編者按：一線·幕后是《廣電時(shí)評(píng)》特設(shè)欄目，洞察幕后制作，挖掘影視創(chuàng)作鏈條上攝影、美術(shù)、配音等各環(huán)節(jié)的制作細(xì)節(jié)和故事。

本篇為《廣電時(shí)評(píng)》記者專訪參與制作《百煉成鋼：中國(guó)共產(chǎn)黨的100年》《無聲的功勛》等紀(jì)錄片的沙畫藝術(shù)家羅寒、陳敬平，詳釋如何用沙畫藝術(shù)講述黨史故事。

作者：饒文淵

一捧彩沙，一張純白畫板，帶我們看到百年間的人和事。

從《百煉成鋼：中國(guó)共產(chǎn)黨的100年》（以下簡(jiǎn)稱《百煉成鋼》）到《無聲的功勛》，在今年一系列慶祝建黨百年的紀(jì)錄片中，用沙畫講述黨史的形式，成為這些紀(jì)錄片中“短小而亮眼”的部分。

這些講述紅色故事的沙畫如何繪制？畫幅之間又如何巧妙轉(zhuǎn)場(chǎng)？《廣電時(shí)評(píng)》采訪到參與制作《百煉成鋼》等紀(jì)錄片沙畫內(nèi)容的沙畫藝術(shù)家羅寒、陳敬平，揭秘沙畫創(chuàng)作背后的秘密。

“能工摹形，巧匠竊意”

采訪前一刻，羅寒、陳敬平在為百集微紀(jì)錄片《無聲的功勛》沙畫部分做最后收尾。

2018年-2019年，因?yàn)橄群髤⑴c錄制系列人物微紀(jì)錄片《我們正年輕》、擔(dān)任人文節(jié)目《跨越時(shí)空的回信》等主旋律影視作品的沙畫創(chuàng)作，羅寒、陳敬平被更多影視導(dǎo)演所知。而后，《百煉成鋼》《無聲的功勛》導(dǎo)演組向他們發(fā)出邀請(qǐng)。

接到參與制作《百煉成鋼》的邀請(qǐng)后，羅寒與陳敬平快速進(jìn)行了分工。陳敬平負(fù)責(zé)前期工作——沙畫劇本和分鏡繪制，“這是沙畫創(chuàng)作的第一步”。具體而言，一集內(nèi)容中的沙畫少則三至四幅，多則十幾幅，而每張分鏡根據(jù)內(nèi)容難易程度，需要二至三天，甚至一周時(shí)間完成。待導(dǎo)演組確認(rèn)腳本后，羅寒完成后期工作——繪制成沙畫，并剪輯成片。

陳敬平為微紀(jì)錄片《百煉成鋼》沙畫部分繪制的分鏡腳本（圖片由受訪者提供）。

不同于平時(shí)“天馬行空”式的創(chuàng)作，對(duì)于創(chuàng)作革命題材的沙畫作品，羅寒和陳敬平把尊重史實(shí)設(shè)為了“主色調(diào)”。

“這并不容易”，陳敬平坦言。在創(chuàng)作《百煉成鋼》時(shí)，為了讓“紅船故事”有更新穎鮮活但不失真實(shí)的表達(dá)，他先要考慮：一大代表們當(dāng)時(shí)在紅船上會(huì)有怎樣的動(dòng)作？每個(gè)人的神態(tài)又是如何？思考之余，他又去翻閱歷史資料，掌握革命先輩的樣貌特征、服飾特點(diǎn)、主要事跡等信息，同時(shí)還會(huì)翻看大量連環(huán)畫，補(bǔ)給信息庫(kù)。在他看來，“連環(huán)畫中服裝服飾、外貌特征等信息相對(duì)更嚴(yán)謹(jǐn)，我也從連環(huán)畫中學(xué)到很多構(gòu)圖創(chuàng)作、分鏡設(shè)計(jì)等技巧?！?/p>

羅寒在工作室創(chuàng)作沙畫（圖片由受訪者提供）。

陳敬平在工作室創(chuàng)作分鏡腳本（圖片由受訪者提供）。

陳敬平注重分鏡腳本的故事性，羅寒則更專注沙畫內(nèi)容的細(xì)節(jié)。

在畫板上，快速撒下薄薄一層褐黃色沙粒，經(jīng)過羅寒手指的“勾勒”，一副沙畫版李大釗像躍然于眼前……這是《百煉成鋼》第一集《亢慕義齋》中講述1917年俄國(guó)十月革命勝利后，李大釗備受鼓舞的一幕。在羅寒看來，李大釗令人印象最深刻的外形特征是兩撇八字胡和一副圓形眼鏡，“這是不能忽略的細(xì)節(jié)”，同時(shí)，羅寒又對(duì)沙畫版李大釗像的眼神等進(jìn)行了細(xì)化，“通過細(xì)節(jié)來突出人物性格和英雄氣質(zhì)，以此來增加作品的藝術(shù)感”。

同樣的創(chuàng)作方式和理念，羅寒和陳敬平還沿用到了百集微紀(jì)錄片《無聲的功勛》中。在第二期《蟄伏 沈安娜》中，如何展現(xiàn)這位中共特工隱秘而偉大的工作？陳敬平將沈安娜“潛伏”的故事融入在沙畫，羅寒則從沈安娜的舊照中找尋人物特點(diǎn)：梳著中偏分的盤發(fā)、喜歡穿高領(lǐng)旗袍……“畫這類作品，既要有歷史真實(shí)，也不能失掉藝術(shù)感”。

除了人物需要細(xì)節(jié)凸顯其神韻，物體也需要細(xì)節(jié)讓其更加鮮活。

原本創(chuàng)作沙畫所用的沙粒為黃褐色，而在《百煉成鋼》《無聲的功勛》中，羅寒主要選用彩沙創(chuàng)作，這樣既能讓畫面色調(diào)更加豐富有層次感，也可以讓紅旗、紅船等物品的顏色更加符合實(shí)際。待作品完成后，羅寒又將其整體色調(diào)做舊，“不太鮮亮的顏色才更有歷史感”。

沙畫的“轉(zhuǎn)場(chǎng)”

一件完整的沙畫作品是動(dòng)態(tài)的，由數(shù)幅沙畫在一個(gè)平面上前后連接組成，因此不同畫面間的轉(zhuǎn)場(chǎng)，成為沙畫制作過程中最難的部分。對(duì)于彩色沙畫而言，還要講究配色、色彩深淺關(guān)系，對(duì)轉(zhuǎn)場(chǎng)會(huì)產(chǎn)生非常重要的影響。

“畫生畫”式的轉(zhuǎn)場(chǎng)（圖片由受訪者提供）。

一直用“畫生畫”進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)的羅寒和陳敬平，在設(shè)計(jì)《百煉成鋼》的轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)，用到了一種新方式。

給《從石庫(kù)門到南湖》一集做分鏡設(shè)計(jì)期間，陳敬平將影視作品拍攝技巧“推拉搖移”鏡頭的方式用在了這一集沙畫部分的轉(zhuǎn)場(chǎng)中。

從南湖全景開始：用淺褐色沙子點(diǎn)染出傍晚天空，深湖藍(lán)色沙子“涂抹”出南湖，深褐色沙子簡(jiǎn)單勾描出“紅船”。隨著南湖全景所有景物顏色加深，鏡頭緩緩?fù)七M(jìn)、搖移，畫面定格在了船舷側(cè)面的一個(gè)窗戶上，在這一系列“運(yùn)鏡”中，完成第一次轉(zhuǎn)場(chǎng)。

將“鏡頭”逐漸拉近至船舷側(cè)面窗戶的里面，當(dāng)時(shí)中共一大召開的情境隨之呈現(xiàn)：代表們圍坐在一起進(jìn)行交流。第二次轉(zhuǎn)場(chǎng)就此完成。

鏡頭聚焦正在發(fā)言的毛澤東，并再次推進(jìn)后，落幅于毛澤東與董必武緊握拳頭，高呼“共產(chǎn)黨萬歲”的近景。至此，完成第三次轉(zhuǎn)場(chǎng)，也是這段沙畫最后一次轉(zhuǎn)場(chǎng)。

類似用影視語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)的做法，在《百煉成鋼》中并不少見，《老漁陽(yáng)里的秘密》里用推移鏡頭實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式，講述了陳望道、邵力子等拜訪陳獨(dú)秀的故事；《井岡星火》中，用拉鏡頭的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式講述了那段井岡山星火燎原的革命史；在鏡頭緩緩拉近的轉(zhuǎn)場(chǎng)中，《論持久戰(zhàn)》一集呈現(xiàn)了毛澤東燈下奮筆疾書的工作狀態(tài)……

體量簡(jiǎn)短但內(nèi)容豐富的一段沙畫，包含了沙畫藝術(shù)家諸多思考。在陳敬平看來，一方面革命歷史題材的沙畫轉(zhuǎn)場(chǎng)，不能設(shè)計(jì)得太過于靈活而影響作品嚴(yán)肅性，另一方面《百煉成鋼》中的沙畫，與電視節(jié)目中的沙畫展示不同，前者是整部作品的有機(jī)構(gòu)成部分，后者只是節(jié)目的一個(gè)元素，“因此《百煉成鋼》的沙畫轉(zhuǎn)場(chǎng)我們盡量用影視語(yǔ)言輔助完成”。

當(dāng)沙畫遇上影視

不同的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，形成了羅寒、陳敬平在沙畫創(chuàng)作方面的藝術(shù)差異。

從小學(xué)習(xí)中國(guó)畫的羅寒，在離開大學(xué)校園后遇見了沙畫，并將中國(guó)國(guó)畫精粹與沙畫藝術(shù)相結(jié)合，提出“中國(guó)彩色沙畫”的概念——用染過色的彩沙創(chuàng)造水墨沙畫進(jìn)行創(chuàng)作。融合了沙子顆粒感和水墨畫飄逸感的水墨沙畫也多了一份靈動(dòng)。

羅寒水墨沙畫代表作（圖片由受訪者提供）。

有大學(xué)美術(shù)教師從業(yè)經(jīng)歷的陳敬平，對(duì)各種類型的畫作都有所涉獵和掌握。2012年，師從“中國(guó)沙畫之父”高贊民研習(xí)沙畫后，陳敬平結(jié)合自己的經(jīng)驗(yàn)，提出“輕寫實(shí)沙畫”的概念——將寫實(shí)和飄逸結(jié)合起來，繪制中既有生動(dòng)形象又有沙畫的靈動(dòng)與豐富肌理，并為之創(chuàng)作了大量的此種風(fēng)格作品。

陳敬平沙畫代表作（圖片由受訪者提供）。

此后，“輕寫實(shí)沙畫”逐漸得到推廣和應(yīng)用。在羅寒與陳敬平合作的《百煉成鋼》《無聲的功勛》，以及還在制作的南京臺(tái)紀(jì)錄片《那一年，我們正年輕》、甘肅衛(wèi)視《南梁紀(jì)事》、解放軍出版社《星火燎原》沙畫，已經(jīng)播出了三季的江西衛(wèi)視紅色人文節(jié)目《跨越時(shí)空的回信》中，都用到了“輕寫實(shí)沙畫”這一概念。

隨著沙畫藝術(shù)家的推廣，沙畫藝術(shù)開始被影視行業(yè)所關(guān)注，沙畫從畫室走進(jìn)演播室，并成為紀(jì)錄片、電影、晚會(huì)、綜藝等不同影視種類里的“亮點(diǎn)”。

羅寒參加節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作沙畫（圖片由受訪者提供）。

與在畫室里創(chuàng)作不同，在直播晚會(huì)、綜藝節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)，按規(guī)定時(shí)間一次性完成沙畫創(chuàng)作，不僅需要提前設(shè)計(jì)好分鏡腳本和轉(zhuǎn)場(chǎng)變化，更需要?jiǎng)?chuàng)作者有穩(wěn)定的心態(tài)和掌控時(shí)間的能力。而這一切需要建立在長(zhǎng)期、大量、反復(fù)練習(xí)的基礎(chǔ)上才得以實(shí)現(xiàn)：從控制拳頭松緊度來調(diào)節(jié)沙子的流速和流量，到用手掌抹、刮、擦“畫”出大致圖形，再到用手指點(diǎn)、摳、劃出細(xì)節(jié)，對(duì)于沙畫藝術(shù)家而言，這練的是功夫也是心態(tài)，“創(chuàng)作時(shí)不能太繃著了，這樣會(huì)缺少些靈巧感”，陳敬平說。

羅寒日常練習(xí)沙畫（圖片由受訪者提供）。

隨著沙畫與影視的結(jié)合越來越多，羅寒與陳敬平的“資料庫(kù)”也變得更加豐富，大到街邊燈箱牌、廣告牌匾，小到路邊一花一草，都會(huì)被他們拍攝下來作為創(chuàng)作參考，甚至當(dāng)無法找到合適的模特時(shí)，倆人還會(huì)互當(dāng)模特，以便讓分鏡腳本更順利完成。

沙畫影片《第一鍋酒》參考道具馬燈、陳敬平為其擔(dān)任場(chǎng)景模特（上）；沙畫影片《第一鍋酒》的場(chǎng)景（下）（圖片由受訪者提供）。

羅寒為《無聲的功勛》里《夜奔》一集做人物模特（圖片由受訪者提供）。

在建黨百年紀(jì)錄影像作品中，沙畫藝術(shù)不僅讓紀(jì)實(shí)影像作品更加生動(dòng)，也為紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)找到了一種新的影像呈現(xiàn)方式。在陳敬平看來，在沙畫與影視結(jié)合的過程中，兩者相互成就，比如沙畫從影視拍攝、剪輯手法上借鑒到了新的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，而影視又因?yàn)樯钞嬤M(jìn)而豐富了自身的形式。

編輯 | 寧雅虹 隨芳芳