電影《操場(chǎng)》海報(bào)

經(jīng)記者在國(guó)家電影局官網(wǎng)查詢后發(fā)現(xiàn)，《操場(chǎng)》備案立項(xiàng)號(hào)為影劇備字[2020]第1885號(hào)，備案單位為浙江漫光年影業(yè)有限公司，編劇系叢奎珠、路子方，備案結(jié)果為同意拍攝。備案公示信息顯示的故事梗概是：新光縣第一中學(xué)操場(chǎng)改擴(kuò)建工程監(jiān)理董一民老師，拒絕豆腐渣工程的合格驗(yàn)收，被包工頭杜立青及其同伙殺害并埋尸操場(chǎng)下。在中央督導(dǎo)組領(lǐng)導(dǎo)下公安部門一舉打掉了以杜立青為首的“涉黑涉惡犯罪團(tuán)伙”，給社會(huì)一個(gè)公平交代。

8月20日，鄧世平家屬代理律師周兆成發(fā)布律師聲明稱，電影《操場(chǎng)》未獲授權(quán)，經(jīng)與制片方溝通無(wú)果后，他們將提起訴訟。而在兩周前的8月13日，該立項(xiàng)影片導(dǎo)演阿年亦發(fā)文回應(yīng)稱，其劇本體現(xiàn)案件的基本原貌，且經(jīng)過(guò)各部門復(fù)查及同意，得到影片拍攝許可證，并無(wú)扭曲事實(shí)及胡編亂造。

電影《操場(chǎng)》國(guó)家電影局項(xiàng)目備案截圖

其中，導(dǎo)演阿年在回應(yīng)里強(qiáng)調(diào)：“我和我的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，本著‘尊重事實(shí)，恰當(dāng)藝術(shù)加工’的創(chuàng)作手法，在相關(guān)部門的大力支持下，我們翻閱了與該案相關(guān)的所有卷宗，根據(jù)司法裁決等相關(guān)事實(shí)依據(jù)進(jìn)行創(chuàng)作，創(chuàng)作了劇本《操場(chǎng)》。創(chuàng)作中，我們的編劇團(tuán)隊(duì)，數(shù)十易其稿，力求嚴(yán)謹(jǐn)、審慎、合規(guī)、合情。”

經(jīng)過(guò)該事件相關(guān)方的幾番回應(yīng)，一時(shí)之間，真實(shí)案件改編影視劇作品究竟該秉承怎樣的法律界限成為目前很多人關(guān)注的焦點(diǎn)。一些網(wǎng)友評(píng)論稱，未經(jīng)當(dāng)事人家屬同意就擅自改編拍攝肯定是在“吃人血饅頭”，但也有一些業(yè)內(nèi)人士表示，我國(guó)法律對(duì)真實(shí)事件改編影視作品本就沒(méi)有一個(gè)明確的規(guī)定。真實(shí)事件影視化創(chuàng)作是否有其必要性？在我國(guó)都發(fā)生過(guò)哪些著名的侵權(quán)案例？影視化改編的侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)到底該如何避免？今天，我們就來(lái)簡(jiǎn)單地探討一下這些問(wèn)題。

近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義題材電影蓬勃發(fā)展，基于真實(shí)事件改編的電影更是廣受好評(píng)，如《親愛(ài)的》《失孤》《紅海行動(dòng)》《我不是藥神》等都獲得了商業(yè)和藝術(shù)上的成功。真實(shí)事件改編電影絕非還原真實(shí)事件，而是通過(guò)對(duì)真實(shí)事件的改編與想象，表達(dá)出對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中存在的熱點(diǎn)問(wèn)題的反思和批判。

近年來(lái)的幾部真人真事改編電影

例如，電影《親愛(ài)的》取材于現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)事件。2008年3月25日，在公明營(yíng)生的彭高峰發(fā)現(xiàn)4歲的兒子樂(lè)樂(lè)不見(jiàn)了，懷疑是被人拐跑了，他馬上報(bào)警，其后就開(kāi)始了漫長(zhǎng)的尋子之旅，一直到2011年春節(jié)，才終于找回自己的兒子。

該事件之后即被陳可辛導(dǎo)演改編為電影《親愛(ài)的》，影片在2014年上映后不僅收獲3.44億的票房成績(jī)，而且還在豆瓣平臺(tái)獲得8.4的高分。而且影片口碑的大范圍傳播最終也引起了公安部的高度重視，公安部于2015年即上線了兒童失蹤信息緊急發(fā)布平臺(tái)。

電影《親愛(ài)的》原型人物之一彭高峰

電影《我不是藥神》的故事原型取材于2015年的陸勇案件，陸勇是江蘇無(wú)錫的一名企業(yè)家，同時(shí)也是一位慢粒白血病患者。為了減緩病情，他需要堅(jiān)持不斷地服用一種叫“格列衛(wèi)”的瑞士進(jìn)口藥，但這種藥價(jià)格昂貴，一盒23500元，開(kāi)支巨大。一次偶然的機(jī)會(huì)，陸勇發(fā)現(xiàn)了一種印度生產(chǎn)的仿制藥，療效一樣，然而價(jià)格卻相當(dāng)便宜，一盒只要4000元。后來(lái)，他因?yàn)榇?gòu)仿制藥，涉嫌妨害信用卡管理罪和銷售假藥罪被抓。

《我不是藥神》原型人物陸勇

2015年1月27日，湖南省沅江市檢察院向法院請(qǐng)求撤回起訴，陸勇最終獲釋。2018年，由文牧野執(zhí)導(dǎo)的電影《我不是藥神》上映，該片在面世后不但拿下30億票房，而且還引發(fā)了現(xiàn)象級(jí)的全民話題討論，其后更促使政府部門加快落實(shí)抗癌藥降價(jià)保供等相關(guān)措施。

而在前不久，由彭三源導(dǎo)演、劉德華、井柏然主演的電影《失孤》也傳出最新報(bào)道，影片中劉德華飾演的尋子父親原型郭剛堂，在公安機(jī)關(guān)的努力下最終找到了兒子郭新振，犯罪嫌疑人更被警方抓獲。7月13日，公安部舉行新聞發(fā)布會(huì)，介紹電影《失孤》原型拐賣案件偵破情況，片方華誼兄弟發(fā)布團(tuán)圓版海報(bào)送上祝福，劉德華也專門錄制了一段視頻來(lái)表達(dá)自己激動(dòng)的心情。

電影《失孤》中劉德華飾演新聞原型人物郭剛堂

從以上案例中可以明顯看出，近年來(lái)電影與新聞或真實(shí)事件之間開(kāi)始出現(xiàn)頻繁的互動(dòng)，電影改編新聞報(bào)道逐漸成為一種普遍的創(chuàng)作方法，越來(lái)越多的根據(jù)真實(shí)新聞事件或人物改編的電影出現(xiàn)在銀幕上。

當(dāng)影視工作者將這些真實(shí)事件改編成電影作品后，不僅取得了豐碩的經(jīng)濟(jì)利益，而且還創(chuàng)造了巨大的社會(huì)效益，它們對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)照，所具備的人文關(guān)懷色彩，都引起了廣大觀眾的情感共鳴，對(duì)推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步、紓解大眾情緒具有重要意義。也就是說(shuō)，藝術(shù)來(lái)源于生活，真實(shí)事件改編電影已經(jīng)越來(lái)越成為我國(guó)影視化創(chuàng)作的一種策略或傾向，其在藝術(shù)層面和社會(huì)層面都存在很大的必要性，我們必須正視這類電影的出現(xiàn)及其產(chǎn)生的影響。

然而，基于真實(shí)事件或真實(shí)人物改編的電影，作為一種藝術(shù)形式受到觀眾和社會(huì)關(guān)注的同時(shí)，在真實(shí)事件或真實(shí)人物轉(zhuǎn)向電影藝術(shù)的過(guò)程中，尤其是一些虛構(gòu)的再創(chuàng)作情節(jié)也引起了事件當(dāng)事人或其親屬后代的指控和質(zhì)疑，其中侵犯名譽(yù)權(quán)和肖像權(quán)成為這類電影普遍面臨的風(fēng)險(xiǎn)。這種風(fēng)險(xiǎn)既源于真實(shí)事件與電影藝術(shù)兩者之間的不同價(jià)值取向，也源于現(xiàn)實(shí)層面的因素。

例如，早在2006年的時(shí)候，由李連杰主演的影片《霍元甲》被搬上大銀幕后不久，便引來(lái)一場(chǎng)官司。當(dāng)時(shí)自稱是霍元甲之孫的天津老人霍壽金，即以影片《霍元甲》侵犯了霍元甲名譽(yù)權(quán)為由，將包括中國(guó)電影集團(tuán)公司、北京電影制片廠和李連杰在內(nèi)的十名被告起訴至法院。

霍元甲的曾孫霍自正拿著霍氏家譜將電影《霍元甲》起訴至法院

霍壽金認(rèn)為該片將其祖父霍元甲描寫(xiě)成從小生性好斗，成人以后為爭(zhēng)“津門第一”而好勇斗狠，亂收酒肉徒弟，甚至濫殺無(wú)辜的一介江湖武夫，霍元甲的形象被塑造成一名無(wú)父、無(wú)母、無(wú)妻、無(wú)子女的落魄流浪漢，與以往人們印象中的民族英雄形象相差甚遠(yuǎn)。雖然此案最終被判霍壽金敗訴，即該片并未對(duì)霍元甲的名譽(yù)構(gòu)成侵犯，但在當(dāng)時(shí)還是引發(fā)了一片社會(huì)熱議。

而在電影《親愛(ài)的》公映后，其中關(guān)于故事主人公下跪、遭到打罵和陪睡的情節(jié)，就引起了故事人物原型高永俠的不滿，在接受媒體采訪時(shí)，她說(shuō)道：“（電影）我沒(méi)看完，受不了。里面說(shuō)我和別人睡覺(jué)，又生了孩子，還給記者下跪。實(shí)際上這些都沒(méi)發(fā)生過(guò)。而且影片在最后還播放了我的真實(shí)畫(huà)面鏡頭，這會(huì)讓別人覺(jué)得，這些事都是我真實(shí)經(jīng)歷的。從那以后，我總覺(jué)得別人在我背后指指戳戳?！?/p>

電影《親愛(ài)的》原型人物之一高永俠

此外，去年賀歲檔電影《奪冠》（原名《中國(guó)女排》）上映前也曾發(fā)生過(guò)一段不愉快的小插曲。前中國(guó)女排總教練陳忠和抗議預(yù)告片中形象對(duì)其丑化歪曲，要求導(dǎo)演陳可辛將與其相關(guān)名字、肖像、情節(jié)統(tǒng)統(tǒng)刪除。類似事件還有美國(guó)導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾的新片《好萊塢往事》遭到李小龍的家人和弟子抵制，批評(píng)電影有侮辱性，李小龍看起來(lái)像個(gè)傲慢無(wú)禮，徒有其表的蠢貨。最終，該片在國(guó)內(nèi)院線撤檔，無(wú)緣銀幕。

實(shí)際上，我國(guó)電影相關(guān)管理辦法并沒(méi)有對(duì)普通人形象的規(guī)制，如根據(jù)原廣電總局第52號(hào)令《電影劇本（梗概）備案、電影片管理規(guī)定》第十四條第一款，“曲解中華文明和中國(guó)歷史，嚴(yán)重違背歷史史實(shí)”“貶損革命領(lǐng)袖、英雄人物、重要?dú)v史人物形象；篡改中外名著及名著中重要人物形象”的電影片，應(yīng)刪剪修改。根據(jù)原廣電總局發(fā)布的《電影劇本（梗概）備案》第八條，“凡影片……，涉及歷史和文化名人的，還需出具本人或親屬拍攝的書(shū)面意見(jiàn)”。

2006年頒布的國(guó)家廣播電影電視總局令對(duì)歷史名人改編做出了相關(guān)規(guī)定

也就是說(shuō)，目前的電影審查機(jī)制主要保護(hù)的還是革命領(lǐng)袖、英雄人物、歷史人物等重要形象，對(duì)于普通人的形象保護(hù)并沒(méi)有太過(guò)明確的定義，對(duì)于真人真事題材電影必須取得原型人物及家屬授權(quán)也尚無(wú)法律法規(guī)硬性要求。

但又因?yàn)殡娪昂托侣勈录儆趦煞N不同的表現(xiàn)形式，新聞要求真實(shí)，電影追求藝術(shù)性，更加注重對(duì)故事沖突性、戲劇性的呈現(xiàn)，對(duì)人物心理的刻畫(huà)與描寫(xiě)，追求作品的藝術(shù)感染力和魅力。因此，對(duì)真實(shí)事件或真實(shí)人物進(jìn)行影視化改編時(shí)如何拿捏真實(shí)與虛構(gòu)之間的關(guān)系，把握好尺度尤其是避免出現(xiàn)侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)也成為所有創(chuàng)作者必須關(guān)注的一個(gè)問(wèn)題。

“導(dǎo)演從來(lái)沒(méi)有跟我們（家屬）溝通過(guò)，對(duì)我父親的生平為人完全不了解，如何保證實(shí)事求是？”8月20日，當(dāng)記者采訪“操場(chǎng)埋尸案”受害者家屬即被害人鄧世平女兒鄧鈴時(shí)，她就表示，她想要起訴影片出品方的目的不是為了錢，而是希望片方給予受害者家屬應(yīng)有的尊重，在保證還原事實(shí)和讓家屬知曉情節(jié)的前提下翻拍。

她告訴記者，如果片方主動(dòng)與受害者家屬進(jìn)行細(xì)致溝通，可以考慮訴訟以外的解決途徑，但如果片方對(duì)于他們合理合規(guī)的訴求視而不見(jiàn)，那他們將不得不用法律武器捍衛(wèi)自己的權(quán)益。而在電影《我不是藥神》中，原型陸勇也表示，在電影的劇本成型以及拍攝過(guò)程當(dāng)中，始終未有人聯(lián)系他，這是他認(rèn)為自己被侵權(quán)的主要原因。

《我不是藥神》中主人公通過(guò)藥品大筆牟利讓原型人物陸勇難以接受

盡管原廣電總局第52號(hào)令《電影劇本（梗概）備案、電影片管理規(guī)定》第十四條第一款和《電影劇本（梗概）備案》第八條的規(guī)定都沒(méi)有涉及普通人作為原型的電影改編和拍攝，但《中華人民共和國(guó)民法總則》卻明確規(guī)定了自然人享有名譽(yù)權(quán)。名譽(yù)權(quán)主要表現(xiàn)為名譽(yù)利益支配權(quán)和名譽(yù)維護(hù)權(quán)。我們有權(quán)利用自己良好的聲譽(yù)獲得更多的利益，有權(quán)維護(hù)自己的名譽(yù)免遭不正當(dāng)?shù)馁H低，有權(quán)在名譽(yù)權(quán)受侵害時(shí)依法追究侵權(quán)人的法律責(zé)任。

因此，在改編電影的過(guò)程中，創(chuàng)作者還是需要和當(dāng)事人密切溝通，闡述電影創(chuàng)作主旨和意圖，爭(zhēng)取當(dāng)事人的理解和配合，積極動(dòng)員當(dāng)事人參與到整部電影的創(chuàng)作過(guò)程中，在充分尊重當(dāng)事人心理感受的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作。

在這方面，國(guó)外有一些成熟的做法可以借鑒，如在美國(guó)拍攝真人真事影片，首先要拿到當(dāng)事人或其后人的“豁免書(shū)”（Release Form）就是一個(gè)普遍慣例。再比如，在歐洲國(guó)家的紀(jì)錄片拍攝中，制片方也會(huì)與拍攝對(duì)象簽署相應(yīng)的肖像使用權(quán)協(xié)議書(shū)，明確告知“正在拍攝影片，入鏡將作為電影片段”，當(dāng)事人獲悉后并不反對(duì)，同意繼續(xù)拍攝進(jìn)入鏡頭的，視為當(dāng)事人通過(guò)默示方式給予制片方豁免。

所以，我國(guó)在拍攝這類真實(shí)事件改編電影的過(guò)程中，也可以借鑒這種“豁免書(shū)”的方式，規(guī)避后期存在的侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)。以及在必要的時(shí)候，影片中也需要明確標(biāo)識(shí)虛構(gòu)的情節(jié)有哪些，避免因電影自身的敘事邏輯而導(dǎo)致觀眾的誤讀與誤解，以此形成電影創(chuàng)作全鏈條的職業(yè)規(guī)范，保證電影創(chuàng)作與事件當(dāng)事人之間的良性互動(dòng)。

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