問(wèn)個(gè)問(wèn)題——

我們上一次在國(guó)產(chǎn)劇中看到真切的當(dāng)下生活，不甜膩、不粉飾、不回避的當(dāng)下生活，是什么時(shí)候？

上周開(kāi)播的一部新劇，讓我對(duì)國(guó)產(chǎn)劇記錄當(dāng)下的那一面，重拾信心。截至目前，8.4分的豆瓣評(píng)分，亦是主旋律作品之外的國(guó)產(chǎn)劇年度最高分——

《我在他鄉(xiāng)挺好的》。

應(yīng)該說(shuō)，2021上半年的國(guó)產(chǎn)劇整體表現(xiàn)，平淡較多，驚喜較少，行業(yè)或許該從源頭思考一個(gè)問(wèn)題——

如今，觀眾追劇的第一出發(fā)點(diǎn)是什么？

的確，這是一個(gè)愈發(fā)垂直分眾的娛樂(lè)時(shí)代，但當(dāng)我們?nèi)シ治雒恳环N娛樂(lè)內(nèi)容，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，它們的本質(zhì)不僅沒(méi)有發(fā)生改變，反倒正在被進(jìn)一步強(qiáng)化。

具體來(lái)看，如果說(shuō)院線電影還有強(qiáng)社交的娛樂(lè)屬性，那么線上劇集的內(nèi)容本質(zhì)，就是陪伴。

簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單、卻實(shí)實(shí)在在的陪伴。

所以雖然某種程度上，所有劇集都可以被視為陪伴劇，但《我在他鄉(xiāng)挺好的》似乎給出了陪伴劇的某個(gè)標(biāo)準(zhǔn)形態(tài)——

關(guān)注普通人的真實(shí)日常，講述普通人的真情實(shí)感。

從這個(gè)角度，這部新劇背后的創(chuàng)作邏輯，正是一份陪伴劇的創(chuàng)作升級(jí)指南。

創(chuàng)作意識(shí)

陪伴，不需要復(fù)雜，但需要形式感，更需要信息量。

創(chuàng)作之初的意識(shí)升級(jí)，是陪伴劇進(jìn)化的先決條件。以《我在他鄉(xiāng)挺好的》為例，有兩個(gè)部分完成得漂亮而驚艷——

一是劇集結(jié)構(gòu)。

12集短劇+70分鐘單集時(shí)長(zhǎng)，這樣一個(gè)所謂長(zhǎng)短組合的劇集模式，不提國(guó)產(chǎn)劇，即便放在更成熟的英美劇和日韓劇當(dāng)中，也是不多見(jiàn)的。

而這個(gè)模式的優(yōu)勢(shì)也顯而易見(jiàn)——

短劇，避免了國(guó)產(chǎn)劇常見(jiàn)的注水、拖沓、支線冗雜等問(wèn)題，敘事重點(diǎn)更突出，也更緊湊；

超長(zhǎng)的單集時(shí)長(zhǎng)，則給了導(dǎo)演、編劇在單位時(shí)間內(nèi)充分施展能力的空間。從前六集就能看到，在信息量爆炸的同時(shí)，還能做到每集既獨(dú)立成章，又在主線串聯(lián)下成為一個(gè)有機(jī)整體。

比如第一集過(guò)生日，除了主要人物輪番出場(chǎng)亮相，金靖飾演的胡晶晶由生到死的整個(gè)過(guò)程，亦可以單獨(dú)作為一個(gè)完整的故事來(lái)看。

平心而論，在國(guó)產(chǎn)劇中，這樣成熟甚至帶點(diǎn)先鋒的嘗試，還是非常難得一見(jiàn)的。

二是敘事邏輯。

劇本的主線很簡(jiǎn)單，就是三個(gè)北漂女生喬夕辰、紀(jì)南嘉、許言的生活日常。而在這之外，逝去的胡晶晶，成為那個(gè)潛在的敘事伏筆與引導(dǎo)。

應(yīng)該說(shuō)，這個(gè)設(shè)定為劇集在敘事和表達(dá)上帶來(lái)了雙重驚喜。

一方面，適當(dāng)?shù)挠洃涢W回，觀感上是一個(gè)節(jié)奏的變化，同時(shí)那些閃回的內(nèi)容，也實(shí)質(zhì)上幫助了其他三個(gè)人解決生活的實(shí)際困難，可謂一舉兩得；

另一方面，在情感和情緒上，胡晶晶的戲份既聯(lián)結(jié)了其他三個(gè)女生，更把觀眾的心緊緊和劇聯(lián)結(jié)在了一起。

那些對(duì)逝者點(diǎn)到即止的懷念瞬間，都是劇集在戲劇沖突之外，重要的暖心時(shí)刻。

短劇+長(zhǎng)集的長(zhǎng)短模式，精心設(shè)計(jì)的單集主題，點(diǎn)睛之筆的人物設(shè)定。

在很多人被這部劇的真實(shí)戳中之前，這些成熟有效的創(chuàng)作意識(shí)，才是《我在他鄉(xiāng)挺好的》如此成功的基礎(chǔ)所在。

生活質(zhì)感

陪伴，需要真實(shí)自然，更需要在這基礎(chǔ)之上的藝術(shù)加工。

真實(shí)，是陪伴劇的第一要素，也是決定成敗的關(guān)鍵因素。這是多數(shù)觀眾被《我在他鄉(xiāng)挺好的》吸引并打動(dòng)的原因，對(duì)行業(yè)而言，國(guó)產(chǎn)劇一直存在的懸浮問(wèn)題，這次也得到了很好的糾正，并收獲了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

簡(jiǎn)單總結(jié)，站在陪伴劇的創(chuàng)作視角——

所謂對(duì)真實(shí)的把握與拿捏，不在宏觀，全在細(xì)節(jié)。

舉個(gè)例子，在這個(gè)關(guān)于北漂的故事中，編劇很準(zhǔn)確地加入了很多藏在暗處、但真實(shí)北漂一定感同身受的痛點(diǎn)——

男友送了個(gè)真包，沒(méi)來(lái)及炫耀卻被同事認(rèn)為是高仿；想要跳槽去面試，結(jié)果撞見(jiàn)現(xiàn)任領(lǐng)導(dǎo)；與陌生人合租房子，對(duì)方卻在公共空間毫無(wú)邊界感等等。

包括不涉及任何戲劇沖突的過(guò)場(chǎng)片段，擠地鐵、找房子、應(yīng)對(duì)領(lǐng)導(dǎo)和甲方，在公司加班做方案到深夜，甚至還有在公司留一雙更舒適的鞋這樣極其細(xì)微、卻也極其精準(zhǔn)的真實(shí)。

所有的真實(shí)，都藏在這些細(xì)節(jié)當(dāng)中。而對(duì)于生活在這真實(shí)當(dāng)中的觀眾，藏得再深，還是會(huì)看到。

真實(shí)，是創(chuàng)作者生活經(jīng)驗(yàn)的直觀體現(xiàn)，更是創(chuàng)作者愿意去真誠(chéng)表達(dá)當(dāng)下的結(jié)果反饋。

具體來(lái)說(shuō)，真實(shí)的關(guān)鍵詞，無(wú)非兩個(gè)——

普通人與日常。

劇中，能看到普通人的職場(chǎng)日常。

比如同事之間聊領(lǐng)導(dǎo)的八卦；因?yàn)轭I(lǐng)導(dǎo)沒(méi)走于是所有人都不敢下班；再比如激烈如戰(zhàn)場(chǎng)的職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，面對(duì)甲方各種要求時(shí)的見(jiàn)招拆招，以及最重要的，時(shí)刻壓在頭頂?shù)墓ぷ鲏毫Α?/p>

能看到普通人的親情日常。

離家在外的人，最多的親情日常，就是父母的關(guān)心與催婚。

大齡剩女紀(jì)南嘉，承擔(dān)了最多的催婚壓力，母親刀子嘴豆腐心，卻也句句戳在她的痛處；年紀(jì)小一些的喬夕辰，加班時(shí)和母親有一搭沒(méi)一搭的對(duì)話，被黑中介騙后還要在電話里強(qiáng)裝一切都好的樣子，就是最真實(shí)的打工人模樣。

能看到普通人的愛(ài)情日常。

年紀(jì)最小的許言，和北京男友的吵吵鬧鬧、恩恩愛(ài)愛(ài)，就是非常鮮活生動(dòng)的95后戀愛(ài)日常。

最重要的，自然是對(duì)最普通、也最親切的女性友情日常的刻畫(huà)。

除了前面提及的，胡晶晶這個(gè)逝去之人的回溯視角，也必須承認(rèn)，編劇的確抓住了女性友誼中很是微妙、卻也非常生活化的瞬間。

類似下面這樣的對(duì)話，一定會(huì)有女性觀眾看到自己的影子。

真實(shí)之外，一部試圖做出生活質(zhì)感的陪伴劇，還離不開(kāi)精準(zhǔn)有效的藝術(shù)加工。

比如，每一集的獨(dú)立成章，結(jié)尾處那一段關(guān)于生活的獨(dú)白陳述，就是大大的加分項(xiàng)。包括人物聊天時(shí)，不經(jīng)意間說(shuō)出的一些金句，都是編劇基于真實(shí)之上的提煉與加工。

編劇之外，攝影對(duì)營(yíng)造生活質(zhì)感的功勞，同樣不小。

舉個(gè)例子，第一集，胡晶晶被公司要求辭職，從她與領(lǐng)導(dǎo)那段對(duì)話大特寫(xiě)的晃動(dòng)運(yùn)鏡，到事后呈現(xiàn)她陷入恍惚與迷茫的寫(xiě)意段落。

對(duì)人物情緒、狀態(tài)的放大與抓取，可謂是充滿電影感的精彩刻畫(huà)。

情感內(nèi)核

陪伴，需要扎心，更需要治愈。

如果說(shuō)營(yíng)造真實(shí)仰仗的是普通人+日常，那么一部陪伴劇，想要進(jìn)一步做到情感升華，需要的則是普通人+真情實(shí)感——?？磭?guó)產(chǎn)劇的都會(huì)懂，這兩個(gè)關(guān)鍵詞，有多么稀缺與珍貴。

平心而論，如今國(guó)產(chǎn)劇想做到扎心，難度并不算大。

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，社會(huì)話題和情感話題鋪天蓋地，每天單是圍觀熱搜，也會(huì)讓編劇多少了解到年輕人生活的關(guān)注重點(diǎn)。

但創(chuàng)作從來(lái)不是對(duì)熱搜的復(fù)制粘貼，而是去粗取精后，對(duì)情感內(nèi)核的精確提純。

于是，這部劇圍繞著北京有什么好和我在他鄉(xiāng)挺好的這兩個(gè)情感題眼，編劇在扎心上的表現(xiàn)，可謂是一擊即中的穩(wěn)準(zhǔn)狠。

工作、戀愛(ài)、顏值身材、租房買房，包括潛在的借貸風(fēng)險(xiǎn)，以及由此產(chǎn)生的孤獨(dú)、迷茫與憤怒。

生活就是這樣，愈是不可預(yù)知，愈是扎心。

第一集，因?yàn)椴煌蛳萑胂嗨票罎⒌膯滔Τ胶秃Ь?，分別蹲在一個(gè)地鐵站的兩個(gè)方向。

那一刻，相信很多人都被這個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭所營(yíng)造的張力戳中；那一刻，即便我們?cè)诰W(wǎng)上看過(guò)無(wú)數(shù)個(gè)關(guān)于成年人崩潰瞬間的描述甚至調(diào)侃，也會(huì)瞬間被這個(gè)崩潰瞬間打動(dòng)，繼而沉浸其中。

而這正是我愿意稱之為，創(chuàng)作者和觀眾之間產(chǎn)生了默契的心靈感應(yīng)的那種瞬間。

但一部好的陪伴劇，只是扎心，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

更重要的，是治愈。

這就要求主創(chuàng)在穩(wěn)準(zhǔn)狠的基礎(chǔ)上，還要做到有技巧的溫暖慰藉，撫慰人心。

某種程度上，這其實(shí)是先抑后揚(yáng)的類型片技法，技巧本身并無(wú)秘密，只看執(zhí)行的細(xì)節(jié)是否到位。

比如第三集，喬夕辰為解決臨時(shí)的工作變動(dòng)而疲于奔命，正當(dāng)她打定主意哪怕一個(gè)人通宵也要完成，同事們適時(shí)地出現(xiàn)。

這一段夠溫情，更關(guān)鍵的是，它也足夠真實(shí)，不懸浮。也只有如此，才會(huì)將治愈的情緒真正傳遞給熒屏那邊的觀眾。

還是那句話，對(duì)現(xiàn)在這些高段位的創(chuàng)作者，做到扎心并不難，難的就是實(shí)打?qū)嵉闹斡?/p>

這是《我在他鄉(xiāng)挺好的》最值得稱贊的那個(gè)亮點(diǎn)，也讓行業(yè)看到，好的陪伴劇，價(jià)值在哪里。

結(jié)語(yǔ)

相信這次《我在他鄉(xiāng)挺好的》的成功，會(huì)讓行業(yè)更加看好陪伴劇的潛力與未來(lái)。但其實(shí)更應(yīng)該看清的，還是這樣的創(chuàng)作，并不具備廣泛的復(fù)制粘貼和量產(chǎn)屬性。

它高度依賴編劇的生活經(jīng)驗(yàn)，與從瑣碎生活中發(fā)現(xiàn)閃光點(diǎn)的敏銳觀察，同時(shí)也對(duì)導(dǎo)演的風(fēng)格定位、敘事把控，包括演員的選角與狀態(tài)尋找，都提出很高的要求。

不過(guò)，在做到之前，想到總是沒(méi)錯(cuò)的。況且，在流量紅利逐漸消逝之后，劇集創(chuàng)作也理應(yīng)回歸藝術(shù)本身，回到生活本身。

從這個(gè)角度，《我在他鄉(xiāng)挺好的》之于國(guó)產(chǎn)劇，是一個(gè)讓人心生期待的新開(kāi)始。