本文作者是撰稿人@縣豪

在電影院養(yǎng)生的大齡青年

1994年4月，漫畫家和月伸宏開始在日本發(fā)行量最高的漫畫雜志《周刊少年JUMP》上，連載《浪客劍心》。

漫畫共連載5年，截止到2020年，其全部28卷單行本發(fā)行量，超過7200萬冊。

1996年開始，日本動畫導(dǎo)演古橋一浩將之改編為同名動漫，在富士電視臺播放，直到1998年以95集的體量完結(jié)。

動漫版《浪客劍心》

此外，《浪客劍心》還出過三卷版CD廣播劇。

2012年，為紀(jì)念這一IP的電視動漫完結(jié)15周年，由日劇學(xué)院賞最佳導(dǎo)演大友啟史執(zhí)導(dǎo)的首部《浪客劍心》真人電影，在日本公映，此后接連推出2部續(xù)集。

今年，原班人馬回歸的《浪客劍心》系列推出“人誅篇”和“追憶篇”，共同構(gòu)成這系列真人電影的“最終章”。兩片先后于4月23日、6月4日在日本上映。如今國內(nèi)影迷可以率先一睹其中一部的真面目——

《浪客劍心 最終章 人誅篇》

以下簡稱“《人誅篇》”

這一集，佐藤健飾演的“拔刀齋”緋村劍心將面對人生最可怕的敵人之一，雪代緣。

雪代緣借助黑幫勢力和幕府武士的孤注一擲，對東京發(fā)動了名為“人誅”的大規(guī)模攻擊。所謂“人誅”，即：“假使上天不施予懲罰，我也會予以制裁?！?/p>

新田真劍佑飾演的劍心宿敵

但雪代緣的目的，并非是毀掉東京，而是讓劍心陷入無盡的痛苦——“我想施加于你的并非疼痛，而是苦難?！迸c緋村劍心有關(guān)的一切，他的棲身之所、朋友愛人、日常生活、尊嚴(yán)信念，雪代緣皆欲將之毀滅。

隨著故事的展開，視角閃回到幕府之末維新之初，緋村劍心臉上那道神秘的十字傷疤，原來就是源自與雪代緣的一段“仇”。

在傷疤緣由被揭開的同時(shí)，背負(fù)沉重往事的劍心，也同刑警藤田五郎（原“齋藤一”）、御庭番眾首領(lǐng)蒼紫大人、朋友相樂左之助等一起合力對抗雪代緣和他手下的那幫狂人。

《人誅篇》在豆瓣初期開分8.0，如今暫時(shí)穩(wěn)定在7.5，在《浪客劍心》真人電影系列中，很不幸的成為評分最低的一部。

其“好于80%動作片和54%劇情片”的評價(jià)剛好反映出這部影片的動作戲是最大看點(diǎn)，但故事情節(jié)就很弱了。

有村架純飾演的角色將揭開劍心的前史

從動作戲角度而言，《浪客劍心》系列是日式劍戟片的全新變體，既是傳統(tǒng)的又是創(chuàng)新的。

劍戟片乃日本電影的獨(dú)特類型，它可以對應(yīng)中國的武俠片，但又與之不同。

武俠片基于俠義精神，是一種“意”或“形”，而劍戟片崇尚的，則是“物”，即冷兵器，且是造型簡潔、神形單一的冷兵器。

如緋村劍心的逆刃刀，就是這樣一種冷兵器，逆刃刀的目的是隱藏鋒芒、避免殺戮，與角色的性格融為一體。

作為劍戟片的漫改版，《浪客劍心》系列的打戲兼具熱血、速度和殘酷。

《人誅篇》延續(xù)2012首篇、2014京都大火篇、傳說的完結(jié)篇所奠定的風(fēng)格，導(dǎo)演不僅要讓角色打出流暢的肢體動作，還要在此基礎(chǔ)上制造“動作戲的空間限制”。

《傳說的完結(jié)篇》結(jié)尾的軍艦艙內(nèi)格斗

人的運(yùn)動+空間限制，正是《人誅篇》動作戲的魅力。

影片開場便是一段火車車廂群毆戲。

在狹窄擁擠火車車廂中，初登場的雪代緣對決藤田五郎的警隊(duì)。盡管警隊(duì)的圍攻毫無章法和美感，但雪代緣卻在狹窄空間中騰挪閃、任意出招，這段開場戲充分展現(xiàn)了幕后動作團(tuán)隊(duì)對威壓的巧妙運(yùn)用。

影片中段緋村劍心同幕府武士的對決，以及高潮部分同雪代緣的室內(nèi)終極一戰(zhàn)，主體動作戲都被安排在相對封閉、局促的空間。

緋村劍心和雪代緣在這空間里的運(yùn)動，則仿佛漫畫線條對真人電影的破壁，速度流暢得如同閃電乍現(xiàn)。

這不得不歸功于《浪客劍心》系列的動作指導(dǎo)谷垣健治。

谷垣健治和香港動作電影淵源頗深。他是甄子丹武術(shù)團(tuán)隊(duì)一員，香港動作特技演員公會中唯一的日籍動作指導(dǎo)，而且他曾在采訪中承認(rèn)，《浪客劍心》敏捷、凌厲的動作戲，也受了成龍的深刻影響。

因此，《浪客劍心》的動作戲，其實(shí)和甄子丹具有實(shí)戰(zhàn)MMA色彩的《殺破狼》、成龍的跑酷式雜耍動作有一種割不斷的內(nèi)在聯(lián)系。

相比于搶眼的動作戲，《人誅篇》的文戲和角色塑造就弱了很多。

片中主要角色眾多，除了“一番”緋村劍心、第一反派雪代緣這兩位，神谷薰、相樂左之助、齋藤一、四乃森蒼紫等系列角色均有出場，包括一直活在回憶中的雪代巴也被引出，但這些角色都難以給人留下深刻印象。

用八個(gè)字形容這些人物：形象扁平，幾無亮點(diǎn)。就連男一號佐藤健，也有點(diǎn)淪為工具人的傾向。

雪代緣出現(xiàn)之前，緋村劍心臉上尚有一絲笑容，雪代緣現(xiàn)身后，緋村劍心便開始全程郁悶?zāi)?，再沒有任何一點(diǎn)情緒變化；

被仇恨吞噬的雪代緣，同樣沒有任何人物曲線可言，從頭到尾處于聲嘶力竭的狀態(tài)（可憐新田真劍佑為這個(gè)角色練出了那么漂亮的手臂肌肉）；

有村架純飾演的雪代巴，也只能依靠幾個(gè)被兩鬢頭發(fā)半遮半掩的表情，撐完了整部電影的閃回部分。

至于神谷薰、相樂左之助、齋藤一等人，基本成為背景人，四乃森蒼紫這一御庭番眾首領(lǐng)更慘——仿佛影片在說：群架時(shí)間到了，正方缺人，蒼紫首領(lǐng)你可以出場了……

不過，吐槽歸吐槽，作為《浪客劍心》真人電影最終章的上篇，導(dǎo)演的部分?jǐn)⑹乱靶倪€是隱約露了出來。

比如片中設(shè)計(jì)了多位外形夸張、殺戮成性、甚至做了身體改造的舊幕府時(shí)代武士，其中一人臨死前對緋村劍心說，“你這家伙借著維新，奪走了屬于武士的榮耀，奪走了我的埋骨之所”。

可以感受到，導(dǎo)演除了著意打造動作戲外，也試圖呈現(xiàn)日本幕府末與維新時(shí)代新舊交替之時(shí)，舊武士階層所承受的陣痛。

只是這并非敘事重點(diǎn)，再加上武士們戲份有限形象扁平，所以還是被精彩的動作戲掩蓋了。

盡管如此，對《浪客劍心》粉絲來說、對動作片迷來說，《人誅篇》依舊值得一看，動作戲部分更是值得反復(fù)欣賞。

作為《浪客劍心》真人版10周年紀(jì)念之作的最終章，期待《人誅篇》之后的《追憶篇》能為這一系列劃上完美句號。

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