知道于榮光老師要執(zhí)導(dǎo)《天龍八部》時，筆者腦海里瞬時浮現(xiàn)出了十個字“明知山有虎，偏向虎山行”。要知道，作為金庸先生作品中的經(jīng)典，《天龍八部》已經(jīng)被改編拍攝過很多次，僅就電視劇而言，這至少是第五版。雖然不至于說前作都“珠玉在前”，但若干的“先入為主”，也將讓這部新作面臨來自書粉以及劇粉的各種挑剔眼光。

說起于榮光，相信大家最熟悉的是他演員的身份，殊不知，這位實力派硬漢近年來“演而優(yōu)則導(dǎo)”，已經(jīng)陸續(xù)創(chuàng)作了包括《木府風(fēng)云》《勸和小組》《斗破蒼穹》《父子拳王》在內(nèi)多部影視作品，而且口碑收視都很不錯。此番于榮光要面對的《天龍八部》，則是創(chuàng)作層面的“硬骨頭”，輿論層面的“熱山芋”，能夠直面重重挑戰(zhàn)，他的這份膽識就已經(jīng)值得敬佩。

在眾多武俠小說中，俠客們要面對各種武林秘籍進行修煉、參悟，同一本秘籍，不同的人也會有不同的收獲。對于創(chuàng)作者而言又何嘗不是這樣，金庸的《天龍八部》就如一本秘籍，如何進行解構(gòu)，又如何進行影視化再現(xiàn)，同樣是一次修煉過程。不同的導(dǎo)演、演員，不同的時代，所拍出的效果自然是大相徑庭，雖然眾口難調(diào)，但這也是一次難得的創(chuàng)作體驗。

在認認真真追看于榮光版《天龍八部》后，筆者發(fā)現(xiàn)這部劇并非是跟風(fēng)蹭熱之作，而是誠意滿滿，時有神來之筆。概括下來，這版《天龍八部》大概可以從格局、細節(jié)展開來看。

于榮光導(dǎo)演版《天龍八部》的格局可以從兩方面探討：

其一，是導(dǎo)演的格局。印象特別深刻的是，于榮光導(dǎo)演表示：“創(chuàng)作上，我們不敢說完美，我們只能是盡我們的所有能力，去把這個戲拍好，不留遺憾?！边@種謙遜的創(chuàng)作態(tài)度，就是一種格局。

其二，是作品內(nèi)核的格局。在作品層面，我們其實能夠發(fā)現(xiàn)，主創(chuàng)團隊還是很有野心的。比如，致力于實景拍攝，將祖國的名山大川收入鏡中，也可算得最“秀色可餐”的一部《天龍八部》。同時，在江湖恩怨之外，也將宋遼兩國的關(guān)系收于中華大版圖之中，這里沒有特別強烈的敵我矛盾，則是以更寬廣的胸襟與更開闊的視野，串聯(lián)起熱血俠義與家國情懷。

同時，于榮光也是不折不扣的細節(jié)控，同樣也可以從兩個方面來看：

其一，是對故事人物的揣摩與把握，下了很大的功夫。飾演段譽的白澍表示他和導(dǎo)演之間“就劇本和劇情人物，展開了很多討論”，而飾演虛竹的張?zhí)礻栆苍硎?，?dǎo)演給虛竹加了一場特別符合人物身份與命運的戲，對角色的塑造有著更多的提升。于榮光善于設(shè)身處地將自己置于每個人物中同感共情，這使得這版《天龍八部》雖然沒有過多天馬行空的想象，卻更接地氣、更近人情。

其二，在服化道層面，也能看出這部《天龍八部》的用心。整個影像有種復(fù)古之感，服裝更是將演員與角色進行最大可能的拉進，比如楊祐寧飾演的喬峰身為丐幫幫主時所著那件百衲衣，雖然都由布頭拼湊而成，卻走路帶風(fēng)，瀟灑與豪爽呼之欲出。其他演員的妝化如果細細探究，也能發(fā)現(xiàn)很多匠心之處。即便有網(wǎng)友不滿慕容復(fù)的“東方不敗”款造型，但不可否認的是，其視覺效果相當(dāng)驚艷。

整部《天龍八部》大有格局，小有細節(jié)，但歸根結(jié)底還是情懷在支撐。這種情懷，是于榮光導(dǎo)演對《天龍八部》這部武俠名著的尊重，也是他對新時代電視觀眾欣賞需求的理解和把握。用導(dǎo)演自己的話說，“把人物拍清楚，把故事拍精彩，盡量讓節(jié)奏加快，讓觀眾完完整整地把故事看清楚”，就目前播出的劇集來看，他也確實做到了這一點。

對于創(chuàng)作者而言，作品的播出，便是交答卷的一刻，結(jié)果任由評說，但他們的創(chuàng)作不能停歇，下部作品還要再見。這不由讓筆者想起于榮光老師入演員行之前的京劇武生經(jīng)歷，想必他當(dāng)年也唱過膾炙人口的《智取威虎山》。如今他手持導(dǎo)筒迎難而上，這或許是又一次“穿林海、跨雪原”般一往無前的“打虎上山”。