以真實(shí)為基礎(chǔ)，區(qū)分市面上多數(shù)類型劇。

文 | 符瓊尹

編輯 | 張友發(fā)

孫紅雷，在影視劇里已經(jīng)不做“大哥”好多年。最近，他在《掃黑風(fēng)暴》中飾演了一名苦尋真相、與黑惡勢(shì)力做斗爭(zhēng)的曾經(jīng)的警察李成陽，又引起了網(wǎng)友的廣泛關(guān)注。

李成陽曾經(jīng)是一名年輕有為的警察，卻在十四年前與師父一起被誣陷貪污，師父還在調(diào)查案件過程中墜江身亡。他從此發(fā)愿要查明真相，但在中央督導(dǎo)組來之前仍然一無所獲?！艾F(xiàn)在十四年了，我什么都不知道。綠藤的天，太黑了?！泵鎸?duì)著曾經(jīng)的警校同學(xué)，如今的專案組成員何勇，他有些憤怒的說。

跟著李成陽的視角，不少觀眾逐漸在綠藤市里入戲。開播至今，主角到配角的名字、案件的進(jìn)展多次登上微博熱搜。

《掃黑風(fēng)暴》能以真實(shí)案件作為改編素材，已經(jīng)區(qū)分開了市面上的多數(shù)犯罪題材劇，成為一部“非典型”掃黑劇。劇中取材改編的諸多案件，如孫小果案、海南黃鴻發(fā)案等案件也是觀眾的熱議焦點(diǎn)。

這離不開中央政法委的支持與參與。據(jù)騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部高級(jí)總監(jiān)、《掃黑風(fēng)暴》總制片人李爾云透露，中央政法委、地方政法委在項(xiàng)目的各個(gè)階段均為深度參與，“開拍前會(huì)和我們一起溝通選擇哪些案件作為改編素材更合適，劇本階段導(dǎo)演和負(fù)責(zé)這個(gè)項(xiàng)目的主任保持密切溝通，劇本圍讀時(shí)政法委都會(huì)參加，政法委也會(huì)定期到組里一集一集地看素材，指出問題?！?/p>

一個(gè)罕見的，難以復(fù)制的黃金陣容：“中央政法委‘背書’+騰訊視頻制作+孫紅雷+五百導(dǎo)演”的掃黑題材劇就這樣誕生。

真實(shí)的萬鈞之力

2019年5月，孫小果案作為掃黑除惡專項(xiàng)斗爭(zhēng)中的案件，進(jìn)展又頻頻登上微博熱搜。從2018年發(fā)起的掃黑除惡專項(xiàng)斗爭(zhēng)，在一年多后已經(jīng)取得了階段性成果。

孫小果微博相關(guān)話題

于此同時(shí)，一些根據(jù)此前真實(shí)案件改編的劇集，也開始在市場(chǎng)受到歡迎。李爾云和騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部天璇工作室負(fù)責(zé)人、《掃黑風(fēng)暴》另一總制片人黃星，由此看見了真實(shí)的萬鈞之力——人們對(duì)于如此重大的案件，天然會(huì)關(guān)注且有表達(dá)欲。

他們開始在市場(chǎng)上尋找掃黑題材的作品，有中央政法委直接指導(dǎo)、背書且共同出品的《掃黑風(fēng)暴》就這樣被關(guān)注到。他們也迅速地與中央政法委達(dá)成合作，繼續(xù)做劇本的創(chuàng)作。

進(jìn)入創(chuàng)作后，團(tuán)隊(duì)希望在向掃黑英雄致敬、為觀眾普及掃黑除惡行動(dòng)的同時(shí)，讓作品兼具市場(chǎng)性和商業(yè)性，吸引來更廣泛的年齡層。

這樣的目標(biāo)之下，黃星認(rèn)為創(chuàng)作空間既寬闊又狹窄，“怎么做到既正、又有趣、好看，還要和別的涉案劇不一樣，這是很難的事情。”

五百也在知乎撰文回復(fù)，這個(gè)作品最大的困難是真實(shí)案件?！罢鎸?shí)事件很精彩有沖擊力卻也是最大的難點(diǎn)，真實(shí)展現(xiàn)的哪些部分是最有效的？這個(gè)作品要用什么風(fēng)格的影像表現(xiàn)真實(shí)？呈現(xiàn)的真實(shí)是否是觀眾認(rèn)知中可接收到的真實(shí)？”

這一階段的劇本，在2020年6月導(dǎo)演五百正式進(jìn)組后，全部推翻重來。在前期看了大量卷宗和審訊視頻后，主創(chuàng)們決定把案件拆散，用碎片的細(xì)節(jié)放入故事主線，不做紀(jì)錄式的表達(dá)，也不過度戲劇化的描述罪案。

真實(shí)在劇集的細(xì)節(jié)里。五百觀察到，有人在審訊的三個(gè)月中從滿頭黑發(fā)變成了滿頭白發(fā)，這一震撼的細(xì)節(jié)就被五百用在了董區(qū)長(zhǎng)的身上。中央政法委的深度參與，讓五百等人在劇本階段捋清了不少專業(yè)背景上的細(xì)節(jié)，其細(xì)致程度甚至反映到劇中公職人員每一句對(duì)話上。

早在劇本尚未成形，只有“掃黑”兩個(gè)字的時(shí)候，李爾云就希望孫紅雷能來主演，“他在表演上的專業(yè)度是不需要多說的，而且可能是我有情懷在，希望《征服》里華強(qiáng)的大哥形象能再出現(xiàn)?！?/p>

《征服》中的劉華強(qiáng)

孫紅雷看到了修改版的劇本后確認(rèn)出演。“中央政法委+五百+孫紅雷+騰訊自制”讓項(xiàng)目有了足夠的吸引力，“在市面上去聊演員就比較容易了?！?/p>

考究的劇本，需要有演員足夠細(xì)膩的詮釋，才能讓觀眾感受到“真實(shí)”。再加上拍攝周期短，時(shí)間緊，任務(wù)重，團(tuán)隊(duì)決定碼一個(gè)老戲骨的盤子，“這樣導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)拍戲也能更快一些。”許多網(wǎng)友戲稱的“老戲骨飆戲天團(tuán)”就這樣出現(xiàn)了：劉奕君、吳越、王志飛、劉之冰、寧理……即使是一些出場(chǎng)鏡頭不多的角色，也是足夠能鎮(zhèn)場(chǎng)子的老演員。

在定好“老戲骨”的盤子后，劇中兩個(gè)性格直率、匡扶正義的年輕人——年輕刑警和電視臺(tái)記者，團(tuán)隊(duì)則希望這兩名演員一方面是受年輕人關(guān)注的藝人，另一方面在老戲骨面前表演能不怯場(chǎng)，最后定下了張藝興和江疏影。

細(xì)膩與偶爾輕盈

在第4集中，醫(yī)生宣布馬帥死亡，警方、中央督導(dǎo)組、新帥集團(tuán)多方勢(shì)力都匯聚在醫(yī)院。

五百在這場(chǎng)戲里，拍攝了許多“李成陽視角”，“完全站在李成陽視角上拍攝，很多主觀鏡頭，而且有很多鏡頭是中間實(shí)，外焦虛，左右模糊的晃動(dòng)，也是為了讓觀眾體會(huì)他的心理。”

在《掃黑風(fēng)暴》中，五百設(shè)計(jì)了很多這樣的主觀鏡頭：“這次我們?cè)趯?duì)人物拍攝的手法上，應(yīng)用了很多特殊鏡頭，同時(shí)也對(duì)角色做了很多細(xì)微的特寫，放大心理變化?！?/p>

對(duì)五百來說，做出推翻劇本重寫的決定后，實(shí)際開始拍攝的“每一天都很難”。此前如何加工“真實(shí)”是劇本階段的困難，而在拍攝階段，難度來自主創(chuàng)希望能區(qū)別于多數(shù)犯罪題材劇，對(duì)角色的心理變化做更細(xì)膩的呈現(xiàn)。

在這部埋下諸多疑點(diǎn)的劇里，五百也很少把一個(gè)人物拍的很“正”?！八难孕信e止，都會(huì)比較模糊，這個(gè)人說出一句話，有的人聽出來是好的意思，有的人聽出來是壞的意思，要讓觀眾往后看這個(gè)人做了什么。”

要達(dá)成這樣的效果，既需要編劇反復(fù)打磨臺(tái)詞，也需要演員和導(dǎo)演反復(fù)溝通表演上的拿捏。這樣的精耕細(xì)作，撞上繁重的拍攝任務(wù)，難免會(huì)出現(xiàn)許多不可控的因素，帶來一些突發(fā)的變化。

在五百看來，所幸本劇的演員都很敬業(yè)，愿意為一場(chǎng)場(chǎng)好戲“浪費(fèi)”時(shí)間。

這些精英的演員，同時(shí)也很有創(chuàng)作欲，在當(dāng)時(shí)貢獻(xiàn)了很多絕妙的設(shè)計(jì)。飾演所長(zhǎng)胡笑偉的演員孫浩，在剛開拍的第一天沒有進(jìn)入表演狀態(tài)，甚至氣餒的對(duì)導(dǎo)演表示“不然你把我換掉吧”。但隨著后期漸入佳境。他身上“測(cè)血壓”等劇情細(xì)節(jié)，更平添了很多笑料，入戲的觀眾們也紛紛表示“希望高血壓戰(zhàn)勝胡所”。

五百也有許多這樣為角色增添色彩的臨時(shí)設(shè)計(jì)。大江的感情線就是這樣“自然生長(zhǎng)”出來的。定妝時(shí)，五百看著臉上有疤的大江，突發(fā)奇想“給他一個(gè)保溫杯，一定要很粉嫩的顏色，而且磨損的很厲害”。因?yàn)椤耙粋€(gè)臉上有疤的人一直帶著這樣一個(gè)保溫杯，一定是有故事的”。在拍攝后，他的感情線才漸漸顯露——原來，粉色保溫杯來自他心愛的姑娘。

在故事線尚未出現(xiàn)時(shí)，大江的粉色保溫杯已經(jīng)貢獻(xiàn)了不少喜劇效果。《掃黑風(fēng)暴》中有不少這樣的有些反差、且有反轉(zhuǎn)效果的幽默，舒緩一下劇集里“掃黑”的沉重節(jié)奏，同時(shí)也讓處在高壓之下的主創(chuàng)們喘口氣。在看守所時(shí)大江一口塑料的英語，讓觀眾忍俊不禁的同時(shí)，在戲外也給劇組帶來了不少歡樂。

“掃黑”的沉重主題，在這種偶爾的輕盈時(shí)刻更加接地氣和生活化。觀眾看到的不是臉譜化的人物，而是活生生的身邊人。

難以復(fù)制的“非典型”

截止目前，《掃黑風(fēng)暴》的播放量已突破20億。能擁有這么高的播放量，說明有一群人被《掃黑風(fēng)暴》中的人物牽動(dòng)心弦——人物立住了。

在五百看來，劇集最重要的就是要確立人物，而不是像規(guī)劃電影類型片一樣規(guī)劃內(nèi)容占比，比如安排打戲的百分比。“觀眾只要喜歡這個(gè)人物，那這個(gè)人物無論打戲多與少都會(huì)喜歡。如果不喜歡，那你讓這個(gè)細(xì)分再多也不行。”

吸引大家往下看的因素，還有本劇高密度的信息量。

劇情本身設(shè)置了多條劇情線，每條劇情線又設(shè)置了不同的謎題，觀眾的“解謎任務(wù)”繁重，既要猜測(cè)誰是黑勢(shì)力的保護(hù)傘，具體做了什么，還要猜“反派”孫興的“爹”究竟是誰。

導(dǎo)演也有意在拍攝時(shí)，不用臺(tái)詞交代故事，而是采用了留白的方式把想象空間留給觀眾。“比如現(xiàn)在大家都在猜孫興的爹是誰，這種心理歷程，我在創(chuàng)作的時(shí)候同樣經(jīng)歷過。真實(shí)案例是參考，轉(zhuǎn)化到影視里未必是合適的，我們拍攝中一直在思考，孫興的爹是誰才合適，所以孫興的爹換過好幾次。”

除了劇情信息密度高，《掃黑風(fēng)暴》中的許多對(duì)話也頗有深意，很多劇迷也會(huì)自發(fā)的開始做“閱讀理解”。這樣高密度的信息量，離不開中央政法委、編劇、導(dǎo)演、演員的共同創(chuàng)作，每個(gè)環(huán)節(jié)都在讓一場(chǎng)戲得以展現(xiàn)更多的細(xì)節(jié)，而這其實(shí)也是掃黑題材本身的現(xiàn)實(shí)厚度，決定了它有充分延展空間。

在李爾云看來，掃黑題材是市場(chǎng)上的稀缺題材，但是也不能《掃黑風(fēng)暴》的成功，就斷定所有像這樣以真實(shí)案件為基礎(chǔ)的劇集就一定能取得成功?！罢鎸?shí)案件如果加工不好，一樣會(huì)不好看?！?/p>

從這個(gè)意義上來說，《掃黑風(fēng)暴》的成功或許并不具備參考意義，稀缺題材本身就有稀缺價(jià)值。但是它的許多“非典型”嘗試卻是可以琢磨的技法。畢竟，一部能讓觀眾記住十幾位性格各異、故事各異的角色，不是一件容易的事。