作者|王半仙

編者按

《光榮與夢想》《理想照耀中國》《百煉成鋼》……隨著建黨獻(xiàn)禮季的來臨，一大批獻(xiàn)禮劇向我們走來。

這些重點(diǎn)劇目把鏡頭對準(zhǔn)歷史和人民，從不同角度展示了中國共產(chǎn)黨百年的光輝歷程、偉大成就和寶貴經(jīng)驗(yàn)——

有些劇集聚焦歷史事件和英雄人物，描摹百年黨史的恢弘畫卷；有些劇集關(guān)心國計(jì)民生，講述普通百姓的悲歡離合；有的劇集則重在展現(xiàn)某一群體或某一行業(yè)對國家的突出貢獻(xiàn)。

百年歷史，百年征程。前有革命先烈奔走吶喊，用新思想引領(lǐng)救亡運(yùn)動；后有年輕一代不負(fù)青春，為美好生活而不懈努力。作為時代的記錄者，不同的創(chuàng)作者交出了不同的答卷。

到底什么樣的劇才能為建黨獻(xiàn)禮？伴隨著國力的提升和國民愛國情緒的激發(fā)，獻(xiàn)禮劇的爆發(fā)不僅是政策引導(dǎo)的結(jié)果，更是市場的需要。今后，再“商業(yè)”的題材，都要想法設(shè)法講好中國故事，奏響時代旋律。

鑒于此，娛樂資本論推出了“劇”獻(xiàn)中國系列報(bào)道。整個系列報(bào)道圍繞“中國家庭”“中國百姓”“中國英雄”和“中國軍人”四大主體，分別介紹不同類型獻(xiàn)禮劇的創(chuàng)作背景、獨(dú)特文本性和生產(chǎn)方法論，希望從業(yè)者能從中獲得啟發(fā)。

“國產(chǎn)電視劇里沒有普通人嗎？”

“IP+流量”的操作模式在影視圈盛行的那幾年，小熒屏被神仙、官宦、校園的故事所充斥，講述百姓民生的現(xiàn)實(shí)主義正劇和行業(yè)劇于夾縫中生存。

但隨著影視行業(yè)正常創(chuàng)作規(guī)律的撥亂反正，以及主旋律大潮的來臨，百姓故事的主流意識形態(tài)輸出能力被正視，并且在“和普通觀眾生活貼近”這一方面得天獨(dú)厚，成為影視公司開發(fā)主旋律劇集的優(yōu)先選擇。

類似《山海情》《雞毛飛上天》《奔騰年代》等劇集在內(nèi)的百姓群像劇，就在傳遞正向價(jià)值觀的同時，做到了口碑市場雙豐收。

不過在主旋律百姓劇的創(chuàng)作歷程中，首先被明確的是，此類劇集所呈現(xiàn)的人物既不是婦孺皆知的偉人，也不是普通的百姓，而是在重大歷史進(jìn)程中，以群體力量影響社會發(fā)展的人物。

娛樂資本論矩陣號河豚影視檔案（ID:htysda）從此類劇集中選取了具有代表性的五部劇，分別是《我們的新時代》《人生若如初見》《理想照耀中國》《星辰大海》以及《溫暖的味道》，在和相關(guān)導(dǎo)演、制片人、出品方對話的過程中，發(fā)現(xiàn)他們在創(chuàng)作和制作上呈現(xiàn)出了相似的特點(diǎn)。

首先是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)自我肩負(fù)打破主旋律既定印象的任務(wù)，希望獲得年輕觀眾的認(rèn)可，客觀上推動主旋律作品年輕化，符合當(dāng)下的用戶審美以及社會思潮。

同時也有著較高的“商業(yè)化”能力，在主旋律題材優(yōu)勢下選擇符合商業(yè)規(guī)律的制作方式，以較強(qiáng)的成本控制能力和平臺對主旋律的購片傾向來獲得收益。

主題：重大歷史進(jìn)程節(jié)點(diǎn)中，那些普通又不普通的人

“這是中國命運(yùn)的十字路口。”

在被問到為什么要選擇120年前的庚子年這一時間切面作為故事背景時，《人生若如初見》總制片人李捷文如此對娛樂資本論解釋道。這部劇講述了最早一批赴日留學(xué)的有志青年，在歷史進(jìn)程中改變國家命運(yùn)的故事。

包括《人生若如初見》在內(nèi)，主旋律百姓劇的創(chuàng)作主題都圍繞著展現(xiàn)各個時期中國百姓精神面貌和其對社會發(fā)展的推動作用。

想要闡釋這個主題，則需要一個特定的歷史背景，要么是中國重大歷史進(jìn)程的節(jié)點(diǎn)，要么是典型行業(yè)的重要發(fā)展階段。

比如講述中國外貿(mào)行業(yè)的主旋律都市劇《星辰大?！肪蛯⒐适卤尘胺旁诹松鲜兰o(jì)80年代至21世紀(jì)初，此時中國處于改革開放的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，外貿(mào)行業(yè)在政策利好下快速崛起，劇情中女主角簡愛以及外貿(mào)人的個人命運(yùn)都和時代變化緊密相連。

而近期在主旋律大潮下興起的單元劇，則更加需要斟酌單元的故事背景選擇?！段覀兊男聲r代》共6個單元，傅斌星表示：“我們先確定一個行業(yè)主題，比如想要展現(xiàn)中國的工匠精神，在這個主題下縮小到飛機(jī)制造行業(yè)的鈑金工，就有了《騰飛》單元。”

區(qū)別于以偉人為主角的主旋律劇集，和以家長里短為主題的家庭劇，百姓劇刻畫的是有一定成就的普通人。“除了陳望道、鄧稼先之外，我報(bào)出來的名字熊大縝、方大曾、雷金玉你知道他是誰嗎？”在《理想照耀中國》總導(dǎo)演傅東育眼中，劇中40個單元的40個主角都不是英雄式的人物，而是平凡中見偉大的人。

在真實(shí)歷史人物外，其他百姓劇所創(chuàng)作的藝術(shù)人物也遵循了同樣的原則，“劇中留日的進(jìn)步青年既非頂層人物，也非底層人物，能夠把握到歷史的脈搏，同時堅(jiān)定自己的信仰，又能夠?qū)Υ髿v史推動起一定作用。”李捷文說道。

并且他們在劇中是以群體的形象出現(xiàn)，比如《我們的新時代》中的基層黨員、《星辰大?！分械耐赓Q(mào)人、《人生若如初見》中的進(jìn)步青年?！叭后w的成功更能反映社會發(fā)展帶來的實(shí)際成果，更能影響觀眾。”

在相對固定的主題框架下，主旋律百姓劇的呈現(xiàn)形式卻表現(xiàn)出五花八門的狀態(tài)。

首先是單元劇，受到主旋律“拼盤電影”的影響，主旋律劇集也開始流行單元劇的呈現(xiàn)形式以，以一個確定的大主題貫穿社會的不同面，比如《我們的新時代》以村官、飛機(jī)制造、志愿者等6個行業(yè)來烘托“新時期黨員精神”這一個主題。

單元劇目前被廣泛應(yīng)用在“任務(wù)劇”中，一方面是濃縮的單元故事能夠消解宏大主題的政治感，另一方面是單元劇的操作相對短平快，籌備和拍攝周期可以并行壓縮。根據(jù)傅東育的描述，《理想照耀中國》從接到任務(wù)到開播不到7個月，屬于“不可能完成的任務(wù)”。

在單元劇之外，正劇、行業(yè)劇、農(nóng)村劇等以線性邏輯來講故事的劇集也同樣可以作為百姓劇的呈現(xiàn)形式，只要故事的主題是展現(xiàn)中國百姓和社會發(fā)展的關(guān)系。

創(chuàng)作：疫情影響?yīng)q在，主旋律也想討年輕觀眾歡心

在創(chuàng)作歷程中，主旋律百姓劇的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)有一個不約而同的目標(biāo)，那就是希望打破年輕觀眾對于主旋律的印象，在兼顧作品政治性的同時，讓主旋律作品年輕化、網(wǎng)絡(luò)化落地。

而讓年輕用戶產(chǎn)生共鳴的方法之一是立足于真實(shí)，“做這部劇的過程中，專家和領(lǐng)導(dǎo)對我們的要求就是要真實(shí)，展現(xiàn)黨員的真實(shí)面貌，他首先要是一個立體豐富的人，再是一個積極向上正能量的黨員?！备当笮钦f道。

對創(chuàng)作者來說，越貼近生活的故事越難描繪，為了《我們的新時代》的籌備工作，華策集團(tuán)組建了以80后年輕人為主要成員的策劃團(tuán)隊(duì)，想盡各種辦法進(jìn)行采訪。

“因?yàn)橐咔榈挠绊戇€在，我們不能大規(guī)模的下地方采訪，只能通過電話、視頻，策劃團(tuán)隊(duì)和編劇導(dǎo)演制片人自己的朋友圈都搜刮了一遍，來充實(shí)文本的真實(shí)度。”

其中講述村官的《因?yàn)橛屑摇穯卧适聞?chuàng)意，來自團(tuán)隊(duì)在浙江麗水采風(fēng)時的所見?！艾F(xiàn)在農(nóng)村不是我們以前想的那樣，很多大學(xué)生村官思路靈活，用直播把村里頭的農(nóng)產(chǎn)品帶出家鄉(xiāng)。除了麗水我們還走了浙江一帶的很多地方，把幾個原型揉在一起，成了這個單元的故事?！?/p>

故事真實(shí)是打動觀眾的基礎(chǔ)，在對話過程中，許多創(chuàng)作者還同樣強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)自身熱情和判斷的重要性。

“導(dǎo)演和編劇自己要走進(jìn)人物、走進(jìn)人物發(fā)生故事的環(huán)境，自然而然會有感動，把這種感動拍出來就對了，”傅東育舉了一個例子做解釋：“人性是共通的，就像《理想照耀中國》很多個單元故事都不是你的生活，但你也會感動，因?yàn)槿藢τ谪毟F的憤怒和對幸福的渴望是一致的。要是創(chuàng)作者自己都不感動，觀眾怎么會被打動呢？”

發(fā)掘出人性共通點(diǎn)的好故事能夠超越年齡和代際，但影視劇不止有情節(jié)，是多種藝術(shù)的集合體。李捷文告訴娛樂資本論：“這是一個審美迭代的時代，觀眾能接受的敘事審美和情感互動審美都在不斷變化?！?/p>

所以為了讓知名編劇江奇濤的收山之作《人生若如初見》獲得更多年輕觀眾的喜愛，李捷文在組盤時選擇了憑《白夜追兇》而成名的青年導(dǎo)演王偉。

“我覺得他的鏡頭非常具備電影氣質(zhì)，并且他講故事的方式是很符合85后審美的?！崩罱菸呐e了一個拍攝上的細(xì)節(jié)，劇中三位男主角的第一次亮相是以扎辮子的舊時代身份接受現(xiàn)代化體檢，王偉將劇本中幾句話待過的情節(jié)拍的非常細(xì)致，從年輕鮮活的身體，到每個人面對體檢項(xiàng)目的細(xì)微反應(yīng)，直接用鏡頭交代了人物性格。

除了選擇年輕的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)外，主旋律百姓劇的選角也更加偏向年輕演員，并且不避諱流量。

除了這些演員在年齡上更加符合原本的故事設(shè)定外，流量明星對于主旋律劇深入年輕觀眾起著直接快速的作用?！独硐胝找袊返?0個單元大量啟用了流量明星，包括王一博、趙麗穎、王俊凱等。在微博#理想照耀中國#話題詞條下，大量流量明星粉絲表示因偶像看劇而了解相關(guān)歷史，并且對劇集發(fā)表觀后感。

總的來說，為了讓主旋律百姓劇被年輕觀眾所接受，主管單位和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都在兼顧政治性的基礎(chǔ)上，更加尊重藝術(shù)表達(dá)，并且選擇年輕觀眾喜愛的導(dǎo)演和演員，以期獲得年輕人的歡心。

制作：演員費(fèi)用省、成本把控強(qiáng)，主旋律的市場化落地

但近兩年主旋律大潮下，一些時間緊任務(wù)重的主旋律很多時候靠的是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的“義務(wù)”或者低酬勞勞動，以高質(zhì)量的完成作品為第一目標(biāo)。《理想照耀中國》總導(dǎo)演以及總編劇都沒有拿稿費(fèi)，而分集編劇和導(dǎo)演也并不是以市場價(jià)參與的此次項(xiàng)目。

但類似《理想照耀中國》的主旋律劇畢竟屈指可數(shù)，大多數(shù)百姓劇還是按照市場化的方式來操作。

而想要獲得商業(yè)上的收入，首先是要壓低成本，演員薪酬成為多數(shù)主旋律作品控制成本的首選。包括《我們的新時代》、《人生若如初見》等主旋律作品在內(nèi)，主要演員都是以低于市場平均水平的薪酬參演。

演員為了參演主旋律作品降薪分為幾種情況。一是作品本身足夠有吸引力，以《人生若如初見》為例，大編劇江奇濤的“收山之作”對有藝術(shù)追求的演員來說是難得的機(jī)會，即便需要降薪和提前幾個月進(jìn)組，也依然有大量演員希望參演。

而另一種情況則是演員希望有一部主旋律作品傍身，為個人形象以及聲譽(yù)進(jìn)行背書。在這種情況下，他們往往只會接一部主旋律作品完成任務(wù)，這樣即便降薪，也可以以其他時間的商業(yè)活動補(bǔ)足，損失在可接受的范圍內(nèi)。

當(dāng)演員成本降下來之后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)可以將更多的錢花在制作上，來提升作品的質(zhì)量?！度松羧绯跻姟窞榱诉€原清末的服裝形制，聘請了大量專家，全劇光是服裝就做了3000多套，力求將歷史黑白照片進(jìn)行影視化彩色還原。

而單元劇多個劇組并行，則更加考驗(yàn)團(tuán)隊(duì)的把控能力，需要面對許多突發(fā)情況?！段覀兊男聲r代》中《騰飛》單元受疫情影響，原先允諾的飛機(jī)場景臨時被告知不能配合，劇組則需要重新搭景。

近些年主旋律作品創(chuàng)作大潮在政策導(dǎo)向下，對影視公司來說已經(jīng)有了較大的商業(yè)空間，一方面是可控的成本，另一方面是平臺逐漸上升的購片需求。

“衛(wèi)視和視頻網(wǎng)站都有主旋律作品排播的任務(wù)，做主旋律作品相較于其他劇的風(fēng)險(xiǎn)會小一點(diǎn)?！辈⑶沂找媸挚捎^。娛樂資本論所選擇的五部主旋律百姓劇，都基本確定了排播計(jì)劃。

但目前是市場有能力做主旋律作品的影視公司大多是在行業(yè)有多年積累或者背靠大集團(tuán)，中小型影視公司參與主旋律劇集制作則面臨宏大主題的創(chuàng)作難度、審查、成本，以及后期發(fā)行宣傳等多方面的難題。

對中小型影視公司來說，偏細(xì)分行業(yè)的主旋律百姓劇不失為一個好的選擇，傅斌星表示：“現(xiàn)在各個系統(tǒng)都有一定的宣傳需求，希望更多觀眾了解這個系統(tǒng)的示范性事件?！北热缜岸螘r間收官的《暴風(fēng)眼》，就以國安行業(yè)為故事背景，向觀眾科普了國安事業(yè)的重要性以及積極意義。

未來此類既有創(chuàng)作空間，又有商業(yè)空間的細(xì)分行業(yè)百姓劇或許不僅是中小型影視公司的機(jī)會，也是主旋律實(shí)現(xiàn)更高程度商業(yè)化的機(jī)會。