“你們都不要再管我的事情了，我又不是小孩子！”

四十歲的陳嘉玲因為一張沙發(fā)跟父母發(fā)了一通脾氣。她搬進(jìn)夢寐以求、精心裝修過的新家，想要一組米白色、帶貴妃椅的沙發(fā)，但母親覺得淺色沙發(fā)容易臟，沒經(jīng)過陳嘉玲同意就讓送貨師傅換了款式，兩人battle了好幾次，直到把送貨師傅弄崩潰。

父親是一個老好人，夾在兩人之間和稀泥，母親要換沙發(fā)就只能換，陳嘉玲堅持自己的選擇也就隨她去，只是最后沙發(fā)卡在門口搬不進(jìn)去，父親只好問問，“要不要換一張？”

而這件圍繞著沙發(fā)的雞毛小事，牽扯出《俗女養(yǎng)成記2》（以下簡稱《俗女2》）第一集第一個淚點。陳嘉玲已經(jīng)是一個成年人，她發(fā)著脾氣，可鏡頭越過父母的視域看向她的背影，她穿著國中時期的制服，依如小時候一樣，一生氣就不自覺跺腳——父母眼里，你永遠(yuǎn)是一個孩子。

這是《俗女》系列的特點，世俗生活里夾雜著臺式幽默與人情味，家庭生活有矛盾有吵鬧，但是溫情時刻招招破防。同時劇集采取雙線交叉敘事，一條線是40歲的陳嘉玲，為自己不盡如意但又生機(jī)勃勃的人生而奔波；一條線是小時候的陳嘉玲，天真可愛，以她的視角講述著陳嘉玲的成長經(jīng)歷，也展現(xiàn)著臺南鄉(xiāng)村里吵吵鬧鬧的一家人。

“你可以永遠(yuǎn)相信陳嘉玲和她的家人帶給你的快樂和感動！”豆瓣上有網(wǎng)友評價道。而《俗女》第一季豆瓣評分9.1分，成為2019年的口碑臺劇，而《俗女2》回歸開播，豆瓣評分沖到9.6分，成為今年評分最高的華語劇。

影視行業(yè)或許可以從這部劇感受到公眾真正的需求，大制作、明星陣容從來不是打動市場的必需品，真正關(guān)鍵的永遠(yuǎn)是情感與共鳴。

“年度最佳華語劇”，

《俗女》系列為何口碑制霸？

對于臺灣電影劇還停留在十幾年前古早偶像劇的人群，可能無法理解《俗女》系列為什么能在如今林林總總的影視劇市場獲得如此高的關(guān)注與口碑。

《俗女2》本周更新至第三集，陳嘉玲終于順利成為外語導(dǎo)游，但是上崗第一天就遭遇游客的冷嘲熱諷，幸好她和男友蔡永森的感情很穩(wěn)定，繼續(xù)快樂愉快的相處，但是劇集埋下了伏筆，這段感情很快也將面臨一個節(jié)點，是繼續(xù)維持現(xiàn)狀，還是認(rèn)真的步入下一個階段。就像它這一集的小標(biāo)題——“我們現(xiàn)在到哪了？”

這部劇沒有臺式偶像劇集俊男美女的標(biāo)準(zhǔn)配置，陳嘉玲的扮演者謝盈萱已經(jīng)42歲，如同劇集里一樣，已經(jīng)是一個大齡熟女，而男主角藍(lán)葦華同樣已經(jīng)42歲，單以長相看來，并不是傳統(tǒng)印象中的偶像劇帥哥，劇中陳竹昇、于子育、夏靖庭等主要配角，皆是臺劇中的實力演員。所有演員都跟臺灣偶像劇華麗的黃金時代毫不相干，以至于在內(nèi)地年輕受眾中認(rèn)知度有限。

相比2019年內(nèi)地大火的《想見你》還有男女主角許光漢與柯佳嬿的顏值作為輔助，《俗女2》是一部地地道道的通俗臺劇。

同時，這部劇也并非強(qiáng)劇情、強(qiáng)特效或者大制作的IP劇集。《俗女》系列講述的是大齡熟女的人生故事，這個故事涉及成長、家庭、職場、感情等方方面面，它像是一部女性成長記事簿，但是雙線敘事與濃厚的家庭比重，又比它單純的女性故事更加具備煙火氣與溫情感。它講的是現(xiàn)實故事，劇集并沒有很強(qiáng)的工業(yè)痕跡，與同樣在國內(nèi)大熱的《洛基》《致命女人2》《東城夢魘》等海外劇集，《俗女》系列的敘事手法和制作水準(zhǔn)都顯得不夠精致。

那么《俗女》系列打動公眾的特質(zhì)是什么？從第三集的一個轉(zhuǎn)折就能看出。陳嘉玲拿到外語導(dǎo)游證之后，接待的第一個客人是一位外國老博士，博士脾氣古怪，剛見面就遲到，見到陳嘉玲之后更是冷言冷語，他對陳嘉玲說，“你很像我的女兒?！?/p>

陳嘉玲正高興，老博士接著說，“我恨她?！睔夥战抵帘c。

倆人一路上相處，老博士嫌棄臺南的月老廟，不愿意嘗試特色食物，對于陳嘉玲的熱情十分冷漠，面對陳嘉玲友好的解圍，他也不愿拉下臉說一聲感謝。

而當(dāng)所有人都以為這真的是一位討人厭的外國游客之時，他面對陳嘉玲吵吵鬧鬧的一家人露出了笑容，他再一次對陳嘉玲說，“你讓我想起我的女兒。”陳嘉玲習(xí)以為常的尷尬起來，說我知道你恨她，但老博士看著她說，“我想她?！?/p>

前面大段的劇情鋪墊在這三個字上有了強(qiáng)大的沖擊力，觀眾會被刻薄與冷淡包裹下的笨拙情感戳中淚點。陳嘉玲也是。而《俗女2》不落俗套的是，當(dāng)陳嘉玲被情感擊中，想給老博士一個擁抱時，老博士下意識提起手臂，迎面撞上了陳嘉玲的鼻子，這個溫情的擁抱被一個滑稽又沉痛的肘擊沖散，動容之余留下了一點幽默。

而這個轉(zhuǎn)折十分“俗女”，它先告訴你這個世界上有太多不如意的地方，然后在你灰頭土臉之后又給你一個反轉(zhuǎn)，雞飛狗跳之后總有溫情，但溫情適度，不要煽情，這個世界最終是幽默而愉快的。

這也是《俗女》系列的地方，它是一劑溫補(bǔ)的中藥，以親情、愛情、成長等世間最樸素又最真摯的東西治愈你，這劑藥里有苦澀的地方，但是就像陳嘉玲說的，苦藥良口。

女性、家庭、群像，

大陸能否擁有自己的“俗女”？

而每次影視市場出現(xiàn)優(yōu)秀的港臺劇或者海外劇集，內(nèi)地市場總是不竭余力地拋出疑問：我們何時能夠拍出這樣的作品？

這是內(nèi)地影視市場對于自身習(xí)慣性的自審。

國內(nèi)影視市場政策引導(dǎo)與風(fēng)向轉(zhuǎn)變以后，古裝IP大劇開始退潮，雖然依舊有《上陽賦》《斗羅大陸》《贅婿》《驪歌行》《千古玦塵》等作品出現(xiàn)，但是古裝IP已經(jīng)很少出現(xiàn)此前《花千骨》《三生三世十里桃花》等劇集的全民熱潮，公眾對古裝IP劇有了更高的要求，甚至于從IP劇中脫離出現(xiàn)，更加關(guān)注現(xiàn)實題材劇集。

而現(xiàn)實劇集中，2021年出現(xiàn)了《山海情》《覺醒年代》等口碑作品，女性作品中《我在他鄉(xiāng)挺好的》也成為一匹口碑黑馬，最近熱爆的《喬家的兒女》則是聚焦于1977年至2008年社會發(fā)展轉(zhuǎn)型的30年間，喬家五兄妹彼此扶持的成長故事。

影視市場處在一個“降噪”的狀態(tài)，越來越多沉穩(wěn)扎實的作品能夠憑借口碑突圍。只是在這過程里，內(nèi)容市場依舊有這一點的短板。

內(nèi)地市場現(xiàn)實題材都市劇中少有如《俗女2》這樣以幽默氛圍與家庭親情包裹女性成長的作品。女性作品處在三種狀態(tài)，一部分以話題置換流量，如此前的《三十而已》等，劇集未必真正貼近真實，但是足夠有話題性，強(qiáng)烈激發(fā)觀眾帶入感；一部分則是在女性群像背后包裹一個不算輕松的話題，《我在他鄉(xiāng)挺好的》最出圈的臺詞之一是“胡晶晶，你疼不疼??？”，沖擊內(nèi)心的漂泊感；最后一部分則是懸浮在現(xiàn)實生活之外，描述一個不甚真實的都市幻境，如口碑極端化的《北轍南轅》。

《俗女》系列則是隨意而溫情，聚焦女性，女性不可逃脫的年齡焦慮，女性成長過程里的必經(jīng)的笑與淚、原生家庭的諸多陰影，但是女性背后是家庭、愛情與隨時可以重新開始的灑脫。明明觀眾與陳嘉玲有著不同的文化背景，受地域區(qū)隔，但卻能在這個笨拙的女人身上看到自己。

豆瓣上有評論說，“這劇太神奇了，明明處于不同的文化環(huán)境，卻能看到成長過程的相似性，并且對當(dāng)下的焦慮與困境產(chǎn)生共振。”

而難得的是，《俗女》系列以家庭溫情解決了困境——即便家庭偶爾看起來也是雞飛狗跳——40歲的陳嘉玲愛情事業(yè)皆不算成功，但她回到臺南，融進(jìn)那個時而吵鬧時而感人的家，對著已經(jīng)結(jié)婚的前男友說，“我人生的下半場才剛剛開始。”

這或許是《俗女》系列給影視市場的一點提示，不用多么華麗的演員陣容，不需要IP與話題流量支撐，甚至不需要一個特別厚重的時代背景，以幽默的方式展現(xiàn)人類最樸素的情感與世俗煙火，就能通過真誠收獲觀眾共鳴。就像粉絲說的，“證明平凡鏡頭下拍的平凡家庭的故事依舊可以如此感動人心，細(xì)水流長?！?/p>