如果不是為了寫這篇文章，我在電影院里堅持不了10分鐘。

《燃野少年的天空》，我愿稱為今年最莫名其妙、無法理解的電影。

一個普通的中國成年人，你問他/她人生中智力水平最高、知識儲備最豐厚的階段是啥時候，一般的答案應(yīng)該都是高三。

《燃野》的主角們就是高三學(xué)生，可是多次劇情推動，都是靠這群高三學(xué)生扮傻。

以彭昱暢飾演的老狗為例，他是個復(fù)讀生。不知道為什么，偏偏找了一個小島上的垃圾學(xué)校進行復(fù)讀。

這所學(xué)校全是男生，個個散漫邋遢，奠定了全片高三生不用學(xué)習(xí)的基調(diào)。

老狗第一天來到小島，站在馬路中央，路兩邊各有一所學(xué)校，已經(jīng)成年的他、來復(fù)讀的他，大大的腦袋布滿了小小的問號，哎呀，哪個是我的學(xué)校呢？

然后，老狗掏出一張紙，看了一下，結(jié)果還是走錯了，跟著女主角去了女校。

劇本以如此強行的設(shè)定，使男女主角相遇，根本不顧正常的邏輯。

要我說，老狗這個眼神和智力，能找到廠子上班都費勁，別浪費時間復(fù)讀了。

然后女主角小黃，自小沒媽，問他爸（黃覺 飾）媽媽去哪了。他爸是個賣咸魚的小販，說你媽是鄭秀文，孩子就信了。

我尋思，只要一個人智力發(fā)育正常，信到六年級就算到頭了。

小黃你都18了，你是00后，擱互聯(lián)網(wǎng)時代長大，兜里揣著超大觸摸屏手機。

鄭秀文就嫁過一個人叫許志安，前兩年男方出軌還鬧挺大，你信她是你媽，你跳什么舞追什么夢啊，鄭秀文也不是舞蹈家呀，你該去香港刺殺許志安吧？

大量的離奇情節(jié)都集中在女主角這邊。

鄭秀文是舞蹈比賽的評委，女主小黃跑到場館，當(dāng)面問鄭秀文是不是自己的媽。鄭秀文發(fā)表了一個小型演講，核心是你爸騙你是為你好，一個謊言說了十幾年多么偉大，這是愛啊！

什么邏輯？孩子的媽，要么死了，要么走了，告訴孩子實話那么難嗎？孩子沒有知情權(quán)嗎？

一群成年人，打著“為你好”的旗號，在小孩子面前說謊、灑毒雞湯，還自我感動，實在令人不適。

還有女主角一直遭受校園霸凌，全學(xué)校的人都針對她一個。不管什么地點、什么時間，看到她就集體自動開口“海的女兒”“好臭啊”，搭配捂鼻子的動作。

校園霸凌是世界性問題，也是嚴肅問題。但在片中被當(dāng)成一個工具、一個梗，需要霸凌了，你們這群女的就過來捂捂鼻子、說說臺詞。

不需要霸凌了，劇情該燃了，好，前一秒還在嘲諷女主的霸凌者，迅速被男主雨中拙劣的舞蹈感動，跟著女主一起在校門口跳了起來。

我看不懂，我大受震撼。

可能這片想承襲《風(fēng)犬少年的天空》的中二風(fēng)和無厘頭，但《風(fēng)犬》故事設(shè)定在重慶，方言增加可信度，劇情邏輯也沒有這么放飛，人物中二熱血但絕不是“低幼腦殘”。

《燃野》塑造的人物、故事毫無可信度。

影片結(jié)尾，男女主的舞蹈隊表現(xiàn)不佳，沒能進入決賽。但得讓他們跳啊。

于是決賽在一個海上平臺舉行，女主角正好被直播節(jié)目采訪，正好斗志昂揚發(fā)表了燃演講，正正好好被舞蹈隊所有人都看到了，所有人正正好好激情燃燒奔赴現(xiàn)場。

一群高中生突然集結(jié)十幾條漁船，奔赴了海上平臺，換好服裝蹦了個廣播體操。

我面無表情，只可惜自己生命中的100分鐘。

我自己判斷，歌舞片是最難拍的片種之一，國產(chǎn)片里這個類型非常少，所以看片前對《燃野》很好奇、很期待。

看完片，很懷疑這是一場“大型營銷詐騙”。

我翻譯翻譯什么叫歌舞片。

拿《愛樂之城》舉例，開場就是高速公路上的群舞，一個長鏡頭，隨著每個車門打開，鏡頭里的主角不斷變化，不同行業(yè)、不同膚色的人，來自不同地方。

大家唱的歌，正是電影的基調(diào)和敘事，普通人進入大城市，渴望新的、富足的生活。

音樂停止，舞蹈結(jié)束，大家恰巧回到各自的位置，仿佛剛剛無事發(fā)生。

在歌舞片中，隨時隨地可以唱歌、跳舞，歌舞代替常規(guī)的臺詞、表演，進行更有感染力的敘事，呈現(xiàn)人物內(nèi)心，推動情節(jié)。

而《燃野》的第一場歌舞，是學(xué)校的開學(xué)禮表演。最后一場歌舞，是學(xué)生們沖到比賽現(xiàn)場，進行的一場表演。

雨中舞蹈，是男主角想向?qū)γ娴呐ＷC明自己的舞蹈隊可以跳舞，也是展示型的、表演性質(zhì)的段落。

但《愛樂之城》里，男女主角在山坡上用歌舞吵架時，那不是在表演節(jié)目、參加比賽，他們是在歌舞片里進行獨特的敘事。

《燃野》頂多叫音樂題材、舞蹈題材，跟歌舞片相去甚遠。

全片唯一一個融入敘事的歌舞段落，大概是男生們聽說加入舞蹈隊可以和美女跳舞，于是在教室、浴室、操場、食堂的他們，興奮起來，一組大的蒙太奇鏡頭把幾個場景里的男生流暢地剪在一起，他們用歌舞表達自己的渴望和斗志。

但女主角以“性資源”為誘惑，號召學(xué)渣男們加入，也挺離奇的。

其他跳舞的部分，也是以舞蹈為主，所謂的歌只是個背景音樂。

比如女主角在天臺的獨舞，鏡頭給的多是遠景、全景，女主以肢體動作展露情感，基本沒給她特寫、唱歌的鏡頭。

拿陳可辛的《如果愛》舉例，片中周迅、金城武有大量原聲演唱的部分，歌和舞是結(jié)合在一起的，所以叫歌舞片。搭著BGM跳舞，不叫歌舞片。

《燃野》里幾場大的舞蹈場面，拍得也跟廣播體操一樣。

開場女校的迎新舞，大方陣變成圓形、小方塊，舞蹈動作整齊劃一，綠幕摳圖痕跡明顯。舞蹈動作就是伸胳膊、伸腿，轉(zhuǎn)圈，看上去沒什么難度。

雖然我對舞蹈沒啥研究，但也看過芭蕾、桑巴、弗拉明戈，《浪姐》《這就是街舞》里也了解過各種大招和風(fēng)格。

舞蹈是人內(nèi)心的展現(xiàn)和外化，可以有爆發(fā)力，可以有詩意，可以傳遞怒火，也可以展露柔情。

但《燃野》里的舞實在平平無奇，開場舞、雨中舞、海上平臺舞，三次大同小異，最難的動作大概就是轉(zhuǎn)個圈跺個腳？

青春、活力、自由、奔放這些都看不來，呆板、死氣沉沉、高度統(tǒng)一這倒很明顯。

導(dǎo)演的分鏡能力也一般，拍拍全景，拍拍節(jié)點，給個表情就完了，根本沒有拍出齊舞的動態(tài)美和燃。都說選秀不咋地，我尋思任何一個熱門選秀的舞蹈、運鏡都能碾壓《燃野》。

歌舞片向來是最注重燈光、色調(diào)和鏡頭的片種之一，因為一言不合就唱歌，有很強的的假定性，所以導(dǎo)演們都很重視畫面造型，強化舞臺感，打造風(fēng)格，《雨中曲》《愛樂之城》《如果愛》都有經(jīng)典的畫面留下來。

仔細看下面的三個經(jīng)典畫面，用光、色彩、景別，包括畫面?zhèn)鬟_出的情緒和人物的動作，都完全結(jié)合在一起——

《燃野》沒有這樣的時刻、這樣的畫面。片尾還放出花絮，展示演員、工作人員的辛苦，我不知道他們?yōu)楹螘湴痢?/p>

影片以“輸也要輸?shù)瞄_心”“人生最重要的是快樂”為主題，挺普世，往深了說還反內(nèi)卷、反當(dāng)下的競爭體系，但主角們干的事、說的話、跳的舞，都是對這個深刻主題的廉價消費。

這樣打著“歌舞片”旗號的青春電影，我們不需要。

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