【一線·幕后】大片背后的技術和藝術 | 專訪《大決戰(zhàn)》等劇視效總監(jiān)劉沖亞

時間：2021.08.11 來源：人民日報客戶端作者：廣電時評

編者按：一線·幕后是《廣電時評》特設欄目，洞察幕后制作，挖掘影視創(chuàng)作鏈條上攝影、美術、配音等各環(huán)節(jié)的制作細節(jié)和故事。

本篇《廣電時評》記者專訪《大決戰(zhàn)》、《理想照耀中國》部分單元、《長津湖》等作品的視效總監(jiān)劉沖亞，詳釋視效創(chuàng)作的故事。

作者：寧雅虹

“遠方如昨，不朽千古”。

7月末，講述解放戰(zhàn)爭三大戰(zhàn)役的電視劇《大決戰(zhàn)》收官?！洞鬀Q戰(zhàn)》中諸多場景蘊含著視效團隊的創(chuàng)作巧思——在真實的歷史軌道上“烘托”革命浪漫主義，這也是該劇調動起觀眾情緒卻很難被察覺的方式。

實際上，影視創(chuàng)作的諸多環(huán)節(jié)都與視效強相關?！洞鬀Q戰(zhàn)》中，大到飛機軍艦，小到戰(zhàn)壕中的老鼠，以及自然而有深意的光線明暗變化，都有著視效團隊的一份努力。

日前，廣電時評（ID：GDSP360）記者對負責電視劇《大決戰(zhàn)》、《理想照耀中國》部分單元、電影《長津湖》等作品視效工作的非凡傳媒視效總監(jiān)劉沖亞進行了專訪，聽他講述視效的創(chuàng)作故事。

劉沖亞

在歷史的軌道上進行CG設計

2020年11月16日開機，2021年6月25日播出，《大決戰(zhàn)》的制作周期非常緊張，“時間緊，任務重，壓力巨大?！?/p>

劉沖亞坦言，這是從業(yè)16年來，遇到的最具有挑戰(zhàn)性的項目——這是一部要在建黨百年的時間節(jié)點上，首次以電視劇的形式全景展現(xiàn)遼沈、淮海、平津三大戰(zhàn)役的作品；身為黨員的他，遇到這樣一部革命歷史題材作品，有一份特別的使命感。

2020年9月底，劉沖亞帶領視效、后期團隊，同導演、制片、各部門主創(chuàng)一起開始了分鏡、概念圖、故事動態(tài)預覽等創(chuàng)作，他們的任務是與主創(chuàng)團隊一起，將腦海中的影像具體化，并找到視效落地、執(zhí)行的依據(jù)。劉沖亞介紹，這也是一個“先延續(xù)導演的整體創(chuàng)作思路，然后再反向用CG的思維去影響導演”的創(chuàng)作過程。

塘沽軍港分鏡圖（圖片由受訪者提供）。

塘沽軍港特效、調色解析（視頻由受訪者提供）。

巷戰(zhàn)前期概念圖（圖片由受訪者提供）。

王翠云送別武雄關故事動態(tài)預覽（視頻由受訪者提供）。

對于《大決戰(zhàn)》這樣聚焦重大歷史的電視劇，視效如何輔助故事進行表達？

劉沖亞的創(chuàng)作理念是“尊重歷史，嚴謹創(chuàng)作”，對于劇中大到武器型號，小到服飾細節(jié)、天氣狀況，都盡可能做詳盡地了解。

“我們是在真實的歷史軌道上，根據(jù)劇本進行創(chuàng)作，即便遇到有些蒼白的地方，也是在歷史軍事專家的建議支撐下進行創(chuàng)作”。

劇中開篇一場“武力值拉滿”的四平保衛(wèi)戰(zhàn)，從空中飛過的B25轟炸機，到城中的每一幢房子，都依據(jù)歷史資料做了CG模型，用以全景式展示戰(zhàn)爭場面。

四平城特效、調色解析（視頻由受訪者提供）。

戰(zhàn)爭戲中還包含了劉沖亞的一些“小心思”，細心的觀眾可能會注意到，B25轟炸機空投下來的炸彈并非光亮如新，而是帶有劃痕；戰(zhàn)壕中跑過去的老鼠，臟兮兮。在劉沖亞的構想中，炸彈、老鼠也有故事，劃痕是炸彈從生產(chǎn)到被運送至戰(zhàn)場所留下的印記，臟兮兮的老鼠一定程度上“揭開”了戰(zhàn)壕中的生存環(huán)境。

也有隨著歷史資料的不斷查證而反復進行修改的CG模型。劇中毛澤東赴重慶談判時所乘坐的C-47（476650號）飛機，其窗戶，最開始是設計成了圓形，后經(jīng)過多方考證，修改為方形。透過這扇小窗，毛澤東看到了剛剛結束抗日戰(zhàn)爭、滿目瘡痍的祖國山河。

C47飛機特效、調色解析（視頻由受訪者提供）。

塔山阻擊戰(zhàn)中，東北野戰(zhàn)軍面對國民黨軍隊海陸空協(xié)同作戰(zhàn)，展開了殊死防御戰(zhàn)。原本這場戲最開始設計了5艘軍艦，后經(jīng)核對，縮減為3艘。

軍艦特效、調色解析（視頻由受訪者提供）。

視效不光要結合史實，也要結合拍攝實際。對此，視效團隊全程參與了拍攝，歷史的真實和拍攝的真實，成為用視效展現(xiàn)當年戰(zhàn)爭的兩個基本點。

《大決戰(zhàn)》幾乎每一集都有炮火連天的戰(zhàn)爭場景，拍攝過程中，劉沖亞向導演申請到戰(zhàn)爭戲的現(xiàn)場取材，為的是讓“特效的質感跟實拍的煙火爆炸效果，更好地融合”。

在零下16度的影視城中，劉沖亞和同事們在炮火強大的沖擊力與灰土中，記錄下地雷、手榴彈、黑炸藥、白炸藥等不同的爆炸方式，以此作為后期進行二次創(chuàng)作的依據(jù)。

做能喚起現(xiàn)代觀眾共情的視效

實際上，這并不是解放戰(zhàn)爭三大戰(zhàn)役第一次被影視化，1991年，八一電影制片廠拍攝過電影版《大決戰(zhàn)》三部曲，那是一部參拍人員、消耗物資都很難再超越的作品。

劉沖亞曾參與過電影版《大決戰(zhàn)》三部曲的修復工作，不過這次參加劇版《大決戰(zhàn)》的創(chuàng)制，他沒有刻意“復習”，在他看來，電視版《大決戰(zhàn)》不應是復刻經(jīng)典，如何進行突破與超越才是最重要的。而這一點，是需要視效團隊充分發(fā)揮主觀能動性，在與全劇組各部門的協(xié)同努力下，為“大決戰(zhàn)”的故事，賦予新的表達。

從視效的角度出發(fā)，劉沖亞最先想到的是，在分析一場戲之于全片里的意義中，考慮到觀眾的視覺心理，進而與劇組達成“通過轉換視角”來解決觀眾的歷史代入感問題。

具體而言，是在戰(zhàn)爭轟炸場景中，將第三視角轉化為第一視角，讓鏡頭隨著轟炸機俯沖，隨著炸彈掉落，隨著炸彈鉆入戰(zhàn)場上坦克的車底。

轟炸場景特效、調色解析（視頻由受訪者提供）。

劉沖亞將此類主觀視角稱為“炸彈視角”，從天空到地面，再從地面人物到武器，如此呈現(xiàn)，讓戰(zhàn)場立體了起來，“炸彈的墜落以及它帶來的壓迫感，會影響觀眾的視覺心理，我們希望能夠以此讓觀眾能感受到戰(zhàn)爭的殘酷?！?/p>

戰(zhàn)爭場景之外，視效還承擔起烘托氣氛的作用。

第28集中，對淮海戰(zhàn)役計劃進行調整的毛澤東、周恩來和朱德，決定在凌晨出去透透氣，登山看云海日出，并在山頂上，確定了最終的作戰(zhàn)方向。

這場戲中，原本山下可見到幾個小村子，但在后期制作中，劉沖亞和視效團隊基于對整個環(huán)境和表達語境的判斷，與導演組商定后，決定將除人物和坡地以外的景象全部換掉——晨光熹微，太陽馬上就要升起，前方雖有崎嶇溝壑，但無難翻越的大山，仿佛呼應了那句“東方欲曉，莫道君行早。踏遍青山人未老，風景這邊獨好?！?/p>

山頂特效、調色解析（視頻由受訪者提供）。

“觀眾能在這場戲中直觀地感受到，我們看到希望了，這個鏡頭也寓意著古老的大地將迎來勝利的曙光。”劉沖亞說。

如此情緒化的視效設計，出現(xiàn)在《大決戰(zhàn)》的許多場景。利用技術手段豐盈著故事的表達，也詮釋著整部劇的革命浪漫主義。

年輕人的“大決戰(zhàn)”

談及與導演高希希的合作，劉沖亞說高希希身上的軍人氣質與《大決戰(zhàn)》很相符，“他經(jīng)常說一句話，‘你沒有退路，沒有理由，接了任務，就等于咬了牙印兒，必須要完成’。”

劇中是英勇的將士為祖國的命運戰(zhàn)斗，劇外是一群年輕人為整個項目如期完成的戰(zhàn)斗。

超270人的視效團隊中，核心制作人員大多是80后。這些年輕人一起在33天的后期時間內，完成了72個重點模型資產(chǎn)和6200多個視效鏡頭。“其實從前期到后期，非凡傳媒共有超480人參與到《大決戰(zhàn)》的項目中?！?劉沖亞補充道。

為提高效率，增強整個劇組“抵御”疫情等不可抗因素的能力，非凡傳媒開發(fā)的一套5G視頻制作云端協(xié)作平臺，加入“決戰(zhàn)”之中，既保證了素材上傳與保護，也便利了劇組實時跨地區(qū)協(xié)作，平臺中按職級劃定好可接觸的素材范圍與參與流程，比如，導演在拍攝過程中，能隨時掌握剪輯的進度、特效的預覽等，并在線給出反饋意見。