作者 / 呂世明

2019年12月31日，站在年末的我們，還曾嘆息該年電影市場人次增長不到1%的凄慘。

沒成想，2019竟成為了所有電影人希望回到的黃金時代。

面對幾乎沒有開始便結(jié)束的暑期檔，不由得讓大家大家感慨，渡過一整年的“低迷”后，春節(jié)檔似乎讓大家看到了希望，但現(xiàn)實總是那樣的殘酷和冰冷，轉(zhuǎn)眼來看，疫情前的2019年反而讓我們無比懷念。

在2018年稅務風波后，2019年被給予厚望，雖然最終年票房未能有大幅度的突破和增長，但對于需要一個自上而下的療傷過程而言，穩(wěn)定且多元的發(fā)展是非常重要的，事實上2019年做得非常成功。

環(huán)顧近些年內(nèi)地電影的整體發(fā)展態(tài)勢來看，似乎除了數(shù)字的奇跡之外，我們整體收獲甚少，盡管數(shù)字在某種程度上會說明很多的問題，但就長遠的發(fā)展來看，有質(zhì)的提升顯然是更重要的。

在從業(yè)者眼中，更多期許的是行業(yè)整體增長給自己帶來的紅利和發(fā)展機會；對于影迷和觀眾而言，更寬松的輿論環(huán)境和更有時效性的影片上映速度毫無疑問才是更重要的，這些2019年做得都尚可。

無聲的變化，無聲的變革

毫無疑問大部分觀眾對2019年是滿意的，這一年我們迎來了中國科幻電影的啟航，同時也慨嘆漫威十年的“終結(jié)”，可能這也是中國電影的一次暗自中變革和調(diào)整，盡管很多人不承認，但在無形中一切都在默默的變化，也許這種變化會影響未來很多年。

其實在大部分人眼中，經(jīng)歷了前一年稅費風暴影響后的2019年也許難有起色，也許會再次像2016年一樣出現(xiàn)拐點和風波，即便春節(jié)檔出現(xiàn)了科幻大爆款《流浪地球》也難掩大家悲觀的情緒。

但變化就出現(xiàn)在《流浪地球》之后，無論是這一年中國電影的美譽度和票房成績，排名靠前的影片都對比前幾年有大幅度成熟的提升，這種變化對比往年春節(jié)檔所呈現(xiàn)的高票房和低口碑有了明顯的改變，這可能也是中國電影亟需一種變化。

和國產(chǎn)科幻電影完美啟航一樣，國漫在形成一定程度的“原始積累”后，終于依靠《哪吒之魔童降世》迎來超級大爆發(fā)，但又不同于《流浪地球》的單兵突破，在“哪吒”的前前后后，國漫已經(jīng)積累了太久太久，沒有好的市場基礎(chǔ)做依托，他的爆發(fā)可能也無從談起。

當然，無論是科幻電影還是國漫，大家要迎接的考驗和挑戰(zhàn)都更多集中到2019年，更值得玩味的是，夾在他們中間的是漫威十年的終章《復仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》，盡管無論是票房還是口碑等都不具備絕對統(tǒng)治力，但在受關(guān)注程度、話題討論和觀影氛圍來看，它已經(jīng)超越了一部影片的范圍，這也是國產(chǎn)片極難企及的，也是國產(chǎn)片在文化影響力和感染力上的短板。

不過這種情況也在《少年的你》上映后出現(xiàn)了微妙的變化，作為一部沒有大IP做依附，僅靠題材和明星便成功實現(xiàn)票房和口碑雙突破的影片，其后續(xù)的影響和變化更加重要，畢竟無論是國內(nèi)電影還是進口片，對于新題材的突破都是艱難的，可能和影片中男女主人公無聲的抗爭一樣，這一年中國電影也在無聲地變化著。

各方面的突破、口碑迎來逆轉(zhuǎn)

或許在2017-2018年的時候，只有《我不是藥神》《前任3》《芳華》和《尋夢環(huán)游記》讓觀眾潸然淚下，但到了2019年催人淚下的影片幾乎涵蓋了所有票房排行榜排名靠前的影片，甚至包括喜劇主打的動畫片《哪吒之魔童降世》。

“哭”可能只是一個借口，也可能只是一個宣傳口徑，甚至到現(xiàn)在內(nèi)地宣發(fā)也在無所不用其極將所有影片都刻意夸大哭的功效，但真正能夠讓觀眾自己主動去哭的還是源于影片內(nèi)在的質(zhì)量和能否引發(fā)彼時的共情。

僅這一點，2019年所有高票房和高評分的影片都做得極好，甚至是近乎完美的，很多影片幾乎做到了該類型該題材的天花板極限了。

很難想象還有一部影片能夠像《復聯(lián)4》中鋼鐵俠的犧牲而引發(fā)觀眾的淚崩，也很難還有愛情影片會比《比悲傷更悲傷的故事》一樣“極致矯情”而引發(fā)觀眾的悲傷。

其實無論是喜劇還是悲劇，在內(nèi)地總會有一個潛移默化的轉(zhuǎn)變，通過長時間的摸索和融合，在2019年內(nèi)地電影終于出現(xiàn)了對比以往更反常規(guī)的操作，盡管行業(yè)內(nèi)外會把像《飛馳人生》《瘋狂的外星人》和《少年的你》看成用流量和IP驅(qū)動的電影，但他們已經(jīng)和以往純粹依靠流量帶動電影有了更明顯的區(qū)別。

這種區(qū)別可能就是流量或者IP只是一個附加的符號，而并不是絕對吸引觀眾的因素，影片能否有長尾效益和保持穩(wěn)定的發(fā)揮取決于影片的質(zhì)量而遠非明星本身和題材。

正如前面所提及命運多舛的《少年的你》，作為近年“后青春片”時代的翹楚，極難在后期被重新復刻和演繹，這可能是2019年內(nèi)地電影最值得矚目的一個事件，不過既然有先吃螃蟹的人，也許通過未來的孵化和觀念的轉(zhuǎn)變，更優(yōu)秀的青春片就在不久的將來。

同時最讓觀眾和行業(yè)驚喜的可能還是“新主旋律”影片的穩(wěn)定崛起，如果說《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》或多或少有天時地利人和的因素裹挾，但到了2019年，用全新思維和概念所打造的《我和我的祖國》《中國機長》《烈火英雄》等影片卻用更穩(wěn)定的發(fā)揮贏得觀眾的青睞。

這種突破來源于更年輕觀眾的成長，同時口碑的提升也源于國內(nèi)經(jīng)濟和社會環(huán)境的進一步改善，院線的普及型和觀影的便利性對比往年都有提升，盡管從價格和觀影人次和場均人次會出現(xiàn)波動和一些不確定性，但實際票房的增長也表明有消費能力和消費意愿的觀眾對于這一年電影的實際接受程度在改善，這是依靠影片良好口碑所形成的。

市場增長更理性，“危機”中涅槃重生

其實在2015年輝煌之后，所有人都清楚的知道未來中國電影將面臨兩條道路，要么是無限度的繼續(xù)瘋狂下去，要么就是過度消耗后的持續(xù)低迷，畢竟極度擴展后的市場態(tài)勢很難用常規(guī)的觀念去判斷。

后續(xù)三年（暨2016-2018年），內(nèi)地電影市場盡管在數(shù)字上很漂亮，無論是票房還是銀幕數(shù)量均要好于世界范圍內(nèi)大部分的國家和地區(qū)，甚至一度有希望超過美國而躍居世界第一電影大國。

但即便遭遇2018年行業(yè)重創(chuàng)和強力打擊，2019年票房增長和銀幕增長都迎來雙豐收，這也讓大部分從業(yè)者認識到，廣空喊口號成為“世界第一”是多么的膚淺和幼稚，先發(fā)展好自己的市場才是重要的，這種發(fā)展不僅僅是銀幕數(shù)量的增加，還是要源于影片質(zhì)量提升和類型的突破。

在大部分觀眾和從業(yè)者眼里，2019年恰逢建國七十周年的大慶，大家都會疑慮一部分商業(yè)片會受到一些因素的影響而發(fā)揮不佳，甚至會焦慮并恐慌“主旋律”影片將強勢掠奪所有重點檔期。

但事實證明這種焦慮是多余的，最終商業(yè)片和主旋律影片達到了前所未有的“融合共生”，如果不把核心是主旋律的《流浪地球》歸入到主旋律影片的話，那么這一年的該片和《哪吒之魔童降世》、《復仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》等商業(yè)片對于市場增長起到的作用更加明顯。

對于一個相對市場化占比和影響更主要的內(nèi)地電影市場而言，商業(yè)片穩(wěn)定的增長顯然是不可或缺的，拋開一些主旋律影片和非市場影片來看，毫無疑問2019年就整體上對比以往，商業(yè)片更多起到了擔當?shù)淖饔谩?/p>

其實對于很多長期從業(yè)者而言，內(nèi)地市場出現(xiàn)問題和波動是大概率事件，無論是個人的影響還是政策面的調(diào)整都會極大的影響到內(nèi)地電影的發(fā)展態(tài)勢，這一年同樣讓大家難以忘懷的是因為穩(wěn)定壓倒一切的原因讓一些影片不能上映，但由不得不承認或許因為這些原因會讓一些影片因禍得福。

如果用一個詞來懷念2019年，可能“重生”是最恰如其分的，哪吒在影片中涅槃、地球在危機中獲得新生、《我和我的祖國》一起走過七十年的歲月、復聯(lián)的英雄們也迎來自己的迭代更新。

當然這只是銀幕上的涅槃，在市場終端我們會看到即便出現(xiàn)了非常嚴重的負面新聞和聲音，但市場整體仍舊有平穩(wěn)的成長和發(fā)揮；即便所有人都會以為電影已經(jīng)被相關(guān)部門所拋棄和嚴懲，但電影市場的穩(wěn)定增長卻又離不開相關(guān)部門的支持和輔助。

相比而言，對于現(xiàn)階段內(nèi)地電影市場所遭遇的問題和危機是全社會都要同樣面臨的，要知道對比我們所了解針對電影行業(yè)一部分明星和從業(yè)者的處罰，其他行業(yè)和人員并不會因為其身份和地位的不同而有區(qū)別，電影或者娛樂行業(yè)更多會因為其高曝光度而迎來更多的目光。

2019年的前前后后，中國電影曾經(jīng)遭遇到至暗時刻，無論是行業(yè)本身或者一部分影片的艱難過審都會讓大家唏噓不已，但當我們回首時，又會發(fā)現(xiàn)內(nèi)地電影行業(yè)是有強大的自我調(diào)節(jié)能力，也許渡過一段時期的低潮（可能是今年），內(nèi)地電影的增長恢復只是一個時間的問題了。