作者 / 呂世明

《失孤》上映6年后，終于迎來了“最好”的結(jié)局。

公安部日前召開新聞發(fā)布會透露，根據(jù)“技術(shù)比對會戰(zhàn)專班”發(fā)現(xiàn)線索成功找回電影《失孤》被拐兒童原型郭新振，并抓獲當(dāng)年拐賣郭新振的一男一女2名犯罪嫌疑人。

“失孤”的故事仍在繼續(xù)，即便近年作案風(fēng)險(xiǎn)和難度加大，但過往拐賣失蹤兒童的事件仍舊歷歷在目，此次事件讓公眾關(guān)注并展開新一輪討論，畢竟保障未成年人安全是全社會的責(zé)任和義務(wù)。

借助各個(gè)類型現(xiàn)實(shí)題材的影片，會讓觀眾在一個(gè)階段內(nèi)對一些社會事件和熱點(diǎn)話題產(chǎn)生足夠廣泛的討論，這對于大部分國家和地區(qū)都是必要的，甚至在一些國家和地區(qū)，現(xiàn)實(shí)主義題材影片會成為社會進(jìn)步法律保障的催化劑。

盡管有一定的爭議和弊端，但對于中國和中國電影而言，我們始終都要感謝那些過往的現(xiàn)實(shí)題材電影，這也是電影人們回饋社會的重要方式之一。

對社會批評和揭露，

讓民眾警覺性進(jìn)一步提高

2014-15年接連上映兩部“拐賣兒童”的現(xiàn)實(shí)題材影片，分別是陳可辛的《親愛的》和彭三源的《失孤》，當(dāng)年兩部更多容易被公眾和影迷拿來做比較，并強(qiáng)制去分孰高孰低，《親愛的》原型人物之一也對影片人物刻畫與本人失真的部分提出了強(qiáng)烈的質(zhì)疑。

其實(shí)在對比兩部影片的同時(shí)，忽視了更應(yīng)該被警惕和討論的話題，“拐賣婦女兒童”是中國內(nèi)地長久以來的一項(xiàng)社會頑疾，在《失孤》和《親愛的》的上映不久后，2016年5月15日公安部為適應(yīng)“互聯(lián)網(wǎng)+打拐”的時(shí)代要求而開發(fā)“團(tuán)圓”系統(tǒng)上線，也為“互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代”的打拐做出新貢獻(xiàn)。

兩部影片自然不是該系統(tǒng)上線的絕對驅(qū)動(dòng)因素，但必須承認(rèn)其所引發(fā)的討論和公眾注意力，會促使相關(guān)部門對于“拐賣婦女兒童”的惡性案件加大力度打擊。

和其他很多涉及到社會公共事件(案件)的影片一樣，《親愛的》和《失孤》兩部影片都有原型人物和事件，編導(dǎo)演通過對事件的進(jìn)一步演繹和解構(gòu)，讓影片更具有藝術(shù)的渲染力，這樣做的目的既有藝術(shù)方面的考慮、也有影片未來社會影響力和社會效益加持的考量。

在相關(guān)部門和原型人物看來，很多現(xiàn)實(shí)題材影片或多或少都有那么一點(diǎn)的“不合時(shí)宜”的揭傷疤和消費(fèi)感情，不過現(xiàn)實(shí)題材影片所擁有“強(qiáng)大”號召力和影響力。盡管觀眾會主觀帶入角色，并有可能對角色人物（包括其背后人物）產(chǎn)生一些“誤解”，但影片故事和背后事件的殺傷力才是觀眾真正動(dòng)容和有感觸的部分。

很多觀眾會自主的將角色的遭遇對應(yīng)到自己身上，會思考和討論如果事情發(fā)生在自己身上（或者自己的親友），自己會如何處理，自己是否會像影片中主人公一樣的“沖動(dòng)”和“不理性”，但又往往非常不希望那樣的遭遇會發(fā)生到自己身上。

推動(dòng)改革和變化、形成國民記憶點(diǎn)

多少讓網(wǎng)友和觀眾略感唏噓的是，《失孤》原型人物郭剛堂也面臨著他過往所經(jīng)歷的那些遭遇，當(dāng)找到孩子時(shí)，自己孩子往往要去面臨兩難選擇，盡管“人販子“已經(jīng)繩之以法，但孩子面對親生和養(yǎng)父母往往是一種更尷尬的情景。

相比于“打拐”和“尋親”艱難的遭遇，后續(xù)社會的問題才是更值得我們所關(guān)注的，類似情況還有走失、溺亡和離家出走等社會普遍的家庭問題，只不過這些問題更多會出現(xiàn)在原生家庭之中，影視化后產(chǎn)生的爭議和社會性話題可能更加巨大。

電影只不過是一個(gè)橋梁和手段，通過他引發(fā)更多的重視和關(guān)注才是最重要的，這一點(diǎn)《我不是藥神》便有更好的體現(xiàn)和變化，甚至可以說該片是目前國內(nèi)最好的現(xiàn)實(shí)題材影片。

讓所有觀眾記憶猶新的可能是影片最后的敘述字幕和圖片，雖然在一部分影迷眼里這可能是一種所謂的“求生欲”的體現(xiàn)，但大家又不得不承認(rèn)影片中已經(jīng)把“醫(yī)療和制藥”行業(yè)所面臨的社會問題和兩難境地展現(xiàn)一覽無遺。

真正能夠形成改革和變化的還是事件、案件和人物的行為，但即便當(dāng)年引發(fā)轟動(dòng)的陸勇事件（暨影片中程勇的角色），也更多在病友圈和一部關(guān)心時(shí)事政治的朋友那里獲得較高的關(guān)注，很難通過更有效的方式破圈和形成更大的影響力。

《我不是藥神》更積極和有效的作用是讓普通民眾有機(jī)會了解，相關(guān)部門會根據(jù)民眾意愿對于一些政策法規(guī)做出更有利于多數(shù)人的調(diào)整，任何政策法規(guī)都不是一成不變的，也永遠(yuǎn)不會僅保護(hù)“既得利益者”。

從消極的一面看“救人者”受到了法律的懲戒，但從積極的一面看，他的行為后續(xù)會讓更多人獲利并有效且有尊嚴(yán)的活下去。

如果不是找到被拐賣的孩子，《失孤》或許已經(jīng)被很多人遺忘了，而且想必大部分觀眾也都忘記了《失孤》的具體情節(jié)，可能留有印象的更多是劉德華的扮相和他的口音。

和一些尋子的父母一樣，通過漫長的尋子之旅，這些家長也逐步在相互之間、以及和相關(guān)部門組成一個(gè)有效的群體，這種行為也讓更多的失孤家庭聯(lián)合到一起，通過這種改變以及調(diào)整，讓更多的孩子有可能回到自己的父母身邊，但能夠更有效的引起一些人注意并可以時(shí)不時(shí)引發(fā)討論的還是一些具象化的電影作品，畢竟這些影視影片都有一定的時(shí)代性和延續(xù)性。

2019年“梅姨”的事情曾引發(fā)一波互聯(lián)網(wǎng)的軒然大波，但即便到今天該事件仍舊沒有一個(gè)定論，但要承認(rèn)很多涉及到拐賣兒童的影視作品中，其實(shí)不乏表現(xiàn)此類人的丑惡嘴臉，但處于對受害者的保護(hù)，很少有影視作品對“人販子”做更具象化的描寫，這可能是目前國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材的一個(gè)缺憾吧。

普及更多法律法規(guī)

全面實(shí)現(xiàn)法治社會

很多影迷和觀眾會羨慕韓國會通過電影對法律法規(guī)做出重大的調(diào)整，甚至在《寄生蟲》上映后，韓國首都首爾的一部分地下室居民的居住環(huán)境也都得以改善，可能這也是現(xiàn)實(shí)題材影片最大的樣板和標(biāo)桿吧。

但中國的情況更加復(fù)雜，很多人說現(xiàn)階段壓在中國人頭上的有新的三座大山，分別是教育、醫(yī)療和住房，同時(shí)教育+住房又形成了較特殊的“學(xué)區(qū)房”現(xiàn)象，盡管在很多地區(qū)都力爭對劃片學(xué)區(qū)政策作出調(diào)整和改變，但在教育資源極度分配不均衡的當(dāng)下，很難通過較短的時(shí)間對此作出改變。

2019年暑期內(nèi)地上映了一部關(guān)于學(xué)區(qū)房的影片《學(xué)區(qū)房72小時(shí)》，由于各個(gè)方面的原因，這部準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)題材影片并有更多引發(fā)觀眾的注意，但這并不影響“學(xué)區(qū)房”問題是橫亙在很多國人心中的刺，畢竟重點(diǎn)中小學(xué)入學(xué)機(jī)會對于很多中低收入的家庭可能就是逆天改命的機(jī)會。

在財(cái)力和社會資源無法和“先富起來”的一批人比拼的時(shí)代，能夠進(jìn)入到一個(gè)優(yōu)質(zhì)學(xué)校，繼而獲得進(jìn)入到211/985優(yōu)先權(quán)機(jī)會，對于大部分家庭是極其重要的，如果說醫(yī)療問題更多是關(guān)乎自身生存利益、住房問題更多是居住權(quán)的保障，那么學(xué)區(qū)房則是未來長久家庭利益的一種延伸保障。

并不是所有家庭都會對教育進(jìn)行高額度的投入，更別提溢價(jià)嚴(yán)重的學(xué)區(qū)房問題了。不過這并不妨礙學(xué)區(qū)房問題是當(dāng)下熱議的社會性話題，只不過他們和醫(yī)療和婚姻形式的住房購買沒有那么強(qiáng)大的剛需，也不存在絕對的“生死議題”。

看過這部《學(xué)區(qū)房72小時(shí)》的觀眾都知道，這部影片幾乎可以看成一部普及“二手房”和“學(xué)區(qū)房”教育法律法規(guī)的影片，這對于一些存在購買學(xué)區(qū)房（包括未來潛在用戶）的朋友有超前的“警示作用”，盡管在功效方面他肯定不如涉及生死和失去孩子的那些現(xiàn)實(shí)題材影片那么的強(qiáng)烈且有沖擊力，但無論對觀眾和相關(guān)管理部門而言，此類影片仍舊已經(jīng)把一些現(xiàn)實(shí)問題無情的擺到觀眾面前。

從目前來看，現(xiàn)階段內(nèi)地所存在教育醫(yī)療資源分配不均衡在短期內(nèi)很難被平衡和解決，新冠疫情在武漢爆發(fā)初期我們所面臨的困境便源于此，聚集全國多個(gè)省市地區(qū)的人力和物力才讓武漢渡過最初的危機(jī)，這些情況也在目前上映的《中國醫(yī)生》中有很具體的表現(xiàn)，通過這次疫情其實(shí)也讓我們對于醫(yī)療資源的生產(chǎn)、分配和調(diào)度有了新的認(rèn)識。

在全面數(shù)字化中國的今天，更合理和有效的調(diào)整和布局在一步步的實(shí)施，即便如此像拐賣婦女兒童的現(xiàn)象，醫(yī)療醫(yī)保中的一些問題，教育資源和學(xué)區(qū)房的矛盾仍舊存在，一些涉及于此現(xiàn)實(shí)題材的影片，會讓民眾和相關(guān)部門對于這些問題有更清晰的認(rèn)知，如果能夠及時(shí)作出調(diào)整，這可能是此類影片最大的貢獻(xiàn)了。