犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜方正   編輯｜樸芳

因不滿“魔鬼剪輯”發(fā)博開嗆的明星不要太多，但因一個(gè)下期預(yù)告就diss節(jié)目組并宣布退出錄制的，張雨綺恐怕是第一個(gè)。

昨日，張雨綺在微博霸氣“護(hù)男友”，認(rèn)為《女兒們的戀愛4》拿兩人做惡意剪輯的工具，預(yù)告片段暗示男友李柄熹“吃軟飯”、要求她找影視資源；四個(gè)小時(shí)后，節(jié)目官博長文回應(yīng)此事，把#女兒們的戀愛節(jié)目組聲明#頂上了熱搜第一。

但張雨綺這番嗆聲并未獲多少支持。即便在她個(gè)人微博底下，認(rèn)為“她靠《浪姐》翻紅此次卻因私人感情就得罪平臺不明智”的類似評論都獲得了高贊。

與此同時(shí)，網(wǎng)友開始醉心于解讀節(jié)目組聲明的“隱含意思”：既暗示了話都是嘉賓自己說的、沒有惡意剪輯、不信正片見，那句“惟愿張雨綺小姐和李柄熹先生更加美好”又好似在陰陽怪氣“倒要看看你們兩個(gè)能走多遠(yuǎn)”。

眾所周知，預(yù)告正片兩回事幾乎是綜藝的“基本操作”。因?yàn)橐粋€(gè)預(yù)告片段就開撕一手助其翻紅的“娘家人”平臺，連有些粉絲都直言雨綺有點(diǎn)虎。雙方的后續(xù)發(fā)聲看似“和解”，能否再合作卻要打上大問號。

一次“似乎不至于如此”的嗆聲再次提醒業(yè)界關(guān)注綜藝剪輯問題。一方面，綜藝節(jié)目組為營銷話題“移花接木”講故事再正常不過；另一方面，節(jié)目組如何在戲劇沖突的“秀”與呈現(xiàn)內(nèi)容的“真”之間找尋平衡，是真人秀的永恒課題。

“惡意剪輯”一詞仿佛滿足了公眾陰謀論式“看透”節(jié)目組套路的窺探欲，但屢成“背鍋俠”的綜藝剪輯真的有顛倒黑白的神奇魔力嗎？

袁立“神棍”《花少2》“封神”

“魔鬼剪輯”的一體兩面

真人秀雖有“真人”二字，歸根到底是門敘事藝術(shù)。同一拍攝素材，不同拼接組合，觀感可能大相徑庭。真人秀呈現(xiàn)的只能是“有限的真實(shí)”，從那真真假假的片段中觀眾又怎能窺得真相？

在17年發(fā)生的“袁立事件”面前，張雨綺此番只能說是小巫見大巫。圍繞袁立微博怒批《演員的誕生》疑似把她剪輯成答非所問、瘋瘋癲癲的“神棍”前后的真相始末，至今令觀眾們一頭霧水。

一方面，在袁立發(fā)言環(huán)節(jié)，節(jié)目組確實(shí)存在組接亂序鏡頭、臺詞以放大袁立“神叨叨”個(gè)性的行為；另一方面，袁立那段時(shí)間在微博的發(fā)言確實(shí)迷惑到圈內(nèi)皆知的程度，后更因疑似涉及到“假借慈善傳教”問題致其賬號被微博永久禁言。

當(dāng)年的袁立在微博以受害者身份發(fā)聲博得網(wǎng)友們同情，促使大量網(wǎng)友將真相全然歸結(jié)于節(jié)目組的惡意剪輯。但理性來看，就袁立后來的公開表現(xiàn)來看，節(jié)目組對她的呈現(xiàn)到底有沒有主觀的“惡意”其實(shí)存疑，藝人和節(jié)目組兩邊是各有各的理。

《演員請就位》第二季也發(fā)生過類似的互嗆疑云。演員唐一菲當(dāng)年在節(jié)目開播時(shí)怒懟后期，批評其把力挺馬蘇的言論“移花接木”在吐槽張?jiān)律砩?，氣得她微博開噴“罵你八輩祖宗”。但該事件對“過氣”的唐一菲而言可謂一次反向黑紅，很像是雙方的雙贏炒作。

高口碑綜藝也難逃惡剪風(fēng)波。18年配音綜藝《聲臨其境》熱播，然則其決賽播出后節(jié)目組卻遭到演員鄭愷在微博的diss。起因是拿到冠軍的鄭愷認(rèn)為，節(jié)目組當(dāng)期故意剪掉鄭愷配音《權(quán)力的游戲》小惡魔的精彩演繹部分，以反襯出另一位“配音大神”邊江的戲份，給網(wǎng)友造成“鄭愷不配拿冠軍”的錯(cuò)覺。

不過那一次，當(dāng)時(shí)的網(wǎng)友就并非都站在鄭愷一邊。一來是節(jié)目組釋出“配音小惡魔”片段后很多網(wǎng)友覺得鄭愷并未詮釋出小惡魔的復(fù)雜情緒，仍是“技不如人”；二來節(jié)目組多期節(jié)目對鄭愷的鏡頭分配其實(shí)相當(dāng)多，不僅渲染了他的配音實(shí)力，還反復(fù)突出其努力敬業(yè)。

“魔鬼剪輯”究竟是好是壞，有時(shí)候或許要多年后復(fù)盤才能品出個(gè)中門道。例如，當(dāng)年的《花兒與少年2》在播出期間話題爭議巨大，但歷經(jīng)時(shí)間沉淀，《花少2》已經(jīng)被業(yè)內(nèi)公認(rèn)為內(nèi)娛群像綜藝?yán)锏摹疤旎ò濉焙蛓yds。

在豆瓣八組、B站上，《花少2》?？闯Ｐ碌膬?nèi)容被人反復(fù)研究以至誕生出一門“花學(xué)”。由“霸氣姐姐”寧靜、“公主病”許晴、“作精”鄭爽組成的“史上最尷尬旅行團(tuán)”，由彼此的客套到逐步展現(xiàn)出冷漠、自私、虛偽，人性的復(fù)雜被“神級剪輯”揭示得淋漓盡致。

由以上種種案例可知，在真假難辨的真人秀內(nèi)容里，所謂“魔鬼剪輯”可能并非是節(jié)目組顛倒黑白、惡意為之，“受害者”藝人也并不盡然是無辜的，甚至從《花少2》的封神之路看來，“刻意剪輯”未必不能生產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。

既有劇本，何談“惡剪”

“惡意剪輯”是一個(gè)很容易被大眾傳播的詞匯，其滿足的是觀眾想當(dāng)然“陰謀論”想象節(jié)目套路的心理需求。但站在從業(yè)剪輯師的角度來看，他們真的都是“吃人血饅頭”主觀消費(fèi)藝人的惡人嗎？

B站某剪輯師UP主、曾在知名綜藝團(tuán)隊(duì)工作過的“鍋大仙派”透露過所謂“惡意剪輯”背后的真相。他深知觀眾喜歡談?wù)摗皭杭簟钡男睦韯?dòng)因，但他同時(shí)聲稱，如果你問10個(gè)剪輯師9個(gè)都不會承認(rèn)所謂“惡剪”的存在，他們是妥妥地被背鍋了。

據(jù)他透露，全網(wǎng)熱議的惡剪片段，有的單純是剪的邏輯太差，剪輯師工作犯困也說不定；有的是平臺方要求剪成誘導(dǎo)性預(yù)告以引導(dǎo)觀眾開會員；有的真就是藝人團(tuán)隊(duì)假借剪輯之名炒作的結(jié)果。而通常而言，觀眾根本分辨不了其中差別。

再者，換個(gè)行業(yè)角度看，真人秀確實(shí)都是存在劇本的，通過剪輯發(fā)揮劇本的最大戲劇功效似乎談不上“惡意”之說，畢竟在綜藝世界里，“娛樂”就是最高的道德法則。

況且，刻意安排、移花接木的劇情式剪輯很多時(shí)候是能貢獻(xiàn)出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，或塑造出教科書級別綜藝人設(shè)的。比如當(dāng)年的“說唱綜藝鼻祖”《中國有嘻哈》就是用劇情剪輯助推其成為國民綜藝的經(jīng)典案例。

《中國有嘻哈》甫一播出，就營造出以Gai為首“地下rapper”與以周藝軒為代表“愛豆rapper”的水火不相容，后采里地下rapper各種嘲諷愛豆rapper。但據(jù)參賽選手安大魂采訪里透露，實(shí)際上，他們與周藝軒私下相處很好，所謂價(jià)值觀對立戲碼都拜剪輯功勞所賜。

《中國有嘻哈》后期公司千秋歲創(chuàng)始人孫聞曾在采訪中透露，《中國有嘻哈》給后期定的基調(diào)和標(biāo)準(zhǔn)就是達(dá)到美劇工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的劇情式剪輯方式，也就是所謂的“歐美懸疑剪輯方式”?？梢?，“刻意剪輯”不妨礙一檔優(yōu)質(zhì)綜藝的誕生，且還成功塑造出了一個(gè)人設(shè)、個(gè)性鮮明的“嘻哈領(lǐng)軍人”Gai爺。

當(dāng)然，綜藝制作方對節(jié)目娛樂性的捍衛(wèi)也不是“無底線”的，需調(diào)和好娛樂話題性與內(nèi)容優(yōu)質(zhì)度的比例分量，更應(yīng)考量話題營銷帶給藝人人格名譽(yù)損害的風(fēng)險(xiǎn)。如果藝人本人確實(shí)沒問題，而節(jié)目組把其呈現(xiàn)得猶如“人格缺陷”，這種不尊重人的態(tài)度是非人道的、是需要舉雙手去反對的。

藝人開撕不明智

雙方本可化beef為玉帛

如果在話語權(quán)地位不對等、藝人聲譽(yù)遭實(shí)質(zhì)損害前提下，藝人通過發(fā)聲造輿論去維權(quán)，犀牛君是極力贊成的；但多數(shù)時(shí)候，藝人針對節(jié)目組剪輯的開撕都不是明智之舉。

一方面，于藝人而言，上綜藝曝光是其為公眾樹立人設(shè)、助推其人氣上漲的利器，但同時(shí)藝人就得要承擔(dān)被娛樂、被誤解的代價(jià)。就如郭德綱早年采訪里所說，“藝人賺的有一半是挨罵的錢”，你一邊享受鮮花和掌聲，一邊自尊受點(diǎn)挫就玻璃心，只能說你可能不太適合這份職業(yè)。

另一方面，藝人的綜藝資源往往與平臺緊密相關(guān)，一旦與節(jié)目組開撕很可能造成今后被平臺棄之不用的結(jié)果，如果不是真的利益受損，“自殺式”的開懟不如尋求私下良性溝通。

事實(shí)上，如張雨綺這樣依靠平臺多檔綜藝翻紅的藝人，與平臺方已然達(dá)成隱性的利益綁定關(guān)系，完全可經(jīng)由充分溝通解決此番事件，化beef為玉帛。而如此在公共輿論場開懟，如果不是雙方炒作，對藝人方和平臺方的口碑傷害都是不可逆的。

事實(shí)上，聰明的藝人不僅不討厭“刻意剪輯”，還會化被動(dòng)為主動(dòng)的“反向使用”。《向往的生活》里的陳赫，被網(wǎng)友戲稱為“四肢健全的殘疾”，這名號擱多數(shù)藝人那里都是“傷自尊”的蔑稱，但他反倒“職業(yè)”地配合其人設(shè)表演，并在后續(xù)節(jié)目里“一反常態(tài)”承擔(dān)更多體力活，他一點(diǎn)點(diǎn)的轉(zhuǎn)變就實(shí)現(xiàn)了觀眾口碑的大反轉(zhuǎn)。

僅從藝人發(fā)展角度看，即便是配合節(jié)目組的“雙向炒作”也比單純的嗆聲更理性。畢竟這是一個(gè)“黑紅也是紅”、“流量就是王道”的時(shí)代，有話題就是機(jī)會，大不了后期再通過別的節(jié)目把口碑找補(bǔ)回來。

不過，從宏觀的節(jié)目制作角度看，“博話題式剪輯法”需要謹(jǐn)慎使用，因?yàn)槟阆硎茉掝}紅利的同時(shí)，就可能得承受輿論不受控的代價(jià)，比如因口碑反噬“戲精的誕生”后續(xù)幾季節(jié)目關(guān)注度就明顯大不如前。

可見，雖說公眾所認(rèn)知的“惡意剪輯”并不是如大多人所想的“節(jié)目組太黑了”、“節(jié)目組在顛倒黑白”，但以“把內(nèi)容做好”為目的去做后期才是綜藝剪輯永遠(yuǎn)的“黃金法則”，為博話題而犧牲節(jié)目差異化調(diào)性，這樣的節(jié)目注定不會長久。