（本文可能涉及劇透）

 2019年初，追光和華納首度合拍的一部不走尋常路的《白蛇1：緣起》橫空出世。該電影敢于為膾炙人口的白娘子故事作楔子，為單薄的愛情故事賦予更具有悲情主義的想象，再加之精良的美術(shù)制作和恰到好處的對于《新白娘子傳奇》的致敬，獲得了7.8分的豆瓣評分。這個分?jǐn)?shù)在當(dāng)年的國產(chǎn)電影中也屬于上游。

于是，在新片乏善可陳的2021暑期檔前期，新上映其續(xù)作《白蛇2：青蛇劫起》自然也獲得了較高的期待值和關(guān)注。從社交媒體垂直廣告投放，再到請趙雅芝游玩雷峰塔的宣發(fā)，妥妥的一波“回憶殺”。雖然尚未開分，但是目前對于該片評價普遍呈現(xiàn)“五星”和“一星”的兩極分化。

打五星的觀眾，普遍被《青蛇劫起》震撼的美術(shù)制作和視效吸引了。相比兩年前的前作，本作的美術(shù)制作更上一層樓。人物的建模也各具特色，力量與性格特點都在穿衣打扮之上盡顯，3D建模不易，雖然仍有“千人一面”的既視感，但是人物的表情變化已經(jīng)非常靈動。

筆者尤其喜歡小青在黑風(fēng)洞中與法海決戰(zhàn)的一場戲，一改3D建模視效的現(xiàn)代感，黑風(fēng)洞中全程使用了水墨繪制，不僅隱喻了“心境”世界對于“現(xiàn)實”3D的一層降維，更是將國畫之美融入到了電影之中。金色的蒼鷹與青蛇的盤旋決戰(zhàn)，結(jié)界中四季彈指境遷，光陰流轉(zhuǎn)，而洞外不過一個時辰，非常具有張力。

可能有了與華納合作的珠玉在先，追光偏愛文化元素的交融?！肚嗌呓倨稹肪陀昧恕按┰健币暯?，讓小青直接來到了現(xiàn)代，廢土末世的設(shè)定與國風(fēng)混搭，“大逃殺”的弱肉強(qiáng)食世界觀和“度己度人”、戰(zhàn)勝心魔的佛教文化碰撞，本應(yīng)該讓人眼前一亮，只可惜，電影的世界觀“張口就來”，劇情和人物動機(jī)沒有說服力，人設(shè)也并不飽滿，導(dǎo)致電影“餅”畫得太大，沒有駕馭住如此龐大的格局，只能用“元素”疊加注水，“喊口號”式的女性主義以及來回說的車轱轆話，讓精良的美術(shù)淪為了空殼。

可以看出，相比于其他國漫的Ip翻拍，《白蛇》系列的Ip則在“求新”上一路高歌猛進(jìn)。前傳大膽為白蛇傳作楔子找到了創(chuàng)意藍(lán)海，戳到了觀眾的萌點。于是“后傳”則想在時間維度和空間維度上將故事鋪陳開來，模糊了朝代、人設(shè)特點的賽博廢土“修羅城”就誕生了，“大逃殺”的殘酷設(shè)定又為觀眾設(shè)置了期待視野，但可惜，“向后看”了的白蛇，卻沒有走出好萊塢電影工業(yè)“產(chǎn)業(yè)化”式的爆米花套路。

首先是賽博廢土空城大逃殺的設(shè)定，這個設(shè)定在冒險游戲中屢見不鮮，但總是深獲觀眾的喜愛，原因就是在極端情況下被激發(fā)出的具有強(qiáng)張力、戲劇性的人情冷暖和現(xiàn)實主義隱喻十分吸引人，同時，“個人英雄”的忍痛割愛也比較容易喚起共情。

而《青蛇劫起》就是讓失去姐姐的小青在“大逃殺”的末世中重新認(rèn)知自己與“渡劫”，戰(zhàn)勝心魔。

這個設(shè)定乍一看邏輯自洽，并沒有什么槽點，但是可惜，小青的動機(jī)并沒有被很好地刻畫。青蛇與白蛇的感情，并不如白蛇與許仙的感情容易有著力點，所以在這種情況下，小青如此強(qiáng)的執(zhí)念也并沒有白蛇的執(zhí)念具有說服力。

其次，“修羅城”的設(shè)定模糊混亂。世界觀的設(shè)定并不是通過劇情潛移默化地展示，而是全靠NPC臺詞輸出，力圖用一套又一套的設(shè)定“說服”觀眾。執(zhí)念強(qiáng)烈之人必入城贖罪，必放下執(zhí)念才能出城，但是當(dāng)危機(jī)襲來，逃脫出城的方式又非常草率。

“修羅城”的來歷也曖昧不清，作為“最終boss”的法海的能力也并不具有說服力。主角的“救贖”更是草率，用盡20年“熬”死了法海，卻仍然糾纏于個人情感。青蛇格局雖小，但在邏輯上也能說通，只是長達(dá)20載的執(zhí)念糾葛與看遍至親摯友逝去輪回的人情冷暖，也并未使得主角的性格與能力發(fā)生變化，這一點就讓整部電影的說服力和格局?jǐn)嘌率较陆怠?/p>

直到結(jié)局，“修羅城”為何風(fēng)云突變沒有說清楚，小青在千年輪回挑戰(zhàn)中，在雙向奔赴和感情中究竟得到又失去了什么，仍然無解，宛如一拳打在了棉花上，前期的世界觀和蓄力仿佛失去了意義。

整部電影仿佛就是一碗要素齊全的“大雜燴”，有古今穿越，有個人意識覺醒，有女性主義，有愛情之外雙向奔赴的情感，有“悟”道……可以在120分鐘內(nèi)看完好萊塢冒險電影從“約瑟夫·坎貝爾”千面英雄敘事邏輯；到“英雄團(tuán)戰(zhàn)”；再到“反英雄”、邊緣群體和女性主義崛起的好萊塢英雄電影20年變遷史，但是就是沒有新的東西或者邏輯，沒有直戳人心的感動，也沒有營養(yǎng)，食之無味，棄之可惜。

不再是配角的小青，寫滿了藝術(shù)角色人設(shè)的“亮點”與“槽點”

在“白蛇”故事的原Ip中，“小青”總是藏匿在白素貞與許仙的愛情故事之外，一直是“工具人”或配角的形象，而法海也被塑造為了封建的冷面反派形象。深挖小青與法海這兩個本應(yīng)具有性格張力的人物的愛恨情仇，成為了煥發(fā)這個經(jīng)典IP生機(jī)的創(chuàng)新密碼，1993年，徐克的《青蛇》做到了，并且成為了新的經(jīng)典。

而《青蛇劫起》在迎合女性意識覺醒的潮流，塑造青蛇這個新的“大女主”Ip。但是很可惜，《青蛇劫起》的女性主義依然是帶著凝視濾鏡的中二口號。

小青雖然戰(zhàn)斗能力爆表，不戀愛腦不瑪麗蘇，但是她的覺醒不是由“自我”出發(fā)，仍然是源于被男性欺騙和拋棄之后因怨恨而生的斬斷情緣的偽“獨立”，既沒有成為真正自強(qiáng)的大女主，也沒有成為極具人格魅力的自信反英雄。

更何況，片中女性角色的小蠻腰S型身材大長腿以及數(shù)不勝數(shù)的低機(jī)位視角更是充滿著“男性凝視”的含義。

如果說小青斗天斗地的“戰(zhàn)斗天使”形象勉強(qiáng)立住了，那么主角之外的其余角色則完全沒有立住，反而像游戲中的功能性NPC一樣，“他來了又走了”。

開頭的孫姐只負(fù)責(zé)告訴小青末世大逃殺的世界觀后便迅速領(lǐng)便當(dāng)下線，蒙面游俠少年帶著一身歐美游戲的既視感，有著一腔孤勇和自帶爭議性的善良，典型的神秘“三無少年”，本可以立起觀眾們最喜聞樂見的美強(qiáng)慘人設(shè)，結(jié)果竟然只是平平無奇的“替身使者”，還將好好的百合感情線強(qiáng)行BG。

最有執(zhí)念的牛魔王在最后關(guān)頭也是草草下線，連帶著給法海的人設(shè)也打上了一串問號。司馬大人也是行走在善惡邊界的?？?，本身中年魅力和一統(tǒng)異族的實力人設(shè)具有稀缺性和看點，只可惜一句“你車技真差”的油膩氣泡音讓人瞬間破防，也不過如此爾爾。

女店主狐貍，亦正亦邪的狐妖形象極具反差和看點，但是故事線并沒有在本片得到圓滿，反而在菜單之中被畫成了新作的大餅。

《白蛇2：青蛇劫起》的美術(shù)和視效確實無可挑剔，完全可以看到國漫在電影工業(yè)層面的突破和進(jìn)步，但是整部電影卻失去了靈魂內(nèi)容——有價值的劇情，宛如一只疊滿了各種元素和buff的精致糖精馬卡龍，異?！昂每础?，但是沒有營養(yǎng)，難以下咽，食之無味，棄之可惜。

國漫大電影、劇場版仿佛進(jìn)入“精致的平庸”的瓶頸，畫面精致，視效一流，美術(shù)成了“天花板”和宣發(fā)的著力點，內(nèi)容卻被拋之腦后，大多耽溺于“蒼生萬物”的格局，炒經(jīng)典IP冷飯和彪悍敘事、瘋狂輸出的敘事表達(dá)，工業(yè)味十足，缺少了直擊靈魂的那一抹感動。