作者：颼颼

萬(wàn)字中走一的道路。

“不知道究竟有多少人的命運(yùn)在這短短不到一個(gè)月內(nèi)被迫發(fā)生改變，而我們被困在家還算是幸運(yùn)的，有的人則永遠(yuǎn)被困在了2020。”去年，當(dāng)疫情的消息持續(xù)所有新聞的頭條、整個(gè)微博的熱搜，全國(guó)上上下下每個(gè)人都是這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的親歷者。所以，當(dāng)《中國(guó)醫(yī)生》上映，觀影的過(guò)程真的很難控制住眼淚，129分鐘里好像又重現(xiàn)了那段時(shí)間所有的離別與重生。

疫情過(guò)后，不得不承認(rèn)《中國(guó)醫(yī)生》這樣的電影是必要的，有些瞬間需要被歷史銘記，當(dāng)記憶逐漸變得模糊的時(shí)候，這樣的電影按時(shí)還能敲敲我們的腦袋，讓人想起那段籠罩著恐慌和不安的2020年，好不容易捱到新天地，一定要珍惜現(xiàn)在能夠和愛的人坐在一起吃飯嘮家常的時(shí)刻。

實(shí)際上，我們打心底里知道拍攝主旋律題材的難度，因?yàn)樗缫巡粌H僅是一部電影，它背負(fù)了電影之外太多的東西?？墒菬o(wú)論是《烈火英雄》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》還是《中國(guó)醫(yī)生》，每次看完這類片子走出電影院，總覺得不甘心，這還能叫做“電影”嗎，還是說(shuō)我們花兩個(gè)小時(shí)看了一部超長(zhǎng)的宣傳片？中國(guó)電影明明可以更爭(zhēng)氣！

首先，電影中的人物過(guò)于臉譜化，這也是主旋律電影的通病。臉譜化的結(jié)果就是讓我們覺得電影里塑造的這一個(gè)個(gè)形象像是一尊雕像站在那里，我們了解他的故事，讀過(guò)他的往事，卻感受不到他的溫度。回想一下《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》，除了表現(xiàn)極其出色的乘務(wù)機(jī)長(zhǎng)袁泉在，還能想起幾個(gè)角色？我們記得的，只是每個(gè)人都很努力地在空難中求生罷了。

《中國(guó)醫(yī)生》是差不多的模式，無(wú)論家人如何、自己如何，所有的醫(yī)生都激情昂揚(yáng)的奔赴前線。表現(xiàn)醫(yī)護(hù)人員的方式一模一樣，我們感受到了中國(guó)醫(yī)生的偉大，這點(diǎn)沒錯(cuò)，但是我們感受不到每個(gè)人的區(qū)別，感受不到不同角色的生命力。比如易烊千璽飾演的青年醫(yī)師楊小羊，電影前期還不算垮，著力塑造一個(gè)青年醫(yī)生被逼著跟死神搶時(shí)間的成長(zhǎng)歷程，從最開始插管心中抗拒不了的恐懼，最基礎(chǔ)的穿手術(shù)服的失誤，到后來(lái)迅速進(jìn)步，成為主治醫(yī)師的得力助手。原本是一個(gè)挺不錯(cuò)的線，后面故事逐漸越講越散，硬給小羊安排一個(gè)生病的劇情，再由醫(yī)生鼓勵(lì)他一定要堅(jiān)持住，到最后康復(fù)和其他醫(yī)生們?cè)卺t(yī)院里打球，想表達(dá)的太多反而讓角色不夠鮮明，只會(huì)讓觀眾覺得啰里八嗦。

所以，想表達(dá)的太多也成為《中國(guó)醫(yī)生》這類主旋律題材的硬傷之一。宏大敘事下的群像刻畫如何才能深入人心？并不是將一個(gè)個(gè)感人的真實(shí)故事堆砌到角色身上就能打動(dòng)觀眾，刻意的煽情的確能騙來(lái)不少眼淚，但同樣也會(huì)讓本來(lái)足夠有力量的故事變得矯揉造作。

比如同樣是講述“給家屬送遺物”這件事，《76天》是這樣表現(xiàn)的：最忙碌的時(shí)刻過(guò)去，護(hù)士長(zhǎng)關(guān)上門，一個(gè)人坐在辦公室的凳子上，把每個(gè)死者遺物仔仔細(xì)細(xì)消毒，然后打開手機(jī)通知到每個(gè)家屬的親人，重復(fù)最多的一句話是“對(duì)不起，我們真的盡力了”。當(dāng)和家屬面對(duì)面，護(hù)士長(zhǎng)也只是和家屬交代好物品，然后忍著眼淚說(shuō)著那句“對(duì)不起”。影片表現(xiàn)到這里，就足夠了，平靜真實(shí)而又有震撼人心的力量?！吨袊?guó)醫(yī)生》卻偏要在張子楓的戲后面硬加一段李晨到江邊怒喝白酒，朱亞文作為“戰(zhàn)友”過(guò)來(lái)給予鼓勵(lì)，兩個(gè)主治醫(yī)師不在前線救人了過(guò)來(lái)一頓喊口號(hào)，實(shí)在是多余。

身為中國(guó)人，每個(gè)人都是國(guó)家制度的切身受益者，所以有些話不用喊出來(lái)我們也知道祖國(guó)制度好，電影兩個(gè)小時(shí)的容量，與其放一段指揮部里大屏幕放新聞聯(lián)播，畫面上世衛(wèi)組織夸中國(guó)好、中國(guó)人民真棒的畫面，倒不如腳踏實(shí)地，就拿細(xì)節(jié)講講醫(yī)護(hù)人員們是怎么一點(diǎn)一點(diǎn)說(shuō)服那些沒有錢看病的老人家愿意相信國(guó)家，自覺配合治療。

“從瞬間到永恒，從方寸到寰宇，每一個(gè)人物的生命故事都提供了百科全書般的可能性。大師的標(biāo)志就是僅僅從中挑選出幾個(gè)瞬間，卻能向我們展示其整個(gè)人生”顯然，劉偉強(qiáng)離大師還有一定距離。所以，越是宏大的題材，導(dǎo)演學(xué)會(huì)做減法反而顯得更加聰明。

另外，影片的節(jié)奏也有問(wèn)題。當(dāng)一個(gè)電影從頭到尾都是高潮，那就相當(dāng)于沒有高潮?！吨袊?guó)醫(yī)生》中情緒的起伏完全來(lái)自沒有意義的情節(jié)的穿插。比如你還剛想看看醫(yī)生們到底怎么講一個(gè)瀕死之人從黃泉下拉一把，這時(shí)候插進(jìn)來(lái)一個(gè)歐豪賺錢給兒子買奶粉的片段；你剛想看看方艙中的醫(yī)護(hù)人員們是樂(lè)觀積極的疏通病人的心理問(wèn)題的，這時(shí)候院長(zhǎng)妻子終于能住院了。東一棒槌，西一榔頭，反而讓影片變得碎片化，整體看下來(lái)也許斗志昂揚(yáng)，但確實(shí)有點(diǎn)辛苦，畢竟整整兩個(gè)小時(shí)電影都努力地通過(guò)煽情的背景音樂(lè)調(diào)動(dòng)你的不同情緒。

疫情之下，涵蓋的東西太復(fù)雜了，醫(yī)患之間、親人之間、生死之間，太多的瞬間調(diào)動(dòng)著我們的情緒。前面說(shuō)到紀(jì)錄片《76天》，其中一個(gè)長(zhǎng)鏡頭由遠(yuǎn)到近拉到死亡病人手機(jī)回收盒，里面一個(gè)老人機(jī)亮起了屏幕響起了鈴聲，“39條未讀信息”。一件遺物連接亡靈和在世之人，一個(gè)鏡頭傳遞的情緒太多太多了。再比如竹內(nèi)亮導(dǎo)演的紀(jì)錄片《好久不見，武漢》，講述疫情過(guò)后十個(gè)武漢人的故事，每個(gè)人依舊快樂(lè)的、充滿希望的活在這個(gè)世界上，但是導(dǎo)演和志愿者見面第一句話就是“我做過(guò)核酸了”，護(hù)士姐姐前一秒還開心大笑后一秒說(shuō)到病人就控制不住地淚流滿面，看到這些畫面我們也都知道每個(gè)武漢人背后多多少少都有疫情留下抹不去的傷痛。

所以這也就是前面為什么說(shuō)“中國(guó)電影可以更爭(zhēng)氣”，2020年疫情期間，我們僅僅是看一段新聞、聽一句廣播、刷一條微博就能忍不住流眼淚，無(wú)數(shù)故事都可以是電影創(chuàng)作的素材，原本滿懷期待，最后呈現(xiàn)出來(lái)的效果卻真的不如幾部紀(jì)錄片。真的經(jīng)歷過(guò)疫情才知道什么叫“此生不悔入中華”，大國(guó)擔(dān)當(dāng)讓我們有底氣去面對(duì)一切未知的困難與挑戰(zhàn)，中國(guó)電影也應(yīng)該有勇氣面對(duì)批評(píng)，讓文藝事業(yè)穩(wěn)步向前走。

倒也不是說(shuō)《中國(guó)醫(yī)生》一點(diǎn)可取的地方都沒有，演員飾演醫(yī)護(hù)人員的時(shí)候的絕對(duì)用心、1:1高度還原金銀潭醫(yī)院的場(chǎng)景、影片對(duì)醫(yī)學(xué)專業(yè)性的考究等等都是優(yōu)點(diǎn)，但只是，感動(dòng)我們的并不是電影，而是真正存在過(guò)的、全國(guó)上下都懸著心的那段共同記憶。

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