如何在30分鐘內(nèi)講好一個(gè)“理想”故事，這對(duì)兄弟導(dǎo)演有妙招

時(shí)間：2021.07.07 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：烹小鮮

來(lái)源 | 影視獨(dú)舌

作者 | 石榴

畫面里，一個(gè)普通得不能再普通的老人和一頭老黃牛守在墓邊，春去秋來(lái)，花開(kāi)花落。

他是第一部黨章的守護(hù)人張人亞的父親張爵謙，為了兒子的囑托，他編了個(gè)“不肖兒在外亡故”的故事，將《共產(chǎn)黨宣言》藏在兒子的衣冠冢中，并守護(hù)了二十余年。

人們猜他是否守著金銀財(cái)寶，卻鮮有人知，他守著兒子，也守著信仰。

在電視劇《理想照耀中國(guó)》之《守護(hù)》這一單元中，張爵謙平凡又偉大的一生，重現(xiàn)在觀眾眼前。

《理想照耀中國(guó)》是慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年的重要主題創(chuàng)作，與很多擁有宏大命題的電視劇不同，《理想照耀中國(guó)》的選題，避開(kāi)了耳熟能詳?shù)母吖馊宋铮嗟氖怯^眾陌生的臉孔。

《守護(hù)》如此，《第五十五封信》也是如此。

近日，影視獨(dú)舌采訪了趙小鷗與趙小溪兩位導(dǎo)演，和他們一同回顧了這段奇妙的經(jīng)歷，展望了未來(lái)新的方向。

趙小鷗、趙小溪與總導(dǎo)演傅東育在一起

在《理想照耀中國(guó)》的40個(gè)故事中，《守護(hù)》和《第五十五封信》都是節(jié)奏舒緩少有沖突的兩個(gè)單元。

前者對(duì)準(zhǔn)了張人亞和張爵謙這對(duì)父子的終生等待與守護(hù)，后者則從陳毅安和李志強(qiáng)這對(duì)夫妻的信件入手，展現(xiàn)為革命獻(xiàn)身的志士情懷。兩個(gè)故事都娓娓道來(lái)，在春風(fēng)化雨中擊中觀眾的內(nèi)心。

事實(shí)上，這也是兩位導(dǎo)演用心追求的效果。

在選題上，總導(dǎo)演傅東育給了導(dǎo)演很大的自主權(quán)。每個(gè)導(dǎo)演在看完全部原型故事后，都可以提交5個(gè)目標(biāo)選題，并最終在五個(gè)選題中，挑出兩個(gè)最有火花、最能觸動(dòng)自己的。

在這一方面，趙小鷗和趙小溪的目標(biāo)從始至終都很明確：文本先行，主題其次，情感為重。

在趙小鷗看來(lái)，主題創(chuàng)作于他們而言，并非是枷鎖，而是積極向上的題材導(dǎo)向。他希望，表現(xiàn)形式能夠有所突破，“導(dǎo)演拍攝一部作品，首先需要看的是視角，從不同的角度切入，故事就會(huì)呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格。我們?cè)诳戳?0個(gè)選題之后，確定了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，就是希望這個(gè)故事拍出來(lái)是好看的，是值得細(xì)品的。因?yàn)橹挥泻每戳?，觀眾才能理解故事當(dāng)中想要表達(dá)的是什么?！?/p>

左一趙小溪、右二趙小鷗與演員林永健聊戲

在這一前提下，《守護(hù)》和《第五十五封信》進(jìn)入趙小鷗和趙小溪的視線。

沒(méi)有強(qiáng)烈的敘事風(fēng)格，這兩個(gè)選題更符合中國(guó)人口中的“大音希聲，大象無(wú)形”，“像一杯茶一樣，能讓觀眾慢慢品，品到最后才會(huì)有后勁。就會(huì)知道劇中人一直說(shuō)的‘紅色的中國(guó)一定會(huì)出現(xiàn)’這句話，有多大分量。”這是趙小鷗和趙小溪渴望達(dá)到的目標(biāo)。

但選擇了之后，難題才真正到來(lái)。

如果說(shuō)此前觀眾看電視劇像在看長(zhǎng)篇小說(shuō)，那么《理想照耀中國(guó)》的觀感則像是一首首小詩(shī)。每集30分鐘左右，篇幅精悍，體量輕盈，講述一個(gè)或長(zhǎng)或短的時(shí)代故事。

形式固然新穎，但這也為兩位導(dǎo)演帶來(lái)了不小的難題：如何用半小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)講述一個(gè)人的幾十年？如何讓每一分鐘的戲都有足夠的信息量輸出？又如何讓平淡的故事也能牢牢抓住觀眾的視線？

“我覺(jué)得，講述一個(gè)人橫跨幾十年的故事，最主要的是緊緊抓住人物的動(dòng)機(jī)、動(dòng)因和目標(biāo)，旁枝末節(jié)就盡量不去講?！痹谮w小溪看來(lái)，越是短的篇幅，對(duì)敘事結(jié)構(gòu)和邏輯的要求就越嚴(yán)格。

因此，盡管有遺憾，但取舍是必不可少的。

在初版劇本中，無(wú)論是《守護(hù)》還是《第五十五封信》，編劇陳萱與胡雅婷在生活細(xì)節(jié)上都做到了飽滿而真實(shí)。譬如《守護(hù)》中張爵謙和二兒子分家、村民對(duì)張爵謙行為的議論，《第五十五封信》中，李志強(qiáng)為孩子做小床、做衣服，還有那個(gè)犧牲的小張，都有詳細(xì)的描寫。

但綜合考量后，趙小鷗和趙小溪還是決定忍痛割愛(ài)刪掉一些“枝葉”，“因?yàn)椤独硐胝找袊?guó)》不像是一部電視劇，可以把許多的人物關(guān)系都展開(kāi)去講，那么我們就只要把一個(gè)人物，或是一段故事講透就可以了?！?/p>

故事可以細(xì)水長(zhǎng)流，但細(xì)節(jié)方面，趙小鷗和趙小溪希望能給觀眾帶來(lái)足夠細(xì)致充分、直擊人心的感受。

“我們選擇了建國(guó)之前的故事，其實(shí)拍攝過(guò)程反而比現(xiàn)代戲更復(fù)雜?！痹谮w小溪看來(lái)，盡管建國(guó)前有更充分的發(fā)揮空間，但種種歷史細(xì)節(jié)，卻比現(xiàn)代戲有著更高的要求，“年代的道具細(xì)節(jié)這些東西都不對(duì)的話，后面人物再怎么樣去講，觀眾都很難有那個(gè)時(shí)代的代入感?！?/p>

因此，即便是25分鐘的短劇，趙小鷗和趙小溪所做的調(diào)研、資料搜集和實(shí)地考察，并不亞于一部長(zhǎng)篇電視劇。

“拍《守護(hù)》的時(shí)候，去了張人亞紀(jì)念館。不僅是要了解他的生平經(jīng)歷，還要去考察那個(gè)時(shí)代的一些細(xì)節(jié)。包括當(dāng)時(shí)張爵謙看到的傳單又是什么樣，為此去史料館查了很多樣本來(lái)做參考。埋在墓碑下的《共產(chǎn)黨宣言》到底是什么版本，剛拿到沾血的是什么樣，從墓里挖出來(lái)又是什么樣，都要去查證?！?/p>

如果說(shuō)《守護(hù)》的準(zhǔn)備工作是初級(jí)版本，那么《第五十五封信》的前期準(zhǔn)備工作，則是進(jìn)階版。

劇中陳毅安與李志強(qiáng)的五十五封信分別是什么樣的？字跡有沒(méi)有變化？陳毅安在不同時(shí)期戰(zhàn)爭(zhēng)中的衣服是什么樣的？加入共產(chǎn)黨前后又有怎樣的變化？盡管這些鏡頭皆是一閃而過(guò)，但歷史的重量壓在身上，趙小鷗和趙小溪絲毫不敢馬虎。

除了查證道具之外，在拍攝《第五十五封信》之前，趙小鷗和編劇胡雅婷還去深入走訪了陳毅安的后人，了解他的生平，“家里住什么樣的房子，母親是如何把他帶大的，母親口中的父親又是什么樣的。”

甚至是片頭兒子陳晃明拿著老照片找修復(fù)師老袁的戲，也是他和編劇在采風(fēng)調(diào)查中了解到的真實(shí)故事。后來(lái)，在總編劇梁振華的建議下，趙小鷗和趙小溪將這一段戲作為切入點(diǎn)，將過(guò)去與現(xiàn)在相連接，用今人的視角去回顧過(guò)往。

這也成為廣受觀眾稱贊的一段設(shè)計(jì)。相比于高蹈的講述，只是想要看一眼父親模樣的兒子的講述，平凡卻極具代入感。

事實(shí)上，這樣的處理，還包含著趙小溪的一些私心。在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間里，他都很偏愛(ài)余華的《活著》。那種將一個(gè)平凡人的一生娓娓道來(lái)的敘事，曾給予了他極大的觸動(dòng)。因此，他也希望，通過(guò)這一次機(jī)會(huì)，講述那個(gè)時(shí)代下，普通人的苦與樂(lè)。

這一點(diǎn)，在《守護(hù)》中，也有所展現(xiàn)。比如被兒子所囑托時(shí)，張爵謙第一反應(yīng)是關(guān)心他是否受傷；在送走兒子前，還想為他揣上四個(gè)雞蛋；在一年又一年的漫長(zhǎng)等待中，陪伴在他身邊的老黃牛也只剩下了一個(gè)鈴鐺……

“其實(shí)這兩個(gè)單元，都是將信仰具象化為了情感。張爵謙因?yàn)楦缸忧?，才選擇守護(hù)《共產(chǎn)黨宣言》；李志強(qiáng)陳毅安因?yàn)閻?ài)情，才在動(dòng)蕩的年代里，選擇了革命與等待。他們都是先有了人的感情，才讓信仰有所依托?！?/p>

從最扎實(shí)的土壤中汲取養(yǎng)分，讓《守護(hù)》和《第五十五封信》安穩(wěn)地佇立在紀(jì)實(shí)性與戲劇性的平衡桿上。對(duì)此，趙小鷗和趙小溪感到欣慰的同時(shí)，也十分感謝身后的團(tuán)隊(duì)的支持與幫助。

“大家能夠認(rèn)同一個(gè)目標(biāo)，然后不斷地為它添磚加瓦，這是一件非常幸福的事。”趙小鷗和趙小溪始終認(rèn)為，一部好劇的產(chǎn)生，需要大家在專業(yè)的基礎(chǔ)上，將所有的信任疊加在一起。

“我們的編劇很支持我們做修改，他們同時(shí)也給了我們極大的幫助。比如《第五十五封信》的編劇胡雅婷。她筆觸細(xì)膩，案頭工作做得充分，很多劇中沒(méi)有拍到的小細(xì)節(jié)，她都有寫到。我們一起開(kāi)過(guò)很多次創(chuàng)作會(huì)，把難題一點(diǎn)一點(diǎn)解決，最終才呈現(xiàn)出這樣一部作品?！?/p>