本文作者是撰稿人@Nico

用電影捅破生活最后一層窗戶紙。

電影圈成名的大導演“下凡”拍劇，在好萊塢早已屢見不鮮。

很多還都拿出了具有代表性的上乘之作，比如大衛(wèi)·芬奇的《紙牌屋》《心靈獵人》，馬丁·斯科塞斯的《大西洋帝國》，大衛(wèi)·葉茨的《暴君》……

各大流媒體的相繼崛起，為創(chuàng)作者提供更自由的敘事空間。具體到國內，越來越多的名導們也愿意到小熒屏上一展身手。

比如，時隔24年未曾拍劇的馮小剛（上一部是《月亮背面》）就踏入了網(wǎng)劇領域，緊追當下女性話題熱點推出了一部新作——

《北轍南轅》

大導試水網(wǎng)劇，排面必定不能少。

拋開最近鋪天蓋地的差評來說（豆瓣評分4.7），僅在這方面，《北轍南轅》的確做得很足。

拉來的主創(chuàng)團隊，全都是行業(yè)里有頭有臉的大咖：張藝謀御用攝影趙小丁，音樂制作人撈仔（《可可西里》《歡樂頌》），美術石海鷹（《唐山大地震》《一九四二》）……

整部劇無論鏡頭調度、敘事節(jié)奏，還是美術置景，看著是很舒服的。

演員方面，更是拉來小半個娛樂圈。隨便拎出一個角色，都是叫得出名字的明星熟臉：

宋丹丹、徐帆、張紹剛、黃渤、劉曉慶、朱時茂、王陽、岳躍利、任素汐、張一山、高曙光、傅首爾、蔣依依、朱一龍、GAI......可謂橫跨老中青三代。

面子有了，可它呈現(xiàn)出來的里子，卻又是另一回事。

劇情可以簡單歸納為五名女性一起合伙創(chuàng)業(yè)，開設一家名叫“北轍南轅”的餐廳，并借此克服理想與現(xiàn)實的南轅北轍，活出嶄新的人生。

看著沒毛病，偏偏這五名女性的設定，全飄在云端、懸在天上——

她們個個住著上千萬的北京房產，吃穿名牌，出入豪車，所入盡是高檔場所。

鮑雪（藍盈瑩 飾），中戲畢業(yè)的十八線演員，雖然至今沒演成角兒，但她衣食無憂，住在北京中心地段的老四合院。

戴小雨（金晨 飾），畢業(yè)于挪威某高校的海歸研究生，回國后住的是奶奶位于奧森附近的豪華大別墅。

尤珊珊（王珞丹 飾），開投資公司，坐擁視野遼闊的公園洋房。五六百萬的債券說不要就不要，見到投契的人就喜歡送禮、送錢，活脫脫的“散財童子”。

司夢（啜妮 飾），北師大中文系畢業(yè)的高材生，開寶馬、住學區(qū)房，老公是會計師事務所的合伙人。

為了照顧孩子，她洗手做羹湯，甘當家庭主婦，然而平時寫寫網(wǎng)文，就能輕輕松松賺個20萬。

馮希（隋源 飾），職高畢業(yè)，是五人當中的“底層代表”。

她到北京投奔讀博的男友，免費住親戚的房子，就算沒有正經(jīng)工作，也在老鄉(xiāng)尤珊珊的幫助下，靠炒股攢下30萬。

看到這里，小萬不禁納悶兒，編劇煞費苦心地將這些有背景、有靠山、有積蓄的年輕女性聚到一起，到底是為了呈現(xiàn)她們的勵志？還是呈現(xiàn)她們的滋潤？

如果是前者，那她們的起點與普通人比起來，未免也太高、太凡爾賽了。

這種高起點，甚至在很大程度上消解了她們所面臨的個人困境——

戴小雨發(fā)現(xiàn)自己“被小三”，鮑雪只能演路人甲，單親母親尤珊珊和兒子關系生疏，馮希的男友不同意她拋頭露臉搞事業(yè)，司夢喪偶式育兒。

乍一看，五人似乎各有各的難，但一聯(lián)想到她們所處的物質水平，總覺得是在無病呻吟，難以共情。

正因如此，網(wǎng)友將其戲稱為“馮小剛版的《小時代》”。

為了幫主人公生活脫困，編劇模仿日劇《問題餐廳》，為她們設定“開餐廳、經(jīng)營餐廳”這樣的主線任務。

可是講述過程中，《北轍南轅》卻并沒有厘清開餐廳與女性勵志之間的必然邏輯。

開餐廳為什么會讓她們脫困？小萬只知道她們做什么，都跟玩兒似的——

尤珊珊收了個店鋪，拉著幾個姐妹一起入伙，然而她們完全不懂商業(yè)運作，但她毫不在意，只大喇喇地表示，“我就沒指著這餐廳賺錢，我就圖個朋友吃飯聚會方便?！?/p>

鮑雪沒錢，尤珊珊立刻善心大發(fā)，借錢給她和自己一起開餐廳。

戴小雨不想入伙，表妹鮑雪便偷了她的身份證，替她入股。

《問題餐廳》和《她們創(chuàng)業(yè)的那些事兒》里為了開餐廳所經(jīng)歷的困難重重、從零開始，在這部劇里統(tǒng)統(tǒng)不存在。

即便如此，她們的餐廳依舊開得拖拖拉拉。

全劇一共三十集，前幾集充斥著各種各樣的閑聊、打岔、扯皮……直到第十集，餐廳才正式營業(yè)，進入正題。

這速度要是擱美劇里，只怕都夠餐廳開張、倒閉，反復折騰好幾回了！

《北轍南轅》不僅沒有好好打磨劇情，反而把精力都放在賺錢上，幾乎一集換一個金主，廣告多到猝不及防。

這些廣告的植入方式，也相當直白。

戴小雨從挪威留學歸國，帶回來的不是挪威魚油、駝鹿香腸、北歐工藝品，而是某國內品牌的零食。

馮希和男友吃飯，男友秒變念詞工具人：我要喝比利時原裝進口的白啤瓦倫丁。

同時，劇里的價值觀，還充斥著男權社會的陳腐氣息。

類似“男人越來越值錢，女人越老越完蛋”、“不要和女人做生意，太麻煩”之類的厭女臺詞，在其中比比皆是。

馮小剛通過這部劇，將自己的臭貧發(fā)揮到極致，但它貧得毫無深度，甚至失了分寸。

以往《甲方乙方》《大腕》里的“貧”，是依托于那個特定背景的年代產物。彼時整個中國都在朝千禧年邁進，舊的崇高正在瓦解，新的信仰仍在找尋。

人們無所適從，只能用“貧”做出一種情緒上的宣泄，用喜劇的荒誕折射出精神上的荒蕪，有著濃濃的人文關懷。

即便臺詞里你來我往的哄抬逗嘴，背后依舊充滿睿智、諷刺與辛辣。

可《北轍南轅》里，全然失了味道，它更像是親朋好友之間的無聊吐槽，雖然語言密度很大，但沒什么可遐想和咂摸的表達空間。

此外，作為娛樂圈資深老炮兒，馮小剛也不忘借機抨擊貴圈亂象——爭番問題、“數(shù)字先生”，這些都是能讓該劇火上熱搜的營銷點。

這當然很有看點也很有諷刺性，但對此現(xiàn)象所做的挖掘，顯然還不夠深。

黃渤飾演的“數(shù)字先生”，是個軋戲、耍大牌、搶鏡頭的反面教材。

表演時，他不背臺詞，念著“一二三四五……鉤兒疙瘩凱叉”，跟鮑雪完成了感情豐富、痛哭流涕的對手戲。

有這種一秒入戲的癲狂勁兒，難道不比背臺詞更難？

宋丹丹飾演的花姐，是一名資深經(jīng)紀人。

她和戴小雨就娛樂圈的撕番現(xiàn)象展開討論，她不愿讓手底下的大腕給新人作配，就算演的是二番，也要把名字寫在男一前面。

當觀眾以為花姐要深挖行業(yè)內幕，對流量德不配位的圈內現(xiàn)象展開討論時，作為圈外人的戴小雨，卻用三言兩語成功終止這個話題——

“給新人演配角是藝德，演配角非要和主角爭番位，那傳出去才丟人?！?/p>

“提攜新人，行業(yè)才有未來。”

這邊說罷，那邊的花姐已經(jīng)佩服得五體投地。

看完這段，相信大多數(shù)觀眾都和小萬一樣，有一種被戲耍了的憤怒感，這道理誰不明白？

說到底，《北轍南轅》這部劇里，主人公離普通人的真實生活太遠，目之所及都是中產階級“不食人間煙火”高高在上的生活。

也難怪觀眾們無法共情了。

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