zhàn)爭片情結，酷開傳媒也愿意為了打造精品戰(zhàn)爭片全力投入，做《幸存者1937》成了最好的選擇。

他們把視角對準了抗日戰(zhàn)爭中的平型關大捷，但不想做“高大全”的戰(zhàn)爭片。平凡英雄是戰(zhàn)爭勝利的基礎，他們有血有肉，他們的身上凝結著最普世的人類情感，一旦被崇高的理想感召，他們所迸發(fā)出的東西更讓人動容。正所謂到底是英雄創(chuàng)造歷史，還是平凡人創(chuàng)造歷史？其實是勇敢者創(chuàng)造歷史。

于是主創(chuàng)們選擇了一支八路軍小隊深入敵占區(qū)，營救密碼專家為主線故事。這個故事里有小隊行軍中的壯美山川，有平凡英雄前赴后繼的浴血犧牲，也有阻擊戰(zhàn)、遭遇戰(zhàn)、攻堅戰(zhàn)、迂回戰(zhàn)等等戰(zhàn)爭中的真實場景。主創(chuàng)通過《幸存者1937》的創(chuàng)作，融入了他們對戰(zhàn)爭最真切的反思，形成了一種新穎的創(chuàng)作范式。

童睿在接受黑白文娛采訪時說，主創(chuàng)團隊專門去平型關大捷紀念館參觀。在那里寫滿陣亡將士名字的名單給了他們很大的震撼。那是一個個真實的名字，也是一段段鮮活的青春。他們也翻閱了大量的史料，找到了在平型關大捷外圍的驛馬嶺戰(zhàn)役中，沖鋒在第一線的八路軍戰(zhàn)士張德仁的故事，他的經歷正是電影中將士最初的故事人物的起點。從戰(zhàn)爭的進程，到具體作戰(zhàn)的細節(jié)，《幸存者1937》都給人一種真實的沖擊感，這正是源于主創(chuàng)團隊對戰(zhàn)爭歷史的深入調查和還原，他們的工作細致到一場具體戰(zhàn)役發(fā)生的地形。比如國民黨軍隊曾經固守的茹越口，那是一個三山夾兩盆的地形，童睿結合自己一步步的推演，確定了每一場戰(zhàn)役如何展開。

在這樣的努力下，《幸存者1937》中的每個人物都讓人印象深刻。心思縝密、統(tǒng)籌全局的“大哥”冉隊長，性格火爆、愛憎分明的高大崗，從怯懦走向勇敢的憨娃，觀眾很容易就會和這些英勇的八路軍戰(zhàn)士產生共情。但對于童睿來說，密碼專家鄭忠卻是他調整最多的一個角色。他不想讓這個人物“紙片人化”或者走向刻板的偉光正形象，于是他在鄭忠的身上設置了讓小隊內部產生紛爭的結，也在最后賦予了這個角色溫暖的一面。

2021年網絡電影呈現(xiàn)出了許多新的變化，一方面網絡電影進入了新的蓬勃期，原有的類型仍在不斷地產出更加精良的作品，但另一方面這些作品中的人物還是有很多奇幻的神俠、孤膽的英雄，但在這個所有人都更注重自我的時代里，那些人物尤其是英雄人物距離觀眾還是太遠了。對于這一代觀眾來說，他們更加務實，他們更在意活出自己小人物的精彩，而在這時候，《幸存者1937》這樣的主旋律戰(zhàn)爭片中的平民英雄，就顯得很貼近觀眾，他們的存在可以給觀眾勇氣與力量，甚至在某些時刻讓觀眾有所頓悟。

信奉平民英雄的時代里，《幸存者1937》做出了差異化，滿足了行業(yè)的期待，也為行業(yè)樹立了全新的標桿。

“幸存者”的行走：歷史責任的丈量

要做就做到最好，這是一句勇敢的口號，但落到實處，從電影立項開始的每一步都充滿著挑戰(zhàn)。

《幸存者1937》的故事前后經歷了4次故事梗概、6次分場大綱的調整，最終定稿的時候已經是第13版。但紙面上的故事只是第一步，為了最真實地還原平型關的地貌質感，制片團隊開始了一場曠日持久的勘景，他們從北京跑到山西大同和榆次，從山西趕到河北張家口和井陘，最后再回到北京，最終在這些相距數(shù)百公里的地區(qū)間選定了拍攝地，也最終達到了“一場戲換一景”的效果。

制片人楊春雷記得很清楚，當他們在大同勘景時，早上四點半大同市云州區(qū)旅游中心黨組書記孫進軍就親自出馬，帶他們去看火山巖的村子。而有時候他們還要感慨是“老天爺賞飯”，原本勘定的河灘因為漲水已經不復存在，執(zhí)行制片人陸琪和孫國瑞就對著地圖，沿著河道開車尋找。他們一度都不知道自己身處何處，活像一場親身經歷的探險。

于是拍攝的過程本身就像是一場行軍?！缎掖嬲?937》片尾車輛組的名單格外地長，因為劇組一共動用了60多輛車，甚至還要在車輛開不進去的時候自己修路。電影中使用的槍支彈藥都是真實文物改裝的戲用道具，需要跨越三省細致、認真地進行相關申報備案。

拍攝過程中的困難更是不必多言。那時候山里已經入秋，原本小隊在山中行軍是一場雨戲，但當時的氣溫已經是零度以下，現(xiàn)場滴水成冰，演員們身上披的蓑衣和旁邊的樹枝上全部結起了冰棱，雖然演員們都承受了不小的痛苦，但卻也達成了一種預期之外的戲劇效果。

當然自然環(huán)境帶給劇組的并不都是挑戰(zhàn)，有時候也會有意外之喜?！缎掖嬲?937》中有一個日出鏡頭讓人印象很深，拍那場戲的那一天，他們剛剛熬了一個大夜，太陽剛從地平線露出一個頭，王巖川突然意識到，這是一個絕佳的畫面，他迅速指揮劇組，留下了那個讓人過目不忘的鏡頭。

王巖川覺得，身體力行地用腳步去丈量先烈所走過的每一寸土地，本身就是對他們的一種致敬，在電影里，有很多次戰(zhàn)斗的間隙，小隊就行走在山川之間，那是一種殘酷之中的唯美。這些畫面都是他精心設計的，因為“祖國美麗的大好河山，是他們當年拼命去守護的，值得我們每一個人珍惜”。

在王巖川的心里，把演員的臉刻意弄臟到看不出本來的面目，或者放大某些血腥的鏡頭，只是表現(xiàn)戰(zhàn)爭片殘酷的一種比較表面化的表達方式，而他要做的，是一種真實，他要保證每一個演員都能被觀眾認出來，更重要的是他要追求一種近似于紀錄片的真實。

以前他拍過有很多槍戰(zhàn)場景的諜戰(zhàn)片，在那樣的片子里，真實不是第一位的，主角瀟灑帥氣的感覺才是，但戰(zhàn)爭片原本就要接近于真實，一切都要向真實狀態(tài)靠攏。他向我們回憶，在拍攝戰(zhàn)壕里戰(zhàn)士休息的過程時，他刻意選擇演員結束了一天的拍攝，坐在戰(zhàn)壕里休息的時刻，他會悄悄告訴攝影師開機，只為了捕捉到人物疲憊空洞的眼神，那是“最接近戰(zhàn)士在戰(zhàn)壕里的狀態(tài)”。城市巷戰(zhàn)的那場戲，他在現(xiàn)場三四百個群眾演員中精確鎖定，最終瞄準了一個哭泣的小孩子，那種兵荒馬亂中的哭泣正是他所要尋找的真實。

王巖川坦言，和過去的作品相比，他對《幸存者1937》有著更深的情感，戰(zhàn)爭片是他的夢想，但戰(zhàn)爭片也意味著肩上更重的責任，他要“對真正的歷史負責”。這份責任不只屬于導演自己，更屬于劇組中的每個人，而正是這樣一種“鐵肩擔道義”的責任感，讓他們用《幸存者1937》，為網絡電影市場交上了屬于戰(zhàn)爭片類型的一份厚重答卷。

“幸存者”的成功：品質為先的All In

“我們是用我們所有人的前程、事業(yè)和理想去搭在《幸存者1937》上面的，我們是All In的啊，成敗在此一舉?！?/p>

無論從哪個角度看，制片人朱麗在接受采訪時的這句話都顯得分量十足。而當我們看完《幸存者1937》時，這句話又顯得是無比真誠。

《幸存者1937》的好是貫穿電影始終的，甚至并不局限于網絡電影這個范疇。但這種好絕不是唾手可得的，從是否選擇立項開始，朱麗所在的酷開傳媒就是既謹慎又沖勁十足的。光是電影投資這一項，就經歷過三次調整，每一次都是在體量上的一個數(shù)量級的提升，拍攝周期更是達到了網絡電影空前的38天——要知道30天對于網絡電影的拍攝就已經很長了，但為了把拍攝做到最細致，他們又直接增加了一周，而每增加一天就意味著預算上的顯著增加。

那份All In的沖勁體現(xiàn)在各個方面。王巖川專門找到了自己的大學同學來擔任攝影師，前期籌備時他們在賓館同住了三個月，勘景、畫分鏡，所有的事情都是一同完成，這在網絡電影的拍攝中幾乎是不可想象的；電影開場的戰(zhàn)爭群戲，劇組原本使用的是群眾演員，但群眾演員的調配指導既耗時又達不到要求，于是劇組全部換成了費用更高的軍事演員。

最重要的是，《幸存者1937》中的戰(zhàn)爭場面即便放在院線電影中也絕不露怯，而這是因為劇組所選擇的就是院線電影的制作班底。

楊春雷說他在向朱麗提出爆破團隊選擇的時候，還有一絲猶豫，但想要擺脫“一炸一股煙”的狀態(tài)，達到導演所說的“顆粒感”，就必須使用最好的最國際化的團隊，于是他們找到了曾經參與《變形金剛4》和《戰(zhàn)狼2》的霍錦棠團隊。楊春雷記得有一場戲，他們埋下了將近130個炸點，從天還沒亮的時候就開始挖坑下藥，那個地方因為有河水，所以機械設備也派不上用場，全程都是人工手動挖坑，并臨時雇大量當?shù)亓ら_挖，一直到下午三點劇組才順利開拍。正是這一切的努力，最終讓《幸存者1937》為觀眾奉獻了極具沖擊感的爆炸場面。

甚至就連上線后的效果，他們都已經想在前頭?？衢_傳媒隸屬于酷開科技，本身就是一家有大屏幕內容運營的企業(yè)，目前也擁有七八千萬的聯(lián)網終端，所以項目組有一個強烈的感覺，“我們需要高清品質的內容”，最終他們也選擇以4K寬銀幕畫質，將《幸存者1937》以院線品質呈現(xiàn)在觀眾面前，使之在未來的5年甚至10年之后都有它的審美價值。

可以說圍繞著這部電影，“任何一個地方掉鏈子，整個項目就塌了，所以每一個地方都不能有短板”。

對于朱麗來說，市場的變化趨勢、未來流行的題材、是否要選擇知名IP，這些網絡電影常見的商業(yè)操作模式是重要的，但似乎也沒那么重要。在她和主創(chuàng)的心目中，把《幸存者1937》這樣的電影做到最高規(guī)格、做到最好才是關鍵，而現(xiàn)實的結果是，這種努力獲得了國內各個主流網絡電影平臺的認可，獨家播出平臺騰訊視頻電影頻道的負責人、企鵝影視副總裁常斌老師在看過電影之后，對電影的品質稱贊不已，最終也讓《幸存者1937》得以登陸騰訊視頻。

不管是院線電影還是網絡電影，在朱麗的心目中，有一個質樸而真誠的判斷，電影就是一個帶有商業(yè)價值的藝術品，它的落腳點始終是藝術品，也因此他們有著對自己切實的要求，“作為文藝創(chuàng)作者，我們應該有更多的要求去創(chuàng)新”。觀眾和從業(yè)者習慣于用過往的成功和思維模式來衡量一個項目、一部作品的可能性，但《幸存者1937》證明了，敢于修煉內功、提升品質、引領行業(yè)，永遠是誕生好作品的硬道理。

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