作者|徐      冰

在水汽氤氳的山巒河畔，青白二蛇匍匐于地，相依相偎仰望天空。這一版《白蛇2：青蛇劫起》的海報(bào)，正是向28年前徐克版《青蛇》的致敬。

這種致敬似乎從一開始就向觀眾們暗示著，如同徐克執(zhí)導(dǎo)《青蛇》時將白娘子這一經(jīng)典神話進(jìn)行大刀闊斧地改編一般，追光的《白蛇2》也絕非因循守舊的老故事。

《白蛇2》的故事線接在“緣起”故事線的五百年后，小白找到了轉(zhuǎn)世的許宣，而這段戀情又被法海拆散，小白被鎮(zhèn)壓在雷峰塔下，小青為救姐姐墮入修羅道，獨(dú)自掙扎冒險(xiǎn)，歷經(jīng)劫數(shù)變換。

7月23日，作為暑期檔備受期待的動畫作品《白蛇2》正式上映，以42%的排片刷新中國影史國產(chǎn)動畫電影首日排片新紀(jì)錄，豆瓣開分7.6，上映首日票房6373萬，首周票房突破2億。

然而與冉冉上升的票房相映襯的，是《白蛇2》兩極分化的口碑。這背后不僅僅因?yàn)椤栋咨?》改換了畫風(fēng)，第二部不再延續(xù)第一部純古代的背景，古代神話穿越進(jìn)入了朋克世界，風(fēng)格上的巨大切換讓一些觀眾的審美一下子無法適應(yīng)。

更關(guān)鍵的是，動畫以青蛇大女主戲作為主線，散發(fā)出女權(quán)主義的視角。

如果說《白蛇》系列選擇了觀眾熟悉的神話角色，是一種借助經(jīng)典IP的討巧的話，第二部直接將青蛇遷移到朋克世界并搬上大熒幕就是一種極為大膽的創(chuàng)新，而《白蛇2》恰就在這傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間反復(fù)拉扯，因而造就了兩極分化的評論角逐。

跳出安全區(qū)，大女主動畫要如何挽回男性觀眾

作為一部續(xù)集電影，既然已經(jīng)有了《白蛇·緣起》所鋪墊的世界觀和背景，按理說更安全更輕松的做法是繼續(xù)延續(xù)第一部的設(shè)定，但與觀眾們的預(yù)期完全相反，《白蛇2》偏偏劍走偏鋒，開啟了一個雜糅古今的全新地圖。

《白蛇2》中，導(dǎo)演黃家康跳出了男女愛情故事，轉(zhuǎn)而講述了小青的冒險(xiǎn)和成長故事。黃家康曾在媒體采訪中表示，“小青和小白是兩個不同風(fēng)格的女性，我們看到小白會比較傳統(tǒng)一些，更溫柔大方一些，而小青在從古至今的《白蛇傳》里都被描述得比較俏皮、比較獨(dú)立、比較敢愛敢恨一些，具備了我們所說的大女主的一些特性，跟現(xiàn)代女性相關(guān)?！?/p>

如果從把國產(chǎn)動畫推上舞臺中央的《大圣歸來》上映的2015年算起，到《白蛇2》上映的2021年，一共上映了220部國產(chǎn)動畫電影，但以女性為第一主角的成人向作品，只有《大魚海棠》和《白蛇2》兩部。

在如今尚不成熟的國內(nèi)動畫市場，大部分動畫電影都更傾向于主打合家歡，這很大程度上在于合家歡的題材能夠網(wǎng)羅更大的觀眾群體，不論是男女老幼，都可以成為票房的潛在貢獻(xiàn)者。

但這次追光恰恰十分大膽的選擇了大女主線，就勢必存在著將部分潛在男性觀眾和潛在票房排除在外的冒險(xiǎn)性。

在電影中，小青因執(zhí)念墮入修羅城，同時失去法力被牛頭追殺，遇到的第一個主動幫她，教導(dǎo)她的人是女孩孫姐，也暗含了girl help girl的議題。同時小青因?yàn)樾“妆绘?zhèn)壓在雷峰塔下，對許仙的懦弱表現(xiàn)感到失望，因而發(fā)誓即使自己絕不會喜歡上弱小的男人；在遭到司馬官人的拋棄背叛后，又得出了即使強(qiáng)大的男人也不可靠的結(jié)論。

這些出自小青之口的“女權(quán)”言論，對于潛在男性觀眾而言具有一定的勸退效果。在不少打差評的人群中，許多就來自男性觀眾認(rèn)為小青的故事過于“女權(quán)”，更像是對當(dāng)下女權(quán)輿論的一種迎合，正如如今許多好萊塢電影中的膚色政治正確一樣，影片中將許多男性角色都描繪的“不夠正面”：

比如相比第一部有勇有謀的許宣，第二部轉(zhuǎn)世許仙過于懦弱；而與小青有曖昧情愫的司馬官人雖然強(qiáng)大，卻還是在危機(jī)時刻選擇拋棄她獨(dú)自逃生；法海更是把小白鎮(zhèn)壓在了雷峰塔下，是一切的罪魁禍?zhǔn)住N種這些清一色的都是男性形象。

電影中的蒙面少年雖然是正面角色，但后來解密是小白的轉(zhuǎn)世。這讓許多男性觀眾感到《白蛇2》中的男性角色刻畫都是負(fù)面的襯托，因而對這部作品產(chǎn)生了抵觸情緒。

而贊許這部動畫電影的口碑，也主要集中在女性觀眾中，小青敢愛敢恨的性格就受到了諸多好評，不僅是小青類型的女性角色正契合了當(dāng)下女性群體的向往類型。依附別人永遠(yuǎn)不可取，想要成功只有靠自己努力。最后小青不愿意放下執(zhí)念轉(zhuǎn)世投胎，而是拼死復(fù)仇。其中這部作品所要講述的情感并不能用簡單的愛情、親情或者友情來定義，也超越了單純性別的界定。

當(dāng)選擇傳統(tǒng)神話的題材時，經(jīng)典IP可以賦予電影天然的宣發(fā)流量，但同時也要承受傳統(tǒng)神話所帶來的角色束縛，因?yàn)椴⒉皇撬杏^眾都能接受像《白蛇2》這樣大膽、創(chuàng)新的改編。

不得不說，《白蛇2》能上映三天取得2億票房，拿下破紀(jì)錄的排片率，的確令人稱道。但同時也應(yīng)該清醒的認(rèn)識到，這票房背后有很大功勞是仰仗于第一部的口碑紅利，以及阿里影業(yè)在宣發(fā)端的出色貢獻(xiàn)。

但是隨著上映時間逐漸拉長，前作帶來的紅利吃完之后，電影兩極分化的口碑對電影的影響才會真正顯現(xiàn)。目前第三方票務(wù)平臺給出《白蛇2》的票房最終預(yù)計(jì)是5.15億，但第二周票房以及后續(xù)的長尾表現(xiàn)到底是能夠符合預(yù)期，還是低于預(yù)期，目前還很難說。

畢竟在首周，不少男性觀眾是被《白蛇》第一部的良好口碑和密集的宣發(fā)吸引而來，貢獻(xiàn)了一部分票房。然而在口碑輿論漸漸發(fā)酵之后，存在將一部分男性觀眾勸退的可能。

朋克+神話=追光動畫的新印記？

相信有不少看了第一部作品的觀眾，在看了《白蛇2》的預(yù)告后已經(jīng)做好了要“穿越”的準(zhǔn)備，但從杏花春雨江南跳轉(zhuǎn)到朋克機(jī)車重金屬，風(fēng)格跨度之大，仍然是讓人猝不及防。

比如故事的主要發(fā)生地：修羅城。這是一座活著的城市，建筑風(fēng)格雜糅古今，既有高樓大廈又有亭臺樓宇。在廢棄都市叢林里，子彈橫飛，機(jī)車轟鳴。廢土朋克蒸汽朋克與古風(fēng)山川水墨氤氳混雜，帶來傳統(tǒng)和現(xiàn)代混合的奇異美感，也為觀眾帶來了超乎想象的視覺享受。在動畫視覺特效方面，《白蛇2》毫無疑問做到了國產(chǎn)頂級水平。

因此也誕生了影片的另一爭議點(diǎn)：為什么追光非要做朋克？為什么不能老老實(shí)實(shí)講一個古風(fēng)神話故事？

明明以追光的技術(shù)和實(shí)力完全能夠做好一部古風(fēng)動畫，但卻偏偏舍棄了已經(jīng)鋪墊過的且比較容易做的古風(fēng)背景構(gòu)架，構(gòu)建了一個復(fù)雜的全新地圖。追光動畫再一次迎來了《哪吒重生》時期的同款質(zhì)疑。

在動畫作品中，朋克+東方元素的故事講了不少，比如《阿莉塔》、《攻殼機(jī)動隊(duì)》等，但是朋克+神話的故事卻很少有作品誕生。這種嘗試不亞于一場豪賭。

其實(shí)朋克+神話的設(shè)定并非沒有，在零幾年，有幾部日本的漫畫作品就曾很大膽地將朋克和神話進(jìn)行了結(jié)合，將傳統(tǒng)故事做出了全新的演繹。那就是日本漫畫家藤崎龍的《封神演義》和峰倉和也的《最游記》。這兩部作品都是取材自中國的傳統(tǒng)神話小說《封神演義》和《西游記》，而他們的漫畫以及后來的衍生動畫也都在當(dāng)時名氣相當(dāng)之大。

比如《最游記》雖然取材自中國《西游記》題材，但故事發(fā)生了相當(dāng)大的變動，西游世界變成了一個全新的朋克世界。然而它在日本和中國兩地都爆紅，也證明了這種結(jié)合其實(shí)是有受眾需求的。

（峰倉和也《最游記》）

藤崎龍的《封神演義》則取材自《封神演義》小說，但是故事里不僅加入了外星人還有機(jī)器人出現(xiàn)，故事相當(dāng)大膽然而這并不影響這部作品成為jump里紅極一時的神作，并在動畫化后，進(jìn)入中國成為一部深受觀眾喜愛的作品。

包括追光動畫前一部作品《新神榜：哪吒重生》在日本上映時，不少日本觀眾就曾留言因?yàn)樾r候看過藤崎龍的《封神演義》，故而對于《哪吒重生》的故事接受度良好，甚至給出完全超出預(yù)期的評價。

（藤崎龍版《封神演義》哪吒）

相比日本版的《封神演義》和《最游記》，追光并不是將故事完全打碎重組，而是在原作基礎(chǔ)上進(jìn)行增添和變化，沒有動經(jīng)典故事的框架，要么從前傳開講，或者從后續(xù)接上，對于大眾認(rèn)知經(jīng)典的故事并不作過多的改動。已經(jīng)是手下留情了很多。

比如說《哪吒重生》中，三千年前的哪吒自刎與東海的對立都是延續(xù)了經(jīng)典故事的基本設(shè)定，《白蛇緣起》也是在白蛇和許仙的相遇上進(jìn)行的延伸和改編?！栋咨?》同樣沒有盲從《白蛇傳》眾多的演繹或者《青蛇》電影的影響。

并且在故事中雖然朋克畫風(fēng)濃重，但是國風(fēng)元素同樣融合得非常自然，這也是追光的一大優(yōu)勢:國產(chǎn)動畫在細(xì)節(jié)刻畫和國風(fēng)元素的把握還是較為粗糙，受到歐美和日本影響更為深刻，因此追光的風(fēng)格則就顯得更為突出和不易。

影片中修羅城出自佛教六道輪回的修羅道，城內(nèi)沒有四季循環(huán)，取而代之的風(fēng)、火、水、氣四劫，而在這每一劫中，追光都加入中國古代神話中的神獸，比如風(fēng)劫中出現(xiàn)的飛廉；火劫之中的畢方鳥；水劫中的出現(xiàn)的是玄龜；氣劫中的鳛鳛魚，都是取材自傳統(tǒng)神話古籍。這些國風(fēng)元素的攫取和細(xì)節(jié)刻畫都是影片令人驚艷的地方。

從追光發(fā)布的消息來看，他們目前正在做的《新神榜》系列和《新神話》系列都已經(jīng)在走朋克+神話+國風(fēng)的設(shè)定。對于追光來說，只要扛過了觀眾對這些設(shè)定的初期質(zhì)疑，朋克+神話的設(shè)定未來也必將成為追光的一大標(biāo)簽。其實(shí)愛好這種風(fēng)格的觀眾不在少數(shù)，追光只要抓住這幫忠實(shí)觀眾努力經(jīng)營，在劇本劇情上繼續(xù)打磨進(jìn)步。以追光動畫每年一部勢頭，如果能保持這個穩(wěn)定成長的狀態(tài)，在劇情和故事的處理上也能越來越好。

雖然目前來看觀眾對于這種傳統(tǒng)的創(chuàng)新褒貶不一，但一部作品的好壞除了當(dāng)下的評價還應(yīng)交給時間去審判。一部作品造就巨大討論度本身已經(jīng)是一場勝利。