這是鮮喵的第 1717篇吐血原創(chuàng)

每一代人都有自己的生存問題。

這其中，有無數(shù)有志青年不甘忍受客觀環(huán)境的束縛，為了理想和生活，拿起行囊，背井離鄉(xiāng)，開啟了遠在他方的拼搏生活。因此，北上廣深仿佛有種魔力，吸引著各地人群蜂擁而至。在那里，機遇與挑戰(zhàn)并存。

特別是自20世紀90年代開始，由于改革開放，部分地區(qū)的經(jīng)濟高速發(fā)展，致使更多人邁出舊的生活圈，走進大都市。這股熱潮延續(xù)至今。

影視劇作為映射社會橫截面的鏡像，在長達30年的時光里，以鮮活的人物和關照現(xiàn)實的劇情，將不同年代人的異鄉(xiāng)苦真實訴諸。而基于社會情態(tài)的變化，影視作品的創(chuàng)作風格與聚焦視角也在隨之改變，從“打工潮”“就業(yè)潮”再到“創(chuàng)業(yè)潮”，各個年代均有明顯的標簽屬性。

近日，隨著《我在他鄉(xiāng)挺好的》播出，異鄉(xiāng)人在都市的工作現(xiàn)狀再次引起了熱議。劇集展現(xiàn)了大都會中異鄉(xiāng)青年的寫實生活，每個人物的經(jīng)歷都賦予了社會話題性和當下感，無論是焦慮不安還是泰然處之，不論是留下奮斗還是安于回鄉(xiāng)，每個人都在失去與獲得、留下與離開的種種經(jīng)歷中，獲得了人生安身立命的心靈歸屬與城市家園。

由此，烹小鮮（Pengxx01）總結了從上世紀90年代到本世紀20年代的相關題材劇集，試圖以年代為節(jié)點，梳理關于異鄉(xiāng)人的影視創(chuàng)作方法論。

改革開放初期，人們不再發(fā)愁溫飽問題。為了追求更高的物質(zhì)享受，原本以農(nóng)業(yè)為生的人便想尋求一條致富之路。彼時，選擇去全國發(fā)展最快的南方大城市工作，是他們的首要途徑。

至90年代，外出打工已經(jīng)不再局限于體力勞動，其時紡織、玩具制造等產(chǎn)業(yè)成為廣東的發(fā)展支柱，心細手快的打工妹遠比手笨腳拙的打工仔更受青睞。這讓越來越多的農(nóng)村女性加入打工人的行列，她們靠著自己靈巧的雙手活躍在城市的各大工廠，被統(tǒng)稱為——外來妹。

1990年，一部以這類群體為題材的電視劇《外來妹》應運而生，劇集以農(nóng)村出身的姑娘趙小云為主視角，講述了農(nóng)村女性離開貧困家鄉(xiāng)，南下廣東打工的時代故事，真實地呈現(xiàn)了那個年代年輕女性的經(jīng)歷與拼勁。

從這個角度看，《外來妹》是最早的都市女性的勵志戲，并且也是較前期的現(xiàn)實題材力作。趙小云通過自己的勤勞，從窮山溝的普通人成長為鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)負責人，這種人物線就是現(xiàn)如今流行的“大女主”戲路。

另外，各個女配角同樣鮮活富有生命力，她們的性格或外向或內(nèi)向，有人心直口快，有人文靜溫柔，但是骨子里都有一顆不服輸?shù)膱皂g，能夠忍受惡劣的環(huán)境與大量的生產(chǎn)指標。

總體而言，《外來妹》用平民化的敘事風格，豐滿的人物群像，為后續(xù)的“異鄉(xiāng)人”題材做出了示范，折射出時代對社會民眾的影響力。

到了20世紀末，中國的經(jīng)濟環(huán)境發(fā)生了更深刻的變化。加上有關部門的指導，東部和沿海地區(qū)有了充足的發(fā)展條件，無數(shù)行業(yè)同步起勢，為異鄉(xiāng)人提供了更多的工作機會。而且相關薪酬也在一路上漲。這無疑進一步帶動了外出務工人員的積極性，很多高學歷的畢業(yè)生走上了外出工作的道路。

這個階段的職業(yè)熱潮已經(jīng)從“打工潮”逐漸轉(zhuǎn)向“就業(yè)潮”。影視劇對于異鄉(xiāng)人的創(chuàng)作開始著重刻畫學識、有夢想的年輕人，聚焦于他們在外出拼搏時的情感與成長。

2007年，趙寶剛執(zhí)導的《奮斗》火遍了大江南北，劇中的六位主角面對生活、愛情、事業(yè)等問題的態(tài)度，成為時代青年的縮影。

不同于《外來妹》側(cè)重事業(yè)線，《奮斗》是以主角間的感情發(fā)展為主線索，帶出他們在工作中的自我堅守，以及面對棘手問題時的狀態(tài)。顯而易見，這種敘事節(jié)奏更容易引發(fā)觀眾的共鳴。

時隔兩年，《奮斗》的姊妹篇《我的青春誰做主》播出。同樣是講述年輕人在外打工的故事，相較于《奮斗》，這部劇更偏重人物平衡家庭與工作的問題，從另外的角度，呈現(xiàn)了“異鄉(xiāng)人”在拼搏時的主要矛盾，是回老家還是留在大城市？該問題至今都在讓人思考。

總的來說，《奮斗》與《我的青春誰做主》均反映了在時代的浪潮下，通過在異鄉(xiāng)拼搏，高知青年對自我的審視與追求目標的變化。影視劇的創(chuàng)作也不再局限于人物在工作上遇到的問題，而是以事業(yè)為線索，刻畫人物自我意識的覺醒和周邊關系的變化，視角更加深入與多元，輸出的價值觀更具主流影響力。

2010年之后，隨著內(nèi)地產(chǎn)業(yè)重心轉(zhuǎn)移，越來越多的打工者北上就業(yè)、創(chuàng)業(yè)，沿海發(fā)達城市的企業(yè)和內(nèi)陸公司分庭抗禮，職場人的生活愈發(fā)豐富和多元。這里面，鑒于女性為影視劇的主要受眾，創(chuàng)作者開始注重刻畫女性形象。與此同時，隨著創(chuàng)作的多元以及IP的開發(fā)，衍生出“大女主”戲和女性群像兩大類型。

“大女主”方面，主角往往有著成熟的成長線，以2010年播出，改編自同名小說的《杜拉拉升職記》為例，劇集以時尚的風格，展示了杜拉拉從初入職場的單純、熱情，到后來成長為干練、大方的職場白骨精的模樣。既呈現(xiàn)了新時代女性的奮進精神，也突破了男性精英掌握職場話語權的固有思路。

如果說《杜拉拉升職記》的辦公室環(huán)境可以放在任何一個大城市，那么2018年的《北京女子圖鑒》則強化了地域環(huán)境對女性的影響，劇集借鑒于日劇，特別以北京為背景，講述了女主角陳可屢屢受挫，卻屢敗屢戰(zhàn)的不屈經(jīng)歷，側(cè)重于突顯小城女性到大城市北漂的辛酸歷程。

女性群像戲方面，2016年的《歡樂頌》爆紅，劇集以理想化的筆觸將身在不同階級的五位女性聚在一起，用她們面對職場、生活和愛情的不同處理方式，呈現(xiàn)五個人彼此的困惑、選擇與成長。

值得一提的是，劇集的情節(jié)創(chuàng)作緊貼社會熱點，包含網(wǎng)絡暴力、渣男、處女情節(jié)等社會話題點。這讓劇集更有現(xiàn)實共鳴點。

簡而言之，精神獨立、三觀端正、不拘泥于小情愛的女性形象開始在影視作品中大比例出現(xiàn)。與此同時，角色以探索成長、不斷進步為主線，傳統(tǒng)的感情戲反而成了副線。

基于社會的發(fā)展變化，20年代的異鄉(xiāng)人面臨的問題更多，大城市的房貸、車貸、內(nèi)卷成為了壓在其胸口的大石。伴隨著這種情態(tài)，影視劇逐漸愈來愈關注職場人的不安與焦慮。

最近正在熱播的現(xiàn)實題材劇集《我在他鄉(xiāng)挺好的》便直擊這些壓力，引起了不小的討論度，劇集用年輕人擠地鐵、被同事陷害、被催婚生孩子等現(xiàn)象，寫出當代異鄉(xiāng)人打拼的現(xiàn)實。

比如喬夕辰，事業(yè)上，作為咖啡公司市場部的老員工，雙商高，能力強，非常努力，幾乎全年無休；生活上，租房遇到黑中介騙錢；家人來電話忍著眼淚報喜不報憂。這條人物線可以稱得上是當代打工人的日常寫照，讓觀眾有很強的代入感。

《親愛的自己》中，主角李思雨在職場上辛苦打拼、做事雷厲風行、重感情，被公司老板看好，前途無量；《流金歲月》里蔣南孫與朱鎖鎖在生活里相互扶持，事業(yè)上敢于面對來自他人的打壓，勇敢自信，令人動容。

《三十而已》中的王漫妮，孤身一人滬漂8年，拼命工作也才小有一番成績。從一個初級銷售熬到了主管，好不容易有了升職的機會，最后名額被空降的海歸同事拿走。工作上不順，情感上也未盡人意，在經(jīng)歷了被小三、被劈腿、工作失利的滬漂生活后，她決定回到家鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)。

現(xiàn)實中，異鄉(xiāng)人隨著時代的變化，遭遇的問題也在變化。相應的，影視劇的人物情態(tài)也在不斷轉(zhuǎn)變?；谏鐣癖姼雨P注自我，熒屏上的角色也更立足于個人成長，將創(chuàng)作視角從平凡努力的打工人轉(zhuǎn)向獨立奮斗的職場人。

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