這是鮮喵的第 1731篇吐血原創(chuàng)

中國情景喜劇斷代太久了，久到很多觀眾已經(jīng)遺忘了這個(gè)曾經(jīng)國民度最高的劇種。

遙想上世紀(jì)末，《我愛我家》火遍大江南北，從美國學(xué)到諷刺精神的英達(dá)，為中國觀眾帶回了一股新鮮的面貌。

之后10余年，情景喜劇在國內(nèi)開枝散葉，《閑人馬大姐》《東北一家人》《炊事班的故事》《家有兒女》《武林外傳》等劇目，成了兩代人心中的經(jīng)典。

按理說，有這么好群眾基礎(chǔ)，情景喜劇應(yīng)該持續(xù)擴(kuò)大影響力，成為國劇的招牌。

但偏偏《愛情公寓》之后，情景喜劇偃旗息鼓，期間雖有《萬萬沒想到》《屌絲男士》等網(wǎng)劇，《武林外傳》也傳過拍攝續(xù)集的信息。但數(shù)量銳減，加上國產(chǎn)劇進(jìn)入古裝、仙俠時(shí)代，情景喜劇甚至落入無人創(chuàng)作、無人問津的尷尬境地。

《武林外傳》全家福

就在我逐漸將其遺忘時(shí)，暑期檔一大堆甜寵劇里，突然殺出了一部根正苗紅的情景喜劇《一宅家族》。

懷著激動(dòng)的心情，我看了幾集，發(fā)現(xiàn)如今情景喜劇的故事、人設(shè)、臺(tái)詞都沒太變味兒，就是當(dāng)初的諷刺精神沒了，接地氣兒的感覺也消失殆盡。

但值得欣慰的是，《一宅家族》的出現(xiàn)，證明情景喜劇還沒死，烹小鮮（pengxx01）也借此機(jī)會(huì)，帶您重看中國情景喜劇的發(fā)展與衰落。

《一宅家族》的故事，發(fā)生在杭州的老馬家?guī)卓谌酥g。

爺爺馬天明經(jīng)營一家按摩館，生意不好，但最大的心愿是多掙養(yǎng)老錢，給夢(mèng)想躺平的孫子馬岱留條后路。

姐姐馬桃是大大咧咧的女強(qiáng)人，只想著企業(yè)能做大做強(qiáng)。姐夫范程遠(yuǎn)則是家庭煮夫，除了買菜做飯、收拾家務(wù)，還有成為知名學(xué)者的野心。

加上外表光鮮，實(shí)則邋里邋遢的杭漂租客彭薇薇，按摩館技術(shù)指導(dǎo)兼馬岱的好兄弟金大海，共同組成了一宅家族。

《一宅家族》全家福

從人設(shè)看，《一宅家族》算是做到頭了，三代人，把當(dāng)下熱門的現(xiàn)實(shí)問題幾乎一網(wǎng)打盡，能看出主創(chuàng)發(fā)力現(xiàn)實(shí)性的決心。

劇情上，編劇也編排了不少橋段，凸顯兩代人的觀念沖突。譬如第13集，倪萍老師客串彭薇薇大姨，借著看望的名義，一是想勸她結(jié)束杭漂，回老家過安穩(wěn)日子，二是考察薇薇的冒牌男友馬岱。

期間，倪萍發(fā)現(xiàn)兩人說是創(chuàng)業(yè)，每天卻足不出戶，似乎是不務(wù)正業(yè)。但馬岱卻說，現(xiàn)在時(shí)代變了，在家工作也能實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值，還能節(jié)省時(shí)間，何樂不為？

一段對(duì)話，意思是交代明白了，也輸出了高速發(fā)展后，兩代人對(duì)工作的不同理解。

但或許是為了合家歡的效果，或許是為了加快戲劇節(jié)奏，馬岱的這段臺(tái)詞特別虛，既沒講清楚在家工作也能養(yǎng)活自己的原因，也沒說明白自己的工作性質(zhì)。

放在現(xiàn)實(shí)生活中，任何中年人都理解不了你想表達(dá)什么，更別提改變他們的想法。

然而離譜的是，原本目標(biāo)堅(jiān)定的倪萍，下一秒竟然支持了薇薇杭漂的決定，并認(rèn)可了冒牌男友馬岱對(duì)微微的感情。

編劇和導(dǎo)演用了30分鐘鋪墊最后一場(chǎng)矛盾沖突，卻以最兒戲的方式達(dá)成和解，原本的現(xiàn)實(shí)性化為泡影。

這句臺(tái)詞本身也有問題

但情景喜劇嘛，現(xiàn)實(shí)性和諷刺只是加分項(xiàng)，能不能對(duì)得起喜劇的名號(hào)才是關(guān)鍵。

可惜的是，哪怕匯聚了劉星爸爸馬書良、青島大姨張海宇，并邀請(qǐng)沙溢、賈冰等自帶喜感的演員客串，《一宅家族》還是不夠好笑。

有點(diǎn)尬的老梗、演員浮夸的表演再加上不合時(shí)宜的罐頭笑聲，都降低了觀眾的觀感，也影響了劇集的熱度。

從開播后，《一宅家族》始終進(jìn)不到貓眼劇集熱度前十，豆瓣也沒能開分。稍顯尷尬的境地，和當(dāng)下情景喜劇無人問津的情況頗為相似。

將時(shí)間向前調(diào)撥，曾經(jīng)的情景喜劇可是國人的快樂源泉

90年代初，改革開放加速了社會(huì)變革，中國的發(fā)展幾乎是一天一個(gè)樣。此時(shí)，畢業(yè)于美國密蘇里大學(xué)戲劇系的英達(dá)，回國后積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，正準(zhǔn)備大展拳腳。

于是1993年，英達(dá)拍了一種美國流行多年，但中國從未出現(xiàn)過的劇種——情景喜劇。據(jù)傳，劇名《我愛我家》還是王朔在飯桌上取的。

《我愛我家》全家福

作為中國首部情景喜劇，《我愛我家》新穎的形式、鮮明的人設(shè)，加上對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)象的呈現(xiàn)和諷刺，點(diǎn)燃了觀眾的熱情。

可以說僅用了一部作品，情景喜劇便深入中國觀眾的內(nèi)心。

此后，英達(dá)又連續(xù)拍了《候車大廳》《閑人馬大姐》《東北一家人》等一大批情景喜劇，成了國產(chǎn)喜劇的重要支柱。

這些作品，大多繼承了《我愛我家》的現(xiàn)實(shí)批判性。《閑人馬大姐》中有國企下崗潮，《東北一家人》也反映了東北國企改制對(duì)老百姓生活的影響。所以除了茶余飯后的消遣，當(dāng)時(shí)的情景喜劇也有不可小覷的社會(huì)價(jià)值，這也是作品能長(zhǎng)期保持話題度的關(guān)鍵。

《東北一家人》海報(bào)

在英達(dá)這些經(jīng)典作品中，《網(wǎng)蟲日記》《閑人馬大姐》，尤為值得一提。

其中致敬了大批好萊塢大片的《網(wǎng)蟲日記》，匯聚了導(dǎo)演林叢，編劇寧財(cái)神等主創(chuàng)?！堕e人馬大姐》中，則有一位叫尚敬的客串演員。

進(jìn)入21世紀(jì)，觀眾漸漸對(duì)英達(dá)家長(zhǎng)里短的套路產(chǎn)生審美疲勞，經(jīng)過10年左右的強(qiáng)勢(shì)發(fā)展，英氏喜劇人氣漸失。而這些新鮮的名字，將繼續(xù)扛起情景喜劇的大旗。

2002年，尚敬執(zhí)導(dǎo)的《炊事班的故事》橫空出世，更新鮮的場(chǎng)景與更密集的笑點(diǎn)，成功將情景喜劇拓展到了軍事領(lǐng)域。

五年內(nèi)，《炊事班的故事》連拍三部，豆瓣平均8.8分，風(fēng)光無兩。

《炊事班的故事》全家福

2006年，同樣由尚敬執(zhí)導(dǎo)，寧財(cái)神編劇的《武林外傳》一炮而紅。劇集不僅將情景喜劇拉入武俠世界，更融合了大量網(wǎng)絡(luò)語言，打破了古裝和現(xiàn)實(shí)的界限，即使在當(dāng)下仍不算過時(shí)。

而之前一年，林叢執(zhí)導(dǎo)的《家有兒女》，靠著先進(jìn)的教育理念，中國式的家庭關(guān)系，以及夏雪、夏雨、劉星三個(gè)性格迥異，但各有萌點(diǎn)的孩子，也成了90后的共同回憶。

時(shí)至今日，閆妮、姚晨、沙溢、喻恩泰等人已經(jīng)被冠以戲骨的名號(hào)，長(zhǎng)大后的楊紫、張一山也活躍在熒屏上。兩部作品本身以及其中的演員，都保持著旺盛的藝術(shù)生命力。

《家有兒女》劇照

彼時(shí)，雖然英達(dá)的名字不再被經(jīng)常提及，但《炊事班的故事》《家有兒女》《武林外傳》都有他的影子。曾經(jīng)跟在他身邊的一批創(chuàng)作者，學(xué)習(xí)到情景喜劇的內(nèi)核后，又開辟了不同分支，大有將題材做大做強(qiáng)的趨勢(shì)。

然而，隨著同時(shí)期《亮劍》《仙劍奇?zhèn)b傳》《漢武大帝》《小魚兒與花無缺》《寶蓮燈》等一大批國產(chǎn)劇的涌現(xiàn)，加上美劇《越獄》進(jìn)入國內(nèi)市場(chǎng)，視聽語言稍顯匱乏的情景喜劇轉(zhuǎn)瞬之間跌下神壇。

后來被廣泛提及的《愛情公寓》《龍門鏢局》，也都融合了常規(guī)劇集的特點(diǎn)，加入了大量場(chǎng)景，算不上嚴(yán)格意義的情景喜劇。

所以由盛轉(zhuǎn)衰，情景喜劇僅僅用了一兩年的光景。

其實(shí)除了大環(huán)境的變化，情景喜劇的衰落也有自己的原因。

首先，因?yàn)橐暵犝Z言稍占下風(fēng)，情景喜劇對(duì)編劇提出了更高的要求，有限的單集體量與場(chǎng)景中，必須第一時(shí)間交代好每個(gè)人的人設(shè)，還要精心編排每個(gè)情節(jié)點(diǎn)。

尤其是家庭題材的作品，既要有對(duì)生活長(zhǎng)期、深入的觀察，還不能把包袱掉在地上。

早期的情景喜劇，編劇往往最受重視。以《我愛我家》為例，全組工資最高的是總編劇梁左，編劇之一英壯的單集酬勞，是主演宋丹丹的2-3倍，楊立新的7-8倍。

但反觀當(dāng)下，即使有限薪令管控，演員的平均片酬還是遠(yuǎn)在編劇之上。行業(yè)舍本逐末的現(xiàn)象，恐怕是重視編劇藝術(shù)的影視內(nèi)容，注定走向衰落的原因之一。

王朔與梁左

其次，情景喜劇必須有大量人物，家庭題材更是需要起碼一家4、5口人，制造矛盾沖突和戲劇效果。但這與當(dāng)下中國的家庭、社會(huì)現(xiàn)狀相悖。

尤其是情景喜劇的受眾Z世代，幾乎都在一家三口的家庭中長(zhǎng)大，很難對(duì)強(qiáng)設(shè)定有公情，自然也無法投入到劇情中。

最后，情景喜劇的笑點(diǎn)，一般分為臺(tái)詞諷刺、惡搞夸張兩種。不過受到輿論環(huán)境的影響，英達(dá)式的政治、社會(huì)諷刺當(dāng)下已經(jīng)不可能出現(xiàn)在影視作品中。

尚敬曾說：“好笑的喜劇一定有諷刺，你不諷刺就不招人待見，不招人待見就沒有黃金時(shí)段，沒有黃金時(shí)段就沒有優(yōu)質(zhì)的廣告，沒有優(yōu)質(zhì)的廣告，就沒有充足的錢進(jìn)來，然后就沒有好的制作團(tuán)隊(duì)沒有好的作品，作品不好就更不可能占有好的時(shí)段，最后惡性循環(huán)的結(jié)果就是一死?！?/p>

雖然《一宅家族》沒能達(dá)到預(yù)期，但此番情景喜劇回歸，對(duì)于缺乏喜劇的劇集市場(chǎng)，算得上是一股新鮮血液。

然而隨著笑點(diǎn)與現(xiàn)實(shí)性的喪失，加上本來沒有視覺優(yōu)勢(shì)，情景喜劇或許將逐漸從中國劇集史上消失。

好在即使情景喜劇被歷史淘汰，其人設(shè)鮮明、戲劇沖突強(qiáng)的特點(diǎn)，已經(jīng)被常規(guī)劇集吸收，綜藝節(jié)目也學(xué)到了皮毛，尤其是快綜藝的每個(gè)場(chǎng)景，都可看作小的情景喜劇橋段。

所以，與其緬懷，不如珍惜黃金10余年中誕生的優(yōu)秀作品，并期待新的時(shí)代孕育出新的劇集種類。

畢竟影視作品是當(dāng)下世界的現(xiàn)實(shí)或想象的分支，而好的內(nèi)容，終究會(huì)映照時(shí)代。

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