作者|王半仙

編者按

《光榮與夢(mèng)想》《理想照耀中國(guó)》《百煉成鋼》……隨著建黨獻(xiàn)禮季的來(lái)臨，一大批獻(xiàn)禮劇向我們走來(lái)。

這些重點(diǎn)劇目把鏡頭對(duì)準(zhǔn)歷史和人民，從不同角度展示了中國(guó)共產(chǎn)黨百年的光輝歷程、偉大成就和寶貴經(jīng)驗(yàn)——

有些劇集聚焦歷史事件和英雄人物，描摹百年黨史的恢弘畫(huà)卷；有些劇集關(guān)心國(guó)計(jì)民生，講述普通百姓的悲歡離合；有的劇集則重在展現(xiàn)某一群體或某一行業(yè)對(duì)國(guó)家的突出貢獻(xiàn)。

百年歷史，百年征程。前有革命先烈奔走吶喊，用新思想引領(lǐng)救亡運(yùn)動(dòng)；后有年輕一代不負(fù)青春，為美好生活而不懈努力。作為時(shí)代的記錄者，不同的創(chuàng)作者交出了不同的答卷。

到底什么樣的劇才能為建黨獻(xiàn)禮？伴隨著國(guó)力的提升和國(guó)民愛(ài)國(guó)情緒的激發(fā)，獻(xiàn)禮劇的爆發(fā)不僅是政策引導(dǎo)的結(jié)果，更是市場(chǎng)的需要。今后，再“商業(yè)”的題材，都要想法設(shè)法講好中國(guó)故事，奏響時(shí)代旋律。

鑒于此，娛樂(lè)資本論推出了“劇”獻(xiàn)中國(guó)系列報(bào)道。整個(gè)系列報(bào)道圍繞“中國(guó)家庭”“中國(guó)百姓”“中國(guó)英雄”和“中國(guó)軍人”四大主體，分別介紹不同類(lèi)型獻(xiàn)禮劇的創(chuàng)作背景、獨(dú)特文本性和生產(chǎn)方法論，希望從業(yè)者能從中獲得啟發(fā)。

“國(guó)產(chǎn)電視劇里沒(méi)有普通人嗎？”

“IP+流量”的操作模式在影視圈盛行的那幾年，小熒屏被神仙、官宦、校園的故事所充斥，講述百姓民生的現(xiàn)實(shí)主義正劇和行業(yè)劇于夾縫中生存。

但隨著影視行業(yè)正常創(chuàng)作規(guī)律的撥亂反正，以及主旋律大潮的來(lái)臨，百姓故事的主流意識(shí)形態(tài)輸出能力被正視，并且在“和普通觀眾生活貼近”這一方面得天獨(dú)厚，成為影視公司開(kāi)發(fā)主旋律劇集的優(yōu)先選擇。

類(lèi)似《山海情》《雞毛飛上天》《奔騰年代》等劇集在內(nèi)的百姓群像劇，就在傳遞正向價(jià)值觀的同時(shí)，做到了口碑市場(chǎng)雙豐收。

不過(guò)在主旋律百姓劇的創(chuàng)作歷程中，首先被明確的是，此類(lèi)劇集所呈現(xiàn)的人物既不是婦孺皆知的偉人，也不是普通的百姓，而是在重大歷史進(jìn)程中，以群體力量影響社會(huì)發(fā)展的人物。

娛樂(lè)資本論矩陣號(hào)河豚影視檔案（ID:htysda）從此類(lèi)劇集中選取了具有代表性的五部劇，分別是《我們的新時(shí)代》《人生若如初見(jiàn)》《理想照耀中國(guó)》《星辰大?！芬约啊稖嘏奈兜馈罚诤拖嚓P(guān)導(dǎo)演、制片人、出品方對(duì)話的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)他們?cè)趧?chuàng)作和制作上呈現(xiàn)出了相似的特點(diǎn)。

首先是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)自我肩負(fù)打破主旋律既定印象的任務(wù)，希望獲得年輕觀眾的認(rèn)可，客觀上推動(dòng)主旋律作品年輕化，符合當(dāng)下的用戶(hù)審美以及社會(huì)思潮。

同時(shí)也有著較高的“商業(yè)化”能力，在主旋律題材優(yōu)勢(shì)下選擇符合商業(yè)規(guī)律的制作方式，以較強(qiáng)的成本控制能力和平臺(tái)對(duì)主旋律的購(gòu)片傾向來(lái)獲得收益。

主題：重大歷史進(jìn)程節(jié)點(diǎn)中，那些普通又不普通的人

“這是中國(guó)命運(yùn)的十字路口?！?/p>

在被問(wèn)到為什么要選擇120年前的庚子年這一時(shí)間切面作為故事背景時(shí)，《人生若如初見(jiàn)》總制片人李捷文如此對(duì)娛樂(lè)資本論解釋道。這部劇講述了最早一批赴日留學(xué)的有志青年，在歷史進(jìn)程中改變國(guó)家命運(yùn)的故事。

包括《人生若如初見(jiàn)》在內(nèi)，主旋律百姓劇的創(chuàng)作主題都圍繞著展現(xiàn)各個(gè)時(shí)期中國(guó)百姓精神面貌和其對(duì)社會(huì)發(fā)展的推動(dòng)作用。

想要闡釋這個(gè)主題，則需要一個(gè)特定的歷史背景，要么是中國(guó)重大歷史進(jìn)程的節(jié)點(diǎn)，要么是典型行業(yè)的重要發(fā)展階段。

比如講述中國(guó)外貿(mào)行業(yè)的主旋律都市劇《星辰大?！肪蛯⒐适卤尘胺旁诹松鲜兰o(jì)80年代至21世紀(jì)初，此時(shí)中國(guó)處于改革開(kāi)放的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，外貿(mào)行業(yè)在政策利好下快速崛起，劇情中女主角簡(jiǎn)愛(ài)以及外貿(mào)人的個(gè)人命運(yùn)都和時(shí)代變化緊密相連。

而近期在主旋律大潮下興起的單元?jiǎng)。瑒t更加需要斟酌單元的故事背景選擇。《我們的新時(shí)代》共6個(gè)單元，傅斌星表示：“我們先確定一個(gè)行業(yè)主題，比如想要展現(xiàn)中國(guó)的工匠精神，在這個(gè)主題下縮小到飛機(jī)制造行業(yè)的鈑金工，就有了《騰飛》單元?！?/p>

區(qū)別于以偉人為主角的主旋律劇集，和以家長(zhǎng)里短為主題的家庭劇，百姓劇刻畫(huà)的是有一定成就的普通人。“除了陳望道、鄧稼先之外，我報(bào)出來(lái)的名字熊大縝、方大曾、雷金玉你知道他是誰(shuí)嗎？”在《理想照耀中國(guó)》總導(dǎo)演傅東育眼中，劇中40個(gè)單元的40個(gè)主角都不是英雄式的人物，而是平凡中見(jiàn)偉大的人。

在真實(shí)歷史人物外，其他百姓劇所創(chuàng)作的藝術(shù)人物也遵循了同樣的原則，“劇中留日的進(jìn)步青年既非頂層人物，也非底層人物，能夠把握到歷史的脈搏，同時(shí)堅(jiān)定自己的信仰，又能夠?qū)Υ髿v史推動(dòng)起一定作用。”李捷文說(shuō)道。

并且他們?cè)趧≈惺且匀后w的形象出現(xiàn)，比如《我們的新時(shí)代》中的基層黨員、《星辰大?！分械耐赓Q(mào)人、《人生若如初見(jiàn)》中的進(jìn)步青年?！叭后w的成功更能反映社會(huì)發(fā)展帶來(lái)的實(shí)際成果，更能影響觀眾。”

在相對(duì)固定的主題框架下，主旋律百姓劇的呈現(xiàn)形式卻表現(xiàn)出五花八門(mén)的狀態(tài)。

首先是單元?jiǎng)。艿街餍伞捌幢P(pán)電影”的影響，主旋律劇集也開(kāi)始流行單元?jiǎng)〉某尸F(xiàn)形式以，以一個(gè)確定的大主題貫穿社會(huì)的不同面，比如《我們的新時(shí)代》以村官、飛機(jī)制造、志愿者等6個(gè)行業(yè)來(lái)烘托“新時(shí)期黨員精神”這一個(gè)主題。

單元?jiǎng)∧壳氨粡V泛應(yīng)用在“任務(wù)劇”中，一方面是濃縮的單元故事能夠消解宏大主題的政治感，另一方面是單元?jiǎng)〉牟僮飨鄬?duì)短平快，籌備和拍攝周期可以并行壓縮。根據(jù)傅東育的描述，《理想照耀中國(guó)》從接到任務(wù)到開(kāi)播不到7個(gè)月，屬于“不可能完成的任務(wù)”。

在單元?jiǎng)≈?，正劇、行業(yè)劇、農(nóng)村劇等以線性邏輯來(lái)講故事的劇集也同樣可以作為百姓劇的呈現(xiàn)形式，只要故事的主題是展現(xiàn)中國(guó)百姓和社會(huì)發(fā)展的關(guān)系。

創(chuàng)作：疫情影響?yīng)q在，主旋律也想討年輕觀眾歡心

在創(chuàng)作歷程中，主旋律百姓劇的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)有一個(gè)不約而同的目標(biāo)，那就是希望打破年輕觀眾對(duì)于主旋律的印象，在兼顧作品政治性的同時(shí)，讓主旋律作品年輕化、網(wǎng)絡(luò)化落地。

而讓年輕用戶(hù)產(chǎn)生共鳴的方法之一是立足于真實(shí)，“做這部劇的過(guò)程中，專(zhuān)家和領(lǐng)導(dǎo)對(duì)我們的要求就是要真實(shí)，展現(xiàn)黨員的真實(shí)面貌，他首先要是一個(gè)立體豐富的人，再是一個(gè)積極向上正能量的黨員?！备当笮钦f(shuō)道。

對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，越貼近生活的故事越難描繪，為了《我們的新時(shí)代》的籌備工作，華策集團(tuán)組建了以80后年輕人為主要成員的策劃團(tuán)隊(duì)，想盡各種辦法進(jìn)行采訪。

“因?yàn)橐咔榈挠绊戇€在，我們不能大規(guī)模的下地方采訪，只能通過(guò)電話、視頻，策劃團(tuán)隊(duì)和編劇導(dǎo)演制片人自己的朋友圈都搜刮了一遍，來(lái)充實(shí)文本的真實(shí)度?！?/p>

其中講述村官的《因?yàn)橛屑摇穯卧适聞?chuàng)意，來(lái)自團(tuán)隊(duì)在浙江麗水采風(fēng)時(shí)的所見(jiàn)?！艾F(xiàn)在農(nóng)村不是我們以前想的那樣，很多大學(xué)生村官思路靈活，用直播把村里頭的農(nóng)產(chǎn)品帶出家鄉(xiāng)。除了麗水我們還走了浙江一帶的很多地方，把幾個(gè)原型揉在一起，成了這個(gè)單元的故事。”

故事真實(shí)是打動(dòng)觀眾的基礎(chǔ)，在對(duì)話過(guò)程中，許多創(chuàng)作者還同樣強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)自身熱情和判斷的重要性。

“導(dǎo)演和編劇自己要走進(jìn)人物、走進(jìn)人物發(fā)生故事的環(huán)境，自然而然會(huì)有感動(dòng)，把這種感動(dòng)拍出來(lái)就對(duì)了，”傅東育舉了一個(gè)例子做解釋?zhuān)骸叭诵允枪餐ǖ?，就像《理想照耀中?guó)》很多個(gè)單元故事都不是你的生活，但你也會(huì)感動(dòng)，因?yàn)槿藢?duì)于貧窮的憤怒和對(duì)幸福的渴望是一致的。要是創(chuàng)作者自己都不感動(dòng)，觀眾怎么會(huì)被打動(dòng)呢？”

發(fā)掘出人性共通點(diǎn)的好故事能夠超越年齡和代際，但影視劇不止有情節(jié)，是多種藝術(shù)的集合體。李捷文告訴娛樂(lè)資本論：“這是一個(gè)審美迭代的時(shí)代，觀眾能接受的敘事審美和情感互動(dòng)審美都在不斷變化?！?/p>

所以為了讓知名編劇江奇濤的收山之作《人生若如初見(jiàn)》獲得更多年輕觀眾的喜愛(ài)，李捷文在組盤(pán)時(shí)選擇了憑《白夜追兇》而成名的青年導(dǎo)演王偉。

“我覺(jué)得他的鏡頭非常具備電影氣質(zhì)，并且他講故事的方式是很符合85后審美的。”李捷文舉了一個(gè)拍攝上的細(xì)節(jié)，劇中三位男主角的第一次亮相是以扎辮子的舊時(shí)代身份接受現(xiàn)代化體檢，王偉將劇本中幾句話待過(guò)的情節(jié)拍的非常細(xì)致，從年輕鮮活的身體，到每個(gè)人面對(duì)體檢項(xiàng)目的細(xì)微反應(yīng)，直接用鏡頭交代了人物性格。

除了選擇年輕的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)外，主旋律百姓劇的選角也更加偏向年輕演員，并且不避諱流量。

除了這些演員在年齡上更加符合原本的故事設(shè)定外，流量明星對(duì)于主旋律劇深入年輕觀眾起著直接快速的作用?！独硐胝找袊?guó)》的40個(gè)單元大量啟用了流量明星，包括王一博、趙麗穎、王俊凱等。在微博#理想照耀中國(guó)#話題詞條下，大量流量明星粉絲表示因偶像看劇而了解相關(guān)歷史，并且對(duì)劇集發(fā)表觀后感。

總的來(lái)說(shuō)，為了讓主旋律百姓劇被年輕觀眾所接受，主管單位和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都在兼顧政治性的基礎(chǔ)上，更加尊重藝術(shù)表達(dá)，并且選擇年輕觀眾喜愛(ài)的導(dǎo)演和演員，以期獲得年輕人的歡心。

制作：演員費(fèi)用省、成本把控強(qiáng)，主旋律的市場(chǎng)化落地

但近兩年主旋律大潮下，一些時(shí)間緊任務(wù)重的主旋律很多時(shí)候靠的是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的“義務(wù)”或者低酬勞勞動(dòng)，以高質(zhì)量的完成作品為第一目標(biāo)?！独硐胝找袊?guó)》總導(dǎo)演以及總編劇都沒(méi)有拿稿費(fèi)，而分集編劇和導(dǎo)演也并不是以市場(chǎng)價(jià)參與的此次項(xiàng)目。

但類(lèi)似《理想照耀中國(guó)》的主旋律劇畢竟屈指可數(shù)，大多數(shù)百姓劇還是按照市場(chǎng)化的方式來(lái)操作。

而想要獲得商業(yè)上的收入，首先是要壓低成本，演員薪酬成為多數(shù)主旋律作品控制成本的首選。包括《我們的新時(shí)代》、《人生若如初見(jiàn)》等主旋律作品在內(nèi)，主要演員都是以低于市場(chǎng)平均水平的薪酬參演。

演員為了參演主旋律作品降薪分為幾種情況。一是作品本身足夠有吸引力，以《人生若如初見(jiàn)》為例，大編劇江奇濤的“收山之作”對(duì)有藝術(shù)追求的演員來(lái)說(shuō)是難得的機(jī)會(huì)，即便需要降薪和提前幾個(gè)月進(jìn)組，也依然有大量演員希望參演。

而另一種情況則是演員希望有一部主旋律作品傍身，為個(gè)人形象以及聲譽(yù)進(jìn)行背書(shū)。在這種情況下，他們往往只會(huì)接一部主旋律作品完成任務(wù)，這樣即便降薪，也可以以其他時(shí)間的商業(yè)活動(dòng)補(bǔ)足，損失在可接受的范圍內(nèi)。

當(dāng)演員成本降下來(lái)之后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)可以將更多的錢(qián)花在制作上，來(lái)提升作品的質(zhì)量?！度松羧绯跻?jiàn)》為了還原清末的服裝形制，聘請(qǐng)了大量專(zhuān)家，全劇光是服裝就做了3000多套，力求將歷史黑白照片進(jìn)行影視化彩色還原。

而單元?jiǎng)《鄠€(gè)劇組并行，則更加考驗(yàn)團(tuán)隊(duì)的把控能力，需要面對(duì)許多突發(fā)情況?！段覀兊男聲r(shí)代》中《騰飛》單元受疫情影響，原先允諾的飛機(jī)場(chǎng)景臨時(shí)被告知不能配合，劇組則需要重新搭景。

近些年主旋律作品創(chuàng)作大潮在政策導(dǎo)向下，對(duì)影視公司來(lái)說(shuō)已經(jīng)有了較大的商業(yè)空間，一方面是可控的成本，另一方面是平臺(tái)逐漸上升的購(gòu)片需求。

“衛(wèi)視和視頻網(wǎng)站都有主旋律作品排播的任務(wù)，做主旋律作品相較于其他劇的風(fēng)險(xiǎn)會(huì)小一點(diǎn)。”并且收益十分可觀。娛樂(lè)資本論所選擇的五部主旋律百姓劇，都基本確定了排播計(jì)劃。

但目前是市場(chǎng)有能力做主旋律作品的影視公司大多是在行業(yè)有多年積累或者背靠大集團(tuán)，中小型影視公司參與主旋律劇集制作則面臨宏大主題的創(chuàng)作難度、審查、成本，以及后期發(fā)行宣傳等多方面的難題。

對(duì)中小型影視公司來(lái)說(shuō)，偏細(xì)分行業(yè)的主旋律百姓劇不失為一個(gè)好的選擇，傅斌星表示：“現(xiàn)在各個(gè)系統(tǒng)都有一定的宣傳需求，希望更多觀眾了解這個(gè)系統(tǒng)的示范性事件?！北热缜岸螘r(shí)間收官的《暴風(fēng)眼》，就以國(guó)安行業(yè)為故事背景，向觀眾科普了國(guó)安事業(yè)的重要性以及積極意義。

未來(lái)此類(lèi)既有創(chuàng)作空間，又有商業(yè)空間的細(xì)分行業(yè)百姓劇或許不僅是中小型影視公司的機(jī)會(huì)，也是主旋律實(shí)現(xiàn)更高程度商業(yè)化的機(jī)會(huì)。