“小人物”只是主旋律影片的起點(diǎn)，“大人物”才是接下來的重點(diǎn)。

文/七月

肉眼可見的進(jìn)步。

從2009年《建國大業(yè)》的上映，到當(dāng)下《1921》《革命者》的同臺(tái)致敬，主旋律影片已經(jīng)越過了12年的發(fā)展時(shí)光。在這一過程中，不僅重塑了“主旋律影片”的概念，還實(shí)現(xiàn)了類型和題材上的拓寬，進(jìn)入到了一個(gè)新階段的主旋律影片打開了更大的市場空間。

除了排片占比和上座率的明顯提升之外，根據(jù)有關(guān)媒體的統(tǒng)計(jì)，在2017年到2020年的三年內(nèi)，主旋律影片已經(jīng)累計(jì)了235.1億的票房成績。不過，對(duì)于日漸常態(tài)化、數(shù)量不斷增多的主旋律影片來說，這一數(shù)字遠(yuǎn)沒有達(dá)到相應(yīng)的市場頂點(diǎn)，至少特殊化的今年會(huì)有連續(xù)不斷的主旋律影片入市，這在之前的市場環(huán)境里是少見的。

實(shí)際上，主旋律影片關(guān)于“大事件+小人物”的多樣化呈現(xiàn)，基本上得到了大眾的充分認(rèn)可。在這一內(nèi)容層面上，還能進(jìn)行哪些創(chuàng)新可能無法再輕易地成為關(guān)注的焦點(diǎn)，但集中在“主旋律影片怎么拍‘大事件+大人物’”上的疑問依然存在。

而拋開內(nèi)容創(chuàng)作的問題不看，《1921》和《革命者》對(duì)于同一段歷史進(jìn)行不同方向的解讀，已經(jīng)能夠就此實(shí)現(xiàn)一定的解答。畢竟，對(duì)于接下來的重大歷史節(jié)點(diǎn)來說，僅僅靠著聚焦“小人物”的創(chuàng)作內(nèi)容，并不能完全實(shí)現(xiàn)時(shí)代需求，更具影響力的“大人物”也是重要組成部分。此外，盡管像是《1921》上映前因明星出演偉人引發(fā)質(zhì)疑，但這種“配不配”的爭議從未斷過，至少目前來看，觀眾還是能夠從中看到年輕演員們帶來的驚喜。

1

—青年演員的可能性—

角色適配度。

從《1921》和《革命者》來看，這兩部主旋律影片的一大共同點(diǎn)在于，演員陣容的年輕化。以《1921》為例，包括王仁君飾演的毛澤東、黃軒飾演的李達(dá)在內(nèi)，這群平均年齡28歲的“一大代表”都是由一眾年輕演員來呈現(xiàn)的。而《革命者》中李易峰版的毛澤東、韓庚版的蔣介石等也是如此。

實(shí)際上，之前《1921》發(fā)布海報(bào)官宣百位演員陣容以及他們所飾演的角色，這個(gè)新人含量較高的陣容引發(fā)了不少的質(zhì)疑，比如王源適不適合演鄧小平、應(yīng)不應(yīng)該是朱一龍演周恩來等。雖然《革命者》當(dāng)時(shí)的官宣聲量不及《1921》，但也多多少少遇到了同樣的問題。

出演名人偉人的演員，一直以來都是主旋律影片的爭議點(diǎn)，但未曾停過的“配不配”爭議更多的集中在影片上映之前，即大眾質(zhì)疑這些流量演員的已有印象是否適合那些富有特殊意義的歷史人物，并沒有過多地延伸到影片的映后評(píng)價(jià)，也不會(huì)上升到對(duì)影片的否定。

像是如今觀眾覺得唐國強(qiáng)飾演毛澤東是“非他莫屬”，但最初《長征》選角當(dāng)時(shí)被視為“奶油小生”的唐國強(qiáng)，其實(shí)出現(xiàn)了不小的爭議。而“建國三部曲”啟用大量明星演員參演，也是爭議滿滿，但不少青年演員憑借出演了《建軍大業(yè)》而提名百花獎(jiǎng)，至少能夠證明他們獲得了認(rèn)可。

回過頭來看《1921》和《革命者》，目前的爭議更多的是集中在影片本身，而不是青年演員適不適合飾演某位偉人，反倒不少觀眾從中收獲了驚喜。像是在《革命者》中，韓庚飾演的蔣介石受到了一定的好評(píng)，李易峰飾演的毛澤東是很多觀眾想象中意氣風(fēng)發(fā)的樣子。

不僅如此，從2009年到2021年，在主旋律影片的發(fā)展過程中，除了“形似”的特型演員消失不見之外，還伴隨著唐國強(qiáng)等一代專業(yè)偉人演員老去。對(duì)于需要與年輕觀眾走得更近、產(chǎn)生共情的主旋律影片來說，年輕演員成了必然選擇，是內(nèi)容質(zhì)量和市場賣點(diǎn)的雙重需求。在《1921》和《革命者》中，大眾能夠看到不少年輕演員的可能性，至少接下來的主旋律市場不會(huì)面臨青黃不接的問題。

只不過，對(duì)于同臺(tái)對(duì)擂的《1921》和《革命者》來說，兩部主旋律影片聚焦于同一段歷史，出現(xiàn)的角色也基本相同，盡管互相之間沒有什么可比性，但不同的演員詮釋同一角色，難以避開觀眾的橫向?qū)Ρ取＿@其實(shí)并不利于這兩部影片的市場表現(xiàn)，接下來還會(huì)有類似《1921》和《革命者》的“同屬”主旋律影片出現(xiàn)，這一問題值得引起關(guān)注。

具體來看，同樣是陳獨(dú)秀一角，《1921》中由陳坤飾演、《革命者》中則由秦昊飾演，但在不少觀眾看來是有爭議的，陳坤版陳獨(dú)秀多了一些個(gè)人色彩，比如短評(píng)中的“陰柔”，秦昊版陳獨(dú)秀似乎“較為平?！?，跟想象中相差不大；而相較之下，對(duì)于《1921》中的王仁君版毛澤東和《革命者》中的李易峰版毛澤東，觀眾覺得沒有太大的區(qū)別。

2

—創(chuàng)作的新角度—

更多新鮮感。

對(duì)于《1921》和《革命者》來說，影片內(nèi)容都“重現(xiàn)”了100年前的特定歷史事件，這兩部內(nèi)容大背景相同的主旋律影片選擇在同一檔期進(jìn)行上映，在之前的國內(nèi)電影市場大環(huán)境中是極為罕見的。

而《1921》和《革命者》敢于同臺(tái)對(duì)擂的最大原因在于，這兩部主旋律影片通過不同的創(chuàng)作視角、采用不同的創(chuàng)作方式“呈現(xiàn)”了這段建黨歷史。借此，《1921》和《革命者》區(qū)別于之前的大部分主旋律影片，能夠分別給到觀眾不同的新鮮感。

從《1921》來看，一方面影片選取了李達(dá)、王會(huì)悟夫婦作為一條主要故事線，展現(xiàn)了他們?cè)谥袊伯a(chǎn)黨成立之前的生活細(xì)節(jié)，這是此前的主旋律影視作品中鮮見的角度和內(nèi)容；另一方面影片選取了一個(gè)國際化的橫切面，添加了當(dāng)時(shí)“共產(chǎn)國際”和國內(nèi)外反動(dòng)勢力等對(duì)中國共產(chǎn)黨成立的態(tài)度，通過更大的格局來“還原”歷史現(xiàn)實(shí)。

至于《革命者》，則是聚焦在李大釗這一人物身上，不同于以往的人物傳記，影片采用了交叉平行的非線性敘事方式，在李大釗即將被絞刑的38小時(shí)倒計(jì)時(shí)里，通過張學(xué)良、慶子等不同視角回憶了守常先生的這段革命歷程。

實(shí)際上，對(duì)比“建國三部曲”更多的是一脈相承，基本上是以“大明星、大場面”為主要特點(diǎn)，呈現(xiàn)歷史的方式還是注重紀(jì)實(shí)，同樣以“大事件、大人物”為主題的《1921》和《革命者》已經(jīng)能夠看到實(shí)打?qū)嵉摹皠?chuàng)新”進(jìn)步，這種與時(shí)俱進(jìn)的努力是值得肯定的。

然而需要注意的是，在目前《1921》的映后短評(píng)中，“敘事節(jié)奏有些散”、“支線有點(diǎn)多”等批評(píng)較為常見，影片需要承認(rèn)這些問題的存在。畢竟，拋開順序敘事黨的革命歷程，需要面面俱到一系列重點(diǎn)，有著不小的創(chuàng)作難度不談，《1921》經(jīng)歷了刪減修改，也不可避免地會(huì)受到一定程度的影響。

不過，《1921》的創(chuàng)作內(nèi)容出現(xiàn)了這些問題，不應(yīng)該是大眾對(duì)影片的國際化視角進(jìn)行否定的“底氣”，影片關(guān)于“國際化創(chuàng)作視角”的思考方向本身是沒有任何問題的，只是最終呈現(xiàn)給觀眾的成果差強(qiáng)人意而已。而對(duì)于《革命者》非線性敘事的質(zhì)疑，也是如此。

3

—主旋律的更多任務(wù)—

不止是“小人物”。

縱觀《1921》和《革命者》之前出現(xiàn)的大部分主旋律影片，像是《湄公河行動(dòng)》關(guān)注普通緝毒警、《中國機(jī)長》根據(jù)實(shí)際航班備降成都事件改編，“小人物”可以說是這些主旋律影片創(chuàng)作的一個(gè)基本命脈。

其中，隨著《我和我的祖國》在國慶檔一舉奪冠，主旋律影片迎來了一個(gè)新的拐點(diǎn)，“主旋律影片還可以這么拍”、“導(dǎo)演還可以這么組合”等成了大眾關(guān)注的重點(diǎn)。一時(shí)之間，主旋律影片基本都向著“大時(shí)代+小人物”的創(chuàng)作方向前進(jìn)。

實(shí)際上，經(jīng)過了2年的發(fā)展，國內(nèi)觀眾已經(jīng)普遍接受了這種以歷史大背景下共情小人物為主題的主旋律影片。但是，在主旋律影片逐漸常態(tài)化、數(shù)量明顯增多的大背景下，僅僅聚焦“小人物”的創(chuàng)作內(nèi)容是不夠的。

尤其是，包括2021年在內(nèi)，接下來還會(huì)有不少的特殊歷史節(jié)點(diǎn)出現(xiàn)，聚焦“大時(shí)代、大事件、大人物”的主旋律影片必然會(huì)成為重點(diǎn)。畢竟，對(duì)于主旋律影片來說，沒有什么內(nèi)容會(huì)比向認(rèn)知度高的名人偉人致敬更有影響力和感染力，這是“大人物”創(chuàng)作的優(yōu)勢和價(jià)值所在。

從這個(gè)角度來看，無論是《1921》聚焦李達(dá)夫婦、毛澤東，還是《革命者》以“南陳北李”的李大釗為主，這種主旋律影片顯然是與之前的“小人物”創(chuàng)作有著極大的不同，尤其是相比10年前的《建黨偉業(yè)》，都能夠?yàn)橥愑捌峁┫鄳?yīng)的參考價(jià)值。

那么，《1921》和《革命者》的市場表現(xiàn)就承擔(dān)著不小的產(chǎn)業(yè)意義。目前來看，這兩部主旋律影片的票房成績分別為2.4億、4700萬，大眾接受度其實(shí)還缺了一把火。

與此同時(shí)，對(duì)于接下來的主旋律影片來說，距離重大歷史題材越來越遠(yuǎn)的年輕觀眾是需要攻克的受眾群體。主旋律影片想要與年輕觀眾產(chǎn)生更多的時(shí)代共情，源源不斷的新鮮感是必不可少的，這就倒逼著主旋律影片不斷尋求創(chuàng)新。

拋開目前年輕觀眾的接受度是否夠高不談，至少作為致敬建黨100周年的重要作品，從不同視角展現(xiàn)黨的革命歷程的《1921》和《革命者》，能夠帶給年輕觀眾不同于“建國三部曲”主旋律影片最初印象的新鮮感，這一點(diǎn)是值得肯定的。而接下來的主旋律影片無疑要在它們的基礎(chǔ)上繼續(xù)努力。