盡管技術(shù)層面擁有了更多信心，國漫整體的產(chǎn)業(yè)發(fā)展仍處于一個相對初級的階段。

文/七月

再次喊出的“國漫崛起”口號。

隨著即將上映的國漫作品《白蛇2：青蛇劫起》（以下簡稱為《白蛇2》）在貓眼、淘票票上分別積累了32萬、34萬的想看人數(shù)，對國漫一直抱有期待的核心觀眾再次喊出了“國漫崛起”的口號，迫切地希望國漫能夠迅速地在市場上穩(wěn)穩(wěn)地占據(jù)一席之地。

實際上，早在《西游記之大圣歸來》拿下近10億票房之際，“國漫崛起”的口號就已經(jīng)出現(xiàn)了，接下來的時間里，這個口號幾乎喊遍了每一部國漫“個例”的出現(xiàn)過程。尤其是，《哪吒之魔童降世》一舉突破了50億大關(guān)，更是讓這個持續(xù)被喊出的口號分貝更大了一些。

然而問題在于，《哪吒之魔童降世》這樣的“個例”并不能代表整個產(chǎn)業(yè)的普遍發(fā)展，國漫整體的產(chǎn)業(yè)發(fā)展是否真正達(dá)到了崛起的臨界點，這一關(guān)鍵點往往被忽視。起碼在國漫創(chuàng)作者的眼里，“國漫崛起”可能是整個產(chǎn)業(yè)需要攻克的一個長期任務(wù)。

對此，《白蛇2》的導(dǎo)演黃家康在接受采訪時也進(jìn)行了相應(yīng)的思考。在他看來，如今國漫通過這些年的技術(shù)升級確實有了視效層面的極大信心，但無論是內(nèi)容創(chuàng)新、還是IP化開發(fā)更多的是初期的摸索試驗，“國漫崛起”其實正處于一個起步階段。

1

—內(nèi)容創(chuàng)新仍是國漫難題—

有限的創(chuàng)作空間。

回過頭來看，從略早的《西游記之大圣歸來》等，到近幾年的《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等，雖然市場表現(xiàn)不俗的一眾國漫盡可能地實現(xiàn)了內(nèi)容層面上的創(chuàng)新，但是大部分作品還是改編自傳統(tǒng)神話故事或者傳統(tǒng)神話人物。

像是追光動畫推出的上一部國漫《新神榜：哪吒重生》成功地打造了一個“東方朋克”風(fēng)的“新”哪吒，極大程度上跳脫出了傳統(tǒng)神話故事和傳統(tǒng)國漫形象，但取材范圍還是在于大眾熟知的傳統(tǒng)文化。

實際上，“內(nèi)容創(chuàng)新”恰恰正是國漫發(fā)展的一大困局。導(dǎo)演黃家康表示，“國漫產(chǎn)業(yè)的未來發(fā)展肯定是更多元的創(chuàng)新內(nèi)容輸出，傳統(tǒng)文化改編只是其中的一小部分，對全新內(nèi)容的接受度并不高，老IP往往更能帶動觀影”。

而這也不斷佐證著如今國漫依舊處于一個相對初級的發(fā)展階段。在初級階段里，國漫還是需要將傳統(tǒng)文化作為內(nèi)容創(chuàng)作的“根基”，但隨著國漫作品對傳統(tǒng)文化的消耗，市場反饋又逐漸對“創(chuàng)新”有了一定的需求。

那么，如何平衡創(chuàng)新和傳統(tǒng)就成了國漫創(chuàng)作需要解決的一大難題。在黃家康看來，無論是《白蛇：緣起》、還是《白蛇2》，創(chuàng)作過程都是在探索這一問題的答案?！拔覀儎?chuàng)作以來都在跟觀眾交流，他們既要求你的內(nèi)容能夠帶來新鮮感，又要求你的創(chuàng)新不能超出他們的想象，所以我們的整個過程都需要把握好這個度?！?/p>

不難發(fā)現(xiàn)，在這樣的難題影響下，能夠留給國漫進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)新的創(chuàng)作空間變得較為有限。畢竟，這些傳統(tǒng)神話故事或者人物的認(rèn)知度較高，國漫作品想要進(jìn)行容易被觀眾接受的改編，意味著“創(chuàng)新不能改變觀眾所堅信的世界觀和人設(shè)”。

“對于我們來說，想要《白蛇2》的全新世界觀可信，與白蛇傳這個老IP的核心情感和人物關(guān)系都得是一樣的，這就包括白蛇許仙的人妖虐戀、白蛇青蛇的千年姐妹情，法海與白蛇青蛇的對立關(guān)系等不能動。但這場幻境冒險故事，是可以有一些新東西出現(xiàn)的，所以我們對修羅城換了一種不同的呈現(xiàn)方式。尤其是，我們在討論青蛇在冒險過程中感受到的情和愛，是可以跟現(xiàn)實生活中的價值觀相通的，比如青蛇偏向于獨立勇敢的現(xiàn)代女性。這是我們能夠找到的創(chuàng)新空間?！?/p>

2

—來自制作升級的信心—

與好萊塢動畫縮小差距。

縱觀一眾市場表現(xiàn)不俗的國漫作品，能夠看到國漫所能達(dá)到的制作水準(zhǔn)得到了明顯的提升。尤其是頭部國漫，不僅在視覺層面擁有了鮮明的“國風(fēng)”特色，其視聽效果也已經(jīng)給觀眾留下了較強(qiáng)的沖擊力。

對于國漫來說，早期與進(jìn)口動畫，特別是好萊塢動畫之間的差距往往在于制作技術(shù)層面的缺憾。不過，隨著國漫這些年以來的不斷發(fā)展，這一“硬件設(shè)施”的差距正在慢慢縮小，國漫的視效制作已經(jīng)有了越來越多的競爭力。

根據(jù)公開數(shù)據(jù)顯示，在目前國產(chǎn)動畫電影票房TOP10中，非低齡向國漫占了6個席位，同時TOP3拿下了2015、2019、2020年這三年的動畫電影年度票房冠軍。從市場反饋來看，這些國漫能夠突圍成功的其中一大原因在于，較高的視效制作水準(zhǔn)。

與此同時，《白蛇2》新增了IMAX 3D版本?；贗MAX對于視效細(xì)節(jié)的更多呈現(xiàn)和更好的視覺沖擊力，影片的視效優(yōu)勢會更加突出。在此之前，追光動畫的上一部國漫作品《新神榜：哪吒重生》也是如此。這其實能夠說明國漫已經(jīng)在視效層面擁有了不錯的信心。

而在采訪時，黃家康透露，在《白蛇2》的整個制作過程中，黑風(fēng)洞那場戲的制作難度很高，這場戲有別于傳統(tǒng)的國風(fēng)水墨，它有點像水彩，又有一些流動感，整體非常難做，這也是制作時貫穿始終的一場戲。

通過黃家康對《白蛇2》制作過程的思考，不難發(fā)現(xiàn)的是，如今國漫在視效制作方面首先考慮的不再是早前的“能不能做到、能不能做好”，而是“如何做得更好”，視效呈現(xiàn)已經(jīng)逐漸成為國漫的一大優(yōu)勢所在。

不過，對于包括黃家康在內(nèi)的國漫創(chuàng)作者們來說，在制作層面上能夠縮小與好萊塢動畫之間的差距，這一產(chǎn)業(yè)發(fā)展固然值得肯定，也非常關(guān)鍵，但追求國漫作品的制作升級，并不應(yīng)該停留于此。

如何讓視聽效果更好地輔助于故事呈現(xiàn)，應(yīng)該成為國漫接下來更值得關(guān)注的一大問題，“技術(shù)升級最終服務(wù)的還是內(nèi)容呈現(xiàn)，國漫吸引觀眾的重心實際上仍是故事本身”。這也是黃家康通過《白蛇2》開始進(jìn)行思考的一點。

3

—國漫IP化正在起步—

培養(yǎng)續(xù)集開發(fā)的產(chǎn)業(yè)思維。

實際上，在一部部優(yōu)秀的國漫作品被推出之后，主創(chuàng)團(tuán)隊接下來的動作要么是進(jìn)行下一個IP的開發(fā)，要么是進(jìn)行原創(chuàng)故事的嘗試。比如《新神榜：哪吒重生》背后的追光動畫團(tuán)隊，接下來制作的是追光動畫“新封神宇宙”的下一部《新神榜：楊戩》。

盡管不少國漫作品開始嘗試與泡泡瑪特這樣的公司進(jìn)行衍生品開發(fā)等異業(yè)合作，但國漫IP化的思維并不成熟。

從這個角度來看，《白蛇2》算得上是國漫電影續(xù)集開發(fā)的先行者，也意味著打造國漫IP的正式起步，“會出現(xiàn)《白蛇2》是必然的，不是我們也會有別的團(tuán)隊，只是時間早晚的問題”。

在黃家康看來，當(dāng)時制作《白蛇2》的難度主要在于，在之前國漫整體的發(fā)展過程中，“沒有一個可以進(jìn)行參考的案例”。尤其是，由于國漫屬于相對“硬核制作”的電影類型，從《白蛇：緣起》上映到《白蛇2》上映只經(jīng)過了2年半的時間，“明顯縮短了制作周期對我們制作團(tuán)隊來說也是非常大的考驗”。

只不過，對比《白蛇：緣起》來看，無論是青蛇成為女主、還是開篇就是白蛇被鎮(zhèn)壓在雷峰塔下，《白蛇2》既沒有保留前作的唯美古風(fēng)，也沒有直接順接前作的內(nèi)容走向。

對此，黃家康進(jìn)行了自我評定，“這個IP的打造過程還是處于一個相對初級的階段，市場反饋究竟是什么樣的還是一個未知數(shù)，接下來能不能創(chuàng)新出一個‘白蛇’IP，還需要進(jìn)一步在市場中檢驗”。

與此同時，黃家康表示，國漫IP化是產(chǎn)業(yè)發(fā)展必然要走的一步，需要一部又一部國漫在市場中進(jìn)行檢驗，“這意味著接下來需要更多的‘白蛇2’繼續(xù)創(chuàng)新，哪怕失敗了，也是一種創(chuàng)新后的經(jīng)驗”。

而對于國漫產(chǎn)業(yè)的未來，黃家康始終持有比較積極樂觀的態(tài)度，“好萊塢動畫也是這樣一步一步發(fā)展過來的，他們現(xiàn)在之所以優(yōu)越，就是因為他們扛下來了當(dāng)時的所有壓力和焦慮。我們其實才剛剛起步，不可能現(xiàn)在就說我走不下去了，接下來肯定會越走越遠(yuǎn)的”。