這是鮮喵的第 1706篇吐血原創(chuàng)

“《不說再見》的制作初衷就是致敬緝毒英雄，這個職業(yè)真的異常危險和辛苦，甚至哪怕是最親密的人，也不能傾訴。而在當下，80后和90后已經(jīng)漸漸成長為社會發(fā)展的中堅力量，他們之中的很多人都是獨生子女，或者剛剛為人父母，但作為緝毒警察的年輕人們，他們身上背負著更大的責任和艱巨的任務。所以我們想做這樣一部劇，向他們致敬，讓更多的年輕人被他們的精神所鼓舞，學會感恩，用文藝作品去傳遞正能量?！?/p>

                 ——《不說再見》制片人張瑩穎

制片人張瑩穎

見到張瑩穎的時候是在高碑店的卡司咖啡，她端坐在沙發(fā)上，身著一身粉色外套，年輕溫婉的模樣讓人難以想象，這是一部硬核緝毒劇的制片人。張瑩穎畢業(yè)于北京電影學院制片管理專業(yè)，是一位標準的90后學院派，目前擔任《不說再見》制片方北京電視藝術(shù)中心（以下簡稱：北藝中心）的項目總監(jiān)。

現(xiàn)階段，由鄭曉龍擔任總監(jiān)制，張瑩穎擔任制片人，趙永亮任總策劃，殷飛執(zhí)導，陳雪、鄭東影、周航擔任編劇，任嘉倫、張鈞甯領(lǐng)銜主演，寇世勛、張晞臨、劉恩佑、熊乃瑾、宣言等主演的都市緝毒劇《不說再見》正在愛奇藝、騰訊視頻熱播。

劇集講述了緝毒警劉遠文（任嘉倫 飾），以臥底身份化名為穆青，深入販毒集團內(nèi)部，與販毒集團頭目之女歐可欣(張鈞甯 飾)相識，并與其聯(lián)手阻止國際新型毒品流入國內(nèi)的故事。而歐可欣的真實身份也是一名緝毒警察，并且與劉遠文有著千絲萬縷的聯(lián)系……

《不說再見》獲得了國家廣電總局、北京市廣電局優(yōu)秀劇本扶持，中美電視節(jié)金天使獎，入選“京榜劇獻”值得期待創(chuàng)新力電視劇。相較于以往的同類題材，《不說再見》顯得清新時尚，與眾不同。

第一，其故事背景不是在傳統(tǒng)的東南亞金三角，而是在風光迷人的沿海都市；第二，主要視角更多放在了青年警察的身上，著墨于展現(xiàn)年輕緝毒英雄的風采；第三，情節(jié)在緊張刺激之外，融合了喜劇元素來降低涉案題材的壓抑感；第四，男女主角雙臥底“一人雙面”的設(shè)定極大地增加了戲劇看點。

簡而言之，《不說再見》以“青春化+莊中有諧”的基調(diào)，為嚴肅的緝毒題材注入了新的觀感與活力，對內(nèi)容進行了創(chuàng)新與開拓，令其區(qū)別于傳統(tǒng)的同類作品。

然而，任何一種大膽的突破，都注定是一場艱苦的旅程?！恫徽f再見》也不例外，在創(chuàng)作過程中遭遇和應對挑戰(zhàn)，早已成為了創(chuàng)作者們的日常。對此，烹小鮮（pengxx01）對制片人張瑩穎進行了獨家專訪，對方和我們分享了劇集的更多幕后故事。

“我們想通過這部作品，向觀眾揭示毒品的危害以及禁毒斗爭的艱辛，讓禁毒思想、禁毒知識更情景化地呈現(xiàn)給觀眾，弘揚法制精神。用更年輕化的視角，為年輕人展示多維度的一線禁毒畫面，以影視劇的形式助推禁毒教育,幫助年輕人提高防范意識和警惕心，遠離毒品的坑害?！?/p>

據(jù)張瑩穎介紹，拍攝《不說再見》的想法誕生于2016年初。彼時，緝毒題材在劇集市場上較為稀缺，希望內(nèi)容要與年輕觀眾產(chǎn)生共鳴，就決定制作一部風格偏向青春化的緝毒劇，以吸引年輕觀眾，進而提高年輕人的禁毒意識。

她坦言，創(chuàng)作《不說再見》的初衷就是向奔走在一線的緝毒警察們致敬。希望能通過劇集、用藝術(shù)化的表現(xiàn)手法，對現(xiàn)實當中無畏、勇敢、奉獻的青年緝毒警察們致敬，通過劇中的細膩塑造和情感表達，為大家樹立正能量的緝毒警察的英雄形象。向觀眾闡述這世上哪有什么歲月靜好，不過是一群又一群的“穆青”們在為我們負重前行罷了。

現(xiàn)實中，毒品不僅對個人的身心健康造成極大的危害，而且常常誘發(fā)搶劫、盜竊等其他刑事犯罪，對社會的和諧造成了極大的威脅，毒品對一個人、一個家庭的危害已無須多言，而很多身處一線的緝毒民警用鮮血和生命維護著現(xiàn)實社會的安穩(wěn)，保障著很多家庭的安全。他們的事跡應該被更多觀眾了解和尊重。

本著這樣的初衷，在鄭曉龍、李曉明兩位北藝中心老領(lǐng)導的指導下，張瑩穎與總策劃趙永亮確定了類型框架，隨后就是聘請編劇團隊創(chuàng)作劇本。這個階段的難點在于，如何讓故事兼具專業(yè)性和戲劇感，而這需要有關(guān)部門的指導和編劇對題材和觀眾的精準把握。

專業(yè)性方面，“青春化”的想法得到了有關(guān)單位的高度支持。他們向制片方提供了大量的資料，實地采風的機會和資深的專家顧問。這些均保障了劇集內(nèi)容的行業(yè)真實性。

在此基礎(chǔ)上，戲劇感成為了最大難點。張瑩穎表示，為了達到理想的效果，參考各方面的意見，劇本從2016年中開始撰寫，到2018年7月開機之前，都在修改。而在實際拍攝中，也在進行不斷調(diào)整，直至劇組殺青，整個故事才算真正完成，前后歷時兩年多。

長時間的準備為作品的完整性打下了深厚的基礎(chǔ)。從成片呈現(xiàn)的內(nèi)容，《不說再見》有三個方面的亮點：

其一是人物創(chuàng)作，去臉譜化，正方反方每個人物都塑造得很豐滿。在創(chuàng)新類型之后，考慮到女性用戶的感受，編劇圍繞著緝毒任務線，增加了男女主角的感情線。這其中，女主角歐可欣為整容換臉和隱瞞身份的設(shè)定，堪稱非常戲劇化。她與戀人共處一室，卻不能相認，由于責任選擇隱藏感情，虐戀情深，讓人忍不住心痛與惋惜，同時又對緝毒警察有深深的敬佩。

其二是敘事結(jié)構(gòu)，緝毒小隊各有分工，一路緝拿不法分子的歷程很像升級打怪，從小BOSS四大金剛大坤、鐵觀音、洋蔥頭、眼鏡逐一攻克，最后緝拿大BOSS歐先生，過程跌宕起伏，層層遞進，環(huán)環(huán)相扣。此外，穆青身為臥底，要置身于販毒團隊之中，秘密執(zhí)行任務，處境十分驚險。

其三是刑偵手段，《不說再見》中很多高科技的刑偵設(shè)備，比如熱成像、天眼系統(tǒng)、專業(yè)無人機等。這些設(shè)備都是真實存在的，只是在劇中進行了戲劇化的呈現(xiàn)設(shè)計，為觀眾提供了更廣闊的想象空間，也為真實的刑偵手段添加了保護膜，獲得了相關(guān)專家的高度肯定。

總得來說，《不說再見》憑借青春化的風格，專業(yè)性的語境，足夠有戲劇感的劇情，成為了一部新式緝毒劇。

如果說文本創(chuàng)作端是一部劇的基礎(chǔ)構(gòu)架，那么影像制作端則是衡量劇集精品化程度的具象標準。從制作端看，《不說再見》的精良亦值得鼓勵和借鑒。特別是在演員選擇和視聽效果上。針對這兩個維度，張瑩穎做出了更深入的解讀。

首先說演員選擇，在其看來，劇集的完成度之高，在一定程度上取決于所有演員的出色表演，并且本著劇集“青春化”的調(diào)性，男女主角選擇了年輕演員，配角則選擇了與角色定位適配的演員。以張鈞甯、任嘉倫和寇世勛為例。

男主角任嘉倫是制作方一早看中的演員，他的外形青春帥氣，骨子里透著一股朝氣，朝氣中又透著沉穩(wěn)。其本人曾直言不諱地表示《不說再見》是“心頭肉”，劇本的邏輯和劇中的角色他都極為喜愛，乃至于可以一直等待，專門為劇組拍攝空出檔期。

張鈞甯也是幕后主創(chuàng)團隊第一個考慮的女演員，尤其是在接觸本人之后，演員就角色的表演邏輯與制作方進行了深入的溝通。在成片里，更是奉上了超出預期的演出。

值得一提的是，考慮到父女的氣質(zhì)需要有一致感，制作方邀請了同樣來自中國臺灣的老戲骨寇世勛出演歐可欣的父親——歐先生。顯而易見，寇世勛成熟儒雅不怒自威的氣質(zhì)與歐先生深藏城府的形象相得益彰。

其次說視覺效果，張瑩穎表示，劇集的服化道和美術(shù)設(shè)計完全達到了她的標準，秉承初期制定的劇集風格，做出了滿滿的都市時尚感，在畫面上給人以舒適自然之感。比如歐可欣的工作室，原來只是個工業(yè)化的爛尾房，經(jīng)過美術(shù)之手，充滿了女性生活空間特有的溫柔與質(zhì)感。再比如劇中主要男演員的西裝，均為定制版，放在今天也不過時。

第三說聲音配樂，制作方針對角色屬性和劇情進展，邀請不同風格的知名音樂人，創(chuàng)作了六首風格迥然不同的原創(chuàng)歌曲，OST陣容堪稱豪華。

男主角任嘉倫演唱的同名主題曲《不說再見》，詮釋了劉遠文和榮鈺默默守護、一路相隨的動人情感。青春偶像劉宇寧演唱的《最浪漫的忘記》，用深情如海的唱腔，唱出了劉遠文對榮鈺的愛與思念。實力唱將張磊演唱的《天堂》，用爆發(fā)力十足的聲線，詮釋出緝毒英雄的堅定信念和勇敢決心。唱作女歌手徐佳瑩演唱的《最遠的遠方》用歐可欣的視角，表達出愛人之間相愛卻不能相認的悲慟。老牌港星陳小春演唱的《對決》，則是在宣告正義與邪惡勢不兩立的堅定立場。吳克群演唱的《天生倔骨》則展示了青年人的熱血和不羈。

這樣看，《不說再見》不論從哪個制作維度審視，都極為用心且富有新意。

影視作品既是重要的社會媒介，也是主流的影像產(chǎn)品。其內(nèi)容一邊要兼顧藝術(shù)魅力與娛樂屬性，一邊要起到引導民眾思想和傳播積極價值觀的作用。

以這種功能性的角度引申，在所有的題材類型中，緝毒題材有著最極端的創(chuàng)作優(yōu)勢與劣勢。優(yōu)勢是現(xiàn)實素材充足，內(nèi)容自帶天然的戲劇性。劣勢是相關(guān)管控嚴格，制作方需要在有限的空間里發(fā)揮想象力，讓作品來源于生活，但高于生活。

由此看來，《不說再見》的主創(chuàng)團隊大膽踏步，敢于嘗試創(chuàng)新的態(tài)度值得鼓勵，為青年創(chuàng)作者做出了表率。另外，從作品本身來看，劇集的敘事結(jié)構(gòu)和人物去臉譜化的刻畫，為緝毒題材開辟了創(chuàng)作新路徑，多重元素的融合也更利于吸納不同類型的受眾，讓更多觀眾感受到緝毒英雄的頑強和偉大。

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