新聚點(diǎn)，塑群像，《大決戰(zhàn)》致敬平凡英雄

時間：2021.07.18 來源：人民日報客戶端作者：烹小鮮

這是鮮喵的第 1704篇吐血原創(chuàng)

滿眼江山紅，皆是英雄血。

一直以來，講述重大革命歷史事件的影視作品都是業(yè)內(nèi)的重點(diǎn)課題。

此類作品不僅承載著社會媒介與影像產(chǎn)品的雙重功能，而且擔(dān)負(fù)著教育與啟迪民眾思想的關(guān)鍵作用。

不過，由于歷史的背景、人物和事件都已蓋棺定論，這類題材如何創(chuàng)新與突破，令人耳目一新，是創(chuàng)作者的最大難關(guān)。

可是這難不倒對內(nèi)容有追求的影視工作者，在眾人精益求精的努力下，近些年來，此類作品的制作愈發(fā)精良，故事情節(jié)更有可看性，社會影響更為深遠(yuǎn)。

近日熱播的《大決戰(zhàn)》即是個中的優(yōu)質(zhì)案例。

該劇由高希希執(zhí)導(dǎo)，黃劍東編劇，目前正在中央電視臺綜合頻道、愛奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷和央視頻火熱播出。

數(shù)據(jù)顯示，《大決戰(zhàn)》自播出起，登頂CSM實時收視率日冠16次、最高比例為1.71%，酷云直播關(guān)注度日冠22次，燈塔劇集熱度日冠17次、貓眼電視收視排名日冠16次，V age電視劇播放指數(shù)日冠9次，熱度可謂一路高奏凱歌。

究其原因，勢必與《大決戰(zhàn)》的內(nèi)容息息相關(guān)。其一看情節(jié)主線：該劇首次以電視劇的形式全景式展現(xiàn)遼沈、淮海、平津三大戰(zhàn)役，涉及戰(zhàn)略、戰(zhàn)術(shù)和戰(zhàn)斗三大層面，填補(bǔ)了同類題材的創(chuàng)作語境，是故事向的新聚點(diǎn)。

其二看人物塑造：以往的其他同類作品偏重于講述偉人的風(fēng)采與事跡，對比而言，《大決戰(zhàn)》采用多線敘事方法，既展現(xiàn)了偉人名人的運(yùn)籌帷幄，也著墨于普通戰(zhàn)士的蛻變與英姿。以平凡視角，還原了那段波瀾壯闊的歷史，開辟了同類題材的創(chuàng)作新路徑。

比如王福民、房天靜、梁士英、孔守法等角色，這些人或許出身貧寒，亦或許對戰(zhàn)爭有畏懼感，然而，面對著家國之難，他們骨子里的熱血和擔(dān)當(dāng)被逐漸喚醒，以己之軀，奮勇拼殺，成就了偉大革命事業(yè)。

以這個角度觀察，《大決戰(zhàn)》對當(dāng)今社會更有普適性的引導(dǎo)意義。這些平凡英雄所具備的那種不懼危險、竭盡全力、努力實現(xiàn)自我價值的精神，對生在和平年代的年輕人仍有很強(qiáng)的現(xiàn)實參考性。

對此，烹小鮮（pengxx01）試圖從題材創(chuàng)新、劇情結(jié)構(gòu)和觀照現(xiàn)實三個維度，解析《大決戰(zhàn)》對平凡英雄的刻畫筆法，以此闡述劇集對行業(yè)、觀眾和社會的價值意義。

首先從題材創(chuàng)作的維度看，講述重大革命歷史的作品必須兼具真實性和藝術(shù)性。一方面，需要以尊重歷史的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，精準(zhǔn)還原三大戰(zhàn)役開始的真正原因以及我黨取得勝利的來之不易；另一方面，也要保證獨(dú)屬于影視劇的藝術(shù)美學(xué)和戲劇矛盾。

這樣看來，《大決戰(zhàn)》借由平凡英雄的經(jīng)歷和成長，刻畫出更有鮮活感的戰(zhàn)爭角色群像。當(dāng)然，一部電視劇不可能一一刻畫所有的戰(zhàn)士，對于這個層面的創(chuàng)作方法，《大決戰(zhàn)》選擇了以點(diǎn)概面的形式。

以王福民和房天靜為例，兩位從國民黨方改編過來的“新兵”初出場便是蜷縮在戰(zhàn)壕里，互相依偎，兩個人的形象與武雄關(guān)形成了巨大的反差感，后者積極應(yīng)戰(zhàn)，浴血廝殺，前兩者卻是消極怠工，貪生怕死，甚至在親眼目睹戰(zhàn)爭的慘烈后屢次三番地試圖逃跑。

房天靜和王福民

之后，在一場“訴苦運(yùn)動”中，王福民逐漸意識到，正是因為敵人的壓迫，導(dǎo)致自己家破人亡。打仗的目的就是拯救像自己一樣窮苦老百姓。這個時候，他明白了如今自己到底“為何而戰(zhàn)”、“為誰而戰(zhàn)”這兩個根本問題。后來，他在戰(zhàn)場上沖鋒陷陣，最后為了保護(hù)房天靜而犧牲，成為了一名真正的解放軍戰(zhàn)士。

而房天靜也因此深受觸動，同時繼承了王福民的遺志，全力拼殺，在四保臨江戰(zhàn)役中成了特級戰(zhàn)斗英雄，亦鼓舞了其他戰(zhàn)士，將信仰力量傳遍軍中。

再以梁士英為例，最初因為一些道聽途說的虛假宣傳，導(dǎo)致其對共產(chǎn)黨充滿了敵意。土地改革讓他找回了自家的土地，意識到中國共產(chǎn)黨是在為人民群眾謀幸福。于是，他主動申請參軍，想為天下所有的爹都守好地。奈何在錦州一戰(zhàn)中，他為了成功將爆破筒塞入地堡，只能以身堵住出口，最后壯烈犧牲。

梁士英

如果說王福民和房天靜是在軍隊思想建設(shè)以及身邊英雄榜樣的基礎(chǔ)上，作戰(zhàn)態(tài)度由消極轉(zhuǎn)變?yōu)榉e極，實現(xiàn)個人成長，那么粱士英則是在親眼所見、親身所感后，自愿加入共產(chǎn)黨的軍隊，愿意為了最廣大人民的利益獻(xiàn)上自己的一份力。而這也體現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨“從群眾中來，到群眾中去”的群眾路線領(lǐng)導(dǎo)方法和工作方針。

綜上，《大決戰(zhàn)》以形形色色的小人物做支線，通過他們對于戰(zhàn)爭態(tài)度和行動的轉(zhuǎn)變，呈現(xiàn)出小人物亦有大情懷的時代感，表達(dá)出戰(zhàn)爭的勝利飽含了無數(shù)革命先輩的犧牲和奉獻(xiàn)。

其次從劇情結(jié)構(gòu)的維度看，小人物的成長經(jīng)歷更有創(chuàng)作空間。他們的大多數(shù)人均取材于真實歷史，這為劇集增添了更多的戲劇看點(diǎn)和想象空間，讓歷史變得易于理解，深入淺出，搭配快節(jié)奏，更貼合當(dāng)代年輕人的追劇習(xí)慣，實現(xiàn)代際融合。

而在他們身上所發(fā)生的故事背后，映射的是三大戰(zhàn)役時期的社會文化背景、中國共產(chǎn)黨軍隊建設(shè)歷程以及解放軍頑強(qiáng)奮戰(zhàn)的優(yōu)秀品質(zhì)。

這其中，關(guān)于塔山之戰(zhàn)的情節(jié)頗有代表性。情節(jié)方面，涉及隱蔽偽裝、窩點(diǎn)伏擊等動人心弦的元素，場面緊張刺激，緊抓觀眾的眼球；人物方面，原本膽小如鼠的孔守法在經(jīng)過歷練后，變得有勇有謀，帶領(lǐng)自己手下的新兵直沖敵軍陣地；道具方面，沖鋒炮、機(jī)械槍等兵器逐一亮相，為劇情增加了不少看點(diǎn)。

從這場戲上，可以看出主創(chuàng)團(tuán)隊的用心。從孔守法和兩位新兵在激戰(zhàn)中意外輾轉(zhuǎn)于敵軍身后，決定通過偽裝端掉敵方炮兵觀察點(diǎn)開始，觀眾跟著他的視角進(jìn)入了國軍基地，周圍危機(jī)四伏，稍有不慎就會暴露，如同特工片一樣，懸念叢生。

孔守法

孔守法的故事線算是諜戰(zhàn)懸疑片，喬三本的故事線則有些類似黑色幽默片，人物曾為二人轉(zhuǎn)演員的設(shè)定，本身就自帶喜劇效果，一張口都是段子，所以即便在血流成河的戰(zhàn)場上，他的話都能起到舒緩觀眾神經(jīng)的效果。

最開始的喬三本在國軍陣營，作為一個老油條，他相信保命最重要，因此在幾場戰(zhàn)火里，都能活下來，是個典型的“兵痞”。如果不是母親出事，他可能一直在國軍中插科打諢。

不過，由于他為家人報仇成了殺人犯，其性格命運(yùn)發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變。先是加入共產(chǎn)黨，想繼續(xù)在軍隊中混飯吃。而后，當(dāng)看到周圍的戰(zhàn)友都是敢于拋頭顱灑熱血的義勇之士，有理想，有行動，不怕疲勞與困苦，喬三本逐漸改變了想法，也認(rèn)識到了自己究竟為何而戰(zhàn)。最后為了掩護(hù)給前線運(yùn)送物資的運(yùn)輸隊而犧牲。

喬三本的人設(shè)很像喜劇類英雄片的逆襲主角，從最初的市井小民，到背負(fù)深仇大恨，再到意識覺醒，最后實現(xiàn)自我價值，一路的成長過程非常熱血。