作者 / 靈樨

“你為什么要留在北京？”

似乎每一個(gè)北漂青年在北京打拼的路上都這樣問過自己，但很少有人能真正想明白答案。

近期湖南衛(wèi)視和芒果TV同步播出的電視劇《我在他鄉(xiāng)挺好的》聚焦了四位北漂女孩的故事。從導(dǎo)演李漠、監(jiān)制黎志、編劇虢爽、孫麒珺到出品方芒果TV及麥特公司，本劇的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)用一個(gè)獨(dú)特的故事和一份難得的誠(chéng)意探討北漂的話題。租房還是買房、北京擁擠的生活環(huán)境、工作壓力和社畜狀態(tài)、畢業(yè)后的迷茫、該躺平還是該努力，這一系列的問題縈繞在幾位主人公的生活里，也同樣折射了所有異鄉(xiāng)人的現(xiàn)狀。

其實(shí)關(guān)注北漂的影視劇非常多，但《我在他鄉(xiāng)挺好的》能夠在沒有流量加盟、沒有大IP加持的情況下獲得觀眾認(rèn)可，并且豆瓣開分8.3，得益于整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)真誠(chéng)講述的故事能夠與當(dāng)代觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共情。該劇的導(dǎo)演李漠也坦言，這部劇最吸引他的地方就在于真誠(chéng)，不僅故事很真誠(chéng)，其他主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)成員制作這部劇的態(tài)度也同樣真誠(chéng)。

“首先是故事本身很真誠(chéng)，然后是我見到的這個(gè)項(xiàng)目的制作團(tuán)隊(duì)，包括兩位編劇老師、制片人、芒果TV的對(duì)接人、責(zé)編、麥特的小伙伴等每個(gè)人都在同一個(gè)頻道里，努力真誠(chéng)地講述一個(gè)故事，他們沒有要求這個(gè)片子要帶來多少流量，完成怎樣的KPI，這點(diǎn)非常打動(dòng)我。另外，這個(gè)故事雖然我不能說完全感同身受，但確實(shí)也在我身邊發(fā)生過類似的事情，這個(gè)項(xiàng)目給了我一個(gè)機(jī)會(huì)重新審視我在北京的生活?！睂?dǎo)演李漠表示，他在用一份赤誠(chéng)之心完成這部作品。幸運(yùn)的是，該劇的幕后團(tuán)隊(duì)全都同心同德地朝著同一個(gè)方向努力，這在影視創(chuàng)作的過程中是非常難得的。

   談創(chuàng)作：

從真誠(chéng)出發(fā)，找準(zhǔn)生活邏輯

導(dǎo)演李漠在大綱階段就已經(jīng)介入了這個(gè)項(xiàng)目，他坦言《我在他鄉(xiāng)挺好的》這個(gè)故事基礎(chǔ)和編劇所想要表達(dá)的內(nèi)容是他非常認(rèn)同的，而他也與編劇一起梳理了整個(gè)故事，在結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)上做了一些調(diào)整。

第一集結(jié)尾，胡晶晶的意外離世，在觀眾們看來，她無非是因?yàn)閬G了工作而好朋友們又都在忙自己的事情，上一秒還準(zhǔn)備等好朋友們來為自己慶生，下一秒就由于手機(jī)掉下了天橋而崩潰輕生。

相信看到這里，大部分人的腦海中都會(huì)浮現(xiàn)出好多個(gè)問號(hào)。其實(shí)在劇本的創(chuàng)作階段，經(jīng)過導(dǎo)演、監(jiān)制、編劇、平臺(tái)責(zé)編及制片人數(shù)次的討論及磨合，才確定將尋找晶晶輕生原因的這條線索貫穿全劇，一是可以持續(xù)帶給觀眾反轉(zhuǎn)和懸念，二是這樣的處理更加讓人信服。不過在導(dǎo)演看來，《我在他鄉(xiāng)挺好的》并不是一部懸疑劇，因此為觀眾不斷制造懸念點(diǎn)也不是這部劇的主線，而展現(xiàn)喬夕辰、紀(jì)南嘉、許言三位北漂女孩的真實(shí)生活狀態(tài)才是這部劇的初衷。

談及對(duì)這部劇創(chuàng)作方向的理解，導(dǎo)演李漠如是說：“這部戲其實(shí)沒有所謂的主線，也沒有強(qiáng)烈的戲劇沖突，設(shè)計(jì)找尋晶晶離世原因的線索的確是為了怕部分觀眾覺得太散看不下去。不過找死因并不是為了追責(zé)，因?yàn)榫Ь禽p生，責(zé)任應(yīng)該歸咎于誰(shuí)？如果是他殺，還可以歸咎于兇手。所以我們實(shí)際上是想通過這條線索展現(xiàn)晶晶的生活是什么樣子的，這一點(diǎn)也是我和編劇老師達(dá)成共識(shí)的。”

異鄉(xiāng)生活才是這部劇的主題，喬夕辰、紀(jì)南嘉、許言、胡晶晶四個(gè)閨蜜都有各自的生活煩惱，只不過晶晶選擇了最極端的方式與這個(gè)世界對(duì)抗?！熬ЬУ乃劳鰧?duì)我來說像是一個(gè)童話故事，它喻示著我們生活中有許多無法挽回的事情?！睂?dǎo)演解讀對(duì)晶晶離世的處理是非常深刻而特別的，他認(rèn)為晶晶的去世對(duì)于活著的三個(gè)閨蜜來說是遺憾，而她們卻還是要帶著這份遺憾繼續(xù)在北京生活，這就是非常殘酷的現(xiàn)實(shí)。

導(dǎo)演李漠和編劇虢爽、孫麒珺一致認(rèn)為，在細(xì)節(jié)和情緒的處理上該劇都應(yīng)該遵從現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則，每一個(gè)環(huán)節(jié)都要找準(zhǔn)生活邏輯，否則很容易拍成懸浮偶像劇的質(zhì)感，而這恰是這部劇必須要規(guī)避的。比如面對(duì)閨蜜晶晶的離世，三個(gè)姐妹并沒有表現(xiàn)出特別悲慟、無法自拔的狀態(tài)，而是在葬禮之后又投入到各自的生活中去。就像喬夕辰葬禮后回到公司繼續(xù)完成手頭的工作，加班到深夜，懷念晶晶的時(shí)候也只能在走廊里借酒澆愁；南嘉身為表姐也必須要在家開視頻會(huì)議，還不忘處理生活的一地雞毛；許言也只能嘆息給晶晶買的生日禮物沒有辦法送到了，還要跟男友繼續(xù)過日子。

在現(xiàn)場(chǎng)拍攝的過程中，導(dǎo)演李漠在原劇本的基礎(chǔ)上也時(shí)刻把控著細(xì)節(jié)上的生活邏輯，許多細(xì)節(jié)的處理都是在現(xiàn)場(chǎng)和演員們共同碰撞出來的火花。比如喬夕辰在發(fā)現(xiàn)蘇晴偷單子追出去的那場(chǎng)戲中，劇本里僅寫的“沒追上”，但導(dǎo)演李漠設(shè)計(jì)了喬夕辰接推銷電話的細(xì)節(jié)，這樣就使“沒追上”有了合理的理由，喬夕辰氣憤的情緒也有了發(fā)泄的出口。

《我在他鄉(xiāng)挺好的》是一部真實(shí)、真誠(chéng)的作品，寫實(shí)的內(nèi)容更加需要考慮生活的邏輯，這樣才能具有現(xiàn)實(shí)的質(zhì)感。因此，在影像風(fēng)格方面，導(dǎo)演李漠和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)同樣也考慮到了現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)方式。

談風(fēng)格：兩種影像質(zhì)感的交織

在拍攝《我在他鄉(xiāng)挺好的》時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)采用了兩種不同的運(yùn)鏡方式，為了配合不同的情緒表達(dá)和故事走向。

第一種是手持鏡頭，故意制造出晃動(dòng)的感覺，為了表達(dá)北漂的漂泊感，比如晶晶擠地鐵、勞累一天回到空蕩蕩的家，喬夕辰與公司面臨被裁員的風(fēng)險(xiǎn)，許言與北京本地男友在街頭吵架……這一系列的鏡頭都是晃動(dòng)的、不穩(wěn)固的，就好像這幾位主人公在劇中的生存狀態(tài)。

在該劇中，除了聚焦四位異鄉(xiāng)女孩以外，還描繪了簡(jiǎn)亦繁、歐陽(yáng)兩位男主的形象，他們雖然都是北京人，但卻從小都在外地長(zhǎng)大，因此也同樣具有異鄉(xiāng)人的漂泊感，在鏡頭表現(xiàn)他們的時(shí)候也同樣是晃動(dòng)、漂泊的。

除了漂泊感以外，另一種鏡頭風(fēng)格卻是理性克制的。導(dǎo)演李漠表示這一種鏡頭風(fēng)格是參考了《海街日記》，雖然沒有完全達(dá)到那種效果，卻最終使“克制冷靜感”超越了視聽層面，這也是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)所選擇的剪輯標(biāo)準(zhǔn)。

比如晶晶去世之后，三個(gè)閨蜜來到停尸間認(rèn)尸，當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)拍攝嘗試了好多個(gè)版本，其中有一版是任素汐哭到撕心裂肺，那個(gè)版本特別有感染力，卻在正片剪輯中被拿掉了。最后換成了幾個(gè)姐妹很克制地哭，雖然沒有哭到痛哭流涕，但也感受到了幾個(gè)姐妹的悲痛。導(dǎo)演告訴我們，他認(rèn)為成年人的悲傷不會(huì)在人前宣泄得太淋漓盡致，而是在獨(dú)處的時(shí)候才會(huì)完全釋放出來，大家商量之后覺得，“克制”才更貼近我們的生活邏輯。因此，醫(yī)院走廊里喬夕辰在窗前獨(dú)自一人喝啤酒懷念晶晶，那場(chǎng)哭戲才是成年人真實(shí)自然的表現(xiàn)。還有葬禮上媽媽抱著晶晶的骨灰盒哭，其實(shí)也嘗試過很多版本，最后也選擇了最克制的那一版。

導(dǎo)演李漠表示：“節(jié)制的情感已經(jīng)成為了我們主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作理念了，那種撕心裂肺、哭暈的戲都太強(qiáng)迫觀眾共情了，我們不想給觀眾看那樣的東西?！庇脙煞N鏡頭風(fēng)格交織參與敘事最需要解決的問題就是是否違和，而這部劇既用晃動(dòng)的鏡頭體現(xiàn)了“他鄉(xiāng)”的漂泊感，也用克制的鏡頭體現(xiàn)了異鄉(xiāng)生活的無奈，更貼合了主題，也更容易與觀眾拉近距離，可見該劇的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是非常智慧的。

談選角：她們都具有倔強(qiáng)要強(qiáng)的氣質(zhì)

翻看一下網(wǎng)友們?cè)诙拱旰臀⒉┥蠈?duì)《我在他鄉(xiāng)挺好的》這部劇的評(píng)價(jià)，許多觀眾除了表示“超有共鳴感”以外，不少網(wǎng)友也提出該劇的選角非常合適。

周雨彤、任素汐、孫千、金靖都是“北漂”，與角色的身份十分契合，不過導(dǎo)演李漠卻表示，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在選角時(shí)并沒有考慮過“演員是否是北漂”的問題?！捌鋵?shí)我接觸的大部分演員都是北漂，北京本地的適齡女演員其實(shí)并不多，我認(rèn)為這四個(gè)姑娘都有契合角色的特質(zhì)，他們都有一種倔強(qiáng)要強(qiáng)的氣質(zhì)?！?/p>

周雨彤飾演的喬夕辰是一個(gè)資深社畜，每天加班到深夜，對(duì)工作態(tài)度認(rèn)真、勤懇，生怕自己被裁員。她的骨子里是沒有安全感的，而她將安全感寄托在了“穩(wěn)定的工作”上。她還具有“被迫害妄想癥”，總是會(huì)遇到一些奇葩的事情，比如被中介騙錢，懷疑被人跟蹤，搬到郊區(qū)住遇到入室偷竊……但無論遇到什么樣的困難，喬夕辰永遠(yuǎn)是一個(gè)陽(yáng)光積極生活的人，而這一點(diǎn)周雨彤身上也同樣具備。

任素汐那種大姐大的氣質(zhì)也很符合紀(jì)南嘉這個(gè)角色，事業(yè)有成卻對(duì)情感一直有防備心，她與歐陽(yáng)的年下戀也是從防備疏離走向了接受、敞開心扉。

許言的扮演者孫千受到了部分網(wǎng)友的質(zhì)疑，不過導(dǎo)演李漠卻堅(jiān)持為孫千說話：“其實(shí)我覺得孫千正是許言的最佳人選，因?yàn)樵S言本質(zhì)上不是一個(gè)物質(zhì)的女孩，她是很單純無知的，剛來北京，做了一個(gè)很基礎(chǔ)的工作，她看到別人背好包就也想背好包，看到別人美麗就想抽脂，因?yàn)樵谒墓ぷ鳝h(huán)境中就是這樣的，有錢美麗的人容易說得上話，她也只是想通過這樣的方式被別人尊重、被人喜歡?！睂O千的那種單純小女孩的性格的確非常符合許言，而她也將許言的“作”表演得很自然。

金靖雖然出場(chǎng)次數(shù)不多，但她也為這部戲突破不少，她不再是以一個(gè)耍寶喜劇的形象出現(xiàn)，而是扎扎實(shí)實(shí)地演繹了一個(gè)藏有太多秘密的悲劇人物。在劇中她飾演的晶晶是一個(gè)長(zhǎng)相普通、家境普通、在異鄉(xiāng)漂泊的推銷員，她呈現(xiàn)給觀眾的狀態(tài)就是工作不順卻依舊善良積極，這一點(diǎn)是非常讓觀眾心疼的。

聊到選角，導(dǎo)演李漠還向記者透露了一個(gè)小插曲。這四位女孩原本設(shè)計(jì)的是東北姑娘，演員們?yōu)榱似鹾辖巧?jīng)想要學(xué)習(xí)東北話，但導(dǎo)演和監(jiān)制都認(rèn)為東北話并不是必要的。“外地人學(xué)東北話其實(shí)會(huì)比較別扭，這四個(gè)人里只有孫千是東北人，她的東北話是最自然的。唯一要求她們的就是把‘什么’換成‘啥’，把‘怎么’換成‘咋’，把‘我們’換成‘咱’，基本上北方的語(yǔ)言特點(diǎn)就有了?！?/p>

在與導(dǎo)演李漠聊起《我在他鄉(xiāng)挺好的》這部劇的創(chuàng)作始終時(shí)，導(dǎo)演一直都保持著謙遜低調(diào)的態(tài)度，即便在得知這部劇開分8.3的消息時(shí)也只是感謝觀眾們給自己的“鼓勵(lì)分”。與其說是觀眾在“鼓勵(lì)”該劇的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，不如說是《我在他鄉(xiāng)挺好的》這部劇在“鼓勵(lì)”正在北漂的觀眾們，因?yàn)椴簧儆^眾在看劇時(shí)頻頻發(fā)送彈幕，稱是“找到了留在北京的理由”。

在北京的異鄉(xiāng)人生活雖然會(huì)遇到像劇中主人公們所經(jīng)歷的那些困擾，也會(huì)因?yàn)闆]有“安全感”做出一些傻事。但導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制等主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)并不想通過這部劇強(qiáng)化北漂的焦慮感，而是希望鼓勵(lì)身在他鄉(xiāng)的人們積極勇敢、樂觀向上地面對(duì)生活。北京為什么好？除了這座城市很大、工作機(jī)會(huì)很多意外，還因?yàn)檫@座城市有許多人情溫暖的地方。劇中也表現(xiàn)出了北京生活的“人情味”，比如喬夕辰搬家的時(shí)候，師傅順手把行李箱的輪子修好了；一個(gè)人吃飯中途離開的時(shí)候，喬夕辰?jīng)]吃完的飯總是會(huì)被收走，而店員貼心地在她的座位對(duì)面放了小熊玩偶，提醒這里還有客人沒有用完餐。治愈、溫暖的小故事在這部劇中有許多親切的體現(xiàn)，異鄉(xiāng)人在北京報(bào)團(tuán)取暖的溫情也是該劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)做劇的初衷。