文｜林 琳

 編輯｜貓 叔

據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，截止到8月31日，2021年全國(guó)電影票房近330億元，其中暑期檔（6月-8月）票房近74億元。今年暑期檔電影市場(chǎng)先后遭遇了極端天氣災(zāi)害和新冠肺炎疫情的雙重壓力，使得部分地區(qū)的影院暫停營(yíng)業(yè)了一段時(shí)間。電影人在圍繞中心、服務(wù)大局的前提下，依舊為觀眾奉獻(xiàn)了如《革命者》《1921》《守島人》《中國(guó)醫(yī)生》《白蛇2：青蛇劫起》《濟(jì)公之降龍降世》《新大頭兒子和小頭爸爸4：完美爸爸》《了不起的老爸》《怒火·重案》《盛夏未來》《燃野少年的天空》等豐富多彩的電影作品。在暑期檔這份答卷中，新主流影片創(chuàng)作形態(tài)各異，紅色信念與燃情浪漫比肩齊飛，向建黨百年獻(xiàn)上厚禮。其他各類型題材供給相對(duì)豐富，商業(yè)文藝均衡發(fā)展。

在放映端，極端天氣災(zāi)害和新冠肺炎疫情的影響較大，但影院的經(jīng)營(yíng)者們結(jié)合自家影院受眾特點(diǎn)，或和單位聯(lián)合舉辦黨課等團(tuán)體觀影活動(dòng)，或和其他第三方單位一起發(fā)掘影院的“第二曲線”。資深電影市場(chǎng)專家劉嘉告訴記者：“實(shí)際上，今年的暑期檔非常特殊，國(guó)內(nèi)的電影市場(chǎng)也確實(shí)遇到了很多困難。但從去年夏天復(fù)工復(fù)產(chǎn)開始，中國(guó)電影市場(chǎng)的恢復(fù)總體上還是平穩(wěn)、健康的，雖然距離新冠肺炎疫情前的市場(chǎng)熱度仍有一段距離，但從世界范圍看，中國(guó)電影市場(chǎng)的成績(jī)給全球電影人打了一劑‘強(qiáng)心針’?！?/p>

新主流電影集體發(fā)力

為建黨百年獻(xiàn)上厚禮

近年來，新主流電影逐步贏得更廣大觀眾的認(rèn)可。今年暑期檔，新主流電影集體發(fā)力，成為票房主力。為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨建黨100周年，回望那段崢嶸歲月的革命歷史題材影片《革命者》和《1921》在7月1日登陸全國(guó)院線。

7月1日當(dāng)天，兩部影片共占據(jù)了約七成的排片空間，合力貢獻(xiàn)了超八成的票房。也使得7月1日這個(gè)普通的工作日票房超1.1億元。此后，兩部影片在票房榜上長(zhǎng)期位居前列?！?921》累計(jì)票房超5億元，《革命者》的票房約1.4億元。

《1921》和《革命者》雖然聚焦的是同一段歷史，但創(chuàng)作者卻在藝術(shù)表達(dá)上選擇了不同路徑。

《1921》以?shī)^進(jìn)蒸騰的青春姿態(tài)撲面而來，將革命歷史與青春類型的影像敘事熔于一爐，從青年革命者的內(nèi)部視角還原了中國(guó)共產(chǎn)黨建黨的艱辛歷程，拉近了當(dāng)代青年觀眾與歷史的距離，增加了主流題材對(duì)青年觀眾的黏性，生動(dòng)形象地展現(xiàn)了理想信念之于青年成長(zhǎng)的重要價(jià)值。

導(dǎo)演黃建新表示，1921年，13位中共一大代表的平均年齡是28歲，正處在風(fēng)華正茂、青春無畏的年紀(jì)，而這次選角的標(biāo)準(zhǔn)就是“青春實(shí)力派”，有黃軒、倪妮、王仁君、劉昊然、陳坤、李晨、王俊凱、胡先煦等50余位優(yōu)秀青年演員加盟該片?！?921》既以類型片的方式解構(gòu)故事，又提供前所未有的豐沛細(xì)節(jié)。影片展現(xiàn)了百年之前，一群青年滿懷理想和拼勁，在國(guó)家和民族的危難關(guān)頭挺身而出，為改變這個(gè)國(guó)家給出自己的解決方案。

相比之下，《革命者》中洋溢著革命浪漫主義色彩。影片以李大釗被執(zhí)行絞刑前的時(shí)間線為依托展開敘事，用神秘優(yōu)雅的布光創(chuàng)造出復(fù)雜的心理戲劇空間，以朦朧顯影般的溢光效果詮釋革命先烈“背黑暗而向光明”的青春宣言，從類型雜糅的角度拓寬了新主流電影的影像表現(xiàn)空間。

此外，電影《紅船》《三灣改編》等也從不同角度切入，回顧了建黨初期那段波瀾壯闊的歷史。

今年暑期檔中，《守島人》《中國(guó)醫(yī)生》《我的父親焦裕祿》等現(xiàn)實(shí)題材新主流影片同樣在市場(chǎng)中掀起了觀影熱潮。6月18日，由陳力執(zhí)導(dǎo)，劉燁、宮哲領(lǐng)銜主演的英模題材影片《守島人》打響暑期檔的頭陣。該片講述了王繼才與其妻子王仕花32年守護(hù)祖國(guó)邊陲小島開山島的故事。用導(dǎo)演陳力的話來說，他們是用“守島人精神”來拍攝《守島人》。在創(chuàng)作前期，主創(chuàng)人員多次深入開山島采訪采風(fēng)、體驗(yàn)生活，在細(xì)微之中體悟守島人生活感受和心路歷程。由于影片時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)32年，因此劇組在場(chǎng)景道具、人物造型、演員表演、鏡頭畫面等都要最大限度還原生活真實(shí)，后期制作充分運(yùn)用特效等技術(shù)手段，真實(shí)再現(xiàn)臺(tái)風(fēng)、暴雨、巨浪等惡劣環(huán)境中的守島生活?！妒貚u人》上映后，共吸引超300萬人次的觀眾走進(jìn)影院，累計(jì)票房超1.3億元。

7月9日公映的《中國(guó)醫(yī)生》則奉獻(xiàn)了一組令人過目難忘的“中國(guó)醫(yī)生”群像。影片上映至今，觀影人次超過3600萬，累計(jì)票房超過13億元。該片也是今年暑期檔票房最高的影片。

《中國(guó)醫(yī)生》上映首日以四成的排片占比拿下了當(dāng)日超六成的票房，首日票房約9400萬。此后憑借著7月10日和11日單日票房均過億的優(yōu)異表現(xiàn)，首周票房達(dá)3.5億元。

為了真實(shí)還原抗擊新冠肺炎疫情的場(chǎng)面，《中國(guó)醫(yī)生》拍攝場(chǎng)景1：1還原疫情期間的病房情況，拍攝現(xiàn)場(chǎng)通水、通電、通氧氣，達(dá)到了醫(yī)院的驗(yàn)收標(biāo)準(zhǔn)。拍攝現(xiàn)場(chǎng)的醫(yī)生、護(hù)士群演也都是真實(shí)的醫(yī)護(hù)人員。影片將極端環(huán)境下共產(chǎn)黨員身先士卒的政治覺悟和職業(yè)操守演繹得淋漓盡致，為和平年代共產(chǎn)黨員的先鋒性做了最好的詮釋。

8月初上映的《我的父親焦裕祿》塑造了一個(gè)嶄新、豐滿的焦裕祿形象，把焦裕祿多元的人生表現(xiàn)得非常充分且生動(dòng)。電影以真摯細(xì)膩的方式將焦裕祿書記的光輝一生娓娓道來，以其子女的視角描繪了他與家人相處時(shí)的溫情點(diǎn)滴，再現(xiàn)了一位言傳身教的好父親、溫柔體貼的好丈夫、至孝至誠(chéng)的好兒子。其中還以子女視角為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)“回歸凡人”的焦書記，從“洛礦建初功”、“蘭考戰(zhàn)三害”、“博山生死別”三個(gè)不同時(shí)期回溯了他的短暫而耀眼的一生。如今蒼翠成海的蘭考不只成為英模光輝一生的見證，更飽含了人民對(duì)他永恒的深切懷念。

無論是《革命者》《1921》等革命歷史題材影片，還是《中國(guó)醫(yī)生》等現(xiàn)實(shí)題材作品，這批新主流電影都彰顯了中國(guó)電影自覺踐行“講好中國(guó)故事”的自我期許與深切訴求。

冠宇影投管理公司運(yùn)營(yíng)中心總經(jīng)理鄭寅路表示，《1921》《革命者》等影片在創(chuàng)作難度上非常大，但影片在傳遞出主流價(jià)值觀的同時(shí)，做了很多商業(yè)類型化的創(chuàng)作嘗試，總體上影片很受市場(chǎng)認(rèn)可，如能在宣發(fā)上更加商業(yè)化，應(yīng)該能夠取得更好的票房成績(jī)。

劉嘉表示，從以往的《建國(guó)大業(yè)》《我和我的祖國(guó)》等影片，再到如今的《1921》《革命者》《中國(guó)醫(yī)生》等，這些新主流大片取得高票房一方面是質(zhì)量?jī)?yōu)秀，另一方面是借助國(guó)慶、建黨等重大節(jié)日烘托氣氛，調(diào)動(dòng)廣大觀眾的觀影熱情?！叭缃?，隨著高質(zhì)量的新主流影片越來越多，觀眾對(duì)于該類型影片的要求自然會(huì)越來越高，如何進(jìn)一步突破創(chuàng)新是擺在電影人面前的新課題?！敝袊?guó)電影票房吧創(chuàng)始人涂彪同樣認(rèn)為，新主流影片在創(chuàng)作上應(yīng)該進(jìn)一步深挖中國(guó)文化和價(jià)值觀，避免觀眾產(chǎn)生審美疲勞?！斑@是一種預(yù)判和洞察，是對(duì)制片人的最高要求?！?/p>

動(dòng)畫電影表現(xiàn)亮眼

“新國(guó)漫”空間廣闊

這個(gè)夏天，動(dòng)畫電影在市場(chǎng)中同樣表現(xiàn)亮眼?！栋咨?：青蛇劫起》《俑之城》《濟(jì)公之降龍降世》《新大頭兒子和小頭爸爸4：完美爸爸》《貝肯熊2：金牌特工》《夏日友晴天》《我的爸爸是森林之王2》等一批中外動(dòng)畫電影獲得了市場(chǎng)的認(rèn)可。

值得一提的，近些年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影不斷成熟，尤其是被稱為“新國(guó)漫”一批動(dòng)畫電影，尤其吸引市場(chǎng)的目光。

從《西游記之大圣歸來》在2015年暑期檔的異軍突起，到票房超50億元的《哪吒之魔童降世》，“國(guó)漫風(fēng)”動(dòng)畫電影的成長(zhǎng)有目共睹。7月底，《白蛇：緣起》的續(xù)作《白蛇2：青蛇劫起》（以下簡(jiǎn)稱《白蛇2》）在全國(guó)上映。該片首日收入票房近6000萬，首周票房近2億元。截至目前累計(jì)票房超5.5億元，觀影人次1400多萬。這一成績(jī)不僅超過了前作，也成為了今年暑期檔票房第三高的影片。

和《西游記之大圣歸來》《哪吒之魔童降世》等影片相似，影片借由傳統(tǒng)的中國(guó)神話傳說，講述了一個(gè)關(guān)于現(xiàn)代人的故事?！栋咨?》雖脫胎于“白蛇傳”，但實(shí)則講述的是女性自我成長(zhǎng)、超越的故事。影片中的小青英姿颯爽，敢愛敢恨，極富現(xiàn)代性。而這類成長(zhǎng)型的人物形象，充分展現(xiàn)了女性自我意識(shí)覺醒、追尋真我的本質(zhì)，更易引發(fā)觀眾的共情。

而7月9日和16日上映的《俑之城》和《濟(jì)公之降龍降世》同樣是“新國(guó)漫”的優(yōu)秀作品。前者以一名秦俑為主角，講述地下世界中俑與地犼之間曠日持久戰(zhàn)斗的故事。后者取材于人們熟悉的關(guān)于濟(jì)公的傳說，在體現(xiàn)中華傳統(tǒng)美德的同時(shí)，加入了少年的成長(zhǎng)、父子間的矛盾與情感等當(dāng)代社會(huì)問題。

暑期檔中，更適合低年齡觀眾觀看的《新大頭兒子和小頭爸爸4》《貝肯熊2》《巧虎魔法島歷險(xiǎn)記》等也都豐富了電影市場(chǎng)。這些影片不僅具有IP基礎(chǔ)，而且在故事上與時(shí)俱進(jìn)，緊扣時(shí)代。如在《新大頭兒子和小頭爸爸4》中，講述了大頭兒子因小頭爸爸編寫的智能程序出現(xiàn)漏洞而來到了虛擬世界，并和虛擬世界中的“完美爸爸”開啟了一段“完美”的冒險(xiǎn)旅程，但看似“完美”的表面背后卻暗藏危機(jī)的故事。該片利用一個(gè)和現(xiàn)代科技緊密結(jié)合的故事，表達(dá)該系列關(guān)于親情的核心主題。

此外，《夏日友晴天》《我的爸爸是森林之王2》《橋西的虎與魚》《你好世界》等進(jìn)口動(dòng)畫影片也都給中國(guó)觀眾帶來了不同的觀影體驗(yàn)。

在采訪中，業(yè)內(nèi)人士紛紛肯定了近些年來國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影，尤其是“新國(guó)漫”的進(jìn)步。不過，專家同樣表示國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影未來要走的路還很長(zhǎng)。劉嘉認(rèn)為，由于目前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的生態(tài)系統(tǒng)還不夠完善，雖然這些年來也有不少優(yōu)秀作品出來，但缺乏連續(xù)性。

涂彪則認(rèn)為，目前“新國(guó)漫”在技術(shù)上和世界先進(jìn)動(dòng)畫相比并不差，故事上如果想更進(jìn)一步，就需要?jiǎng)?chuàng)作者進(jìn)一步理解中國(guó)文化。“很多年輕的創(chuàng)作者學(xué)習(xí)了很多西方動(dòng)畫電影的先進(jìn)理念，但對(duì)于東方哲學(xué)、儒家文化的理解還不夠深入?！彼Ｍ磥碇袊?guó)電影人能夠拍出更具備中國(guó)文化和價(jià)值觀的動(dòng)畫電影?！爸挥性谖幕蛢r(jià)值觀上不斷深挖，才能夠讓作品‘破圈’，獲得更廣大中國(guó)電影觀眾的認(rèn)可，中國(guó)動(dòng)畫的票房也自然會(huì)進(jìn)一步提高?！?/p>

題材類型整體相對(duì)豐富

為高質(zhì)量發(fā)展積累信心

除上述兩大類影片外，今年暑期檔還有運(yùn)動(dòng)題材影片《超越》《了不起的老爸》，歌舞片《燃野少年的天空》，動(dòng)作片《怒火·重案》，青春片《盛夏未來》《二哥來了怎么辦》《再見，少年》，愛情片《測(cè)謊人》《深愛》等。

運(yùn)動(dòng)題材影片《超越》《了不起的老爸》上映后分別取得了1.4億元和1.5億元的票房成績(jī)。業(yè)內(nèi)專家表示，前者對(duì)運(yùn)動(dòng)員生活的再現(xiàn)非常真實(shí)到位，吸引了廣大體育生的關(guān)注。而后者本質(zhì)上是一個(gè)關(guān)于父子關(guān)系的故事。通過寫實(shí)和寫意兩種表現(xiàn)手法，細(xì)膩地描寫了一段父子關(guān)系。與前些年熱賣的《摔跤吧！爸爸》相似，雖然都是運(yùn)動(dòng)題材影片，但本質(zhì)上是講述情親情、友情的情感片。這樣的手法也更容易引起廣大觀眾的共鳴。

此外，《盛夏未來》《二哥來了怎么辦》《再見，少年》《燃野少年的天空》等一批青春片也引起了業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注。涂彪表示，雖然都是青春片，但近些年的青春片和《匆匆那年》《那些年一起追的女孩》等早期的青春片已大有不同。“早期的青春片主打‘回憶牌’，尤其是市場(chǎng)中的觀眾以80后為主時(shí)候，講述那一代人集體記憶非常容易引起共鳴?！钡S著近些年觀眾的迭代，以及社會(huì)高速發(fā)展讓代際之間的共同點(diǎn)越來越少，“回憶牌”不再那樣奏效?！斑@兩年的青春片主打個(gè)人成長(zhǎng)和家庭之間的親情。這也是創(chuàng)作者的一種創(chuàng)新?！?/p>

而暑期檔中引進(jìn)的如傳記片《流浪貓鮑勃2：鮑勃的禮物》、科幻片《失控玩家》《混沌行走》等也拓展了暑期檔的節(jié)目類型。此外，由全國(guó)藝聯(lián)專線上映的進(jìn)口文藝片《困在時(shí)間里的父親》，以及紀(jì)錄電影《九零后》《大學(xué)》等，進(jìn)一步探索了市場(chǎng)未來細(xì)分和精準(zhǔn)發(fā)行營(yíng)銷的可能性。《困在時(shí)間里的父親》檔期幾乎橫跨整個(gè)暑期，最終票房超過3000萬元；《九零后》《大學(xué)》兩部紀(jì)錄電影則分別有1100多萬和700余萬元的票房成績(jī)。

積極應(yīng)對(duì)新挑戰(zhàn)新矛盾

堅(jiān)定推動(dòng)產(chǎn)業(yè)復(fù)蘇發(fā)展

燈塔數(shù)據(jù)顯示，今年6月-8月的放映場(chǎng)次和影片數(shù)量其實(shí)并不少，暑期檔上映影片的數(shù)量超過170部，是近五年來的新高。放映場(chǎng)次超過3000萬場(chǎng)，這一數(shù)字僅僅低于2019年。

相比之下，今年暑期檔票房?jī)H有70多億元，共吸引約2億人次觀影，這一數(shù)據(jù)僅高于2020年暑期檔。

劉嘉認(rèn)為，導(dǎo)致今年暑期檔市場(chǎng)熱度不夠的原因是多方面的，除了極端天氣災(zāi)害和新冠肺炎疫情導(dǎo)致華東、華南和華北等電影市場(chǎng)暫停營(yíng)業(yè)外，電影市場(chǎng)中的頭部大片不夠豐富也是一大原因。業(yè)內(nèi)專家表示，要想盡快恢復(fù)電影市場(chǎng)的熱度，電影人在保證疫情防控大局的情況下，也應(yīng)多從自身找原因。

業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，在外界因素的干擾下，電影公司對(duì)于在暑期檔投放自己的頭部產(chǎn)品產(chǎn)生了觀望態(tài)度是可以理解的，但如果所有人都在觀望，會(huì)讓觀眾走進(jìn)影院的意愿降低，時(shí)間一長(zhǎng)，對(duì)于整個(gè)產(chǎn)業(yè)都有損害。劉嘉認(rèn)為，過于擁擠的假日檔期并非最好的選擇，平日里市場(chǎng)中有不少空檔期，反而對(duì)一些影片是更好的機(jī)會(huì)。鄭寅路同樣認(rèn)為，《怒火·重案》超10億元的票房成績(jī)除了質(zhì)量過關(guān)外，也在于有一個(gè)好檔期。

涂彪還提到了“以小博大”的現(xiàn)象。在他看來，由于片方對(duì)于市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)偏好的改變，更多中小成本的影片被投放到市場(chǎng)中?！啊孕〔┐蟆那疤崾鞘袌?chǎng)中有‘大片’，如果全是小成本影片，‘以小博大’的策略也就不存在了。”而對(duì)于今年暑期檔流行的青春片，涂彪表示，青春片的投資相對(duì)較小，而且優(yōu)秀的青春片更容易挖掘出青年演員?！白鳛橐患译娪肮荆臄z優(yōu)秀青春片是‘本’，提高青年演員的價(jià)值是‘副產(chǎn)品’，但有個(gè)別電影人本末倒置了?！?/p>

采訪中業(yè)內(nèi)人士表示，作為產(chǎn)業(yè)下游的影院和院線，面對(duì)困難同樣需要積極創(chuàng)新。劉嘉告訴記者，她在調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，一些影院在暑期積極和周邊的企事業(yè)單位聯(lián)系，和他們聯(lián)合舉辦黨課，組織包場(chǎng)等團(tuán)體場(chǎng)次，不僅補(bǔ)充了影院的收入，而且開發(fā)了新的客戶。鄭寅路稱，他們旗下的很多影院也在和不少第三方單位合作，增加影院的非票房收入。

在影院積極創(chuàng)新的同時(shí)，鄭寅路也表示，電影院在整個(gè)產(chǎn)業(yè)中更接近服務(wù)業(yè)，由于自身不生產(chǎn)產(chǎn)品，其核心是把優(yōu)秀的影片賣出去，為觀眾提供更優(yōu)質(zhì)的服務(wù)，因此在市場(chǎng)中大片不夠豐富時(shí)，容易陷入被動(dòng)?！坝霸旱暮芏鄤?chuàng)新性收入，如書店、咖啡廳等，都是建立在有大量客流的基礎(chǔ)之上，而影院最能引流的方法是放映優(yōu)秀電影。因此有更多更好的影片才是最根本的?！?/p>

在劉嘉看來，新冠肺炎疫情確實(shí)給中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)帶來了極大的挑戰(zhàn)，要克服這些困難，盡快恢復(fù)到疫情前的市場(chǎng)熱度，需要產(chǎn)業(yè)上下游的共同努力，以及相關(guān)部門適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)。劉嘉相信，經(jīng)過這次的考驗(yàn)后，能夠堅(jiān)持留下的從業(yè)者在內(nèi)心和能力方面都會(huì)更加強(qiáng)大，長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，對(duì)產(chǎn)業(yè)是長(zhǎng)期的利多。

今年最后幾個(gè)月，電影市場(chǎng)中還會(huì)有《峰爆》《長(zhǎng)津湖》《我和我的父輩》《鐵道英雄》等多部國(guó)產(chǎn)大片陸續(xù)上映。業(yè)內(nèi)人士對(duì)于下半年以及未來一段時(shí)間的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)依舊充滿信心。只要有好影片就有好市場(chǎng)、就有好票房。矛盾的主要方面還是在供給側(cè)，出路是推動(dòng)電影創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展。

聲明

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