作者|椰子樹
主旋律電影，
是既覺得不值得說，
但又想說兩句的那類片子。
暑期檔已經(jīng)過去一半，始終沒能有“救市”的片子出現(xiàn)。曾被看作是能夠“救市”的《中國醫(yī)生》，如今看來也不達(dá)預(yù)期。
今年七月，基本上是主旋律題材影片的專屬月。除了7月30日待上映的《狙擊手》外，目前已經(jīng)上映了3部主旋律影片，但在這樣天然的市場環(huán)境下，主旋律影片也并沒有贏得比以往更出彩的成績。
回望過去，以往的主旋律影片多被視作群星出演的“大片”，基于它是任何時候都不會錯的一類片子，所以一些觀眾不會對此類影片過于苛刻。但多年過去，不論是青春、犯罪或是其他題材，都在其原本的模式上生發(fā)出了更多的可能與創(chuàng)新，市場對主旋律影片的要求也隨之提高。
現(xiàn)在的主旋律影片，雖然有了新的味道，但誰也不知道這到底對不對味兒。
變化
中國主旋律電影最初被定義為“弘揚民族精神的、體現(xiàn)時代精神的現(xiàn)實題材和表現(xiàn)黨和軍隊光榮業(yè)績的革命歷史題材作品”。
21世紀(jì)以前，被看作是“紅色電影”的作品，例如早期的《開國大典》《周恩來》等，是主旋律影片最初的形象，在當(dāng)時的大眾心里，主旋律電影往往“故事沉悶”、“教育性大于觀賞性”。
但21世紀(jì)之后，中國電影受外部刺激而不得不發(fā)生改變，主旋律影片也因此隨之產(chǎn)生新變化，2001年，中國加入WTO，協(xié)議規(guī)定分賬片配額從10部增加至20部，來勢洶洶的好萊塢影片開始倒逼電影行業(yè)進(jìn)行改革。
被視作打開電影的商業(yè)化運作大門的《英雄》于2002年公映，這刺激著國產(chǎn)電影的蓬勃發(fā)展。
2009年上映的《建國大業(yè)》便是在此背景下應(yīng)運而生的一部主旋律商業(yè)電影，并在當(dāng)年以4.2億票房成為票房冠軍。它也是“建國三部曲”的第一部，后兩部分別是2011年的《建黨偉業(yè)》以及2017年的《建軍大業(yè)》。在這三部影片中，最明顯的商業(yè)化特征便是“群星出演”，主要分為老戲骨、中生代演員、流量明星三類，這種做法也一直延續(xù)至今。
在主旋律影片逐漸往商業(yè)化道路上靠齊時，越來越多的可能性也被挖掘。從官方主導(dǎo)到主動尋求突破，較為典型的就是前幾年的《戰(zhàn)狼》系列、《湄公河行動》，甚至到今年的《掃黑·決戰(zhàn)》，這些影片開始用帶有創(chuàng)作者個人屬性的、商業(yè)類型片的方法來完成一部主旋律電影，針對某一具體事件進(jìn)行講述，節(jié)奏緊張、戲劇沖突強，這和用事件堆疊的歷史革命題材大片有著很大的不同。
2017年上映的《戰(zhàn)狼2》更是以56.94億的票房成績碾壓了一眾好萊塢大片，燃燒了無數(shù)國人的愛國情緒，當(dāng)之無愧成為那年的票房年冠。
在這個領(lǐng)域之下，又進(jìn)一步細(xì)化出了一類根據(jù)近代或現(xiàn)代真實事件改編的主旋律電影，例如《湄公河行動》改編自“10·5中國船員金三角遇害事件”、《紅海行動》改編自“也門撤僑”、而2019年上映的《中國機長》則改編自2018年發(fā)生的川航空險事件。這類影片更加靠近受眾，更易激發(fā)全民性的國民自信，其實也更難拍。
今年暑期檔的《中國醫(yī)生》便是由《中國機長》的原班人馬打造，根據(jù)疫情期間在武漢發(fā)生的真實故事改編，基于《中國機長》接近30億的票房成績，《中國醫(yī)生》也被寄予厚望。
但事實似乎并非如此，且整個暑期檔主旋律影片的票房都略顯頹勢。
目前三部主旋律片，成色如何？
今年，不論是出于建黨100周年的關(guān)系，或是關(guān)于后疫情時代的電影市場，主旋律影片都顯得尤為特殊。
截至目前，在今年上映的主旋律影片中，真正有聲量的不過三部，而這三部，都集中在七月份上映，分別是《1921》《革命者》和《中國醫(yī)生》。
《1921》和《革命者》在七月的第一天同時公映，截至目前（7月22日）分別收獲票房4.74億和1.25億。
《1921》主要講述了在五四運動之后，各地的共產(chǎn)黨組織派代表到上海參加中共一大會議，最終會議圓滿結(jié)束的整個過程。
對觀眾來說，“黃建新執(zhí)導(dǎo)”、“主旋律電影”，是另一個《建國大業(yè)》嗎？
有一部分觀眾的確是因為喜歡看《建國大業(yè)》才走進(jìn)影院的，但誰知道，《1921》變了。
與以往把重大事件排列展開，把事件作為中心不同，《1921》是以1921這一年為橫截面展開敘述，并將人的刻畫放在了首要位置?；蛟S正因如此，影片上映后褒貶不一。
《1921》中對于人的刻畫和關(guān)注，本質(zhì)上對于推動其主體敘事沒有太大幫助，反而分散了觀眾的焦點。
《1921》與部分觀眾的想象失之偏頗，“人”雖然有了，但造成了敘事上的“不理解”。
另外一部《革命者》，是目前三部主旋律影片中評分最高的作品。它更像是一部傳記，影片以李大釗為主角，選取了他人生當(dāng)中的許多重大歷史節(jié)點，并采用了非線性敘事手法拍攝，這在主旋律電影中較為少有，也是《革命者》較為有亮點的地方。
客觀而言，《1921》和《革命者》作為暑期檔打頭陣的兩部作品，無驚無喜，甚至與預(yù)期相比略顯頹勢。本以為《中國醫(yī)生》會在后續(xù)奪得更強勁的票房，但又雙啜預(yù)期管理失誤了。
《中國醫(yī)生》由《中國機長》原班人馬打造，除了“原班人馬”，到目前為止，二者最大的相同點就是不上不下的豆瓣評分。
《中國醫(yī)生》不同于《中國機長》，它回溯的是整個武漢期間的防疫過程，從疫情初露端倪、到方艙醫(yī)院最后一個病人出院。但也正因為這是一個類似于“縮句”的過程，《中國醫(yī)生》呈現(xiàn)出來的樣子介于劇情片與紀(jì)錄片之間，像是時代報告。
做一個不恰當(dāng)?shù)谋扔?，如果說《1921》是重點關(guān)注人而忽略了敘事上的有序嵌套，那么《中國醫(yī)生》就是重在事件的排列堆疊，而忽略了事件的前后鋪墊以及對于人的刻畫。在疫情初露端倪時，影片重在刻畫社會層面上的“疫情來了”，但醫(yī)生護士們似乎沒有恐懼。在后來的發(fā)展中，事件太多又缺乏鋪墊，令人很難覺得這是一部電影。
但大家沒法抨擊《中國醫(yī)生》，甚至排著隊“淚目”。從單個的小事件來看，例如張子楓飾演的角色得知自己失去父母的揪心場景，沒有人會不為此動容。這不是因為電影有多好，只是因為喚醒了真實的記憶。
目前《中國醫(yī)生》上映超過10天，票房10.2億。這和2019年《中國機長》首周票房17億的成績相去甚遠(yuǎn)?！熬仁小币讶粺o望，只期盼7月30號上映的《狙擊手》在口碑上能為暑期檔的主旋律電影扳回一成了。
主旋律大月，暑期檔依舊冷
暑期檔已經(jīng)過半，目前收獲的票房不到45億，可謂是冷到不能再冷。
在之前的文章中（電影觀察|后疫情時代，又難又長的暑期檔）數(shù)小娛有分析過，除去2020年的特殊情況外，2015-2019年五年來，暑期檔收獲票房的平均值在120億左右，從這個數(shù)字推算，目前時間過半，而僅有不到45億的票房無疑是不夠的。
整個七月，主旋律影片占據(jù)大頭，但天然的市場環(huán)境并未為此類影片獲取太多優(yōu)勢，反而，在今年主旋律影視作品增多的情況下，觀眾產(chǎn)生審美疲勞的可能性較大，反倒對主旋律電影來說成了一種劣勢。加之影片自身質(zhì)量平平，更難以帶動整個大盤上行。
簡單來說就是，市場受疫情影響、項目制作周期短、且扎堆上映，2021年的主旋律影片不知不覺被透支了。
將目光擴大會發(fā)現(xiàn)，暑期檔的青春片如《燃野少年的天空》《二哥來了怎么辦》、動畫電影《濟公之降龍降世》，也都沒有激起太大波瀾。整個檔期都顯得非常之冷靜。
接下來待上映的主旋律片《狙擊手》《長津湖》，都被寄予了比較大的期待，后者更甚，但傳聞會在8月定檔的消息也尚未被確定。但疫情之后，影片定檔已經(jīng)不是從前的路數(shù)了，所以隨時有可能官宣。
今日上映的動畫電影《白蛇2：青蛇劫起》因前作不俗的口碑和票房而備受期待，或許能為市場帶來一些勁頭。
總的來說，接下來的暑期檔還有時間爭取票房。只希望還有更多的片子可以進(jìn)入暑期檔，緩解這個長檔期的壓力。
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運營 | 冬雪
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