《怒火·重案》自上映以來連奪28天票房日冠，累計票房也已邁過10億大關(guān)。

影片看點多多，但重回“港味”的硬派動作戲可以說是人不少人打出高分的重要原因。

確實，拳拳到肉的動作和搏命演出是香港動作片留給我們最深的記憶，也是港產(chǎn)動作在世界影壇產(chǎn)生巨大影響的珍貴遺產(chǎn)。

無論是從高樓上飛身躍下，還是只身沖入烈焰火海，亦或是在高速行駛的車輛外輾轉(zhuǎn)騰挪，將這些華麗炫酷的情節(jié)展現(xiàn)在我們眼前的，是背后那群默默無聞的“超人”。

在明天即將上映的這部獻給幕后特技動作電影人的紀(jì)錄片中，我們來認(rèn)識一下香港動作片的真正功臣——《龍虎武師》。

所謂“龍虎武師”，就是我們通常所說的“武行”。

最初起源于粵劇，后來在電影業(yè)中也開始出現(xiàn)，他們負責(zé)影片中有難度動作部分，比如功夫招式、打斗效果，以及動作特效。

狹義來講，龍虎武師指的就是現(xiàn)代電影業(yè)中的“動作特技演員”，但是在香港電影中，武行出身的優(yōu)秀人才不僅成為動作替身，也有更多走到臺前，成為著名演員、功夫巨星，進而成為動作指導(dǎo)以及導(dǎo)演。

在這一代人身上，實打?qū)嵉赜成渲愀蹌幼髌瑥臒o到有一步步依靠無數(shù)傷痛和血汗打出了一片天下。

我們或許此前已經(jīng)聽說過不少在拍攝片場發(fā)生的驚險故事，以及動作演員們親身上陣的敬業(yè)行為，但是《龍虎武師》則第一次將這個群體整體帶到了我們面前。

在紀(jì)錄片中，我們能看到一連串豪華的“武行”演員名單——徐克、袁和平、洪金寶、成龍、甄子丹、程小東、劉偉強、元華、元秋、錢小豪、錢嘉樂……

他們每一個在銀幕上都是以一敵十的高手，但是在這里，他們脫下戲服，露出滿身的傷痕，在這里，我們重新回到了一部部精彩作品的幕后，致敬這一群以命相搏的龍虎武師。

上世紀(jì)60-80年代，是香港電影的黃金時代，既高產(chǎn)又個性色彩十足的港式動作片成為華語電影最具影響力的名片，將傳統(tǒng)中國功夫結(jié)合進入電影拍攝，創(chuàng)造了各種新鮮的特技手段和視覺效果。

但是這些效果能最終實現(xiàn)，靠的既不是如今的特效建模，也不是簡單的綠幕摳像，而是武行們真刀真槍的肉搏。

真摔、真打、真跳，這是當(dāng)年香港電影乃至華語電影唯一能與其他國家高投資的商業(yè)大片硬碰硬的方式。

洪金寶回憶說，連好萊塢的劇組前來探班，也被香港動作片的拍法震驚得目瞪口呆，“這樣的動作你們也敢做？”

確實，現(xiàn)如今回頭再看，那些近乎是瘋狂的動作場面都蘊含著一股不怕死的血性，也正是在“Kungfu Stuntmen Never Say No（特技人永不說不）”的“潛規(guī)則”下，一代代的武行才前仆后繼冒險拼了下去。

其實，對于香港電影來說，這不僅是一種挑戰(zhàn)，也是不得已的選擇。

在經(jīng)歷了1950～1960年代戲曲片的高峰之后，市井氣息的喜劇片和爽快的動作片成為了市場的寵兒，如果因循守舊地繼續(xù)以套路化程式化的方式拍攝一招一式的“呆板”動作，觀眾自然不買賬。

與此相反，正是將動作戲從模式化的“假打”中解放出來，用更具真實感的現(xiàn)實打斗和沖擊感十足的畫面方才賦予了香港電影全新的生命。

其中的最大功臣，當(dāng)然就是那些甚至可能在銀幕上都看不到正臉的武行演員們。

因為危險性過大沒有保險公司愿意提供保險、拍攝的需要無法穿戴護具、任何的瑕疵還要面臨NG重來一次的挑戰(zhàn)，這項在好萊塢電影看來“誰做誰死”的工作，卻正是武行演員們的日常。

和那些在閃光燈下獲得追捧的明星們不同，武行成員往往鮮為人知，甚至在行業(yè)內(nèi)部，他們也常常被看成跑龍?zhí)椎呐R時演員。

從武行出身走到銀幕前面的畢竟是少數(shù)，《龍虎武師》向我們展示的，也不僅僅是這些如今已經(jīng)成為明星和導(dǎo)演的演員們曾經(jīng)的艱苦時代，同時也是更多沒有留下身影的武行人們的搏命過往。

2019年的第38屆香港金像獎頒獎典禮，錢嘉樂、錢小豪將“專業(yè)精神獎”這一特殊的獎項頒給了入行50年、香港電影史上最重要的武行演員之一：人稱“魚頭允”的劉允。

這也是在2018年將這個獎項頒給“茶水阿姐”楊容蓮之后，金像獎再次讓人們關(guān)注到幕后那些默默無聞的人。

隨著時代的發(fā)展，“龍虎武師”們或許會一步步地退出歷史舞臺，以命相搏的時代已經(jīng)過去，但對于電影這門藝術(shù)來說，這樣的敬業(yè)精神和敢闖敢拼的勇氣依然值得尊敬。

更重要的是，在這個一切都可以走捷徑，都可以靠替身、特效換臉，甚至連臺詞都不需要背下來的時代，曾經(jīng)的龍虎武師們身上的精神反而顯得更為重要。

香港電影的輝煌，是他們用命拼出來的，而華語電影將要走的路，也需要他們有過的那種“死士精神”。

或許，我們以后很難再見到這樣一群人的集體露面，但是在每一個電影人心中，都應(yīng)該有他們的故事?！洱埢⑽鋷煛?，也正是獻給這些人的最好的禮物。

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