粗看捧腹，新劇《玉樓春》的喜劇化敘事設(shè)定很輕快；細看考究，該劇在傳統(tǒng)文化元素融合及影像表達上頗有亮點。

作者：而歌

想不到絕美的洛神舞出了新版本，這次是在古裝劇《玉樓春》里。

辣目洋子飾演的孫家大兒媳吳月紅伴著俏皮的音樂，向著夫君孫世杰翩翩而去，笨拙又自信地模仿起洛神的“體迅飛鳧，凌波微步”。

“落荒而逃”的孫世杰評價此舞是“東施效顰”，但是畫中身量纖纖的洛神和畫外吳月紅的“洛神”plus版，形成的反差感逗笑了不少網(wǎng)友，也由此展開了該劇輕快敘事的一角。

這樣讓人忍俊不禁的橋段在《玉樓春》中還有很多，在最新的劇情中，女主角林少春（白鹿 飾）利用花粉過敏“封印”住美貌，成功逃避選妃。

這是怎樣一群人，又講著怎樣有趣的故事？

“快進”版古風(fēng)，抖出密集“包袱”

《玉樓春》講述了家道中落流離市井的林少春，機緣巧合之下與當朝首輔之子孫玉樓（王一哲 飾）相愛，后嫁入了鐘鳴鼎食的孫家，繼而展開一段輕松有趣的“合家歡”故事。

從畫面來看，《玉樓春》像是翻開的古籍。開篇順著街邊的一段皮影戲，掠過亭臺樓閣、市井街巷，“包容”了三教九流和王公貴族，在“目錄”式的介紹中定位于故事的主場地——顯赫的孫家。

“皮影戲”式的快進，讓人物紛紛登場，故事隨即“熱鬧”起來，喜劇風(fēng)格亦開始顯現(xiàn)，在孫家內(nèi)，一個個逗趣的故事上演——

大兒媳吳月紅不光會模仿洛神，出身武官世家的她剛被婆婆教完要對夫君“體貼入微、關(guān)懷備至”，轉(zhuǎn)身扛起人高馬大的夫君就走。

三兒媳許鳳翹（金晨 飾）“御夫有術(shù)”，甭管夫君找了多少理由掩飾夜不歸宿，跪算盤、吃辣椒等“獨門家法”一樣都不落。

《玉樓春》中各種幽默反轉(zhuǎn)還在不同場合呈現(xiàn)，如孫家四子孫玉樓為了試探林少春是否因婉拒自己的追求而佯裝貪慕虛榮，邀請朋友假扮紈绔子弟硬拉林少春喝酒，自己則準備在關(guān)鍵時刻挺身而出，上演一出“英雄救美”的戲碼，卻不想林少春輕松化解“危機”。

一場場令人捧腹的劇情，也為觀眾快速入戲提供了入口。

就首周更新的10集來看，《玉樓春》在孫家大宅的日常、男女主相識相愛、女主角替父申冤三條故事線在相融中并進，包羅了更多人物，讓情節(jié)推進有了矛盾和動因。

整部劇多線并舉，也為與傳統(tǒng)文化的融合創(chuàng)造了較多對接點。孫家大宅的日常，用非物質(zhì)文化遺產(chǎn)皮影戲做串聯(lián)；林少春與孫玉樓的情感，在百戲班中的一場場表演中升溫；琵琶、古琴、插花、香道等傳統(tǒng)文化元素均有呈現(xiàn)。

置景方面，據(jù)美術(shù)指導(dǎo)欒賀鑫介紹，劇中大量參考了中國傳統(tǒng)繪畫色彩的搭配和新中式的結(jié)構(gòu)與環(huán)境的布局方式，并與不同的人物與故事進行關(guān)聯(lián)，“想為觀眾呈現(xiàn)一種溫暖的影像感”。

造型方面，出于劇集對生活百態(tài)展現(xiàn)的需求，造型指導(dǎo)宋曉濤選擇了清淡的配色，在細節(jié)下，利用許多非遺工藝進行點綴。比如在服裝制作中用到起源于明朝的顧繡，飾品制作使用掐絲、嵌寶等傳統(tǒng)工藝外，還用到了細巧且清雅的纏花等。

 “小性格”引出“合家歡”

不論體裁、形式如何，一部劇的落點還是在講故事、塑造人，對于這部偏幽默的古裝劇而言，人物的“合家歡”性格推動著劇情的“合家歡”走勢。

孫家?guī)捉M各有性格的人物，讓故事有了不同的落腳點，詼諧、調(diào)侃、反轉(zhuǎn)、嚴肅，均可。這在孫家?guī)孜慌匀宋镏畜w現(xiàn)最明顯。

孫家大兒媳吳月紅是典型的“幽默擔(dān)當”，會看著洛神圖化一個漂漂亮亮的仿妝也會舞劍吟詩； 

二兒媳蘇映雪“偏文藝”，愛耍些小性子，不過聽聞好的音律，便樂在其中；

三兒媳婦許鳳翹性子潑辣，講話討巧且絕不吃虧。

即將嫁入孫府的林少春，比起其他幾位女性明顯多了些“重任在肩”的感覺：童年時期因父親蒙冤，一夕之間失去雙親，不論在戲班學(xué)習(xí)還是入宮選妃，都在歷練中強大自己。

幾位女性的性格，成為劇情鋪陳的“基本盤”，各具特點的人物，讓段落間動靜相輔，幽默但不過分吵鬧；孫府中夫妻、父子、妯娌間的日常相處中可見劇集對于個人與家庭關(guān)系的思考，但又不會太過深沉；生動的角色和多元的情感關(guān)系共同烘托著深宅大院里的日常煙火氣。

孫府之外的眾人，也堅守著各自的處事原則。

許鳳翹的表妹姚滴珠，在婚姻大事上從來都拒絕被“拿捏”，巧施心思令自己在選秀中落選，不求榮華富貴，只求“一生一世一雙人”。戲班師父柳三絕，掌握著能讓那個時代女生進“生行”、假扮男生不露破綻的絕技。不過柳三絕一直向徒弟們強調(diào)，“不可用此技藝換取不義功利”。

這些角色雖處于古代社會背景下，但都勇于掙脫時代束縛。劇集用普通人的處事邏輯與現(xiàn)代觀眾進行精神對接——勇敢追求婚姻和愛情，亦要堅守個人價值的底線。

節(jié)奏輕快、包袱密集、合家歡氛圍，是目前《玉樓春》的顯在特色。不過，該劇在情節(jié)敘事、橋段設(shè)計方面仍存在進步空間，隨著故事的推進，期待后續(xù)有更好的表現(xiàn)。

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