作者 / 1674

近來頗為清冷的電影市場有了件重要的事——昨日《我和我的父輩》官宣定檔10月1日，引發(fā)社交網(wǎng)絡(luò)關(guān)注和討論，朋友圈刷屏，電影相關(guān)話題#吳京章子怡徐崢沈騰導演新片##我和我的父輩定檔#也一度沖上微博熱搜，見此情此景，確實讓從業(yè)者很是動容，都說暑期檔冷，而《我和我的父輩》定檔消息的釋放可謂讓電影市場喜氣洋洋了一番。

隨著《我和我的父輩》檔期的正式官宣，“國慶三部曲”完成集結(jié)，這意味著繼2019年的《我和我的祖國》和2020年的《我和我的家鄉(xiāng)》之后，2021年登場的《我和我的父輩》不僅將延續(xù)這一系列的特色模式，也會繼承兩部前作開拓創(chuàng)新的創(chuàng)作風格，且依然是市場的重要支柱力量。

毫無疑問，行業(yè)對于《我和我的父輩》的期待更加深重，那么對于這部影片，大家究竟在期待什么？

注：下文中《我和我的祖國》簡稱為《祖國》、《我和我的家鄉(xiāng)》簡稱為《家鄉(xiāng)》、《我和我的父輩》簡稱為《父輩》

“國慶三部曲”唱響新曲，

檔期最期待就是《我和我的父輩》

作為“國慶三部曲”的第三部，《父輩》的出現(xiàn)既是這一主旋律商業(yè)大片系列的延續(xù)，也是該品牌再度進化與突破的又一次嘗試。

回看“國慶三部曲”的誕生與爆發(fā)，2019年《祖國》于國慶檔上映，不僅全面引爆檔期，以票房口碑雙高的絕對優(yōu)勢拿到檔期冠軍，也以超30億票房躋身年度票房榜TOP5，成為2019年的年度爆款項目之一。而《祖國》正是通過集體創(chuàng)作的力量、從聚焦小人物的親民角度、以多個小故事串聯(lián)的方式成功實現(xiàn)了“歷史瞬間，全民記憶，迎頭相撞”的創(chuàng)作目標，用電影引發(fā)了全民情感高潮的獻禮時刻，不僅一舉打破獻禮片的票房天花板，更革新了此類型影片創(chuàng)作的思維與風格。

2020年國慶檔的《家鄉(xiāng)》接棒《祖國》上映，毫無懸念地拿下又一年的國慶檔冠軍，同時成為2020年后半年市場復蘇、提振大盤的重要核心大片，再次引發(fā)全民觀影熱潮，并成為去年的年度票房亞軍。在《家鄉(xiāng)》成功背后，除了延續(xù)和優(yōu)化《祖國》的創(chuàng)作模式，更主打鮮明的喜劇類型，既符合主題表達也順應市場需求，也優(yōu)秀地完成了“國慶三部曲”系列的延續(xù)和傳承。

從《祖國》對于主旋律商業(yè)大片創(chuàng)作模式、市場前景的開拓到《家鄉(xiāng)》接力后的深化與助推，“國慶三部曲”顯然已經(jīng)成為主旋律商業(yè)大片中的國民級代表作，高票房和高口碑的市場成績不僅證明其創(chuàng)作模式的先進和與時代的適配，也體現(xiàn)著觀眾對于這一系列作品的信任與情感，“國慶去看‘國慶三部曲’”這樣的儀式感已經(jīng)深入當下電影市場觀眾群體，國慶檔需要這一系列，這也是優(yōu)秀內(nèi)容對于市場培育的開花結(jié)果。

因而，2021年《父輩》的誕生與上映是必然，但尋求與兩部前作的升級與創(chuàng)新之處也是《父輩》創(chuàng)作的關(guān)鍵所在。例如《祖國》是以時間為序，選取了新中國成立70周年中的7個歷史瞬間，展現(xiàn)普通人與祖國休戚與共的聯(lián)系，串聯(lián)成一首愛國詩篇；又如《家鄉(xiāng)》是以空間為軸，講述了發(fā)生在祖國大地上東南西北中的家鄉(xiāng)故事，全景式呈現(xiàn)家鄉(xiāng)風貌日新月異的變化，激發(fā)大家對于祖國和家鄉(xiāng)的熱愛與自豪；而在《父輩》當中則是以世代為章，聚焦于四個“小家”生命延續(xù)的故事，通過不同時代下父母輩形象的塑造和奮斗歷程的展現(xiàn)，表達親情，更以小見大地講述世代風貌與世代傳承的精神。

兩部成功前作既為《父輩》帶來更高的關(guān)注度與期待值，同時也成為其實力背書，同時眼下的市場環(huán)境也需要更重磅的影片帶動大盤，此次《父輩》官宣也讓大家對于國慶檔的期盼再度抬升，爆款基因是“國慶三部曲”天然攜帶的，而今年《父輩》又將創(chuàng)造怎樣的驚喜，著實令人期待。 

如今，“國慶三部曲”顯然已經(jīng)成為國慶的一部分，無論是其重量級大片對于電影市場的強勁助力，還是其作為國慶歡慶活動中的必選項，無不體現(xiàn)出這一系列對于行業(yè)的重要意義。

中國電影人團結(jié)聚力，

自導自演引發(fā)新期待

爆款內(nèi)容的持續(xù)輸出來自于優(yōu)秀的創(chuàng)作者，回看“國慶三部曲”前兩部的成功背后，中國電影人的團結(jié)一心始終是關(guān)鍵所在，而在該系列最新一部《父輩》當中，數(shù)位中國電影的中堅力量也再度集結(jié)——吳京、章子怡、徐崢、沈騰四位導演齊聚一堂，且有趣的是，這四位在此次《父輩》當中還都是自導自演。

若以演員身份來論，吳京、章子怡、徐崢、沈騰每個人都是家喻戶曉有口皆碑的好演員，無論是身為演員的業(yè)務能力還是其主演作品的口碑都稱得上業(yè)內(nèi)頂級，這次在《父輩》當中，這四位不僅是演員，更是導演。當然，像吳京、徐崢本身已經(jīng)是成熟的導演了，如吳京的《戰(zhàn)狼》系列、徐崢的“囧”系列等，都是華語市場頗具代表性的電影作品，雖然章子怡和沈騰在《父輩》中是首次以導演身份加入，但兩位也都是有豐富經(jīng)驗的創(chuàng)作者，如沈騰也執(zhí)導過開心麻花的舞臺劇和小品，所以對于幕后工作的了解與掌控，這兩位也是值得信賴和期待的。

其實，演員轉(zhuǎn)型導演在創(chuàng)作層面是具備優(yōu)勢的，集雙重身份于一身能夠更好實現(xiàn)內(nèi)容創(chuàng)作的精準表達，一位既懂執(zhí)導又懂表演的創(chuàng)作者能更準確掌握劇本向鏡頭語言的轉(zhuǎn)化，與合作伙伴的相處也更有默契。同時，《父輩》中的四位導演都是行業(yè)頂尖創(chuàng)作者，無論創(chuàng)作實力、市場影響力還是觀眾號召力都首屈一指，可以說是今年最引人期待的一次中國電影人的合作了。

自導自演也是這次《父輩》的創(chuàng)制團隊的特色之一，結(jié)合定檔海報與預告也可以看到吳京、章子怡、徐崢、沈騰四位導演／演員的工作狀態(tài)及在片中的人物形象。如吳京執(zhí)導的單元故事背景下為戰(zhàn)爭年代，包含大量馬術(shù)、槍戰(zhàn)等動作戲份，吳京身為導演在片場也總是“身先士卒”為演員上場示范，如有突發(fā)情況他也第一時間跑到現(xiàn)場確認工作人員的安全，像大哥一樣守護創(chuàng)作也保護大家。

章子怡是此次《父輩》影片中唯一一位女性導演，這也是她首次執(zhí)導電影，初為導演的章子怡謙虛地說“這次的整個創(chuàng)作過程對我來說有熟悉、卻也有相對陌生的地方，還是挺具挑戰(zhàn)的”，在片場她也始終和演員們在一起，臺前幕后細致指導?？梢钥吹剑谡伦逾鶊?zhí)導的篇章中從母親的角度切入，她自己也素顏出鏡飾演一位鄉(xiāng)村母親，以女性獨特細膩的情感表達方式展現(xiàn)女性形象與力量。

作為“第三屆”參與“國慶三部曲”的導演，徐崢的這次創(chuàng)作聚焦于改革開放時期，如他所說“希望能體現(xiàn)改革開放的創(chuàng)新精神，一個大時代的開啟”。

至于第二次加入“國慶三部曲”的沈騰，則從演員轉(zhuǎn)型成為導演，在其執(zhí)導單元中與開心麻花團隊合作上演一段喜劇故事，而作為演員總是給觀眾帶來驚喜的沈騰又將在幕后創(chuàng)作中有怎樣的突破，無疑是這一次《父輩》中值得關(guān)注的內(nèi)容亮點。

綜合來看，四位導演執(zhí)導的四個單元類型多元、視角豐富，講述了不同年代背景下父母一輩的故事，內(nèi)容表達也與導演個人擅長有著緊密結(jié)合，以多個時代側(cè)面匯聚成為父母一代的群像回溯，既是對于上一輩無私奉獻的感懷致敬，也是給予下一代的精神傳承，想必在影片上映時會引發(fā)更熱烈的合家觀影潮。

市場復興與類型發(fā)展的雙重需要，

《父輩》提前鎖定今年國民觀影必選項

作為“國慶三部曲”的最新一部，《父輩》代表著這一系列的最新內(nèi)容探索與表達思考，與此同時，市場復興及主旋律電影發(fā)展也需要《父輩》這樣的電影。

“救市”話題老生常談，但市場依然需要救市之作的出現(xiàn)。眼下暑期檔的市場表現(xiàn)令人憂心忡忡，多地疫情反彈導致的部分影院關(guān)門、大體量影片延期等使得本來內(nèi)容供給就不富裕的市場再度降溫，此外從上半年表現(xiàn)來看，疫情的影響依然深遠存在，市場仍處于艱辛的復蘇進程，而市場復興的核心動能也來自于重量級大片。目前業(yè)內(nèi)也普遍認為今年影市的下一次高潮要由國慶檔來帶動，所以作為檔期頭號種子選手的《父輩》自然肩負眾望。如《父輩》宣布定檔、釋出海報及預告，此番發(fā)聲也贏得行業(yè)內(nèi)外一片叫好，在這樣的時刻中，這部影片不僅是市場復興的信心助力，更代表著大家對于未來的美好期許。

結(jié)合近幾年的市場形勢可以看到，具備全民爆款潛力的影片往往是匹配頂級創(chuàng)作陣容、擁有最廣泛受眾群體并能夠打通全民情感脈絡(luò)的作品。很明顯，“國慶三部曲”正是這樣的作品，它們不僅是市場重磅，也以其宏大的核心命題承擔著更多的責任意義，從而能夠激發(fā)全民熱情、引爆市場。

從主旋律電影發(fā)展的角度來看，在時代號召、市場剛需、觀眾關(guān)注等多重需求下主旋律電影發(fā)展迅猛，也經(jīng)過了幾輪迭代更新，這其中“國慶三部曲”系列前兩部的成功證明了主旋律電影商業(yè)化是這一類型上升的必要途徑，且“國慶三部曲”的創(chuàng)作模式即“群星匯集”“以小見大”經(jīng)過兩輪驗證和升級也日趨完善，是引領(lǐng)未來主旋律商業(yè)大片創(chuàng)作的模式之一，因而新一部《父輩》自然也代表著主旋律電影發(fā)展的方向，體現(xiàn)著主旋律電影的最新面貌。

無論是市場環(huán)境還是類型發(fā)展，都需要像《父輩》這樣的主旋律商業(yè)大片的出現(xiàn)和有力助推。今年的電影市場依然陷于內(nèi)容之苦，渴求更多好作品登場，且今年也同樣是獻禮大年，但截至目前的主旋律電影表現(xiàn)尚都不盡如人意，觀眾也在等待更優(yōu)秀的主旋律電影上映，而《父輩》恰好就是滿足大家需要和期待的那部影片。

借著《父輩》定檔之時，展望不遠處的國慶檔，被寄予重望的《父輩》不僅是今年的年度國民觀影必選項目，同樣也是這個時代電影人獻給祖國、獻給父母的一曲贊歌，在這部影片臺前幕后所產(chǎn)生的精神與情感意義也會為大家所銘記。