在全球電影人競技的戛納電影節(jié)，作為中國記者看到任何華語電影作品都是倍感親切的。

在觀看特別展映單元的短片合集《永恒風(fēng)暴之年》時更有這種體會。

這個由美國制片公司Neon策劃的短片項目，由伊朗導(dǎo)演賈法·帕納西牽頭，邀請到了來自世界各地的電影人參與，拍攝以疫情期間的生活為主題的短片。

美國導(dǎo)演大衛(wèi)·洛維、泰國導(dǎo)演阿彼察邦·韋斯哈拉古、智利導(dǎo)演多明加·卡斯蒂略等七位導(dǎo)演傾情加盟。

其中，新加坡導(dǎo)演陳哲藝拍攝的短片《隔|愛》由章宇、周冬雨領(lǐng)銜主演，講述了一對生活在北京的年輕夫婦，在疫情期間為生活掙扎的故事。

身為汽車銷售的丈夫因為疫情業(yè)績下滑，隔離在家又無法重回工作崗位，憂愁難解；

而作為通訊公司客服的妻子，一方面承擔(dān)著育兒持家的重?fù)?dān)，另一方面在家工作的壓力和困難與日俱增，兩方不可調(diào)節(jié)。

此時，周冬雨飾演的妻子發(fā)現(xiàn)在家用吃緊的情況下，丈夫還偷偷借錢給朋友，又氣又急。

但得知丈夫借錢是為了給朋友待產(chǎn)的妻子救急后，她陷入了沉默……

在短小的篇幅中，陳哲藝勾勒出在新冠病毒肆虐的非常時期一對青年夫婦的生活面貌。

在昏暗的燈光中，擁擠的蝸居里，兩個年輕人和一個幼兒相守相依。

家是最后的港灣，也是問題最難解的迷局。

短短幾場室內(nèi)戲，就把當(dāng)代年輕人的育兒壓力、職業(yè)瓶頸描寫得淋漓盡致。即便沒有疫情，這個小家里的人是苦中作樂，困獸之斗。

在全球疫情封鎖政策不一的當(dāng)下，每個人看了都會心有戚戚、感同身受。

陳哲藝在這個命題作文中以無情的現(xiàn)實主義筆觸，喚醒了所有人的封城記憶，探討了當(dāng)下人類共同命運(yùn)的無奈與困苦。

鳳凰網(wǎng)娛樂Ifeng電影在戛納的海灘邊獨家專訪了從倫敦趕赴南法海濱大道的陳哲藝導(dǎo)演，和他一起聊了聊，疫情期間遠(yuǎn)程拍攝這部短片的特別體驗。

非常享受疫情時期的戛納

Ifeng電影：這是陳導(dǎo)第幾次來戛納了？

最早是你的兩部短片《G-23》和《阿嬤》分別來到戛納參與展映，然后是你的第一部長片《爸媽不在家》在戛納獲得了嘉獎導(dǎo)演首部長片的金攝影機(jī)獎。

今年是你參與拍攝的短片合集《永恒風(fēng)暴之年》。

陳哲藝：對，帶著作品是第四次來戛納。不過其實來了五次，之前我監(jiān)制的一部作品參加了戛納的創(chuàng)投會。這一次又是帶著作品來的，今年真的是很不一樣的戛納體驗……

Ifeng電影：疫情期間來到戛納的體驗對你來說特殊在何處？為了今年電影節(jié)的順利召開，戛納的防疫控疫規(guī)定都非常嚴(yán)格，執(zhí)行也非常到位；但也導(dǎo)致很多人抱怨，并且確實有相當(dāng)一部分從業(yè)者沒有辦法來到戛納……

陳哲藝：我是很享受的！人少，想看什么電影都更容易拿到票。

其實《永恒風(fēng)暴之年》入選戛納的時候，當(dāng)時法國還沒有宣布具體的入境政策，進(jìn)入法國要不要隔離，要隔離幾天都還不知道，但是我就已經(jīng)下定了決心，我對自己說，一定要來。

去年我有點迷惘，有一點存在危機(jī)……全世界的電影院在疫情期間都關(guān)門了。

我住在英國，看到歐洲的很多同仁們停業(yè)停工，我就有一種非常擔(dān)心的感覺，電影是不是真的要沒落了。

尤其是現(xiàn)在大家都說，電影是夕陽產(chǎn)業(yè)。

但是戛納一直就是我心中電影的麥加，戛納是全世界最重要的電影節(jié)，最大的電影市場之一，戛納標(biāo)志著整個電影界的風(fēng)向標(biāo)，所以我今年必須要來朝圣。

去年停辦了一年，今年我必須要來見證全球電影業(yè)的重啟。無論人多人少，無論辦得如何，我都非常享受。

這幾天在戛納，每天晚上去看競賽片，坐在盧米埃爾大廳里，穿上正裝禮服，重溫了往日的儀式感。

之前來過四次已經(jīng)有充分的體驗，但是這次重新看到大家尊重這種儀式，每個人都對電影充滿熱愛。

你真的感受到電影的偉大，電影藝術(shù)的感染力。

這也加深了我的決心：疫情是不會阻擋電影人創(chuàng)作的。

我們所有人都要繼續(xù)加油。所有愛電影的人都要捍衛(wèi)電影，守護(hù)電影。

《爸媽不在家》劇照

我用騰訊會議拍攝了整部短片

Ifeng電影：看《永恒風(fēng)暴之年》這個短片合集也有這個體會，從伊朗·導(dǎo)演賈法·帕納西開頭的第一部短片不難看出，電影創(chuàng)作者們隔離在家都沒有閑著，都在抓緊時間創(chuàng)作，哪怕條件簡陋，哪怕設(shè)備不足。

能不能分享一下陳導(dǎo)你在疫情期間創(chuàng)作這部短片的歷程？

陳哲藝：我這個短片大概是去年十月拍的。

但是我不在北京，我在英國，我是遠(yuǎn)程操控的。我整部片子都是用騰訊會議拍的。

從項目開啟，到見演員、圍讀劇本、造型、分鏡等等，基本上都是通過微信視頻、騰訊會議、還有一個直播軟件進(jìn)行的，我甚至是打著視頻電話指導(dǎo)工作人員給演員剪頭發(fā)的。

基本上就是工作人員全程用電腦或者手機(jī)的鏡頭轉(zhuǎn)接了監(jiān)視器給我看。

把章宇的衣服都脫光了，

我們還是沒見過面的網(wǎng)友

Ifeng電影：這也算是疫情期間催生的新型拍片方式……

陳哲藝：對，因為疫情期間我和大家一樣隔離在家，沒有辦法跨越國境。

男主角章宇，我們因為這部短片認(rèn)識，第一次聊天就是打微信視頻電話，打了兩三個小時，他跟我講他看過很多我的電影，以及他對這個短片的想法……

然后我們就開始經(jīng)常給對方打電話，決定一起合作，也因此變成了很好的朋友。

今天早上他又微信我說，我們這個片子上了嗎？反響怎么樣呀？你還看了什么電影呀？今年戛納的競賽片怎么樣啊？因為他也是很愛電影的一個人。

但我……其實從來沒有見過他！

章宇

一直到今年，我六月份去上海電影節(jié)做評委的時候才見到了章宇。

因為我們一直用騰訊會議溝通，所以只看過對方的上半身。

見到了以后章宇說：“哲藝，原來你還挺高的。第一次看到你，原來你是長這樣的。”（笑）

所以這是非常特別的一種關(guān)系。就像很多年前那種筆友的感覺，而我們是做網(wǎng)友，做了好幾個月的網(wǎng)友，才終于見面。

但是我們見到的時候感覺已經(jīng)彼此非常了解了，畢竟打了太多的電話。

Ifeng電影：畢竟親密合作過了。

陳哲藝：對，衣服也給我脫光了（笑）。

導(dǎo)演陳哲藝

在倫敦拍北京故事，日夜顛倒

Ifeng電影：但是遠(yuǎn)程執(zhí)導(dǎo)拍片應(yīng)該會遇到很多困難吧？畢竟溝通起來不是那么方便。

陳哲藝：真的很累，我覺得拍這一部短片比我拍一部長片還要累，主要是因為有時差。

比如說瞰景，肯定是白天瞰，不可能等我這邊工作時間，北京天都黑了。

北京的白天就是我的半夜，所以我大概有一兩個月的時間，過著日夜顛倒的生活。

而且我們拍攝是倫敦的凌晨兩點到下午兩點。

所以籌備、開會的所有時間，我都要和時差作斗爭。

但也非常難忘，非常有趣。

我記得我們還沒開拍的時候，我跟冬雨經(jīng)常通電話聊天，她在拍她的仙俠劇。

等她晚上收工了我們就開始聊天，一邊聊一邊喝個酒、喝個茶，聊聊我們的短片。

Ifeng電影：云喝酒了。

陳哲藝：對！所以真的很特別。

這是我隔離生活的投射和感悟

Ifeng電影：那么這個項目是怎么開始的？畢竟請動了這么多導(dǎo)演……

陳哲藝：是制片公司Neon牽頭的，就是在北美發(fā)行《寄生蟲》的公司。

在當(dāng)時全球電影院都關(guān)門的情況下，Neon希望可以做點什么來重新啟動電影行業(yè)，也給電影人一些動力。

他們找了來自世界各地的幾個導(dǎo)演一起合作。

剛參加的時候我也不知道其他都還有哪些導(dǎo)演參與，只知道靈感來自伊朗導(dǎo)演賈法·帕納西，并且他會是這個項目的監(jiān)制之一。

我也沒有和帕納西導(dǎo)演聊過天，我們所有的導(dǎo)演都是來到戛納才認(rèn)識的。

Ifeng電影：但是還是有些導(dǎo)演沒有辦法來到戛納……比如賈法·帕納西。

陳哲藝：對，非常遺憾。我們大概一個月前看了整個片子的第一版本，有些導(dǎo)演還沒有剪輯完。

Ifeng電影：所以進(jìn)入項目以后是怎么確定了自己要拍的故事？

陳哲藝：不，他們一找到我，我就跟他們講了我想拍的故事，我早就構(gòu)思好了。

因為三四月第一次封城的時候，我在英國倫敦的家里，感觸很多，壓力很大。

當(dāng)時我小孩才十八個月。我太太是上班族，在家里遠(yuǎn)程辦公，每天八點半到六點半，所以都是我在帶小孩。

所以這個講北京青年夫婦的短片里有很多我的個人感受。

我想我所有的創(chuàng)作，所有的電影都會是非常個人的，否則我也拍不出來。

但是雖然我在英國倫敦，但是我不希望短片里只有西方白人的視角，所以我不想拍在倫敦的故事。

我太太也是大陸人，我的岳父岳母、太太的家人都在中國。

疫情剛開始的時候我們都非常牽掛家人，很關(guān)注大陸的情況，看了很多新聞。

所以個人的情緒是不可避免的，那我就去拍一個發(fā)生在中國大陸的故事。

拍攝預(yù)算比我的學(xué)生短片還少

Ifeng電影：感覺你的短片還是非常充滿希望的，在這么艱難的疫情期間，一個小寶寶出生了。

陳哲藝：對！但是我覺得好的電影最后還是有一種模棱兩可。

雖然章宇這個角色，他的朋友終于有了小寶寶，他的幫忙也是有價值的，但是他和周冬雨飾演的妻子，他們的感情會好嗎，還是說距離拉遠(yuǎn)之后就沒有辦法了？觀眾并不知道。

我和我的團(tuán)隊雖然相隔了幾千里，但是我們是抱著誠懇的心去拍攝的。尤其是在資源很少，預(yù)算很少的情況下。每個導(dǎo)演都是預(yù)算非常吃緊的。

Ifeng電影：可以透露一下預(yù)算有多少嗎？

陳哲藝：因為我們這個項目是按照伊朗大師賈法·帕納西的精神去拍攝的，以有限的資源去創(chuàng)作，所以預(yù)算非常少。

每個劇組大概就給你一萬美金，預(yù)算比我拍學(xué)生短片還少。

我們連燈光器材都沒有，只有兩個燈管。

我們攝影機(jī)還是找贊助的，幸好找到了很不錯的攝影機(jī)……但是打燈就沒辦法了，我們基本都是自然光。

Ifeng電影：不過現(xiàn)在呈現(xiàn)的光線效果確實很像蝸居生活的真實狀態(tài)。

陳哲藝：對。這也算是我在中國拍的第一部劇情片，雖然我不在中國，但是我希望能拍出生活真實的質(zhì)感。

這部短片是誠懇的，我也希望大家會被感動。

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