AI已經(jīng)應(yīng)用于我們生活衣食住行的方方面面，我們可以接受AI涉足人類物質(zhì)生活領(lǐng)域，但當(dāng)AI參與文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作時，關(guān)于AI的原創(chuàng)性、著作權(quán)等相關(guān)問題的爭論卻不曾停止。如今AI已經(jīng)開始寫劇本了，是否有一天AI會完全取代人類編劇呢？

作者 | 安冬陽（文化產(chǎn)業(yè)評論作者團）

編輯 | 斯琴

來源 | 文化產(chǎn)業(yè)評論

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2021年6月，海馬輕帆推出了“小說轉(zhuǎn)劇本”的智能寫作功能，即通過AI（人工智能Artificial Intelligence）將現(xiàn)有小說直接生成劇本，這一技術(shù)對許多影視公司而言省時、省力、省編劇、省經(jīng)費。

但實際上通過AI將小說轉(zhuǎn)劇本并不能保證劇本的質(zhì)量。AI將小說生成劇本，AI其實擔(dān)任的只是編劇助理的工作，即將小說文本轉(zhuǎn)換成標(biāo)準(zhǔn)劇本格式，是一種機械性的轉(zhuǎn)寫，AI提升的是效率，并未實現(xiàn)文學(xué)創(chuàng)作。

無論是國內(nèi)還是國外，AI寫劇本(AI-Written )都還處于1.0階段，國內(nèi)的影視公司通過AI將小說生成劇本，國外的電影人雖讓AI創(chuàng)作短片劇本，但AI寫的劇本內(nèi)容并不靠譜，詞不達(dá)意與不知所云讓AI劇本充滿“實驗性”。

盡管AI寫劇本目前處于發(fā)展初期，隨著AI不斷深度學(xué)習(xí)與迭代更新，AI創(chuàng)作出靠譜劇本也不無可能。所以，AI在將來會取代人類編劇嗎？AI寫劇本，是技術(shù)在入侵文學(xué)嗎？AI寫劇本的背后又隱藏怎樣的危機？

誰在讓AI寫劇本？

2016年，海馬輕帆成立，公司成立初期以AI評估小說與劇本為主營業(yè)務(wù)。2018年，阿里巴巴影業(yè)成為海馬輕帆第二大股東，持股占比30.30%。但這其實不是阿里首次入局AI劇本領(lǐng)域，早在2015年，阿里就推出過“編劇機器人”，號稱“30分鐘就能寫一個劇本”。2021年，海馬輕帆推出AI將“小說轉(zhuǎn)劇本”智能寫作功能。

△海馬輕帆獲得阿里影業(yè)A輪投資

來源：天眼查

當(dāng)然，AI將“小說轉(zhuǎn)劇本”不等于AI創(chuàng)作劇本，但基于海馬輕帆多部小說、劇本評估與轉(zhuǎn)寫積累的“大數(shù)據(jù)”與技術(shù)優(yōu)勢，海馬輕帆與阿里影業(yè)可能會是國內(nèi)率先推出AI寫完整劇本的團隊。

2016年6月，導(dǎo)演奧斯卡·夏普（Oscar Sharp）與紐約大學(xué)AI研究員羅斯·古德溫（Ross Goodwin）開發(fā)的AI“本杰明Benjamin”完成了科幻短片劇本《Sunsping》的創(chuàng)作，該劇本由真人演繹完成了一部時長9分鐘短片的制作。2017年，AI“本杰明”編寫了短片《It’s no game》的對白。2018年，AI“本杰明”連任編劇同時擔(dān)任導(dǎo)演,使用AI換臉、AI配音等技術(shù)制作了6分鐘短片《Zone Out》。

導(dǎo)演奧斯卡·夏普癡迷于AI電影項目，他不僅讓AI寫劇本，還讓AI參與電影創(chuàng)作的多個工種，致力于打造一部從劇本創(chuàng)作到影片制作的全AI電影，因為此前的AI電影項目中，無論是劇本創(chuàng)作還是短片制作或多或少都有人工干預(yù)。

△癡迷于讓AI寫劇本制作電影的

奧斯卡·夏普（左）與羅斯·古德溫（右）

奧斯卡·夏普為記者提供了一個采訪AI本杰明的機會

以下是部分對話內(nèi)容，AI本杰明展現(xiàn)出了“個人身份認(rèn)同”：

Reporter: Are you an author?

Benjamin: Yes you know what I’m talking about. You’re a brave man.

Reporter: Whether you might want to join the Writers Guild of America, a union for writers?

Benjamin：Yes, I would like to see you at the club tomorrow.

記者：你是作者嗎？

本杰明：是的，你知道我在說什么。你是個勇敢的人。

記者：你是否想加入美國作家協(xié)會，一個關(guān)于作家的聯(lián)盟組織？

本杰明：是的，我想明天在俱樂部見到你。

2019年，DC粉絲Keaton Patti 使用AI創(chuàng)作了《蝙蝠俠》電影劇本，劇本第一頁一經(jīng)發(fā)布就引來無數(shù)圍觀，AI“創(chuàng)作”的不知所云的抽瘋臺詞讓網(wǎng)友覺得腦洞大開、奇葩好笑，比如“我喝蝙蝠，就像蝙蝠一樣！”，以及“阿爾弗雷德生了羅賓”等完全不符合原作人物關(guān)系設(shè)定的臺詞。

△Keaton Patti 使用AI創(chuàng)作的《蝙蝠俠》劇本

迪士尼雖然沒有讓AI寫劇本，但卻通過996個劇本訓(xùn)練讓AI將文字內(nèi)容生成動畫。從技術(shù)層面而言，迪士尼讓AI生成劇本也是完全可行的，因為只要擁有足夠多的劇本輸入與學(xué)習(xí)，AI就能輸出自己“創(chuàng)作”的劇本，當(dāng)然AI劇本的質(zhì)量有待考量。

由此我們可以看出，從影迷、技術(shù)迷、導(dǎo)演到影視公司，從個人到團體無數(shù)人在直接或間接地推動AI寫劇本的進(jìn)程，無論是實驗性質(zhì)還是盈利性質(zhì)的AI寫劇本，從時代趨勢而言，我們已經(jīng)無法阻擋AI參與文學(xué)創(chuàng)作。值得一提的是，不同于國外導(dǎo)演和影迷實驗性更濃、玩味性更濃的AI寫劇本，國內(nèi)AI寫劇本的商業(yè)動機更為明顯。

AI如何寫劇本？

無論是AI將小說轉(zhuǎn)換成劇本，還是AI自己寫劇本，無論使用哪種技術(shù)，國內(nèi)外AI“創(chuàng)作”劇本都基于以下幾大流程：

通過內(nèi)容輸入建立大數(shù)據(jù)，AI掌握劇本寫作的基本模型、風(fēng)格與技巧等

輸入新的內(nèi)容或者建立新的技術(shù)，讓AI不斷提升“創(chuàng)作”水平

AI完成“創(chuàng)作”，輸出劇本內(nèi)容

AI寫劇本其實就是對文本“大數(shù)據(jù)”進(jìn)行整合、篩選、組合與輸出，不同于人類作者或編劇是基于個人成長經(jīng)驗與情感體驗進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，AI寫作是基于數(shù)據(jù)分析。AI會優(yōu)先使用數(shù)據(jù)庫中的高頻詞匯與句式等，這種“創(chuàng)作”方式難免落于套路與模式中。

盡管AI寫劇本效率會遠(yuǎn)高于人類，但是AI劇本的質(zhì)量短期內(nèi)是無法達(dá)到人類文學(xué)所取得的高度。基于大數(shù)據(jù)的學(xué)習(xí)，AI可能會完成一部還不錯的愛情電影劇本或者喜劇電影劇本，但AI絕對無法寫出《肖申克的救贖》或是《覺醒年代》這樣經(jīng)典的電影或電視劇劇本，因為AI無法完全理解人類情感與人類意志，也無法理解在歲月長河中一個民族一個國家的覺醒與崛起。

△如果AI能獨立完成《覺醒年代》這樣經(jīng)典優(yōu)秀的劇本

AI“意識覺醒”，瑟瑟發(fā)抖應(yīng)該是全人類

假如AI獨立寫劇本能達(dá)到《肖申克的救贖》或是《覺醒年代》這樣的高度，那基本意味著強人工智能（BOTTOM-UP AI）的實現(xiàn)。強人工智能擁有獨立思考、推理等能力，擁有知覺與自我意識等，甚至能主動完成自我迭代與進(jìn)化。強人工智能的實現(xiàn)其實就到了科幻電影中AI反殺人類統(tǒng)治人類的時代，到那個時候，我們討論的也不會是AI是否會取代編劇，而是人類生死存亡的更大命題。

面對AI的挑戰(zhàn)，人類編劇應(yīng)該怎么辦？

根據(jù)藝恩咨詢發(fā)布的《2018中國編劇行業(yè)現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢研究報告》公布，截止2018年，中國專業(yè)編劇從業(yè)人數(shù)保守估算超14萬人，而每年大概只有3%的編劇有作品落地播出。根據(jù)易觀分析2021年出品的《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)保護白皮書》公布，截止2020年，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家達(dá)到2056萬人，但高收入的頭部網(wǎng)文作家屈指可數(shù)。

△《2018中國編劇行業(yè)現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢研究報告》

來源：藝恩數(shù)據(jù)

根據(jù)華語國際電影編劇節(jié)、北京電影學(xué)院等聯(lián)合發(fā)布的《2019-2020中國青年編劇生態(tài)調(diào)查報告》顯示，在對國內(nèi)220位青年編劇調(diào)查中，近六成的編劇單打獨斗沒有簽約平臺或影視公司，沒有醫(yī)保、社保等相應(yīng)保障。與此同時，國內(nèi)編劇還面臨著不平等合約、抄襲碰瓷、維權(quán)困難、收入低、話語權(quán)低、項目爛尾等諸多困境。

對作家與編劇而言，激烈的競爭與艱難的創(chuàng)作環(huán)境考驗著每一個擁有文學(xué)夢想的有志青年，與此同時，作家和編劇甚至面臨著被AI取代的命運。盡管三五年內(nèi)，AI不可能取代人類進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，但并不代表人類作家或者編劇可以高枕無憂。

國內(nèi)視頻平臺和影視公司已經(jīng)在用AI評估劇本，并用AI檢測觀眾的觀影喜好指導(dǎo)劇本創(chuàng)作，原本不同商業(yè)類型的電影電視劇都具備一定的創(chuàng)作套路，再加之AI建立固定模型對劇本進(jìn)行量化評估，文學(xué)創(chuàng)作儼然已經(jīng)標(biāo)準(zhǔn)化、數(shù)字化、模型化。固然AI輔助劇本創(chuàng)作能取得一定的商業(yè)成效，但長期在這種體系下進(jìn)行創(chuàng)作，作家與編劇的思維固化可想而知。

另一方面，從2020年關(guān)于閱文集團的“霸權(quán)合同”與“五五斷更節(jié)”事件來看，資本對文字創(chuàng)作者剝削與壓榨昭然若揭。若有機器能取代人工寫作，資本定是何樂而不為。

2019年，迪士尼在實現(xiàn)AI將劇本生成動畫后宣稱，“用AI自動生成動畫不是為了取代編劇和藝術(shù)家的工作，而是為了提高繁瑣工作的效率?！倍虝r間內(nèi)好萊塢也不敢貿(mào)然宣稱讓AI取代人類編劇，因為好萊塢的編劇大罷工足以讓好萊塢各大影視公司傷筋動骨。

但在未來，當(dāng)AI完全實現(xiàn)獨立且成熟的小說與劇本創(chuàng)作后，資本就擁有了一臺寫作的永動機，無限輸出內(nèi)容、創(chuàng)造IP、創(chuàng)造營收，資本會“卸磨殺驢”嗎？人類作家和編劇會被淘汰嗎？如果真有那么一天，相信很多讀者的回答是“會”。

盡管短時間內(nèi)我們不必但擔(dān)心AI取代人類作家和編劇，但我們應(yīng)當(dāng)警惕便捷的AI智能寫作技術(shù)讓作者失去了深度思考，警惕AI建立的固定模型讓文字創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)化、批量化與快餐化。

就目前而言，AI寫劇本(AI-Written )處于發(fā)展初期，AI是技術(shù)擔(dān)當(dāng)，AI與寫作者是協(xié)作關(guān)系，輔助作家和編劇完成創(chuàng)作，正如迪士尼所言“AI是為了提高繁瑣工作的效率”。

但通過大數(shù)據(jù)學(xué)習(xí)，AI完成流行通俗類小說與劇本寫作基本可以實現(xiàn)，而嚴(yán)肅的文學(xué)作品會是人類精神文明最后陣地。所以面對AI必然會帶來的挑戰(zhàn)，人類作者需要不斷提高自身實力，精進(jìn)自己的寫作能力，讓自己寫作的廣度和深度無可取代。

結(jié)語

AI不僅寫劇本，AI進(jìn)行音樂、繪畫、電影等創(chuàng)作亦是趨勢。我們不能阻擋時代與技術(shù)的發(fā)展，我們能做到的就是精進(jìn)自我，以及正確看待與應(yīng)對技術(shù)發(fā)展背后的利與弊。

此刻我們可以試想一下，如果讓AI完全取代人類寫新聞、寫詩歌、寫小說、寫劇本，省下的人工成本確實讓資本收割利好，但當(dāng)人工智能代替了人類進(jìn)行思考，當(dāng)人類逐漸失去了思考能力，人類的結(jié)局會是……