鄭大圣

文｜林莉麗

 編輯｜萬(wàn)曉茜

5月13日，電影《1921》在北京大學(xué)舉辦殺青后首場(chǎng)落地活動(dòng)。在極具青春朝氣的大學(xué)校園里，導(dǎo)演黃建新、鄭大圣同北大學(xué)子交流了100年前中國(guó)最具先進(jìn)思想和激越情感的青年人的故事。鄭大圣說(shuō)，《1921》是一部重大歷史題材電影，也是一部拍給今天的青年人看的電影。

鄭大圣是上海人，與很多上海小學(xué)生一樣，記憶中他曾無(wú)數(shù)次到一大會(huì)址參觀。聽(tīng)他講《1921》的創(chuàng)作過(guò)程，就像跟著一位老師傅，在百年黨史和百年電影史交織的上海街巷中穿行。

一大會(huì)址——樹(shù)德里16號(hào)

時(shí)間回到2019年秋天，鄭大圣應(yīng)導(dǎo)演黃建新的邀約加入電影《1921》的創(chuàng)作，黃建新和鄭大圣有師生之誼，用上海的眼光拍上海，鄭大圣稱“這是一個(gè)特別難得的機(jī)會(huì)”。

彼時(shí)劇本還在進(jìn)行中，之后又經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次的修改調(diào)整，“那是一種錙銖必較的修訂，歷史事件的選擇、人物的精神特質(zhì)、語(yǔ)言動(dòng)作的拿捏……”鄭大圣說(shuō)。

為了準(zhǔn)確的還原歷史，劇組1：1重建了一大會(huì)址、二大會(huì)址、博文女校、《新青年》編輯部、外國(guó)語(yǔ)學(xué)校等上海老建筑，在鄭大圣看來(lái)，對(duì)史實(shí)細(xì)節(jié)的精益求精是還原歷史現(xiàn)場(chǎng)的前提。

中共一大會(huì)址原樓建于民國(guó)九年（1920年）夏秋間，屬貝勒路樹(shù)德里（今黃陂南路374弄）一部分，是上海典型石庫(kù)門(mén)式樣建筑，外墻青紅磚交錯(cuò)，鑲嵌白色粉線，門(mén)楣有礬紅色雕花，黑漆大門(mén)上配有銅環(huán)，門(mén)框圍以米黃色石條，門(mén)楣上部有拱形堆塑花飾……1921年7月23日至7月30日，中國(guó)共產(chǎn)黨第一次全國(guó)代表大會(huì)曾在這里舉行。

“黃建新導(dǎo)演在片場(chǎng)反復(fù)重申，‘大事不虛，小事不拘’，所以為了盡可能去再現(xiàn)和還原歷史‘現(xiàn)場(chǎng)’，我們一寸一寸地用尺子量，復(fù)刻搭建了包括各種歷史原址的石庫(kù)門(mén)建筑群落，甚至連后弄堂‘彈硌路’的石磚都是手工鋪就，從而實(shí)現(xiàn)自然的錯(cuò)落起伏?！编嵈笫フf(shuō)。

鄭大圣特別提及了片中略小一號(hào)的磚?！懊佬g(shù)置景真材實(shí)料，特別調(diào)用了一批有成色的老磚做墻面?！编嵈笫フf(shuō)，“一大原址1920年落成，到1921年不新不舊，成色的拿捏很微妙，一樣的清水灰磚石庫(kù)門(mén)、紅色腰線，但是要考慮1920年代的燒窯工藝，磚比后來(lái)略小一號(hào)，我們也專門(mén)按照當(dāng)時(shí)的比例制磚。”

墻磚的尺寸因?yàn)闊G工藝偏小這樣的細(xì)節(jié)還原，在大銀幕上有多大程度的呈現(xiàn)？觀眾是否能注意到？面對(duì)記者的追問(wèn)，鄭大圣直言在細(xì)節(jié)上用工的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都會(huì)給觀眾一種整體感知，“這種不同是必須做的，我不認(rèn)為觀眾一定要去辨認(rèn)，更不會(huì)引導(dǎo)辨認(rèn)，我更希望觀眾看戲，這是藝術(shù)上的要求，不一定辨認(rèn)但一定有感覺(jué)?！?/p>

公共道路——薩坡賽路（淡水路）

歷史沒(méi)有偶然，這也是《1921》作為一部歷史題材作品最吸引鄭大圣的地方。從淡水路上擒獲的攜手雷者，日本警視廳的電文，到忽然闖入一大會(huì)場(chǎng)的法租界巡捕，鄭大圣這樣總結(jié)他不斷接近歷史現(xiàn)場(chǎng)后的感觸。

1921年6月底的一周，中央巡捕房的便衣巡捕在公共道路薩坡賽路（今淡水路）上例行巡邏時(shí)，攔下兩個(gè)操北方口音、形跡可疑的人，接著從他們身上搜出兩顆手雷。帶回巡捕房后兩人交代北京政府許諾，如能將這兩顆手雷扔到共產(chǎn)黨開(kāi)會(huì)的地方，就給他們一萬(wàn)大洋。

通過(guò)日本協(xié)拍制片，劇組在日本警視廳查到了當(dāng)年從上海發(fā)回的一封電文，鄭大圣向記者一字一句地復(fù)述了完整電文：

大正十年（1921）6月29日，上海密探發(fā)回總部亞細(xì)亞局第一課，編號(hào)995號(hào)，題目支那共產(chǎn)黨同黨大會(huì)召開(kāi)，次日（6月30日）貝勒路，代表來(lái)源地，上海、北京、武昌、長(zhǎng)沙、濟(jì)南、廣州……

“這封電報(bào)，有日期、有路名，有代表所在城市，太精準(zhǔn)了！基本都提到了，看到這封電報(bào)我背后發(fā)涼，6月29日說(shuō)明天開(kāi)會(huì)，實(shí)際是7月23日開(kāi)會(huì)，其實(shí)最早籌備是6月底開(kāi)會(huì)，但因?yàn)槁吠具h(yuǎn)近不同，廣州代表7月22日才到滬?！编嵈笫フf(shuō)。

據(jù)介紹，共產(chǎn)國(guó)際代表來(lái)滬途中，整個(gè)越洋航程被跟蹤監(jiān)控，來(lái)自東京的密探已經(jīng)在上海布控，旅日共產(chǎn)黨組織中國(guó)留學(xué)生也早就在警視廳的監(jiān)視中，北洋軍閥試圖破壞開(kāi)會(huì)……所有這些歷史細(xì)節(jié)，給了《1921》展開(kāi)藝術(shù)想象的空間。

來(lái)自國(guó)內(nèi)外的危險(xiǎn)和壓力，有實(shí)實(shí)在在的史料支持，為《1921》的類型化敘事提供了扎實(shí)的材料和基礎(chǔ)，并最終形成了三條平行推進(jìn)的線索：歐洲反共勢(shì)力對(duì)國(guó)際代表馬林和尼克爾斯基的監(jiān)視；日本警方對(duì)來(lái)滬日本共產(chǎn)黨員的追蹤；國(guó)內(nèi)來(lái)自五湖四海、背景迥異的代表匯聚上海參與中國(guó)共產(chǎn)黨第一次全國(guó)代表大會(huì)。

社聯(lián)所在地——樹(shù)德里104號(hào)

中共一大第六次會(huì)議，一個(gè)“穿灰布長(zhǎng)衫”的不速之客從弄堂進(jìn)來(lái)直接推后門(mén)闖入會(huì)場(chǎng)，他借口尋找社聯(lián)的王主席，一番打量后匆忙離去。會(huì)議隨即終止、代表轉(zhuǎn)移。

“一大開(kāi)會(huì)在樹(shù)德里106號(hào)，隔壁的104號(hào)當(dāng)時(shí)有個(gè)注冊(cè)的組織叫社會(huì)各界聯(lián)合會(huì)，簡(jiǎn)稱社聯(lián)?！编嵈笫フf(shuō)，當(dāng)時(shí)上海的路燈沒(méi)普及，路燈沿街在前門(mén)，后巷弄堂晚上很暗。“我們小時(shí)候都有這樣的經(jīng)驗(yàn)，空間狹小，弄堂里桌子、柜子環(huán)繞，陌生人不熟悉發(fā)生碰撞或是敲錯(cuò)一個(gè)門(mén)是很正常的事情。”

100年前上海夜晚后巷的一次突然闖入，《1921》做了怎樣的還原和拿捏？

“密探進(jìn)門(mén)后的動(dòng)作，目光的軌跡，知不知情……”這些都是創(chuàng)作要考慮的，鄭大圣還補(bǔ)充了當(dāng)時(shí)社會(huì)團(tuán)體的注冊(cè)情況：法租界巡捕房8月將實(shí)行新規(guī)，所有注冊(cè)登記的社會(huì)政治團(tuán)體、5人以上要先向巡捕房報(bào)備，因此需要預(yù)先要向登記在案的社會(huì)團(tuán)體通知，這也是密探敲門(mén)的來(lái)歷。

“拍這場(chǎng)戲的時(shí)候，黃建新導(dǎo)演一直在琢磨，如何用鏡頭的方位、角度詮釋這電光火石的一眼，表演細(xì)化到進(jìn)門(mén)后先看誰(shuí)？誰(shuí)先看到誰(shuí)？……”鄭大圣說(shuō)。

《1921》規(guī)劃的拍攝周期是90天，實(shí)際拍攝周期也是90天。雖然涉及百余名演員的復(fù)雜調(diào)度，多個(gè)場(chǎng)景檔期的協(xié)調(diào)，但是整個(gè)拍攝過(guò)程非常順利。

“這部電影只能在盛夏拍，黃建新導(dǎo)演太有經(jīng)驗(yàn)了，不徐不疾，劇組保持一種很健康的節(jié)奏工作，這是老師傅，只有老師傅才做得到！”鄭大圣說(shuō)。

上海英美煙廠

1921年7月，英美煙廠老廠因反對(duì)洋監(jiān)工克扣工資和毆辱，機(jī)車間一百多名工人于20日舉行罷工。此時(shí)，中共一大正在上海召開(kāi)，得知英美煙廠罷工消息后，上海發(fā)起組立即派共產(chǎn)黨員李啟漢前往領(lǐng)導(dǎo)。經(jīng)過(guò)三周不懈斗爭(zhēng)，廠方接受了罷工工人提出的七項(xiàng)條件，罷工取得勝利。

煙草大罷工作為《1921》中最具聲勢(shì)的大場(chǎng)面群戲，核心要義是拍出罷工工人的“精氣神”！這場(chǎng)千人群戲，單單一個(gè)鏡頭劇組就整整拍了一天，“拍戲要拍好多條，每一條都要飽滿，有一個(gè)人欠一點(diǎn)都沒(méi)法用?！编嵈笫フf(shuō)，“上午開(kāi)拍一會(huì)兒演員就嗓子啞了，這是真實(shí)的生理迸發(fā)，不能有技巧，一偷巧就假了?！?/p>

李達(dá)、王會(huì)悟家后弄堂

1920年夏，李達(dá)在陳獨(dú)秀的帶領(lǐng)及邀請(qǐng)下，加入中國(guó)共產(chǎn)黨發(fā)起組，李達(dá)的妻子王會(huì)悟正是在轉(zhuǎn)移會(huì)場(chǎng)的關(guān)鍵時(shí)刻，提出到嘉興南湖繼續(xù)召開(kāi)會(huì)議的建議人。毛澤東主席曾盛贊夫婦倆：“你們是真正的人。”

《1921》中有一場(chǎng)毛澤東到李達(dá)家吃飯的戲，黃建新、鄭大圣兩位導(dǎo)演充分溝通之后，決定將這場(chǎng)吃飯的戲安排在李達(dá)家的后弄堂。

在鄭大圣看來(lái)，再現(xiàn)100年前遠(yuǎn)東大都市的人情世態(tài)是一件又挑戰(zhàn)有充滿樂(lè)趣的功課。上海的7、8月正是一年中最熱的季節(jié)，尋常的弄堂人家生活起居更多發(fā)生在后弄堂，將這場(chǎng)戲安排在李達(dá)家的后弄堂，既生動(dòng)又能準(zhǔn)確地傳達(dá)知識(shí)分子樸素、至交的人物關(guān)系。

聲明

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