本文作者是小萬家族的@黑澤爾

電影記錄生命的痕跡。

一個(gè)月前，又一部黑馬相的犯罪懸疑臺(tái)劇《第三布局 塵沙惑》（豆瓣目前8.0）悄悄上線。

雖然該劇直到現(xiàn)在關(guān)注度也不高，但它在中國(guó)臺(tái)灣本土可謂反響熱烈，直接推動(dòng)了臺(tái)灣CATCHPLAY+流媒體平臺(tái)30%的會(huì)員增長(zhǎng)。

那么，“冷門”的《第三布局 塵沙惑》究竟擁有何魅力？今天便帶領(lǐng)大家一探究竟。

故事源于一起新北市女性奸殺分尸案。劇中對(duì)于臺(tái)灣地區(qū)城市的描繪有別于我們往常的印象，那里沒有清新浪漫，反而充斥著暴力、濫交和毒品。

在一場(chǎng)偷食毒品的狂歡派對(duì)上，囂張的富二代林明杰故意刁難想提前離開的援交女妮可，糾纏之余還對(duì)她屢屢威脅。

幸好妮可無意觸碰到報(bào)警按鈕，女警察徐梓薇（張榕容 飾）趕來幫她解了圍。

“楊貴妃”張榕容化身女警察

妮可逃過了一劫，女警卻因林母檢察官的身份，無法給富二代林明杰應(yīng)有的懲罰。兩個(gè)女性就此相識(shí)，妮可后來跟女警透露，最近有變態(tài)正在騷擾自己。

正當(dāng)徐梓薇集中調(diào)查騷擾案時(shí)，不料妮可在郊外慘遭奸殺，尸體還被腰斬為上下兩部分，指甲上更是涂滿紅色指甲油。

第一集結(jié)尾就出現(xiàn)這樣變態(tài)的場(chǎng)面，的確令追劇的觀眾大感意外。

得知死訊的徐梓薇驚訝發(fā)現(xiàn)，從作案手法到死者職業(yè)，這起案件都和三年前如出一轍，這讓她迫切想要挖出真相。

而想要找到幕后黑手的不僅僅有徐梓薇，也包括菜鳥警察陳家豪（劉冠廷 飾）。

陳家豪正是三年前連環(huán)分尸案受害者倩倩的男友。

他原本只是一名收租混混，為了幫女友復(fù)仇轉(zhuǎn)而成為了一名警察，而三年后，與他相識(shí)的妮可也被殘忍殺害，于是他決意加入到梓薇的調(diào)查隊(duì)當(dāng)中。

破案過程困難重重，警察局將一名越南移工匆匆認(rèn)定為兇手，梓薇上司也百般阻撓，后續(xù)梓薇更是被安插至年輕議員楊啟逍（莊凱勛 飾）身邊。

楊啟逍年少有為，是個(gè)不折不扣的政二代。在接手父親旅館生意之后，游走在黑白兩道之間。

不久前楊議員遭人用槍襲擊，徐梓薇便前來保護(hù)他的安全。實(shí)際上，三年前兩人早在一場(chǎng)劫持案便相遇，楊議員隱約對(duì)梓薇也抱有好感。

這時(shí)，第三起連環(huán)分尸案發(fā)生了。

河邊草叢中一個(gè)女孩的半顆頭顱露出。尸體被裝在行李廂里，面貌腐爛，看樣子已被拋尸有一陣子。

而這起案件的被害者佳佳生前向楊啟逍求助無果，因此令一直想要消弭世間不公的楊啟逍陷入愧疚。

案件矛頭后續(xù)從越南移工指向游手好閑玩弄女性的林明杰，但熟悉懸疑片套路的觀眾必然會(huì)打個(gè)大大的問號(hào)（真正的兇手當(dāng)然不會(huì)那么愛出風(fēng)頭）。

同時(shí)另一支線上，香港學(xué)生張敬堯、通緝犯胡大東均形跡可疑，不免讓人產(chǎn)生懷疑。

三人逐漸卷入案件的巨大漩渦之中，隱藏在背后的真相讓人捉摸不定。

豆瓣影評(píng)里有人將《第三布局》稱作“低配版《東城夢(mèng)魘》”，不僅是女警察挑大梁的緣故，更重要的是兩部劇都不力求追緝過程的精彩度，而更關(guān)注面臨困境的人物抉擇。

張榕容飾演的女警背負(fù)著沉重的過去

所謂“塵沙惑”，本是佛教名詞，寓意著人世間的煩惱如恒河旁的三千粒塵沙。

導(dǎo)演洪伯豪曾表示，將其加入劇中，也是暗示人心多變。

區(qū)別于一般懸疑劇的環(huán)環(huán)相扣，《第三布局》犧牲了快節(jié)奏，而是選擇細(xì)致刻畫每位角色的人物情感困境，因此中段看起來顯得疲軟。

劇中的每個(gè)人都有段曲折離奇的前史故事。

女刑警徐梓薇公私分明，但她的父親卻是一名殺人犯。小時(shí)候，她曾躲在衣柜里，目睹了血淋淋的慘案。她的一生都在和破碎不幸的原生家庭做斗爭(zhēng)。

富有理想的年輕議員楊啟逍也經(jīng)歷過令人沮喪的童年，一位極不靠譜的母親讓他曾顛沛流離，偷東西不敢承認(rèn)，最后被老議員撫養(yǎng)。

青年警察陳家豪為了正義，也為了愛，選擇成為警察，后來也放棄成為警察。

三個(gè)人物在追蹤破案過程中，透露著一種烏云密布的壓抑質(zhì)感，延續(xù)了新世紀(jì)“后臺(tái)灣”類型電影獨(dú)特的灰暗氣質(zhì)。

三位演員為了投入角色狀態(tài)也出力不少。張榕容私底下接受各項(xiàng)警察特訓(xùn)，刻意改掉說話音調(diào)；莊凱勛則沉浸角色，親自體驗(yàn)議員生活；劉冠廷將自己鎖入內(nèi)心牢籠，將每一次拍攝稱之為“猶如臺(tái)風(fēng)過境”。

影片的另一大亮點(diǎn)則藏于潛臺(tái)詞中。

陳家豪反復(fù)糾正他人是“移工”而非“外勞”的表述，或許背后隱藏深意。

徐梓薇出于直覺，對(duì)同樣身為女人的援交妹給予幫助，流露出女性之間的體恤和共情。

弱勢(shì)移工、檢察濫權(quán)等一系列所涉議題無不展現(xiàn)了臺(tái)灣影視創(chuàng)作者們一貫的問題意識(shí)。

它們?nèi)缃q毛一般，飄進(jìn)故事的毛細(xì)血管中，讓故事變得扎實(shí)、在地并具有溫度。

近年來，臺(tái)劇朝迷你化、精品化方向越走越遠(yuǎn)。影像質(zhì)感上向電影靠攏，題材選擇上也更加大膽，類型化、差異化的特點(diǎn)讓臺(tái)劇成為當(dāng)下華語劇的焦點(diǎn)。

以女性視角切入的《俗女養(yǎng)成記》《她們創(chuàng)業(yè)那些事兒》，具備強(qiáng)烈社會(huì)表達(dá)的《你的孩子不是你的孩子》《我們與惡的距離》，拓展情感邊界的《永遠(yuǎn)的第一名》，糅雜類型的《想見你》，當(dāng)然也有犯罪類型的《誰是被害者》等關(guān)注度頗高的口碑之作。

得益于NETFLIX、FOX、HBO等流媒體平臺(tái)的支持，一大批有才華的導(dǎo)演編劇得以回歸本土，他們可以暫時(shí)掙脫流量與熱度的束縛，在類型中另辟蹊徑，大膽創(chuàng)新，從而創(chuàng)造出品質(zhì)和表達(dá)皆優(yōu)的作品。

自然的生活表達(dá)，在地的現(xiàn)實(shí)張力，透過故事和影像審視社會(huì)問題、關(guān)懷邊緣人群，成為臺(tái)劇寶貴的魅力與價(jià)值。

目前《第三布局 塵沙惑》尚未完結(jié)，監(jiān)制唐在揚(yáng)將其稱之為一個(gè)不斷“剝洋蔥”的過程。

這顆“洋蔥”內(nèi)核終為何物？讓我們拭目以待。

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