作者：Hugo Zacarias Yonzon IV

編譯：X圣治

原文原載于Esquire網(wǎng)站專(zhuān)欄

上周五，劇集《王國(guó)》的番外篇《北方的阿信》千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，上線(xiàn)Netflix，韓國(guó)女神級(jí)別的演員全智賢塑造了一個(gè)非比尋常的反派角色，她已經(jīng)完全走出了《我的野蠻女友》《來(lái)自星星的你》等影視劇的角色禁錮，在全新的電影類(lèi)型中找準(zhǔn)了自己的位置。在Netflix出品的大熱喪尸題材劇集《王國(guó)》第二季的結(jié)尾中，全智賢扮演的冷酷的神秘人物阿信登場(chǎng)，為第三季拉滿(mǎn)了期待?！锻鯂?guó)：北方的阿信》是該系列劇集的外傳，也是整部劇里僵尸爆發(fā)陰謀的緣起。

本片的編劇金銀姬認(rèn)為，把北方的阿信作為一個(gè)單獨(dú)的故事來(lái)講述會(huì)對(duì)你觀(guān)眾更“友好”。“當(dāng)你看到阿信背后的故事時(shí)，”她在某次采訪(fǎng)中說(shuō)道，“你就會(huì)知道這是一個(gè)非常復(fù)雜且漫長(zhǎng)的故事。我們要從她的童年，她的所有經(jīng)歷開(kāi)始講起。這樣的話(huà)，本作作為一個(gè)擁有獨(dú)立故事的電影會(huì)更好一些?！敝档梅Q(chēng)贊的是，創(chuàng)作者們將這部番外電影完全獨(dú)立運(yùn)作，也就是說(shuō)如果觀(guān)眾沒(méi)有看過(guò)該系列之前的劇集，也可以無(wú)障礙進(jìn)入本片。這部 92 分鐘的電影專(zhuān)門(mén)講述了阿信這個(gè)角色的故事，她屬于女真部落——住在朝鮮王國(guó)的邊境附近。她的部落被稱(chēng)為 Seongjeoyain，這個(gè)地方被女真人遺棄，也被朝鮮人無(wú)視，所以生活這里的人們無(wú)論在哪一方都是下等公民，這層背景為日后的喪尸悲劇埋下了伏筆。

早在2019年，為第二季做研究時(shí)，金銀姬就對(duì)那個(gè)特殊的、被遺忘的部落特別感興趣，尤其是那些在當(dāng)?shù)夭拍芤?jiàn)到的動(dòng)植物，片中出現(xiàn)的道具“復(fù)活草”就吸引了很多人的目光。“復(fù)活草在植物中具有某些耐寒的特性，”她說(shuō)，“所以我自然而然地研究了朝鮮的北部地區(qū)。那時(shí)我遇到了被稱(chēng)為Seongjeoyain的人，他們?cè)诋?dāng)時(shí)確實(shí)是不屬于任何地方的邊緣人。”

正如《王國(guó)》劇集本質(zhì)上是裹著僵尸外衣的映照社會(huì)現(xiàn)實(shí)的電影一樣，金銀姬巧妙地將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了底層族群受到的壓迫和苦難上，影片中呈現(xiàn)的這些問(wèn)題并非在朝鮮“李氏王朝”時(shí)期才有，今天的韓國(guó)仍然真實(shí)存在著這些問(wèn)題。金銀姬在《王國(guó)》劇本中最大的亮點(diǎn)在于她非常會(huì)展現(xiàn)人類(lèi)行為的恐怖和喪尸群體的恐怖，并讓二者在劇作中所占的比例持平，讓觀(guān)眾不會(huì)單純地把喪尸當(dāng)作“惡者”。然而在這部《北方的阿信》中，金銀姬在某種程度上失去了這種平衡，更傾向于表現(xiàn)人類(lèi)的暴行。從視覺(jué)效果上看，這部電影令人驚嘆。影片以北部省份為背景，畫(huà)面色調(diào)上呈現(xiàn)出令人嘆為觀(guān)止的灰藍(lán)色和暖黃色。但是故事本身就像它所處的荒野一樣冰冷和緩慢，除了令人毛骨悚然的開(kāi)場(chǎng)段落：不幸的鹿和最后由僵尸引發(fā)的復(fù)仇之外，就沒(méi)有更多的表現(xiàn)僵尸的鏡頭了。

王國(guó)與邊境外的半游牧部落之間不斷升級(jí)的沖突為阿信墮入萬(wàn)劫不復(fù)的復(fù)仇深淵奠定了基礎(chǔ)。阿信的父親是她小村莊的領(lǐng)袖，也是朝鮮王朝的同流者，他一直在村莊里等待一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)到來(lái)的政府的正式任命。Seongjeoyain是一個(gè)對(duì)任何一方都沒(méi)有多大意義并且沒(méi)有想接手管理的部落，那么它就成為戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品，而阿信是那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中唯一已知的幸存者。在《北方的阿信》的新聞發(fā)布會(huì)上，全智賢曾被問(wèn)到她是如何為這個(gè)角色做準(zhǔn)備的，她回答說(shuō)：“最大的挑戰(zhàn)不是身體方面，而是認(rèn)同這個(gè)角色，我每天都試圖去體認(rèn)阿信這個(gè)角色個(gè)人的痛苦和傷害，以及如何將這種情緒延伸到為想要對(duì)整個(gè)朝鮮進(jìn)行報(bào)復(fù)。這種心緒很復(fù)雜”

阿信在片中的心理感受，與悲傷相似，但又不同于悲傷的感覺(jué)，這種難以定義的感受更像是一種集體悲傷的感覺(jué)，它或許流淌在所有居住在朝鮮北方邊境部落的人們的血液中。這是一種被浪漫化的憂(yōu)郁，是一種獨(dú)特的朝鮮文化概念。這部電影不僅準(zhǔn)確地拍出了阿信的性格，還準(zhǔn)確地概括了她的起源故事。影片的大部分內(nèi)容都圍繞著小阿信如何成長(zhǎng)為憤怒、揮舞著弓箭的復(fù)仇者的形象展開(kāi)。她在成長(zhǎng)的旅途中被利用、被強(qiáng)奸、被背叛、被欺騙……金銀姬投入了所有能想到的苦難來(lái)炮制完美的復(fù)仇者形象，這是復(fù)仇心理緣起的秘訣。但這種體驗(yàn)不是《猛龍怪客》那種戲劇化的復(fù)仇，而是更真實(shí)的犯罪紀(jì)錄片，因?yàn)楫?dāng)阿信將她的計(jì)劃付諸實(shí)施時(shí)，幾乎沒(méi)有任何情感宣泄，這反而更加真實(shí)。

事實(shí)上，整部電影充滿(mǎn)了一種無(wú)法逃避的絕望感，這其中包括了阿信與家人和親人的分離，以至于電影中最強(qiáng)大的場(chǎng)景就是那種因?yàn)楸瘋鴩姳《龅那楦小＿@是金銀姬最喜歡的場(chǎng)景，在與喪尸的情節(jié)接近尾聲時(shí)，這是一個(gè)極其凄美和悲傷的場(chǎng)景。她說(shuō)：“要寫(xiě)出那個(gè)特別的場(chǎng)景以及我真正想看到的場(chǎng)景非常困難?！?那個(gè)場(chǎng)景也是金成勛導(dǎo)演最喜歡的?！耙?yàn)橐苊鈩⊥傅脑颍椰F(xiàn)在很難詳細(xì)討論場(chǎng)景?！彼f(shuō)，“但我相信全片92分鐘都在朝著這個(gè)場(chǎng)景前進(jìn)。我會(huì)說(shuō)這是一個(gè)真正悲傷、悲慘但非常迷人的場(chǎng)景?！?/p>

但是不管怎么說(shuō)，這種迷人都是相對(duì)的。盡管卡司中有宛若女神的全智賢，但她飾演的阿信卻和喪尸一樣可怕，甚至比喪尸更加恐怖。她過(guò)往悲慘的經(jīng)歷使她變得麻木和殘忍，她就像吹過(guò)北方荒原上的風(fēng)一樣寒冷，你哪怕多么喜歡全智賢，也難以為這個(gè)角色的惡行洗白，所以從某種程度上說(shuō)，全智賢的表演上了一個(gè)新的臺(tái)階。另外，阿信在劇情中對(duì)復(fù)活草的活學(xué)活用讓她變得更加危險(xiǎn)和可怕，當(dāng)喪尸出現(xiàn)的時(shí)候，阿信蛻變成為了真正的反派。但《北方的阿信》的觀(guān)影過(guò)程并不像觀(guān)看前兩季的劇集那樣令人愉快。本片的節(jié)奏較慢，僵尸出場(chǎng)時(shí)間很短，并且缺乏真正有力的配角做支撐。然而，它承載著許多人類(lèi)共通的恐懼。正如導(dǎo)演金成勛解釋的那樣：“當(dāng)你將它與同類(lèi)作品進(jìn)行比較時(shí)，《王國(guó)》的故事融合了人類(lèi)歷史、饑荒、對(duì)權(quán)力的貪婪，以及或痛苦或悲傷的概念?！?/p>

同時(shí)，本片也縈繞著一種憂(yōu)傷之美。至少，《王國(guó)：北方的阿信》成功地將觀(guān)眾吸引到絕望的深淵中，我們也更加期待《王國(guó)》第三季的故事。

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