作者|林      洛

編輯|友      子

時隔6年，靳東又一次與《偽裝者》一起出現(xiàn)在了一起。

但這一次的《偽裝者》是一部音樂劇，而他本人也擁有了全新身份——音樂劇制作人。

7月8日下午，由演藝大世界·上海音樂劇藝術(shù)中心（SMC）制作出品的音樂劇《偽裝者》上海召開了發(fā)布會，數(shù)娛君會后在休息室見到了靳東。盡管已經(jīng)接受了一下午的采訪，但當(dāng)談到音樂劇的時候，他依然難抑激動。

首批音樂劇本科畢業(yè)生和電視劇《偽裝者》主演的雙重身份，為靳東本次加入音樂劇《偽裝者》的團(tuán)隊做足了鋪墊。對于靳東而言，時隔多年再次回歸《偽裝者》，最主要的原因在于音樂劇這個形式。

“音樂劇的形式是這個作品最打動我的地方。”靳東坦言。這不僅僅出于其多年來對音樂劇的熱愛，在靳東看來，音樂劇和電視劇在體裁和表現(xiàn)形式上的差異是《偽裝者》改編最大的困難，而也正是這些困難所帶來的挑戰(zhàn)讓他對這個作品更有興趣。

“音樂劇在國內(nèi)一直是個很艱難的事，尤其是原創(chuàng)?！苯鶘|表示，過去幾十年國產(chǎn)音樂劇從引進(jìn)原版到改編中文版，現(xiàn)在終于迎來了第三階段——原創(chuàng)。

在他看來，本次SMC《偽裝者》也可以視為國產(chǎn)音樂劇的一個機(jī)會，“在自認(rèn)為具備了諸多條件：人才、制作能力、市場需求等的基礎(chǔ)上，我們希望去做一個嘗試，看能否力所能及地把《偽裝者》做成一個合格、令人滿意的作品?！?/p>

他同時表示，“通過這樣一個方式，我希望我們或多或少能為我們的原創(chuàng)音樂劇做一些貢獻(xiàn)。”

從影視演員到音樂劇制作人：

“大家對音樂劇都是真愛”

2015年的電視劇《偽裝者》，不僅是幾位主演的事業(yè)高峰，至今仍然被視為諜戰(zhàn)劇的代表作。但時隔六七年，這部高分劇已經(jīng)是過去式。

最初在收到項目邀請時，靳東也提出了自己的疑問：今天把《偽裝者》這個作品搬上舞臺的意義和價值是什么？

“你說要把《偽裝者》搞成一個話劇或者是其他，恰恰我也沒太大的興趣，我覺得意義也不大?！?/strong>

靳東多年來一直以影視演員的身份被大眾熟知，但實際上，他當(dāng)年是作為國內(nèi)首批音樂劇本科畢業(yè)生從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)的。一直以來，他對音樂劇都非常關(guān)注。

在和SMC團(tuán)隊的溝通中，靳東逐漸找到了答案。“對于為什么要做這樣一個劇，他們的思路非常清晰?！?/p>

“這個時代打動人不太容易，不要說是影視戲劇音樂劇，就包括在現(xiàn)實生活中能被人打動或者打動別人，也是一個極不容易的事情。”靳東表示，而打動人正是《偽裝者》這個作品的優(yōu)勢。

在他看來，無論是紅色題材還是家國情懷的主旨、明家兄弟姐妹的人物關(guān)系、情感，都是《偽裝者》這個戲最初能夠被觀眾認(rèn)可的最主要原因。而在音樂劇版本中，這些早就經(jīng)受過觀眾檢驗的核心內(nèi)容也將繼續(xù)打動觀眾。

但面對還并不算成熟的國內(nèi)音樂劇行業(yè)，前期對該項目的擔(dān)憂也在所難免。

“音樂劇在國內(nèi)一直是一個很艱難的事情，做可以，但做好太難了，尤其是原創(chuàng)的音樂劇就更難了?！敖鶘|感嘆?！耙魳穭∪诤狭顺?、舞蹈、表演還有戲劇結(jié)構(gòu)于一身，對演員、制作的要求都是極高的，要把它方方面面都做的不錯，這是一個挑戰(zhàn)?！?/p>

除了目前國內(nèi)音樂劇行業(yè)上下游的能力和環(huán)境，在靳東看來，國內(nèi)音樂劇的難點還在于其作為舶來品奔放、外向的表現(xiàn)形式和中國人長久以來內(nèi)斂性格的矛盾。

靳東一開始擔(dān)憂，原創(chuàng)音樂劇拿出來搞不好會被太多人詬病。但在和音樂劇團(tuán)隊的不斷溝通過程中，這種逐漸消減，甚至轉(zhuǎn)換為動力和決心。

“在項目進(jìn)行的過程中我們從這部戲的主題藝術(shù)性、戲劇性或者說是可看性、欣賞性都做了很多討論， 5次、10次、20次…每次都是長談，也是在談的過程中我們發(fā)現(xiàn)大家對音樂劇都是真愛?！?/strong>靳東回憶。

上海文廣演藝集團(tuán)（SMG Live）和旗下SMC在音樂劇領(lǐng)域的經(jīng)驗和優(yōu)勢，給了他不少信心。

從《歌劇魅影》等原版音樂劇的引進(jìn)，到《不眠之夜》的本土化改編，再到近年來優(yōu)秀紅色題材作品如舞劇《永不消逝的電波》的推出，SMG Live在國內(nèi)音樂劇行業(yè)，一直扮演著嘗新、求變的角色。

靳東此前也應(yīng)邀在北京觀看過《永不消逝的電波》的演出?！拔矣X得從制作能力、條件、決心以及班底等多方面，我們都具備做出一部好看的戲的一切條件和基礎(chǔ)?！?/p>

這樣的認(rèn)知，也促使他決定擔(dān)任這部音樂劇的制作人，“我們把雙方了解的情況，甚至是整個音樂劇過去二三十年間所積累的人脈、音樂劇人才、資源等全部結(jié)合在一起。”

改編很難

“瞬間震撼”是音樂劇獨有魅力

電視劇的成功是《偽裝者》作為IP改編的最大優(yōu)勢之一，但靳東清楚，由于藝術(shù)表現(xiàn)形式和敘事方式不同，《偽裝者》要改編成音樂劇有非常大的難度。

首先，《偽裝者》的復(fù)雜敘事，和音樂劇劇情求簡的需要，從最根本上構(gòu)成了矛盾。

“音樂劇是所有舞臺表現(xiàn)形式中故事最簡單的，因為有大量的唱段、舞蹈，那么在敘事的時候就需要對劇情進(jìn)行壓縮?？v觀全世界的音樂劇，它的故事都極其簡單。”靳東表示，而《偽裝者》這樣一個諜戰(zhàn)題材，講述的又是一個極其復(fù)雜的故事，這兩者之間的矛盾也給這次的改編帶來不少挑戰(zhàn)。

“但也正因為他是個有難度的事情，我覺得才更有意思。”

針對藝術(shù)表現(xiàn)形式上的差異，音樂劇《偽裝者》采用了三部曲的形式，以明家姐弟四人為主要人物，將故事整體劃分為三段。將于9月首演的第一部《愿得此身長報國》主要講述的是明誠、明樓兄弟二人的故事線。

“我們想遵循音樂劇的創(chuàng)作規(guī)律，不去拘泥說是否要在音樂劇中將電視劇《偽裝者》的劇情全部概括進(jìn)來。兩者之間一定是不一樣的?！苯鶘|說。

此外，在電視劇和原著的基礎(chǔ)上，音樂劇版《偽裝者》還將出現(xiàn)很多未曾出現(xiàn)過的番外劇情。

和挑戰(zhàn)相對的，改編的過程也確實困難重重。從電視劇到音樂劇，藝術(shù)形式的改變對應(yīng)的是思維模式的改變，無論是編劇在劇情的改編上還是其他層面，每個人都需要改變自己的思想。

“比如說影視劇是以場來論的，并且它的切換是可以用空鏡剪輯的方式，但舞臺的切換只能拿時間空間來隔，需要的是物理時間。而且音樂劇的故事（相對于電視劇而言）是有時間限制的，我們要在一個有限的時間做出一個大家都清晰明了并且主題明確的戲，這是一個很艱難的事情?！?/p>

盡管如此，靳東并不因為電視劇版珠玉在前而對音樂劇版本感到擔(dān)憂。

優(yōu)秀的制作團(tuán)隊是靳東對音樂劇版充滿信心的主要原因之一。本次音樂劇《偽裝者》邀請了原著作者、電視劇編劇張勇?lián)尉巹?，SMG Live總裁馬晨騁作為監(jiān)制、中方導(dǎo)演，此外還引進(jìn)了新鮮血液——韓國音樂劇導(dǎo)演高先雄擔(dān)任執(zhí)行導(dǎo)演。

但在靳東看來，更重要的是音樂劇獨特的魅力。

“恰恰是音樂劇這種表現(xiàn)形式有可能讓《偽裝者》走向一個截然不同的、甚至是電視劇所達(dá)不到的高度。音樂劇有一個最大也是最可愛的點，它總是能夠帶給你很多瞬間的震撼，這是音樂劇特有的?！?/p>

音樂劇契合當(dāng)下時代

原創(chuàng)是時候了

“音樂劇這種形式，我覺得是契合現(xiàn)在這個時代節(jié)奏的一個形式?！?/p>

在靳東看來，音樂劇是眾多舞臺藝術(shù)呈現(xiàn)形式中最能讓人熱血沸騰的一個。“它不像話劇需要花很長的時間慢慢介紹劇情、積累情緒，然后讓大家在一個瞬間跟著感動一下；更不像戲曲，幾十秒才走出臺口。音樂劇通過歌舞的形式，能夠瞬間帶動觀眾的情緒并讓人熱血沸騰。”

在快節(jié)奏、碎片化閱讀的當(dāng)下，音樂劇無疑比話劇、戲曲等藝術(shù)形式更能吸引年輕觀眾的注意力。

但同時他也表示，“就像此前的《漢密爾頓》一樣，我一直以來都非常固執(zhí)地認(rèn)為，一個好的藝術(shù)作品一定是需要花大量的時間和心血來做的?！?/p>

據(jù)介紹，音樂劇《偽裝者》從去年4月起正式投入孵化創(chuàng)作，目前集體創(chuàng)作的時間已經(jīng)超過一年。

近年國內(nèi)音樂劇行業(yè)的發(fā)展和觀眾認(rèn)知的提升，也讓他對音樂劇行業(yè)整體充滿信心。

“現(xiàn)在大家對生活的需求已經(jīng)從物質(zhì)生活層面上升到了精神層面。以前我讀大學(xué)的時候想看戲但買不起票，但現(xiàn)在不一樣了，而且現(xiàn)在大家都愿意為自己覺得真正有意義、有價值的東西花錢。我覺得這是今天的一個群像的考量?！?nbsp;

市場有需求，就缺好作品。

“現(xiàn)在最大的問題就在于藝術(shù)創(chuàng)作者是否能拿出優(yōu)良的作品、優(yōu)質(zhì)的劇目。我覺得只要有好作品，一定不愁沒有觀眾來看，一定不愁沒有人喜愛。”

在這樣的環(huán)境下，靳東認(rèn)為，國內(nèi)音樂劇在經(jīng)歷了二三十年的發(fā)展之后，現(xiàn)在終于到了開啟原創(chuàng)的契機(jī)。

“過去十幾年的時間我們一直在引進(jìn)外國原創(chuàng)英文版來中國演出，我認(rèn)為這是國內(nèi)音樂劇發(fā)展的第一階段。第二階段就是我們把那些大家耳熟能詳?shù)氖澜缑麆》g成中文版，比如安德魯·勞埃德·韋伯的一些戲《歌劇魅影》《貓》等。現(xiàn)在，在具備了一定數(shù)量的音樂劇人才以及原創(chuàng)能力后，我覺得我們進(jìn)入了第三階段——原創(chuàng)?！?/p>

年輕一代音樂劇人才也給了靳東不少的信心。

“很多比我小一代或者小一茬的年輕人，他們更有活力、條件更好，而且他們從小也有更寬的眼界，他們知道這個世界發(fā)生了什么，每個不同的國家到底存在哪些不同的差異?！?/p>

在他看來，認(rèn)知決定未來。“我們這一代人做了二十多年這個專業(yè)，雖然緩慢但也把一部又一部的戲推出來了，那么我們沒有理由不相信他們未來會做的更好。”

也正是出于對國內(nèi)音樂劇行業(yè)未來的看好，在本次《偽裝者》的合作外，靳東名下的賢君影視也和SMC達(dá)成協(xié)議，未來還將有更多合作。

“在我們自認(rèn)為具備了諸多條件和基礎(chǔ)的情況下，我們?nèi)プ鲆淮螄L試，看能否力所能及地把大家認(rèn)為還挺復(fù)雜的《偽裝者》這樣一個戲做成一個合格的、令人滿意的音樂劇作品?！?/p>

“通過這樣一個方式，我們希望或多或少給我們原創(chuàng)音樂劇做一些貢獻(xiàn)。”靳東說。