作者｜舍兒

一首歌曲如何演繹才能富有層次感？舞臺(tái)《yellow》給出了答案。

這首經(jīng)過(guò)改編的曲目前段優(yōu)雅細(xì)膩，中段激昂澎湃，后段以高音推進(jìn)高潮后又逐漸恢復(fù)平靜。演唱者們差異化的音色交織，再搭配鼓點(diǎn)的節(jié)奏聲和吉他的弦樂(lè)聲，使思念、深情、狂熱等情感逐一泵出。黃色迷霧、墜落的雨滴、明媚耀眼的彩虹等舞美元素，也進(jìn)一步的推動(dòng)了舞臺(tái)的感染力。

這是《披荊斬棘的哥哥》一公舞臺(tái)的表演曲目之一，由李承鉉、James、張淇完成。李承鉉的低音在《天上飛》之后再次得到了肯定，張淇的廣闊音域與獨(dú)特音色讓人過(guò)耳難忘、James的鼓點(diǎn)“每一點(diǎn)都敲打在我的心上”。三人的默契協(xié)作不僅完成了高質(zhì)量舞臺(tái)，更在團(tuán)體表演中彰顯了個(gè)人魅力。

這樣的純享型舞臺(tái)讓觀眾耳目一新。自偶像元年開(kāi)啟之后，觀眾很少有機(jī)會(huì)可以見(jiàn)到由成熟男藝人帶來(lái)的專業(yè)化團(tuán)體舞臺(tái)。這種喚起大眾向討論而非粉絲限定的舞臺(tái)，無(wú)疑是讓市場(chǎng)驚喜的。

文化藝術(shù)的欣賞價(jià)值是共通的。近年來(lái)，流量效應(yīng)加劇，飯圈亂象叢生，大眾對(duì)偶像一詞的理解逐漸負(fù)面化。隨著《披荊斬棘的哥哥》的持續(xù)引發(fā)探討，“大眾”意義上的偶像或?qū)⒅鼗赜^眾視野。

什么樣的藝人才能更有效地引領(lǐng)粉絲和大眾？哥哥們的舞臺(tái)，或許可以為行業(yè)帶來(lái)新的參照。

多元、專業(yè)化的哥哥們集結(jié)

舞臺(tái)突破“偶像”局限

優(yōu)質(zhì)舞臺(tái)的形成具備一定門檻。這不僅需要藝人有著過(guò)硬的的業(yè)務(wù)能力，更需要做到對(duì)作品和舞臺(tái)概念的融會(huì)貫通。

成員們首先需要發(fā)揮各自的表演優(yōu)勢(shì)，并經(jīng)過(guò)打磨之后將其融為一體，繼而形成一臺(tái)個(gè)性與整體性兼具的演出。成員共同協(xié)作與相互烘托，成就了表演的完整性，也同樣可以打造強(qiáng)烈的個(gè)人記憶點(diǎn)。

以《披荊斬棘的哥哥》一公中的一首關(guān)于尋找的歌曲《凄美地》為例，言承旭柔和、舒緩的歌聲開(kāi)場(chǎng)，黃貫中和陳輝兩位搖滾老炮推進(jìn)高潮，情感豐富且有遞進(jìn)感和層次感。綠色叢林布景的專業(yè)舞美，則為這臺(tái)演出賦予了凄美的意境，點(diǎn)明歌曲主題。

《離開(kāi)地球表面》同樣發(fā)揮了團(tuán)隊(duì)協(xié)作的優(yōu)勢(shì)。音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)且有豐富表演經(jīng)驗(yàn)的尹正提供了舞臺(tái)idea，熱狗與劉聰開(kāi)場(chǎng)的一段有關(guān)中國(guó)文化的rap讓觀眾迅速進(jìn)入狀態(tài)，擔(dān)任vocal的海泉承擔(dān)了演唱部分，不擅長(zhǎng)歌舞的趙文卓發(fā)揮所能表演了一段太極拳+通臂拳，進(jìn)一步渲染了中國(guó)文化的魅力。

顯然，比起常見(jiàn)的唱跳舞臺(tái)，結(jié)合了多元化藝術(shù)色彩的舞臺(tái)風(fēng)格更加明顯。這類舞臺(tái)的形成要?dú)w功于經(jīng)驗(yàn)豐富的哥哥和對(duì)主題設(shè)置清晰且有特色的節(jié)目組。哥哥們多年來(lái)的積累和沉淀形成了帶有個(gè)人特色的創(chuàng)作理念，節(jié)目組針對(duì)太空背景設(shè)置的不同主題也最大化激發(fā)了哥哥的靈感。

比如在《凄美地》的表演中，黃貫中就讓隊(duì)友們各自講述了一個(gè)關(guān)于尋找的故事，有利于表演者將真情實(shí)感融入舞臺(tái)。黃貫中和陳輝憑借音樂(lè)人的經(jīng)驗(yàn)和直覺(jué)，提出讓形象端正、氣質(zhì)憂郁的言承旭開(kāi)場(chǎng)，對(duì)著空氣演繹出尋找的感覺(jué)，同時(shí)建議他來(lái)為表演收尾，達(dá)到首尾呼應(yīng)的成效。舞臺(tái)最終的效果也證實(shí)了哥哥們的創(chuàng)作能力。

也正是因?yàn)楦绺鐐兙歉髯灶I(lǐng)域的佼佼者，彼此之間也更加尊重和信任。他們?cè)敢饴?tīng)取對(duì)方的建議，也會(huì)考慮如何讓隊(duì)友發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，這種坦然和真誠(chéng)的相處狀態(tài)也觸動(dòng)著觀眾。

哥哥們默契協(xié)作的同時(shí)，其個(gè)人優(yōu)勢(shì)也在舞臺(tái)和真人秀環(huán)節(jié)中得到了最大化的呈現(xiàn)。

以《MMA》為例，擅長(zhǎng)武術(shù)和跳舞的張晉在練習(xí)室編舞并親自示范，讓高瀚宇化身迷弟。賦有張力的音樂(lè)編曲則出自于音樂(lè)人白舉綱之手。男團(tuán)出身的高瀚宇則憑借帥氣的形象和舞臺(tái)爆發(fā)力，強(qiáng)化舞臺(tái)的可觀賞性。

其他部落亦是如此。林志炫現(xiàn)場(chǎng)上演音樂(lè)教學(xué)，幫助隊(duì)友尋找發(fā)聲位置及情感表達(dá)；李云迪在曲目《愛(ài)》中的鋼琴伴如行云流水，為整臺(tái)表演增添了一絲空靈感。

在《哥哥》的舞臺(tái)上，觀眾看到的是團(tuán)體力量和個(gè)人優(yōu)勢(shì)最大化地整合，每個(gè)人都擁有足夠的發(fā)揮空間。在此基礎(chǔ)上，再以哥哥們的個(gè)人意愿為出發(fā)點(diǎn)，去挑戰(zhàn)他們此前沒(méi)有展示過(guò)的能力。這也造就了舞臺(tái)質(zhì)感的形成，讓藝人的表演得到了更多人的欣賞。

專業(yè)性舞臺(tái)文化陸續(xù)輸出

國(guó)民偶像正在歸位

社交媒體以及算法的普及，讓審美呈現(xiàn)出垂直化和細(xì)分化的趨勢(shì)。圈層文化受到資本市場(chǎng)追捧，圈層偶像在過(guò)去幾年間，也成為娛樂(lè)圈造星的大勢(shì)。正因?yàn)槿拥谋趬九c渠道的分散，近十年來(lái)，中國(guó)娛樂(lè)圈時(shí)常出現(xiàn)在特定群體中具有強(qiáng)大號(hào)召力的“偶像”，卻越來(lái)越難誕生如劉德華、張學(xué)友、周杰倫一類的全民巨星。

而事實(shí)上，彰顯新青年獨(dú)特性和個(gè)性化的圈層文化雖然是市場(chǎng)剛需，但具有凝聚力量的大眾文化也同樣是娛樂(lè)行業(yè)需要輸出的價(jià)值?！杜G斬棘的哥哥》為何可以提供讓全民共鳴的大眾情緒？

其一，多數(shù)哥哥都具備大眾知名度，且擁有能夠在樂(lè)壇或影壇被封為經(jīng)典的代表作，對(duì)比圈層偶像，他們于大眾而言有著更強(qiáng)的說(shuō)服力。其二，哥哥有著真槍實(shí)彈的業(yè)務(wù)能力，比起人設(shè)，作品才是最核心的價(jià)值輸出，因此哥哥們吸引的是國(guó)民關(guān)注度，而非小圈子的狂熱追捧。

“披荊斬棘的哥哥們”均是憑借作品走紅。如陳小春、謝天華、林曉峰主演的《古惑仔》系列是最經(jīng)典的港片之一；林志炫作為樂(lè)壇常青樹，一首《單身情歌》紅遍大江南北；歐陽(yáng)靖是首個(gè)被美國(guó)主流唱片公司簽約的華裔說(shuō)唱歌手；黃貫中的beyond樂(lè)隊(duì)更是華語(yǔ)樂(lè)壇的標(biāo)志性符號(hào)。

對(duì)于70/80/90后的觀眾而言，哥哥們承載了他們青春歲月的回憶，有著獨(dú)特的記憶點(diǎn)和情懷價(jià)值，重歸于舞臺(tái)則再度放大了這種情感沖擊力。而哥哥們憑實(shí)力打下的江山，也延長(zhǎng)了他們的藝術(shù)生命力，即便是95后、00后的Z世代，也會(huì)被真正具有藝術(shù)價(jià)值的硬核舞臺(tái)所震撼。

除此之外，哥哥們之所以長(zhǎng)青也與他們的個(gè)人履歷和職業(yè)態(tài)度有著密不可分的關(guān)系。

陳小春年少時(shí)在大排檔做跑趟，后參加了香港無(wú)線電視臺(tái)招舞蹈藝員的考試，才進(jìn)入娛樂(lè)圈；張晉早期是武打替身演員出身，憑實(shí)力和堅(jiān)持不懈的拼勁逐漸走到臺(tái)前，拿下了金像獎(jiǎng)最佳男配角；偶像出身李承鉉經(jīng)歷過(guò)正統(tǒng)且嚴(yán)苛的訓(xùn)練，回歸家庭后依然保持著業(yè)務(wù)能力的精進(jìn)。

走紅于網(wǎng)絡(luò)并不發(fā)達(dá)的年代的哥哥們，只有實(shí)力和作品才能讓他們靠近夢(mèng)想，因此對(duì)職業(yè)的敬重是刻在其骨子里的基因。而部分年紀(jì)較輕的哥哥，也同樣選擇了在浮躁的市場(chǎng)環(huán)境下，始終以作品為本。

在節(jié)目的第二期中，哥哥們抱著吉他、打著拍子唱歌，一首《knocking on heaven's door》被擅長(zhǎng)不同樂(lè)器和演唱風(fēng)格的哥哥們演繹出了全新的樣貌，這種成熟男藝人多層次的的魅力也是年輕偶像身上不多見(jiàn)的。

誠(chéng)然，“披荊斬棘”的哥哥們并非靠造夢(mèng)來(lái)滿足粉絲的情感需求，而是通過(guò)過(guò)硬的實(shí)力和極具鮮明的個(gè)人特色，塑造出獨(dú)一無(wú)二的作品，真切實(shí)際的感染觀眾。他們不需要刻意的打造人設(shè)，背上沉重的偶像包袱維系所謂的形象，這也使得哥哥們的狀態(tài)更加真實(shí)和自如。

正如網(wǎng)友評(píng)價(jià)的那樣：看哥哥們準(zhǔn)備舞臺(tái)的過(guò)程，就像是一群經(jīng)驗(yàn)豐富的“打工人”在召開(kāi)產(chǎn)品發(fā)布會(huì)，他們分享的建議是經(jīng)過(guò)了時(shí)間檢驗(yàn)的“干貨”，而不是僅憑一腔熱血的“努力”。

藝人長(zhǎng)線價(jià)值勝于快餐文化

《哥哥》引發(fā)行業(yè)思考

《披荊斬棘的哥哥》為行業(yè)帶來(lái)了三項(xiàng)思考。一是作品價(jià)值應(yīng)大于人設(shè)價(jià)值，二是藝人的長(zhǎng)線價(jià)值應(yīng)大于流水線價(jià)值，三是正向的偶像文化需要引領(lǐng)和創(chuàng)造而并非迎合。當(dāng)快餐化的“偶像文化”飽受批評(píng)，藝人持續(xù)創(chuàng)造正向價(jià)值的能力，更應(yīng)該被業(yè)界重視。

日前，網(wǎng)信辦等相關(guān)部門對(duì)飯圈亂象進(jìn)行了集中整治，央視更是提出“流量時(shí)代已經(jīng)翻篇”的觀點(diǎn)。單純“造夢(mèng)”不再具有誘惑性，優(yōu)秀作品將取代人設(shè)再次成為娛樂(lè)行業(yè)的第一生產(chǎn)力已經(jīng)是共識(shí)。在娛樂(lè)資本論看來(lái)，不論是過(guò)去還是現(xiàn)在都在貢獻(xiàn)優(yōu)質(zhì)作品的“披荊斬棘”的哥哥們，或許已經(jīng)在尋找行業(yè)參考樣本上先行了一步。

首先，哥哥們一公舞臺(tái)的成功已經(jīng)說(shuō)明，娛樂(lè)市場(chǎng)需要的是實(shí)力派藝人和他們創(chuàng)造的作品。

諸多案例已然證實(shí)，靠外貌和人設(shè)得來(lái)的人氣只是一時(shí)，甚至需要承擔(dān)粉絲群體非理性行為的負(fù)面影響。而靠作品聚集同好，將有利于群體交往方式回歸理智，減弱“飯圈文化”的負(fù)面影響。這也是觀眾對(duì)藝人價(jià)值的真正需求。

其次，娛樂(lè)行業(yè)需要聚焦于藝人的長(zhǎng)線發(fā)展價(jià)值，而非消費(fèi)快餐文化。

近年來(lái)，“流量偶像”更新?lián)Q代頻率越來(lái)越快，這導(dǎo)致“賺快錢”成為行業(yè)通病。即使有心有志，年輕偶像們也無(wú)法擁有足夠的時(shí)間與資源去沉淀實(shí)力。

而在哥哥們的時(shí)代，只有深耕出好作品，才有嘗試更多領(lǐng)域或作品類型的底氣。比如陳小春從伴舞，到歌手，再到演員，均是一步一個(gè)腳印實(shí)現(xiàn)的。這樣的成長(zhǎng)路徑和邏輯，才是好作品誕生的前提之一。

哥哥們出道10年甚至20年以上依然可以保持長(zhǎng)青，一是他們的作品足夠經(jīng)典，可以讓觀眾反復(fù)品味。二是實(shí)力保證了他們可以始終活躍在大眾市場(chǎng)，作品能夠持續(xù)輸出。這類藝人的價(jià)值，從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，是要遠(yuǎn)勝于一茬一茬的流量偶像的。

最后，哥哥們的出現(xiàn)打破了大眾對(duì)男子組合的認(rèn)知。他們并沒(méi)有迎合現(xiàn)有的偶像市場(chǎng)，編排齊舞或唱跳舞臺(tái)，而是結(jié)合哥哥們的個(gè)人特色，去創(chuàng)造煥然一新的表演風(fēng)格和舞臺(tái)形式，引領(lǐng)全新的大眾偶像文化。

如前文所言，哥哥們并沒(méi)有為了制造沖突感和反差感而可以去做自己并不擅長(zhǎng)的事情，而是竭盡所能的讓舞臺(tái)發(fā)光發(fā)亮，適當(dāng)?shù)奶魬?zhàn)和嘗試也是建立在不破壞舞臺(tái)整體美感的前提下。因此，觀眾也并非抱著看熱鬧的心態(tài)來(lái)追這檔節(jié)目，而是真切的被哥哥們的“滾燙人生”所折服。

過(guò)去的娛樂(lè)市場(chǎng)，曾誕生了一批真正唱跳和演繹俱佳的大眾偶像。但在流量時(shí)代的沖擊下，觀眾鮮少有機(jī)會(huì)去感受他們的舞臺(tái)魅力。《披荊斬棘的哥哥》則為他們提供了全新的舞臺(tái)，并結(jié)合哥哥們的特質(zhì)重塑了偶像組合的概念。

整體來(lái)看，哥哥們的職業(yè)生涯開(kāi)始于娛樂(lè)行業(yè)有著嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)的時(shí)代，他們的作品和實(shí)力經(jīng)歷了市場(chǎng)長(zhǎng)期的檢驗(yàn)并得到了證明，這讓哥哥們得以持續(xù)在各自的領(lǐng)域發(fā)光發(fā)熱。當(dāng)這些“常青樹”集體站到臺(tái)前，并再次得到全社會(huì)的討論和贊嘆，這也代表了一種更理性、更全面的價(jià)值評(píng)判體系的回歸。通過(guò)作品與實(shí)力讓“流量”再次逐步流向更經(jīng)得起檢驗(yàn)的藝人，這可能是《披荊斬棘的哥哥》為新一代藝人打造的第一個(gè)可供參考的模板。