[夏日友晴天]一出，就被網(wǎng)友笑稱為少年版[請(qǐng)以你的名字呼喚我]。

不過(guò)導(dǎo)演埃里康 · 卡薩羅薩善意的提醒我們，人與人之間的關(guān)系，尤其是年少時(shí)候，往往友情多過(guò)愛(ài)情。

影片中，兩位主角之間的關(guān)系，很大程度上，參考了埃里康與發(fā)小阿爾伯托之間的友情。

他也聽(tīng)說(shuō)影片在中國(guó)有著一個(gè)美麗的片名，“我雖然無(wú)法完全理解它的含義，但我認(rèn)為它傳達(dá)了我想要表達(dá)的意思?！?/strong>

發(fā)小與導(dǎo)演

意大利風(fēng)情的皮克斯

導(dǎo)演埃里康·卡薩羅薩出生在意大利西北部的港口城市熱那亞，從小他就喜歡畫(huà)畫(huà)，他是宮崎駿的粉絲，天天在電視機(jī)前，等著[未來(lái)少年柯南]的播出。

長(zhǎng)大后，他一次又一次地被費(fèi)德里科·費(fèi)里尼的電影感動(dòng)。

本片是他的第一部導(dǎo)演長(zhǎng)片，他直言不諱，這是送給二位偶像的一封“情書(shū)”。

導(dǎo)演埃里康·卡薩羅薩

從11歲的埃里康和阿爾伯托認(rèn)識(shí)開(kāi)始，二人的每個(gè)夏天，都是在熱那亞的海邊度過(guò)。

不過(guò)影片中的意大利小鎮(zhèn)，源自五漁村(蒙特羅索、韋爾納扎、科爾尼利亞、馬納羅拉和里奧馬焦雷)。

它們地形獨(dú)特，通常在海窩依山而建，房屋色彩斑斕，一個(gè)個(gè)仿佛疊羅漢一樣，拼成了一副令時(shí)間靜止般的油畫(huà)。

而海妖的部分，則來(lái)自于意大利的民間傳說(shuō)。埃里康透露，意大利的地圖里，總是標(biāo)記這各種各樣的海妖圖案。

動(dòng)畫(huà)風(fēng)格上，影片更多是參照了日本2D動(dòng)畫(huà)。埃里康在短片[月神]之后，終于將2D的質(zhì)感大范圍應(yīng)用。其中最主要的應(yīng)用，便是化繁為簡(jiǎn)。

3D動(dòng)畫(huà)大量的信息，在埃里康看來(lái)，有時(shí)過(guò)于繁雜，容易讓觀眾失去重點(diǎn)。于是無(wú)論是海水的倒影，還是房屋的窗戶數(shù)量，甚至是水花的模型，都做出了不同以往的全新嘗試。

他的靈感來(lái)自于宮崎駿、華納著名動(dòng)畫(huà)[樂(lè)一通]，以及日本傳統(tǒng)浮世繪畫(huà)作。

藝術(shù)指導(dǎo)丹妮拉表示，導(dǎo)演埃里康希望追求一種非真實(shí)感，與皮克斯上一部動(dòng)畫(huà)[心靈奇旅]仿真的紐約市完全不同。

最終他們實(shí)現(xiàn)的效果，是顏色飽滿，細(xì)節(jié)充盈，但是完全能看出來(lái)，是一部動(dòng)畫(huà)片。更準(zhǔn)確地說(shuō)，是一部皮克斯的動(dòng)畫(huà)片。

兩位超新人的動(dòng)畫(huà)首秀

縱觀皮克斯的配音陣容，不乏大牌演員，湯姆·漢克斯、艾倫·德杰尼勒斯、杰米·?？怂?、克里斯·普拉特、湯姆·赫蘭德等數(shù)不勝數(shù)。

但不管是[超人總動(dòng)員]、[飛屋環(huán)游記](méi)還是[尋夢(mèng)環(huán)游記](méi)中的少年角色，都不是童星配音。這次由于盧卡和阿爾伯托反差較大的性格，大量的臺(tái)詞，豐富的情感，皮克斯首次選擇了兩位知名00后。

盧卡來(lái)自一個(gè)牧“魚(yú)”的家庭，他有點(diǎn)像“小美人魚(yú)”，對(duì)水面之上的世界，充滿著無(wú)限的好奇，但他從來(lái)沒(méi)有上過(guò)岸。

導(dǎo)演埃里康認(rèn)為曾出演[房間]和[奇跡男孩]的雅各布·特倫布萊非常適合盧卡，后者甚至都沒(méi)有試鏡，在跟導(dǎo)演聊天的過(guò)程中，就征服了導(dǎo)演。

這是雅各布動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的配音首秀。

阿爾伯托的性格與盧卡完全相反，作為一只海妖，他待在陸地上的時(shí)間，似乎比海里還多。他自稱對(duì)人類世界無(wú)比了解，雖然其中雜糅了很多善意的自創(chuàng)解讀。

給阿爾伯托配音的人，需要自然流露地酷，需要有著一種與生俱來(lái)的親和力。于是導(dǎo)演想到了[小丑回魂]和[雷霆沙贊]的主演杰克·迪倫·格雷澤。

跟[請(qǐng)以你的名字呼喚我]導(dǎo)演盧卡·瓜達(dá)尼諾剛剛合作了美劇[本色]的杰克，對(duì)意大利文化頗為了解，又超擅長(zhǎng)話癆體質(zhì)，拿捏正能量滿滿的阿爾伯托，再合適不過(guò)。

創(chuàng)新動(dòng)畫(huà)技術(shù)首次應(yīng)用

鑒于導(dǎo)演化繁為簡(jiǎn)的宗旨，影片的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，都幕后團(tuán)隊(duì)帶來(lái)了巨大的挑戰(zhàn)。

在攻克新的難題過(guò)程中，皮克斯的大神們，再次研發(fā)出新的技術(shù)，應(yīng)用到了[夏日友晴天]之中。

動(dòng)畫(huà)中的海水特效，或許你最開(kāi)始不會(huì)留意到。但隨著影片的推移，你會(huì)察覺(jué)，這跟之前[海底總動(dòng)員2]中的海水不太一樣。

影片特效主管約翰·萊施給我們解釋了其中原因。

導(dǎo)演埃里康當(dāng)時(shí)給團(tuán)隊(duì)看了不少浮世繪的海面，尤其是水中的倒影，希望特效部門(mén)能夠達(dá)成此類非真實(shí)的動(dòng)畫(huà)效果。于是約翰帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)在不斷的嘗試中，發(fā)現(xiàn)調(diào)整水面的頻率，能夠做出動(dòng)畫(huà)感更強(qiáng)效果。

同時(shí)，特效團(tuán)隊(duì)還研發(fā)出一種新的建模，能夠批量調(diào)整角色跳入水中濺出水花的效果，也可以調(diào)整雨水滴在不同表面上的效果。

大家可以去重看一下預(yù)告片，盧卡和阿爾伯托每次扎進(jìn)海水中的水花，都是特效團(tuán)隊(duì)一幀一幀做出來(lái)的，與真實(shí)的水花相比，它沒(méi)那么繁雜，視覺(jué)效果更為立體，像是水花雕塑。

在角色的動(dòng)畫(huà)制作方面，皮克斯也首次大量融入了2D元素。

首先是角色的表情，尤其是角色的嘴部。

為了能夠達(dá)成更為豐富的表情，動(dòng)畫(huà)總監(jiān)麥克·文圖里尼帶領(lǐng)他的團(tuán)隊(duì)，大量參考了導(dǎo)演和角色設(shè)計(jì)部門(mén)的畫(huà)作，利用3D的形式，對(duì)嘴巴、眼睛等面部器官，做了2D處理。

仔細(xì)觀察盧卡說(shuō)話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的嘴部動(dòng)畫(huà)，跟我們平?？吹娜章?dòng)畫(huà)，有些相似。

還有一個(gè)multi-limb的應(yīng)用，這個(gè)直譯就是“多手多腳”。

這是2D動(dòng)畫(huà)，比如[樂(lè)一通]中的懷爾狼和嗶嗶鳥(niǎo)。再具體點(diǎn)，就是[功夫]中，包租婆追逐星仔那場(chǎng)戲。

在制作盧卡和阿爾伯托沖下山坡的那場(chǎng)戲時(shí)，導(dǎo)演即興使用了multi-limb，大家都覺(jué)得可以在3D動(dòng)畫(huà)中進(jìn)行新的嘗試，最終有了片中大概兩到三次的使用。種種創(chuàng)新讓[夏日友晴天]成為皮克斯動(dòng)畫(huà)里視覺(jué)觀感最特別的一部。

采/編_熊