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主旋律影片的變與不變

時間:2021.07.24 來源:人民日報客戶端 作者:DataENT數(shù)娛


作者|椰子樹

主旋律電影,

是既覺得不值得說,

但又想說兩句的那類片子。


暑期檔已經(jīng)過去一半,始終沒能有“救市”的片子出現(xiàn)。曾被看作是能夠“救市”的《中國醫(yī)生》,如今看來也不達預(yù)期。


今年七月,基本上是主旋律題材影片的專屬月。除了7月30日待上映的《狙擊手》外,目前已經(jīng)上映了3部主旋律影片,但在這樣天然的市場環(huán)境下,主旋律影片也并沒有贏得比以往更出彩的成績。


回望過去,以往的主旋律影片多被視作群星出演的“大片”,基于它是任何時候都不會錯的一類片子,所以一些觀眾不會對此類影片過于苛刻。但多年過去,不論是青春、犯罪或是其他題材,都在其原本的模式上生發(fā)出了更多的可能與創(chuàng)新,市場對主旋律影片的要求也隨之提高。


現(xiàn)在的主旋律影片,雖然有了新的味道,但誰也不知道這到底對不對味兒。



變化


中國主旋律電影最初被定義為“弘揚民族精神的、體現(xiàn)時代精神的現(xiàn)實題材和表現(xiàn)黨和軍隊光榮業(yè)績的革命歷史題材作品”。


21世紀(jì)以前,被看作是“紅色電影”的作品,例如早期的《開國大典》《周恩來》等,是主旋律影片最初的形象,在當(dāng)時的大眾心里,主旋律電影往往“故事沉悶”、“教育性大于觀賞性”。


但21世紀(jì)之后,中國電影受外部刺激而不得不發(fā)生改變,主旋律影片也因此隨之產(chǎn)生新變化,2001年,中國加入WTO,協(xié)議規(guī)定分賬片配額從10部增加至20部,來勢洶洶的好萊塢影片開始倒逼電影行業(yè)進行改革。


被視作打開電影的商業(yè)化運作大門的《英雄》于2002年公映,這刺激著國產(chǎn)電影的蓬勃發(fā)展。


2009年上映的《建國大業(yè)》便是在此背景下應(yīng)運而生的一部主旋律商業(yè)電影,并在當(dāng)年以4.2億票房成為票房冠軍。它也是“建國三部曲”的第一部,后兩部分別是2011年的《建黨偉業(yè)》以及2017年的《建軍大業(yè)》。在這三部影片中,最明顯的商業(yè)化特征便是“群星出演”,主要分為老戲骨、中生代演員、流量明星三類,這種做法也一直延續(xù)至今。


在主旋律影片逐漸往商業(yè)化道路上靠齊時,越來越多的可能性也被挖掘。從官方主導(dǎo)到主動尋求突破,較為典型的就是前幾年的《戰(zhàn)狼》系列、《湄公河行動》,甚至到今年的《掃黑·決戰(zhàn)》,這些影片開始用帶有創(chuàng)作者個人屬性的、商業(yè)類型片的方法來完成一部主旋律電影,針對某一具體事件進行講述,節(jié)奏緊張、戲劇沖突強,這和用事件堆疊的歷史革命題材大片有著很大的不同。


2017年上映的《戰(zhàn)狼2》更是以56.94億的票房成績碾壓了一眾好萊塢大片,燃燒了無數(shù)國人的愛國情緒,當(dāng)之無愧成為那年的票房年冠。


在這個領(lǐng)域之下,又進一步細化出了一類根據(jù)近代或現(xiàn)代真實事件改編的主旋律電影,例如《湄公河行動》改編自“10·5中國船員金三角遇害事件”、《紅海行動》改編自“也門撤僑”、而2019年上映的《中國機長》則改編自2018年發(fā)生的川航空險事件。這類影片更加靠近受眾,更易激發(fā)全民性的國民自信,其實也更難拍。


今年暑期檔的《中國醫(yī)生》便是由《中國機長》的原班人馬打造,根據(jù)疫情期間在武漢發(fā)生的真實故事改編,基于《中國機長》接近30億的票房成績,《中國醫(yī)生》也被寄予厚望。


但事實似乎并非如此,且整個暑期檔主旋律影片的票房都略顯頹勢。



目前三部主旋律片,成色如何?


今年,不論是出于建黨100周年的關(guān)系,或是關(guān)于后疫情時代的電影市場,主旋律影片都顯得尤為特殊。


截至目前,在今年上映的主旋律影片中,真正有聲量的不過三部,而這三部,都集中在七月份上映,分別是《1921》《革命者》和《中國醫(yī)生》。


《1921》和《革命者》在七月的第一天同時公映,截至目前(7月22日)分別收獲票房4.74億和1.25億。


《1921》主要講述了在五四運動之后,各地的共產(chǎn)黨組織派代表到上海參加中共一大會議,最終會議圓滿結(jié)束的整個過程。


對觀眾來說,“黃建新執(zhí)導(dǎo)”、“主旋律電影”,是另一個《建國大業(yè)》嗎?


有一部分觀眾的確是因為喜歡看《建國大業(yè)》才走進影院的,但誰知道,《1921》變了。


與以往把重大事件排列展開,把事件作為中心不同,《1921》是以1921這一年為橫截面展開敘述,并將人的刻畫放在了首要位置?;蛟S正因如此,影片上映后褒貶不一。

《1921》中對于人的刻畫和關(guān)注,本質(zhì)上對于推動其主體敘事沒有太大幫助,反而分散了觀眾的焦點。


《1921》與部分觀眾的想象失之偏頗,“人”雖然有了,但造成了敘事上的“不理解”。


另外一部《革命者》,是目前三部主旋律影片中評分最高的作品。它更像是一部傳記,影片以李大釗為主角,選取了他人生當(dāng)中的許多重大歷史節(jié)點,并采用了非線性敘事手法拍攝,這在主旋律電影中較為少有,也是《革命者》較為有亮點的地方。


客觀而言,《1921》和《革命者》作為暑期檔打頭陣的兩部作品,無驚無喜,甚至與預(yù)期相比略顯頹勢。本以為《中國醫(yī)生》會在后續(xù)奪得更強勁的票房,但又雙啜預(yù)期管理失誤了。


《中國醫(yī)生》由《中國機長》原班人馬打造,除了“原班人馬”,到目前為止,二者最大的相同點就是不上不下的豆瓣評分。


《中國醫(yī)生》不同于《中國機長》,它回溯的是整個武漢期間的防疫過程,從疫情初露端倪、到方艙醫(yī)院最后一個病人出院。但也正因為這是一個類似于“縮句”的過程,《中國醫(yī)生》呈現(xiàn)出來的樣子介于劇情片與紀(jì)錄片之間,像是時代報告。


做一個不恰當(dāng)?shù)谋扔?,如果說《1921》是重點關(guān)注人而忽略了敘事上的有序嵌套,那么《中國醫(yī)生》就是重在事件的排列堆疊,而忽略了事件的前后鋪墊以及對于人的刻畫。在疫情初露端倪時,影片重在刻畫社會層面上的“疫情來了”,但醫(yī)生護士們似乎沒有恐懼。在后來的發(fā)展中,事件太多又缺乏鋪墊,令人很難覺得這是一部電影。


但大家沒法抨擊《中國醫(yī)生》,甚至排著隊“淚目”。從單個的小事件來看,例如張子楓飾演的角色得知自己失去父母的揪心場景,沒有人會不為此動容。這不是因為電影有多好,只是因為喚醒了真實的記憶。


目前《中國醫(yī)生》上映超過10天,票房10.2億。這和2019年《中國機長》首周票房17億的成績相去甚遠?!熬仁小币讶粺o望,只期盼7月30號上映的《狙擊手》在口碑上能為暑期檔的主旋律電影扳回一成了。



主旋律大月,暑期檔依舊冷


暑期檔已經(jīng)過半,目前收獲的票房不到45億,可謂是冷到不能再冷。


在之前的文章中(電影觀察|后疫情時代,又難又長的暑期檔)數(shù)小娛有分析過,除去2020年的特殊情況外,2015-2019年五年來,暑期檔收獲票房的平均值在120億左右,從這個數(shù)字推算,目前時間過半,而僅有不到45億的票房無疑是不夠的。


整個七月,主旋律影片占據(jù)大頭,但天然的市場環(huán)境并未為此類影片獲取太多優(yōu)勢,反而,在今年主旋律影視作品增多的情況下,觀眾產(chǎn)生審美疲勞的可能性較大,反倒對主旋律電影來說成了一種劣勢。加之影片自身質(zhì)量平平,更難以帶動整個大盤上行。

簡單來說就是,市場受疫情影響、項目制作周期短、且扎堆上映,2021年的主旋律影片不知不覺被透支了。


將目光擴大會發(fā)現(xiàn),暑期檔的青春片如《燃野少年的天空》《二哥來了怎么辦》、動畫電影《濟公之降龍降世》,也都沒有激起太大波瀾。整個檔期都顯得非常之冷靜。


接下來待上映的主旋律片《狙擊手》《長津湖》,都被寄予了比較大的期待,后者更甚,但傳聞會在8月定檔的消息也尚未被確定。但疫情之后,影片定檔已經(jīng)不是從前的路數(shù)了,所以隨時有可能官宣。


今日上映的動畫電影《白蛇2:青蛇劫起》因前作不俗的口碑和票房而備受期待,或許能為市場帶來一些勁頭。


總的來說,接下來的暑期檔還有時間爭取票房。只希望還有更多的片子可以進入暑期檔,緩解這個長檔期的壓力。


-END-

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