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主旋律影片需要“正面剛”

時(shí)間:2021.07.04 來源:人民日報(bào)客戶端 作者:悅幕中國電影觀察

“小人物”只是主旋律影片的起點(diǎn),“大人物”才是接下來的重點(diǎn)。

文/七月

 

肉眼可見的進(jìn)步。

 

從2009年《建國大業(yè)》的上映,到當(dāng)下《1921》《革命者》的同臺致敬,主旋律影片已經(jīng)越過了12年的發(fā)展時(shí)光。在這一過程中,不僅重塑了“主旋律影片”的概念,還實(shí)現(xiàn)了類型和題材上的拓寬,進(jìn)入到了一個(gè)新階段的主旋律影片打開了更大的市場空間。

 

除了排片占比和上座率的明顯提升之外,根據(jù)有關(guān)媒體的統(tǒng)計(jì),在2017年到2020年的三年內(nèi),主旋律影片已經(jīng)累計(jì)了235.1億的票房成績。不過,對于日漸常態(tài)化、數(shù)量不斷增多的主旋律影片來說,這一數(shù)字遠(yuǎn)沒有達(dá)到相應(yīng)的市場頂點(diǎn),至少特殊化的今年會(huì)有連續(xù)不斷的主旋律影片入市,這在之前的市場環(huán)境里是少見的。

 

實(shí)際上,主旋律影片關(guān)于“大事件+小人物”的多樣化呈現(xiàn),基本上得到了大眾的充分認(rèn)可。在這一內(nèi)容層面上,還能進(jìn)行哪些創(chuàng)新可能無法再輕易地成為關(guān)注的焦點(diǎn),但集中在“主旋律影片怎么拍‘大事件+大人物’”上的疑問依然存在。

 

而拋開內(nèi)容創(chuàng)作的問題不看,《1921》和《革命者》對于同一段歷史進(jìn)行不同方向的解讀,已經(jīng)能夠就此實(shí)現(xiàn)一定的解答。畢竟,對于接下來的重大歷史節(jié)點(diǎn)來說,僅僅靠著聚焦“小人物”的創(chuàng)作內(nèi)容,并不能完全實(shí)現(xiàn)時(shí)代需求,更具影響力的“大人物”也是重要組成部分。此外,盡管像是《1921》上映前因明星出演偉人引發(fā)質(zhì)疑,但這種“配不配”的爭議從未斷過,至少目前來看,觀眾還是能夠從中看到年輕演員們帶來的驚喜。

 

1

青年演員的可能性

角色適配度。

 

從《1921》和《革命者》來看,這兩部主旋律影片的一大共同點(diǎn)在于,演員陣容的年輕化。以《1921》為例,包括王仁君飾演的毛澤東、黃軒飾演的李達(dá)在內(nèi),這群平均年齡28歲的“一大代表”都是由一眾年輕演員來呈現(xiàn)的。而《革命者》中李易峰版的毛澤東、韓庚版的蔣介石等也是如此。

 

實(shí)際上,之前《1921》發(fā)布海報(bào)官宣百位演員陣容以及他們所飾演的角色,這個(gè)新人含量較高的陣容引發(fā)了不少的質(zhì)疑,比如王源適不適合演鄧小平、應(yīng)不應(yīng)該是朱一龍演周恩來等。雖然《革命者》當(dāng)時(shí)的官宣聲量不及《1921》,但也多多少少遇到了同樣的問題。

 

出演名人偉人的演員,一直以來都是主旋律影片的爭議點(diǎn),但未曾停過的“配不配”爭議更多的集中在影片上映之前,即大眾質(zhì)疑這些流量演員的已有印象是否適合那些富有特殊意義的歷史人物,并沒有過多地延伸到影片的映后評價(jià),也不會(huì)上升到對影片的否定。

 

像是如今觀眾覺得唐國強(qiáng)飾演毛澤東是“非他莫屬”,但最初《長征》選角當(dāng)時(shí)被視為“奶油小生”的唐國強(qiáng),其實(shí)出現(xiàn)了不小的爭議。而“建國三部曲”啟用大量明星演員參演,也是爭議滿滿,但不少青年演員憑借出演了《建軍大業(yè)》而提名百花獎(jiǎng),至少能夠證明他們獲得了認(rèn)可。

 

回過頭來看《1921》和《革命者》,目前的爭議更多的是集中在影片本身,而不是青年演員適不適合飾演某位偉人,反倒不少觀眾從中收獲了驚喜。像是在《革命者》中,韓庚飾演的蔣介石受到了一定的好評,李易峰飾演的毛澤東是很多觀眾想象中意氣風(fēng)發(fā)的樣子。

 

不僅如此,從2009年到2021年,在主旋律影片的發(fā)展過程中,除了“形似”的特型演員消失不見之外,還伴隨著唐國強(qiáng)等一代專業(yè)偉人演員老去。對于需要與年輕觀眾走得更近、產(chǎn)生共情的主旋律影片來說,年輕演員成了必然選擇,是內(nèi)容質(zhì)量和市場賣點(diǎn)的雙重需求。在《1921》和《革命者》中,大眾能夠看到不少年輕演員的可能性,至少接下來的主旋律市場不會(huì)面臨青黃不接的問題。

 

只不過,對于同臺對擂的《1921》和《革命者》來說,兩部主旋律影片聚焦于同一段歷史,出現(xiàn)的角色也基本相同,盡管互相之間沒有什么可比性,但不同的演員詮釋同一角色,難以避開觀眾的橫向?qū)Ρ取_@其實(shí)并不利于這兩部影片的市場表現(xiàn),接下來還會(huì)有類似《1921》和《革命者》的“同屬”主旋律影片出現(xiàn),這一問題值得引起關(guān)注。

 

具體來看,同樣是陳獨(dú)秀一角,《1921》中由陳坤飾演、《革命者》中則由秦昊飾演,但在不少觀眾看來是有爭議的,陳坤版陳獨(dú)秀多了一些個(gè)人色彩,比如短評中的“陰柔”,秦昊版陳獨(dú)秀似乎“較為平?!?,跟想象中相差不大;而相較之下,對于《1921》中的王仁君版毛澤東和《革命者》中的李易峰版毛澤東,觀眾覺得沒有太大的區(qū)別。

 

2

創(chuàng)作的新角度

更多新鮮感。

 

對于《1921》和《革命者》來說,影片內(nèi)容都“重現(xiàn)”了100年前的特定歷史事件,這兩部內(nèi)容大背景相同的主旋律影片選擇在同一檔期進(jìn)行上映,在之前的國內(nèi)電影市場大環(huán)境中是極為罕見的。

 

1921》和《革命者》敢于同臺對擂的最大原因在于,這兩部主旋律影片通過不同的創(chuàng)作視角、采用不同的創(chuàng)作方式“呈現(xiàn)”了這段建黨歷史。借此,《1921》和《革命者》區(qū)別于之前的大部分主旋律影片,能夠分別給到觀眾不同的新鮮感。

 

從《1921》來看,一方面影片選取了李達(dá)、王會(huì)悟夫婦作為一條主要故事線,展現(xiàn)了他們在中國共產(chǎn)黨成立之前的生活細(xì)節(jié),這是此前的主旋律影視作品中鮮見的角度和內(nèi)容;另一方面影片選取了一個(gè)國際化的橫切面,添加了當(dāng)時(shí)“共產(chǎn)國際”和國內(nèi)外反動(dòng)勢力等對中國共產(chǎn)黨成立的態(tài)度,通過更大的格局來“還原”歷史現(xiàn)實(shí)。

 

至于《革命者》,則是聚焦在李大釗這一人物身上,不同于以往的人物傳記,影片采用了交叉平行的非線性敘事方式,在李大釗即將被絞刑的38小時(shí)倒計(jì)時(shí)里,通過張學(xué)良、慶子等不同視角回憶了守常先生的這段革命歷程。

 

實(shí)際上,對比“建國三部曲”更多的是一脈相承,基本上是以“大明星、大場面”為主要特點(diǎn),呈現(xiàn)歷史的方式還是注重紀(jì)實(shí),同樣以“大事件、大人物”為主題的《1921》和《革命者》已經(jīng)能夠看到實(shí)打?qū)嵉摹皠?chuàng)新”進(jìn)步,這種與時(shí)俱進(jìn)的努力是值得肯定的。

 

然而需要注意的是,在目前《1921》的映后短評中,“敘事節(jié)奏有些散”、“支線有點(diǎn)多”等批評較為常見,影片需要承認(rèn)這些問題的存在。畢竟,拋開順序敘事黨的革命歷程,需要面面俱到一系列重點(diǎn),有著不小的創(chuàng)作難度不談,《1921》經(jīng)歷了刪減修改,也不可避免地會(huì)受到一定程度的影響。

 

不過,《1921》的創(chuàng)作內(nèi)容出現(xiàn)了這些問題,不應(yīng)該是大眾對影片的國際化視角進(jìn)行否定的“底氣”,影片關(guān)于“國際化創(chuàng)作視角”的思考方向本身是沒有任何問題的,只是最終呈現(xiàn)給觀眾的成果差強(qiáng)人意而已。而對于《革命者》非線性敘事的質(zhì)疑,也是如此。

 

3

主旋律的更多任務(wù)

不止是“小人物”。

 

縱觀《1921》和《革命者》之前出現(xiàn)的大部分主旋律影片,像是《湄公河行動(dòng)》關(guān)注普通緝毒警、《中國機(jī)長》根據(jù)實(shí)際航班備降成都事件改編,“小人物”可以說是這些主旋律影片創(chuàng)作的一個(gè)基本命脈。

 

其中,隨著《我和我的祖國》在國慶檔一舉奪冠,主旋律影片迎來了一個(gè)新的拐點(diǎn),“主旋律影片還可以這么拍”、“導(dǎo)演還可以這么組合”等成了大眾關(guān)注的重點(diǎn)。一時(shí)之間,主旋律影片基本都向著“大時(shí)代+小人物”的創(chuàng)作方向前進(jìn)。

 

實(shí)際上,經(jīng)過了2年的發(fā)展,國內(nèi)觀眾已經(jīng)普遍接受了這種以歷史大背景下共情小人物為主題的主旋律影片。但是,在主旋律影片逐漸常態(tài)化、數(shù)量明顯增多的大背景下,僅僅聚焦“小人物”的創(chuàng)作內(nèi)容是不夠的。

 

尤其是,包括2021年在內(nèi),接下來還會(huì)有不少的特殊歷史節(jié)點(diǎn)出現(xiàn),聚焦“大時(shí)代、大事件、大人物”的主旋律影片必然會(huì)成為重點(diǎn)。畢竟,對于主旋律影片來說,沒有什么內(nèi)容會(huì)比向認(rèn)知度高的名人偉人致敬更有影響力和感染力,這是“大人物”創(chuàng)作的優(yōu)勢和價(jià)值所在。

 

從這個(gè)角度來看,無論是《1921》聚焦李達(dá)夫婦、毛澤東,還是《革命者》以“南陳北李”的李大釗為主,這種主旋律影片顯然是與之前的“小人物”創(chuàng)作有著極大的不同,尤其是相比10年前的《建黨偉業(yè)》,都能夠?yàn)橥愑捌峁┫鄳?yīng)的參考價(jià)值。

 

那么,《1921》和《革命者》的市場表現(xiàn)就承擔(dān)著不小的產(chǎn)業(yè)意義。目前來看,這兩部主旋律影片的票房成績分別為2.4億、4700萬,大眾接受度其實(shí)還缺了一把火。

 

與此同時(shí),對于接下來的主旋律影片來說,距離重大歷史題材越來越遠(yuǎn)的年輕觀眾是需要攻克的受眾群體。主旋律影片想要與年輕觀眾產(chǎn)生更多的時(shí)代共情,源源不斷的新鮮感是必不可少的,這就倒逼著主旋律影片不斷尋求創(chuàng)新。

 

拋開目前年輕觀眾的接受度是否夠高不談,至少作為致敬建黨100周年的重要作品,從不同視角展現(xiàn)黨的革命歷程的《1921》和《革命者》,能夠帶給年輕觀眾不同于“建國三部曲”主旋律影片最初印象的新鮮感,這一點(diǎn)是值得肯定的。而接下來的主旋律影片無疑要在它們的基礎(chǔ)上繼續(xù)努力。

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