文 │瘋兔子

“一部劇里怎么可能一場吻戲都沒有呢？”“想給編劇寄喜糖！”

如今的市場上，很少見一部甜寵劇竟然沒有密集的肢體接觸和糖點戲份，《薄荷之夏》以“小觸碰”“小感覺”“小心動”的差異化打法將原漫畫對于青春期少年少女間最初的心動保留了下來，不但沒有引起甜寵劇受眾的反感，反而豆瓣開分即斬獲了7.0的好成績。

從粉絲偶像的浪漫幻想和青梅竹馬的甜寵愛情中回到現(xiàn)實，才發(fā)現(xiàn)《薄荷之夏》從頭到尾并沒有動人心魄的大開大合式愛情故事，回味整部劇集，最終留在腦海中的是藍色系的清爽、唯美畫面和高中生心底暗藏的小情愫。

“讓正處于青春的人意識到她們正在經(jīng)歷美好，讓已經(jīng)過了青春期的觀眾回味自己曾經(jīng)經(jīng)歷的美好。不同的人在不同的人生階段看待青春的角度都不相同，真正處在青春期的人他們不會去刻意品味青春，只有在回頭看的時候才會得到一些感想”?！侗『芍摹返膭?chuàng)作團隊平均年齡不到三十歲，已經(jīng)逝去的青春是他們和作品之間最大的共情。

編劇辛?xí)躁?非造糖心動初體驗

小說和漫畫是不同的表達載體，在編劇辛?xí)躁柨磥?，小說對于心理的描寫要多于情緒的渲染，而漫畫則可以以夸張的畫法去傳達情緒，比如原漫中有一幕：童夕生氣，林南一在她的氣焰之下縮成了一個小小人，手插褲兜急忙溜走了。但兩種改編類型卻都有同樣的難題，即人物心理和情緒的畫面外化處理，如何將故事內(nèi)容以畫面、動作、臺詞的形式呈現(xiàn)出來，如何在保留原作內(nèi)核及獨特氣質(zhì)的基礎(chǔ)上，將原作中那些高中生間羞于開口又抓心撓肺的情愫落實到文字，然后再靠演員轉(zhuǎn)化出來，對于編劇而言，不是一件容易的事情。

編劇辛?xí)躁?/span>

在一格一格呈現(xiàn)出的故事中，要在格與格之間將內(nèi)容填充完整，并保持情節(jié)內(nèi)容連貫、過渡自然是編劇必須要做到位的事情，此外，編劇還需要繼承原作沒有強沖突的戲劇內(nèi)容，還原漫畫中淡淡的情緒基調(diào)和平實的情節(jié)。

“高中無大事，但是對于這個年齡段的孩子來說，什么事都是天大的事。所以，我希望《薄荷之夏》的劇本呈現(xiàn)出來的狀態(tài)既不會讓大家覺得他們的高中生活是瑣碎、煩躁、無趣的，又不是天馬行空不接地氣的偶像劇表達。劇集的目的，是為了提煉浪漫瞬間，讓觀眾感受到高中生活中那段特別快樂、青春、有趣的美好?！?/span>

在人物關(guān)系的改編中，劇集《薄荷之夏》加入了女主以粉絲視角追逐青禾大神的關(guān)系線，配合女主和男主青梅竹馬久別重逢的同學(xué)關(guān)系線，一明一暗，相互交織，充斥著不同錯位情緒的關(guān)系線為豐富故事看點做出了不小的貢獻。

在主角人設(shè)打造方面，辛?xí)躁枦]有想過要為童夕打造完美人設(shè)，所以我們可以看到她在轉(zhuǎn)學(xué)之后把自己包裝成一副白天鵝的形象，為了維持在師生心目中的女神形象，她也做了一些讓人無法理解的事情。辛?xí)躁柋硎荆?span id="ig4r3lh5d" class="bjh-strong">“我們毫不擔(dān)心觀眾在最開始不喜歡女主或者覺得她有點裝，如果你是這么覺得的，那我們就是這么想的。”

“我們從不避諱女主身上的不完美，她是可愛的、真實的、生動的，也是真誠的、蛻變的、成長的，因為有過這樣一段小迷茫，成長后的她更加自信堅定，找到真實自我的她更加坦然，也更加快樂。這是我們想告訴每一個女孩的，在自己的人生舞臺上閃閃發(fā)光，不要在意外在的評價和眼光，真實可愛的你就是世間獨特的美好。”

導(dǎo)演米寶 非強情節(jié)校園成長劇

心理學(xué)中有一個名詞，叫做“小黑屋”，指的是沒有聲音、沒有光線的完全密閉空間。放在劇中，可以代指劇集里迅速將男女主湊在同一空間發(fā)展感情，最終出現(xiàn)的后果就是同質(zhì)化內(nèi)容席卷、觀眾罵聲迭起、創(chuàng)作者們樂此不疲。

因此，在提到對于“青梅竹馬”“歡喜冤家”“相愛相殺”等以往影視劇中常見手段的出現(xiàn)時，導(dǎo)演米寶并沒有避諱這個問題?！笆紫仁且驗?span id="ig4r3lh5d" class="bjh-strong">薄荷的花語是‘期待與你重逢’，主題中已經(jīng)有了關(guān)于久別重逢的暗示。其次，倘若去掉了兩個人兒時的經(jīng)歷，那男女主的感情基礎(chǔ)和戲劇化的交集就會顯得互相矛盾，為了在快節(jié)奏的進程中推進二人感情，創(chuàng)作難免落入小黑屋模式，這也是我們不能接受的?！?/span>

導(dǎo)演米寶

《薄荷之夏》原作吸引到米寶的最初原因正是它有很強的寫實基因，不同于市場上扎堆的中二漫，在拿到《薄荷之夏》劇本的時候，米寶有種眼前一亮的感覺。劇本中大量展現(xiàn)著主角們的生活日常、成長煩惱，延續(xù)了原著的優(yōu)質(zhì)寫實基因，可能有些觀眾無法接受劇集在問題設(shè)置和解決方式的設(shè)計上選擇了簡單化處理，但是類型決定內(nèi)容，一個非強情節(jié)的故事，它的沖突必然不會拉到太高的位置，或許這就是網(wǎng)友定義《薄荷之夏》是清甜之作的真正原因。

米寶對《薄荷之夏》定位為一部校園劇，劇集的重點不在解決矛盾和問題，而在于矛盾和問題發(fā)生時人物關(guān)系如何推進。主題上，《薄荷之夏》強調(diào)的是處在青春期的一群小伙伴們在一起收獲親情、友情、愛情和夢想的故事。劇中也會通過一些寫實向的生活場景來遞進人物之間的關(guān)系，比如大多數(shù)人青春里一定會經(jīng)歷的黑板報、運動會、班會、公開課。情節(jié)落地助力觀眾沉浸觀劇，從劇中得到共鳴。

導(dǎo)演米寶對《薄荷之夏》“中速”發(fā)展的劇情節(jié)奏正是基于這樣的考量：近些年，短視頻平臺的發(fā)展很快，我們越來越能看到的一個愛情劇劇集現(xiàn)象是節(jié)奏推進迅速加快、人物情感進程加快，在劇情上則追求極致的“甜”，娓娓道來的表述和與觀眾之間的溝通減少，一部劇往往是倍速看完就被拋諸腦后，觀眾無縫銜接投入下一部新劇的懷抱。這對傳統(tǒng)劇集就有了更高的要求，米寶和片方在創(chuàng)作《薄荷之夏》時的做法是自開倍速，希望能和觀眾建立一個良好的溝通關(guān)系。

每個人的青春里總有一些值得討論的事情，而在《薄荷之夏》的創(chuàng)作中，米寶想跟觀眾討論的，是關(guān)于青春成長的問題。在他看來青春成長分為四個部分：收獲親情、收獲友情、收獲愛情、收獲夢想。可能我們在小的時候談起夢想比較虛，人生中第一次真實直面未來就是在高中畢業(yè)選擇專業(yè)的時候，這個期間夢想才逐漸趨于成熟；在親情方面，在劇中的表現(xiàn)則是在女主為了不跳舞和跟媽媽的關(guān)系反復(fù)中；而在感情上，不管是面對愛情還是友情都是需要懂事這個過程的。導(dǎo)演米寶想通過《薄荷之夏》和觀眾一起完成一個任務(wù)，那就是“找到熱愛的人，做熱愛的事。”

《薄荷之夏》群像海報

制片人 甜寵破壁的真實感外化

關(guān)于校園成長，制片人王儀嫻、俞程明將其分為三個階段，從不同的視角去看待這件事情。第一階段：把自己當(dāng)主角。童夕在換了環(huán)境之后突然發(fā)現(xiàn)自己被重視起來，新的轉(zhuǎn)折讓她有了“向白天鵝的目標(biāo)努力修煉，讓自己成為真正的女神”的向好目標(biāo)，表現(xiàn)的是當(dāng)你重視起自己的時候才能變成更好的自己。第二階段：把真正的自己當(dāng)主角。在劇集第十集，老師說“如果連真實的自己都否定的話，那還有什么意思呢？”是在告訴我們要承認(rèn)真實的自己。第三階段：在自己的舞臺上當(dāng)主角。劇集第二十四集，女主童夕說“找到熱愛的事情之后，每個女孩都可以成為白天鵝。”

制片人王儀嫻

內(nèi)容上《薄荷之夏》展現(xiàn)的是一段有遞進關(guān)系的成長故事，從找到真實的自己、喜歡真實的自己，到找到熱愛的事情實現(xiàn)蛻變，劇集對成長內(nèi)容的討論已經(jīng)遠高于對“撒糖”的追求。雖然《薄荷之夏》的定位尚在小甜劇的范疇中，卻少有肢體接觸的親密戲，甚至全劇沒有一場吻戲。這似乎與甜寵劇“造糖”“撒糖”的追求有所悖離，卻不妨礙劇集依舊可以營造出“清甜”的氛圍感。

《薄荷之夏》海報

《薄荷之夏》以小成本、小制作、高還原度獲得原漫畫家火禾和觀眾的一致認(rèn)可，成功實現(xiàn)“以小博大”，為后續(xù)作品的持續(xù)開發(fā)提供了有效的方法論。為了搭配藍色色調(diào)，劇組選擇在向來有“小馬爾代夫”之稱的福建平潭拍攝，藍眼淚的浪漫搭配海風(fēng)帶來的清爽、舒服、甜而不膩之感十分符合戀愛的氣息。而整部劇集也多以藍色系清涼色調(diào)呈現(xiàn)在觀眾面前，包括現(xiàn)搭的場景大藍象也是如此，既符合明面上薄荷的清涼之感，又以清新色調(diào)寓意初戀的青澀、純粹、美好，同時，大藍象的搭建和布景還以高還原度受到了原漫畫家火禾在微博上的認(rèn)可。

在創(chuàng)作之余，制片人也常常看一些其他的小甜劇，沒有對于已經(jīng)趨于工業(yè)化、同質(zhì)化的類型著急想要討論破圈而出的方法論，王儀嫻很認(rèn)真地分析了甜寵劇的創(chuàng)作?！按蠹宜懻摰墓I(yè)化、套路化其實都是有過一些總結(jié)的，它精準(zhǔn)地踩在了受眾的興趣點上，當(dāng)觀眾壓力大的時候甜寵劇還是一種解壓方式。但是甜寵劇不能只有工業(yè)化、套路化的作品，雖然市場需要甜寵、輕喜內(nèi)容的存在，但不能只有這樣單一形式作品的存在。而我們就是在做不單一的作品，在大家需要的內(nèi)容里注入我們的思想?！?/span>

制片人俞程明

作為《薄荷之夏》的第一出品和幕后推手，愛美影視是一家專注于內(nèi)容開發(fā)和制作的創(chuàng)制公司，曾推出電影《溫暖的抱抱》、《春潮》，網(wǎng)絡(luò)劇集《無主之城》等作品，兼具商業(yè)價值、藝術(shù)探索以及類型創(chuàng)新。作為愛美的第一部輕體量分賬劇，《薄荷之夏》從IP挖掘、開發(fā)、制片到宣傳營銷，全部由內(nèi)部新生代團隊完成。女主角童夕的扮演者，是愛美旗下簽約藝人倪珂欣。無論是賽道開拓還是團隊養(yǎng)成，這部作品對愛美影視都有著不凡的意義，也預(yù)示著公司未來在互聯(lián)網(wǎng)C端業(yè)務(wù)的發(fā)力。而在作品序列方面，以《溫暖的抱抱》為代表的“溫暖喜劇”，以《春潮》為代表的現(xiàn)實主義，以《薄荷之夏》為代表的青春偶像，也將成為愛美影視未來精耕細作的三大類型領(lǐng)域。很多系列作品陸續(xù)在開發(fā)和籌備過程中，很快將與觀眾見面。