談起電影人跨界，一般可以分為兩個方向，一是以獵奇尋求歡樂為主的自由派，二是以探索，刨根問底為方向的探險硬核派。

硬核派較為代表性的例子要當(dāng)屬詹姆斯·卡梅隆于2014年監(jiān)制的影片《深海挑戰(zhàn)》，其駕駛單人深潛器“深海挑戰(zhàn)者”號成功潛入世界海洋的最深處——馬里亞納海溝。

卡梅隆的跨界不僅搭上了他巨額的資本，甚至差點性命不保。

然而，今天我想要介紹的并不是讓人心驚肉跳的極限挑戰(zhàn)，而是讓人啼笑皆非，以糟糕實驗為主的農(nóng)業(yè)紀(jì)錄片《克拉克森的農(nóng)場》。

接地氣又好玩的農(nóng)業(yè)紀(jì)錄片

影片由杰里米·克拉克森本尊投資制作，亞馬遜工作室發(fā)行?？死松惹皳?dān)任英國的一名播報員，后為賽車行業(yè)當(dāng)過一段時間的記者。

他厭倦循規(guī)蹈矩的生活，飆車、炸房子各種囧事層出不窮。

這次在《克拉克森的農(nóng)場》中，他卸甲歸田，挑戰(zhàn)起了也許是他最不適合擔(dān)當(dāng)?shù)穆殬I(yè)：農(nóng)場主。

在《克拉克森的農(nóng)場》中，導(dǎo)演以一種詼諧幽默的方式向觀眾們介紹了一位農(nóng)場新手是如何從零開始，將空無一物的土地轉(zhuǎn)化為孕育著商機的農(nóng)莊的。

同樣是有關(guān)西部和農(nóng)場的劇集，克拉克森的人設(shè)與泰勒·謝里丹《黃石》中的凱文·科斯特納截然不同。

前者是搞笑，時而神經(jīng)質(zhì)的英國老頑童，后者是捍衛(wèi)農(nóng)場主權(quán)的父親。

自古以來，與“開拓”和“建設(shè)”相關(guān)的詞語往往很容易會讓觀眾下意識聯(lián)想到聰明的科學(xué)家或者拒不讓步的硬漢形象。

這樣一看，《克拉克森的農(nóng)場》較為親民、接地氣的人設(shè)確實很容易獲取很多普通老百姓的關(guān)注。

從影像風(fēng)格上來說，在這八集的紀(jì)錄片中，克拉克森大量使用航拍，手持鏡頭以增強影像的臨場感。

同時，導(dǎo)演將大量的特寫運鏡置于有機車的場景中，充分抓住了男性觀眾的視覺命脈。

當(dāng)克拉克森無視耕作的規(guī)則，開著蘭博基尼在農(nóng)場上秀車技的時候，他的老頑童形象已經(jīng)深深抓住了觀眾的心。

另一方面， 影片在搞笑的同時也不忘向觀眾普及基本的農(nóng)業(yè)知識。

例如，在開墾土地的片段中，紀(jì)錄片以動畫的方式強調(diào)了車轍對成功播種的重要性。

如此一來，易于理解的表現(xiàn)方式配合上克拉克森作為主持人的獨有魅力，《克拉克森的農(nóng)場》是一部精致的、適合茶余飯后合家觀看的紀(jì)錄片佳作。

作為一部主打輕松搞笑的綜藝節(jié)目，克拉克森所營造的節(jié)目效果也值得夸獎。

給我留下最深印象的莫過是第三集中倒霉的土豆。

出乎意料的暴雨將克拉克森種植的土豆毀于一旦，他不得不及時止損，將部分土豆置于“誠信箱“內(nèi)”賤賣“。

我相信克拉克森的”痛苦面具“會博得銀幕前各位觀眾發(fā)自內(nèi)心的笑聲。

關(guān)于種植的電影不僅會反映不同地域的文化特色，也會同時展現(xiàn)不同國家人民對人與自然這一永恒命題的看法。

克拉克森不時冒出的鬼點子都需要資金和機械進(jìn)行轉(zhuǎn)化，他的計劃在大多數(shù)情況下都會成為一場災(zāi)難， 作為觀眾的我們可能幸災(zāi)樂禍，但也許我們需要思考的是：

大多數(shù)的務(wù)農(nóng)人員是沒有如此雄厚資金支撐的，一場暴雨，一次降溫可能就會讓其賴以生存的作物化為烏有。

克拉克森的紀(jì)錄片，從綜藝的角度來說，是可圈可點的，從紀(jì)錄的角

度，是真誠細(xì)心的。

但從社會層面討論來說，它卻是浮于表面的，其視彰顯的是英國中產(chǎn)階級對建設(shè)可盈利現(xiàn)代化農(nóng)莊的美好臆想。

在這八集的紀(jì)錄片中，觀眾可以感受到的并不是人如何運用自然的饋贈，而是人類如何使用機械與智慧征服那一塊塊未開墾的土地。

英國人掌控土地的欲望，對資本靈活的把控，在克拉克森的紀(jì)錄片中體現(xiàn)的的淋漓盡致。

一次次的失敗，源源不斷的資本投入，我們的確可以稱贊克拉克森功夫不負(fù)有心人，但我認(rèn)為他想征服的并非是那方寸的土地，而是心中寬廣遼闊的西部。

從《克拉克森的農(nóng)場》

看東西方文化差異

而相較于本作，我不禁想到了在亞洲同樣頗受贊譽的日本電影《小森林》。

那在田間殷勤勞作的女孩，縈繞于觀眾心頭的知了聲，讓人心安的白噪音，所呈現(xiàn)是有別于克拉克森農(nóng)場的意境。

沒有機械的轟鳴聲，沒有商業(yè)利益的染指，森淳一鏡頭下的日本農(nóng)業(yè)風(fēng)光如世外桃源、人間天堂，為在塵世中工作的人們提供了一個暴風(fēng)雨中的避風(fēng)港。

在攝影風(fēng)格與技巧上，森淳一的指導(dǎo)方向也與克拉克森有著明顯的不同。

大部分的鏡頭在固定機位下完成，沒有角度刁鉆的跟蹤和航拍鏡頭，其意圖在于強調(diào)人與自然不可分割這一思想。

然而，《克拉克森的農(nóng)場》作為偏綜藝類型的紀(jì)錄片自然不能與帶有些許虛構(gòu)性質(zhì)的《小森林》相提并論。

但從其美學(xué)風(fēng)格和人物塑造，我們不難洞悉東西方的文化差異。

展望未來，如果不談及克拉克森紀(jì)錄片中的思維模式或意識形態(tài)，其制作模式和故事架構(gòu)也值得國內(nèi)電影和自媒體進(jìn)行學(xué)習(xí)。

克拉克森的紀(jì)錄片所展現(xiàn)的現(xiàn)今農(nóng)業(yè)機械和英國農(nóng)場秀麗風(fēng)光是對資本主義社會普世價值觀的一種升華。

而我們同為農(nóng)業(yè)大國，也擁有深厚的文化底蘊。

盡管我們有著一定數(shù)量優(yōu)秀的農(nóng)業(yè)紀(jì)錄片，但受制于我們傳播知識的方式太過學(xué)術(shù)化，使得年輕觀眾很難從中受益。

簡而言之，我們要學(xué)習(xí)的并非他人的普世價值，而是他們宣揚普世價值觀的手段。

寫到最后，我又想到了不久前在油管上爆紅的中國up主李子柒，她用樸實的影像和真摯的態(tài)度，將中國的農(nóng)村生活如畫卷般展現(xiàn)在世界面前。

她證明了，高質(zhì)量紀(jì)錄影像的產(chǎn)出不是源自拙劣別的模仿，而是來自于對被拍攝事物的熱愛。

作者 | 張瀛

排版/運營 | 佐爺

策劃 | 后浪電影編輯部

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