《掃黑風(fēng)暴》主創(chuàng)：反映掃黑除惡專項斗爭，既要正，也要好看

時間：2021.08.28 來源：人民日報客戶端作者：廣電時評

現(xiàn)實中的掃黑除惡專項斗爭得民心順民意，離不開工作人員的血汗與付出。藝術(shù)創(chuàng)作中的“掃黑劇”得到觀眾認(rèn)可，離不開主創(chuàng)團(tuán)隊匯智躬身精益求精的精神。

作者：葉宵

為林浩克制不住怒火向?qū)O興揮拳既叫好又叫屈，網(wǎng)友用“房子塌了”來形容黃希撞破賀蕓與孫興母子關(guān)系時的心理活動，并為李成陽與高明遠(yuǎn)的緊張對峙捏把汗……

基于真實案例改編的《掃黑風(fēng)暴》，自8月9日開播以來，憑借真實質(zhì)感和硬核敘事，在社交平臺上不斷引發(fā)網(wǎng)友討論。

近日，《掃黑風(fēng)暴》導(dǎo)演五百，騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部高級總監(jiān)、《掃黑風(fēng)暴》總制片人李爾云，騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部天璇工作室負(fù)責(zé)人，《掃黑風(fēng)暴》另一位總制片人黃星等主創(chuàng)接受記者采訪，講述了該劇創(chuàng)作幕后故事。

講好故事，先立住人物

以全國掃黑除惡專項斗爭為背景，《掃黑風(fēng)暴》從多起真實案件出發(fā)，搭建起故事的輪廓與架構(gòu)。

真實案件有著天然的關(guān)注度，但如何展現(xiàn)這些“真實”，呈現(xiàn)出其沖擊力需要技術(shù)和藝術(shù)。李爾云說，掃黑題材是市場上的稀缺題材，項目啟動前期，主創(chuàng)團(tuán)隊經(jīng)歷了一段謹(jǐn)慎、反復(fù)琢磨的階段。這段時間里，導(dǎo)演五百研究初版劇本后幾經(jīng)考慮，提出推翻已有故事、重新梳理的意見，決定把這些案件拆散，并將碎片的故事放入劇情主線。在相關(guān)部門的指導(dǎo)下，主創(chuàng)團(tuán)隊多次赴案件原型發(fā)生地采風(fēng)。

真實，構(gòu)成了《掃黑風(fēng)暴》的肌理。藝術(shù)，更多落在了人物塑造以及人物關(guān)系的構(gòu)建上。

李成陽的“亦正亦邪”、林浩的牛犢沖勁、何勇的堅定與干練、大江的兄弟義氣與反差萌，甚至海哥、陳建波等角色都活靈活現(xiàn)……“劇中許多角色都非常鮮活，讓觀眾很快記住了‘掃黑’群像”，李爾云說。

以李成陽為例，五百剖析了創(chuàng)作時的一個細(xì)微考量：劇中，李成陽數(shù)次提及他是“沒有家的人”，“劇本寫到李成陽家的時候，我們就在想他家應(yīng)該什么樣子才合適。無論是沒什么家具還是有些布置，似乎都不太妥帖”，最終，全劇沒有一個場景在“李成陽家”，他的生活情節(jié)大多在小吃街那家不起眼的餛飩店展開，恰好反映了他的“身世浮沉雨打萍”。

《掃黑風(fēng)暴》采用了不少特殊運(yùn)鏡方式，放大人物心理活動。典型的一場戲是“馬帥之死”，鏡頭站在李成陽的主觀視角進(jìn)行拍攝——鏡頭主觀，中間實、外焦虛，角色的思維隨著鏡頭左右晃動顯得模糊，令觀眾能從拍攝手法中體會到人物的心理。這樣的主觀鏡頭被多次運(yùn)用于劇中。

基于人物角色進(jìn)行二次創(chuàng)作，創(chuàng)作者乍現(xiàn)的靈感也不斷豐富著人物的多面性。比如一度上熱搜的“大江粉色保溫杯”，黃星透露，在大江試妝并給他臉上畫上一道疤時，五百突然提出給角色配一個嫩粉色的保溫杯，“兇悍的長相下拿這樣一個杯子肯定有故事，至于什么故事我們到后面再琢磨”。后來，由這個粉保溫杯，又添加了“邢凡”一角（邢凡手中是同款藍(lán)保溫杯），這也成了點睛之筆——一個保溫杯，大江的形象瞬時靈動豐富起來。類似處理還有胡笑偉量血壓、海哥的武漢話等。

多元人物構(gòu)建起“掃黑”群像，人物間復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)是串聯(lián)案件推進(jìn)劇情的關(guān)鍵。“還有許多人物的故事邏輯蘊(yùn)藏在‘留白’中，能給觀眾更多想象空間?！?/strong>五百說。

講給觀眾，也獻(xiàn)給掃黑英雄

掃黑除惡這一話題的影視化呈現(xiàn)，本身存在著一定的特殊性。“做這個題材必然承載向掃黑英雄致敬，向觀眾普及掃黑除惡專項行動成果和意義的使命?！崩顮栐普f，這都需要群策群力。

中央政法委、地方政法委的支持與指導(dǎo) ，讓該劇在分寸的把握和平衡上有了扎實的基礎(chǔ)。

不委婉、不吝于直陳隱痛。麥自立一家的慘痛遭遇，高明遠(yuǎn)、孫興的肆意妄為，讓觀眾直觀感受到黑惡勢力的不法行徑對人民和社會造成的巨大傷害，突顯掃黑除惡的必要性迫切性。

黃星說，雖然過程有曲折，但本著“想做得更好”的想法，團(tuán)隊一直向前努力探索著，“我們希望《掃黑風(fēng)暴》既要正，也要好看”，讓觀眾看得進(jìn)去追得下去。

“正”，就是即便一時“烏云壓頂”，“正道之光”終會滌蕩。督導(dǎo)組來到綠藤市之后面對棘手問題，抽絲剝繭，讓觀眾看到掃黑除惡專項斗爭的雷霆之力；黑惡勢力的猖獗令人切齒，劇情每次演到何勇與駱山河在河邊分析調(diào)查進(jìn)展時，總?cè)缫粍皬?qiáng)心針”注入觀眾心頭。當(dāng)駱山河說出“今天的會議只有一個主題，挖橋、尋尸”，觀眾能深切感受到“拔釘子”的決心、正義的力量……

劇中不少生活化的橋段與臺詞，帶觀眾浸入故事之中。“這些設(shè)計源于真實的肌理，現(xiàn)實生活中，無論是領(lǐng)導(dǎo)還是基層執(zhí)法人員，有時也都會有風(fēng)趣一面?！秉S星提到，導(dǎo)演和演員在創(chuàng)作中，將一些生活中生動的語言融入劇情，為相對沉重的氛圍中加點“調(diào)料”，“但有一點需要明確，這個尺度與濃度須恰到好處”。

現(xiàn)實中的掃黑除惡專項斗爭得民心順民意，離不開黨政部門和一線執(zhí)法人員的血汗與付出。藝術(shù)創(chuàng)作中的“掃黑劇”頗受關(guān)注，離不開相關(guān)部門和主創(chuàng)團(tuán)隊匯智躬身精益求精的精神。