《火星異變》制作特輯

陪著他們一起去探索與冒險的還有愛奇藝。愛奇藝近年來一直都在為網(wǎng)絡(luò)電影市場的優(yōu)化而深度付出，出于對網(wǎng)絡(luò)電影題材創(chuàng)新和原創(chuàng)性的重視，自《火星異變》策劃之初愛奇藝就開始了密切關(guān)注，在上線時，為了支持這部一路艱難的影片走得更遠，令創(chuàng)作者的努力獲得更多認可，他們給予了《火星異變》許多的資源扶持。

最令監(jiān)制陳洛曦感慨的是，“我們沒有什么背景，也沒有大制片公司的人脈資源，但是愛奇藝并不看重這些，他們愿意去支持用心做制作的公司，這會鼓勵很多像我們這樣想勇敢挑戰(zhàn)新題材新內(nèi)容的小公司，讓我們更加勇敢地去創(chuàng)作，去為改變市場同質(zhì)化做努力”。

不討好的事情，也會有人做

客觀來說，做硬科幻，在當(dāng)下及近幾年的網(wǎng)絡(luò)電影市場，都會是費力且不易討好的選擇。

科幻片有長期潛力，但放在現(xiàn)在中國整體社會、整個大的觀影環(huán)境中，它仍算是小受眾——從過去院線上映的科幻大片來看，除了《流浪地球》這樣一部大檔期、國民性的坐標型影片，其他最頂級的好萊塢科幻片在國內(nèi)院線的觀影人次，也最多在一千萬級，更多的是數(shù)百萬量級。這樣的數(shù)據(jù)背后最關(guān)鍵的特征卻在于，科幻片影迷是非常穩(wěn)固、少而精的，他們博覽國際大片，保持高標準的眼光，始終在期待國內(nèi)作品，但也始終嚴苛審視。一旦看到國內(nèi)作品，他們因熱切心理往往不由會去與國際水準對標。而與此同時，網(wǎng)絡(luò)電影所通常面向的受眾，與科幻片受眾又有偏差，大部分網(wǎng)絡(luò)電影受眾對高復(fù)雜性、高概念的硬科幻片沒有偏好，更多會接受的是成熟類型片與軟科幻元素的結(jié)合，在科幻背景中主要是為追求一些奇觀。

正如《火星異變》在三年時間中所數(shù)次承受到的壓力和質(zhì)疑，先站出來做一部高概念的硬科幻作品，其實面臨的是要為網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域去先蹚一些“雷”，去收獲切實的“血肉”經(jīng)驗，甚至可能要在與觀眾認知不一致的“對撞”中，去找到這個方向下一步的著手點。而絕非，先人一步就鐵定能“收割”市場。

對于這種挑戰(zhàn)，主創(chuàng)團隊有著充分預(yù)判，他們最心底的目標在于，“當(dāng)時（2018年）網(wǎng)絡(luò)電影最大的痛點在于沒有門檻沒有創(chuàng)新，一灘渾水，我們就想奔著最難的磕，磕出來了經(jīng)驗，那其他任何類型都不算難了，整個行業(yè)就有了更多可能”；另一方面，影視本質(zhì)也是一個傳播行業(yè)，網(wǎng)絡(luò)電影面對更多元的年輕人、面對廣大下沉市場，“我們需要給他們的思想認知做正面的影響和引導(dǎo)，產(chǎn)生自扎實科學(xué)土壤、也去體現(xiàn)我們大國力量的科幻片，在我們看來是很正確的選擇”。

但在這漫長的過程中，他們需要去磕的東西太多，比如行業(yè)性的硬件基礎(chǔ)和技術(shù)水平，就是他們曾面臨的硬門檻。整個影視行業(yè)相應(yīng)項目都比較少，因而現(xiàn)成的道具庫、場景棚微乎其微，要做項目，幾乎都需要從零開始，自己投入制作。與此同時，國內(nèi)科幻方向上的特效制作水準參差不齊，特效制作效果難以完全保證；并且以網(wǎng)絡(luò)電影項目的預(yù)算，基本上都負擔(dān)不起國內(nèi)外高精尖的制作能力。

這樣的情況，《火星異變》在實戰(zhàn)中有著深入體會，總制片人胡小鴻告訴我們，由于科幻是半真實的，其特效制作也很考驗想象力和細節(jié)制作能力，“比如說，如果基于我們實拍的場景、環(huán)境來做，特效的融入感就會強很多，但如果是沒有參考物，讓特效團隊?wèi){想象去做一個特效場景，做出來的效果和質(zhì)感就很難把控”。

正因此，不同于普通觀眾會以為這類科幻片一定是靠特效“堆起來的”，在《火星異變》的制作中，他們實際上堅持了最大程度上的實拍，以保證自己努力范圍內(nèi)能實現(xiàn)的質(zhì)感。

在火星場景的營造上，他們選擇了新疆哈密“大海道”來作為實拍地。這一選擇背后有相當(dāng)?shù)目季俊盎鹦堑牡乇頎顩r，它是過去由海洋演變而來，其實地面是發(fā)青的，現(xiàn)在是常年風(fēng)沙在地面上來回吹，砂石中含鐵量比較高，所以形成一種紅色沙塵，看起來整個星球更偏昏黃暗紅。根據(jù)這些特質(zhì)，我們才找到了新疆的大海道，它也是由大海形成的戈壁，包括我們?nèi)嵉乜熬?，大海道地上的石子普遍都是偏黑的，碰撞起來發(fā)出的都是類似金屬的聲音，這些特征它才能幫助我們?nèi)ジ叨冗€原火星地貌”。

除了盡可能打造一顆星球的真實場景，主創(chuàng)團隊還專門請到曾參與《銀河補習(xí)班》的金成峰擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)，專門制作了一艘高16米、重23噸的火箭艙，一輛4噸重的后驅(qū)火星車，以及宇航服、艙體空間等大量專業(yè)服化道設(shè)計。

這個過程絕對比想象中“制作一個道具”的狀態(tài)難很多，比如火箭艙作為一個特殊設(shè)計、超大超寬，更重要的是具有高技術(shù)含量和知識產(chǎn)權(quán)的設(shè)備，從設(shè)計、制作、運輸，到現(xiàn)場的焊接、裝置，每一個環(huán)節(jié)都充滿著時間、條件等多方面的緊張難度。但這樣的成品，卻不僅僅是《火星異變》的獨家所有，而是成為這場作品創(chuàng)作對行業(yè)整體資源的一次重要補充，未來其他的影視項目都有機會去使用，都可以從這一次先期的積累中獲益。

從0到1，從未知到已知

《火星異變》一步步為網(wǎng)絡(luò)電影科幻片磕出來的，當(dāng)然不僅僅是觸手可及的置景器具，更重要的是眼見為實的創(chuàng)作經(jīng)驗。

就任何一支有誠意的影視創(chuàng)作團隊來說，對專業(yè)領(lǐng)域下足功夫，是一門必修課。尤其是相對生僻的科技領(lǐng)域，《火星異變》的主創(chuàng)團隊從“小白”起步，整整儲備了三年相關(guān)知識，邊干邊學(xué)，策劃階段、劇本階段、制作階段、后期階段，每個階段都有需要去跟進、遵循的相應(yīng)科學(xué)理論；為此，他們還想盡辦法請到了相關(guān)專家來做技術(shù)指導(dǎo)。

而在這一過程中，理論準確性和故事可看性，又是他們始終在找平衡的。主創(chuàng)團隊告訴我們，在創(chuàng)作中他們也真的曾一度陷入到“科普”的狀態(tài)中，有很多背景信息不好處理，有一些問題不敢去輕易跨過。

出于一定的市場考慮，《火星異變》中將怪獸元素融入，總制片人胡小鴻還小心地特意去跟所有能接觸到的專家詢問，“在外太空，變異可能嗎”——專家們的答復(fù)反而更大膽，“科學(xué)有很多未知，一切皆有可能”。

可以說整部影片的創(chuàng)作過程中就充滿了這幫網(wǎng)絡(luò)電影人關(guān)于科幻創(chuàng)作不斷的認知變化：觀眾們到底會愿意看哪些情節(jié)，度在哪里？科學(xué)的真實，與觀眾感覺到的、能接受的真實，是一致的嗎？情感、情懷在這里的濃度合適嗎？網(wǎng)絡(luò)電影觀眾會被科幻片打動的點，我們把握住了嗎？

這些問題自然不可能通過一次創(chuàng)作去完整解決，一次具體的創(chuàng)作也只是找到自己的平衡點，但《火星異變》的主創(chuàng)們依然在磕磕碰碰中，發(fā)現(xiàn)了一些關(guān)鍵的“確定答案”。

“科幻片最大的難點，是世界觀的確定，”主創(chuàng)團隊這樣認為，“比方說，這里的科學(xué)技術(shù)到底發(fā)展到什么程度，生存邏輯是怎樣的，飛船達到什么水平，它同期配套的其他科學(xué)環(huán)境設(shè)備是怎樣的，這個其實是最難去統(tǒng)一的。千萬不能想當(dāng)然，只為了炫酷的呈現(xiàn)而去亂搭一些東西?！?/p>

《火星異變》中所設(shè)定的背景是“近未來”，希望呈現(xiàn)更寫實一些的科幻感，因此在很多設(shè)備裝置上沒有刻意追求最前沿的新科技，反而留下了許多更真實的機械感。尤其重要的是，這種世界觀的設(shè)定不僅會要在影片中的顯性要素上去體現(xiàn)，還必須在制作上處處留心，并最終要盡可能在很多隱性元素上去落下痕跡。比如在片中，主人公們在火星基地中與變異生物們打斗時，只使用了小型噴火槍，以及特制的斧子、釬子這樣的機械工具，而非在地球會使用的更高級的熱兵器，這樣的設(shè)定背后，去合理聯(lián)想的，也是現(xiàn)在技術(shù)水平下，火星特性（無氧氣、重力輕等）的約束。

也由此，在主創(chuàng)們看來，做科幻片，“前期甚至比拍攝更重要”，因為要達成世界觀的統(tǒng)一構(gòu)架，任一場景任一道具都必須提前精準設(shè)計到位；分鏡也需要提前完整做好，并且進行充分的測試演示。

“拍科幻片需要照顧到的細節(jié)是無比之多的，比如在我們的實操中，宇航員的頭盔，它的光反射面特別廣，給拍攝會造成蠻大的難度。包括頭盔的玻璃面罩，因為人會呵氣，會使得面罩一直是霧蒙蒙的，我們是后來自己在頭罩里加小風(fēng)扇，它大概能持續(xù)吹上10分鐘，每10分鐘一換。種種的這些細節(jié)困難，看似可能是一個鏡頭的事情，其實經(jīng)過了反復(fù)測試，避了很多坑，才能實現(xiàn)?！?/p>

從0到1，說到底或許就是這樣一個發(fā)現(xiàn)問題、解決問題，最終解決了上百個問題，去完成質(zhì)變的過程。對于《火星異變》也是如此，他們用第一年從項目書落到概念片，讓所有參與其中的人理清楚想做的東西，又用第二年建組籌備、寫劇本、做道具，解決了能想象到的科幻片落地的前期難題，隨后在第三年，不僅僅是要解決科幻片本身進入拍攝制作過程中去面對的新問題，更是整個撞上了疫情期，與疫情賽跑地在新疆、北京、橫店輾轉(zhuǎn)拍攝。制片人盧冠廷不止一次感慨：“第一次做科幻，也是在邊學(xué)習(xí)邊改變思路，怎么把以往制作經(jīng)驗應(yīng)用于未來的拍攝中，《火星異變》給了許多的寶貴經(jīng)驗，無論結(jié)果如何，科幻我們還是會堅持做，我相信由我們趟過了這條路，未來會創(chuàng)造出無限的可能?！?/p>

這樣跨越三年的堅持，最終成就了網(wǎng)絡(luò)電影這個階段性的“獨一份”，也以自身在印證著一個對創(chuàng)作者、對行業(yè)都至關(guān)重要的演進方法論——

一件事情在當(dāng)下看來是難以想象、不可能完成的腦洞，而一旦做成，它就將成為下一步的底線和起點。

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