這是鮮喵的第 1722篇吐血原創(chuàng)

“我們想表達的，就是這些向往新世界、新知識、新觀念的年輕人，恰恰處在民國亂世中最傳統(tǒng)的古董行業(yè)，他們的訴求和所處的社會環(huán)境產(chǎn)生劇烈的沖突、碰撞，這會產(chǎn)出非常有意思的故事?！?/p>

           ——《古董局中局之掠寶清單》導演韓青

太平無新事，亂世出英雄。

繼《古董局中局》第一、二部分別被影視化后，改編自系列IP第三部的《古董局中局之掠寶清單》也終于面世。這次，古董局回到百年前的民國時代，著眼于許愿祖父許一城這代人年輕時的故事。

《古董局中局之掠寶清單》是華誼兄弟、企鵝影視、7印象出品，由韓青執(zhí)導，屈楚蕭、陳鈺琪領銜主演，田雨、李誠儒等特別出演的民國鑒寶傳奇劇。

該劇以馬伯庸同名小說為藍本，講述了古董世家五脈后人許一城、留洋歸來的宗室后人海蘭珠與眾位好友一起，周旋于日本侵略者、軍閥與宿敵老朝奉等幾大勢力之中，展開驚心動魄鑒寶、護寶、阻止國寶外流的傳奇故事。

大時代風云變幻，許一城等身懷新潮思想的年輕人站在滾滾歷史洪流中，守舊與革新、私欲與大愛，碰撞出種種精彩劇情。《掠寶清單》一經(jīng)上線，就收獲了眾多觀眾的熱烈好評。

這次，烹小鮮（pengxx01）專訪《掠寶清單》總編劇、導演韓青，對方和我們分享了更多劇集的幕后制作故事。

“我們40多集這樣一個長劇，肯定不可能光講古董、不講情感，這畢竟不是一個鑒寶節(jié)目?！?/strong>

從接到《掠寶清單》這個項目，到一點點構建大綱、分集、潤色修改，韓青足足花了一年時間，才完成當下嶄新的完整版改編故事。但劇一播出，主創(chuàng)團隊還是遭遇了來自《古董局中局》原著粉的攻擊，認為他沒有原原本本照著書拍，讓人失望。

劇版與原著相比，確實做了大幅改動。男主許一城的年齡被提前，人設也從原版的清冷涵養(yǎng)，變成帶有一絲江湖豪情的熱血少年氣。女主海蘭珠人設改動更大，從原本偏負面的歸國特務，改成受新思潮影響、熱衷探尋外星人的宗室格格，身份反差感極有故事性。

另一大改編，就是增加了主人公感情戲。原著許一城的已婚妻子顧芷茹，被改成他青梅竹馬、并無男女之愛的鄰家妹妹，海蘭珠則成為與他精神契合的靈魂伴侶，兩人強強聯(lián)手，破獲了野心家、侵略者盜寶的種種陰謀。

許多原著粉無法接受這樣的顛覆性改動，認為成了“《古董局中局之我要談戀愛》”，不尊重原著作者和原著粉。

對于這些質疑，韓青導演忍不住無奈苦笑，“這是一個很難平衡的問題，原版小說只有600多頁，如果照著書拍可能12集都不到，如果單純講古董，又會被觀眾罵還不如去看鑒寶節(jié)目。歸根到底，影視劇還是要講故事、講人物、講情感，故事才是最核心的創(chuàng)作標準?！?/p>

怎樣講好一個44集長故事？豐富人物的性格背景、情感關系、社會立場等線索就成了必然選項。立住人物，也正是立住一個好故事的前提。

《古董局中局之掠寶清單》導演韓青

為此，《掠寶清單》主創(chuàng)團隊做了許多人物合理化改動。

出生在古董世家的許一城，同時也是熱愛科學、物理、新科技的考古學子，給家族傳統(tǒng)鑒寶手藝注入嶄新的基因。在皇宮大內長大、海外留學歸來的宗室格格海蘭珠，本身就已經(jīng)站在了時代風云變化的十字路口，她追求自由與腐朽家族的矛盾已經(jīng)不可調和。

這樣的兩個人相遇，必然會碰撞出與眾不同的情感火花，“在這個昏暗的民國，他們就像兩個突然發(fā)現(xiàn)彼此的發(fā)光體，那是多么珍貴的靈魂伴侶，這種吸引力就像正極和負極一樣，瞬間黏合?！?/p>

同時，許一城與海蘭珠的感情設定并不是“為了戀愛而戀愛”，韓青導演認為，他們更像是那個年代眾多接受了新思想洗禮的有志之士的一個縮影，他們的感情不只是你儂我儂，而是在彼此吸引的過程中，共同關注國家的呼吸、民族的命運。這份角色設定與人物感情線，本身就代表了整部劇想要表達的“破舊立新”，突破桎梏、追尋自由，建立一個新的世界。

“我們這個戲其實展現(xiàn)了民國社會的一個立體剖面，政府、軍閥、五脈、幫會、土匪、土夫子，再到普通人的方方面面，每個角色在這樣一個復雜的社會形態(tài)里上下求索，我們想呈現(xiàn)出一部鮮活的群像戲。做群像，人的情感就必不可少?！?/p>

《掠寶清單》不需要只為主角服務的無意義工具人，每一個有姓名的角色，都存在自己的性格復雜性。

隆親王活在失去宗室實權的民國，腦子卻還停留在大清，割裂的自我定位增加了他的人物荒誕喜感。殺手孫義為老朝奉賣命殺人不眨眼，在發(fā)現(xiàn)被利用之后，一樣會忍不住反手報復。瞎子油滑老道要錢不要命，可在玉姐離開時也會悄悄在她包袱里塞上自己偷偷攢下的三塊銀元，甚至讓觀眾覺得“磕到了”……

如此鮮活的人物設定，自然格外令觀眾有代入感。

韓青導演也強調，劇版這些改編并不是“魔改”，原著的主要情節(jié)其實全都保留了。古董鑒寶是枝干骨架，人物情感是豐富血肉，只有結合在一起，才能創(chuàng)作出一個老少咸宜的精彩故事。

“IP改編就是這樣，因為觀眾早有了先入為主的概念，和創(chuàng)作者之間必然存在認知偏差，不管改不改、怎么改、選誰演，都會有人不滿意，這就是IP?！?/p>

除了故事本身，如何在視聽、特效等制作層面呈現(xiàn)出一個不拘一格的民國鑒寶傳奇故事，也是韓青導演及主創(chuàng)團隊必須攻克的一大難點。

就劇作最終呈現(xiàn)效果來看，《掠寶清單》擁有許多搶眼元素。

這部劇采用了定格動漫技術，打破次元限制，每到關鍵劇情即聯(lián)動二維三維，為民國傳奇劇增加了特殊的“熱血漫氣質”。

在許一城等五脈古董手藝人展現(xiàn)鑒寶實力的關鍵場景，《掠寶清單》采用了大量CG特效，形成強烈的視覺沖擊，“經(jīng)費在燃燒。”

許一城剖君子棋

為了充分還原原著古董鑒寶故事線，韓青導演和主創(chuàng)團隊做了數(shù)以萬計的嘗試，“很多特殊道具要把道具師逼死?！?/p>

光拍攝地點就換了七個，河北唐山的清東陵、山東濟南的華誼民國電影小鎮(zhèn)、橫店影視城等都是固定場景，無法替換。要還原民國東交民巷那種洋氣的使館大街，又跑到常州。主角教育背景設定在清華大學，怎樣還原民國時代的清華呢？只能跑到杭州一個學校來盡可能還原布景。

涉及到的古董道具就更加專業(yè)，一方面是主角的古董知識必須精確，另一方面必須保證高清鏡頭下的道具質感。

韓青導演表示，讓他印象最深刻就是開頭許一城破掉吳閻王設局那副金絲楠木內鑲玉的“君子棋”。金絲楠木有其特殊質感，道具組怎么做都顯得特假，最后居然真的找來一副金絲楠木象棋，再掏洞嵌玉，一切以保證拍攝質量為主。

保證古董局專屬的老物件兒質感，并不是韓青導演想追求的終點，他更想在尊重傳統(tǒng)的基礎上，做出一部與眾不同、屬于年輕人的民國劇。

“民國劇一定要灰撲撲的嗎？在這樣一個風云變幻、破舊立新的時代關口，年輕人自由奔放的朝氣其實一樣可以成為民國劇獨有氣質。”

為此，他加入了許多別具一格的年輕態(tài)元素，CG特效、定格動漫、開場rap，這些創(chuàng)新性元素都和改編后的劇作文本一起，創(chuàng)造了一個不一樣的《古董局中局》世界。

《古董局中局之掠寶清單》導演韓青

“這些創(chuàng)新確實很大膽，也要感謝華誼公司、騰訊團隊的支持，我們大家一起做了一場有趣的冒險，希望也可以召喚到一些自由奔放的同類?！?/p>

“鑒寶易，鑒人心難”，韓青導演認為，鑒寶、考古的魅力不僅僅在于古董本身，更在于每一個古董背后所記錄的人、故事、文化和社會，“每一個平凡人的生活都是驚心動魄的?！?/p>

如何講出這一件件古董背后與人有關的“驚心動魄”，這也是《掠寶清單》創(chuàng)作者想要表達的主題之一。

由此看來，《掠寶清單》對于民國傳奇類型劇的創(chuàng)新嘗試，一定程度上也算為其他后來者做出表率。IP改編市場方向蕪雜，創(chuàng)作者與原著黨也許會繼續(xù)相愛相殺，但無論如何，講好故事都該是創(chuàng)作者與觀眾共同的初心。

創(chuàng)作不易，期待更多好故事。

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