文｜林 琳

 編輯｜貓 叔

據(jù)初步統(tǒng)計，截止到8月31日，2021年全國電影票房近330億元，其中暑期檔（6月-8月）票房近74億元。今年暑期檔電影市場先后遭遇了極端天氣災(zāi)害和新冠肺炎疫情的雙重壓力，使得部分地區(qū)的影院暫停營業(yè)了一段時間。電影人在圍繞中心、服務(wù)大局的前提下，依舊為觀眾奉獻了如《革命者》《1921》《守島人》《中國醫(yī)生》《白蛇2：青蛇劫起》《濟公之降龍降世》《新大頭兒子和小頭爸爸4：完美爸爸》《了不起的老爸》《怒火·重案》《盛夏未來》《燃野少年的天空》等豐富多彩的電影作品。在暑期檔這份答卷中，新主流影片創(chuàng)作形態(tài)各異，紅色信念與燃情浪漫比肩齊飛，向建黨百年獻上厚禮。其他各類型題材供給相對豐富，商業(yè)文藝均衡發(fā)展。

在放映端，極端天氣災(zāi)害和新冠肺炎疫情的影響較大，但影院的經(jīng)營者們結(jié)合自家影院受眾特點，或和單位聯(lián)合舉辦黨課等團體觀影活動，或和其他第三方單位一起發(fā)掘影院的“第二曲線”。資深電影市場專家劉嘉告訴記者：“實際上，今年的暑期檔非常特殊，國內(nèi)的電影市場也確實遇到了很多困難。但從去年夏天復(fù)工復(fù)產(chǎn)開始，中國電影市場的恢復(fù)總體上還是平穩(wěn)、健康的，雖然距離新冠肺炎疫情前的市場熱度仍有一段距離，但從世界范圍看，中國電影市場的成績給全球電影人打了一劑‘強心針’?！?/p>

新主流電影集體發(fā)力

為建黨百年獻上厚禮

近年來，新主流電影逐步贏得更廣大觀眾的認可。今年暑期檔，新主流電影集體發(fā)力，成為票房主力。為慶祝中國共產(chǎn)黨建黨100周年，回望那段崢嶸歲月的革命歷史題材影片《革命者》和《1921》在7月1日登陸全國院線。

7月1日當(dāng)天，兩部影片共占據(jù)了約七成的排片空間，合力貢獻了超八成的票房。也使得7月1日這個普通的工作日票房超1.1億元。此后，兩部影片在票房榜上長期位居前列?！?921》累計票房超5億元，《革命者》的票房約1.4億元。

《1921》和《革命者》雖然聚焦的是同一段歷史，但創(chuàng)作者卻在藝術(shù)表達上選擇了不同路徑。

《1921》以奮進蒸騰的青春姿態(tài)撲面而來，將革命歷史與青春類型的影像敘事熔于一爐，從青年革命者的內(nèi)部視角還原了中國共產(chǎn)黨建黨的艱辛歷程，拉近了當(dāng)代青年觀眾與歷史的距離，增加了主流題材對青年觀眾的黏性，生動形象地展現(xiàn)了理想信念之于青年成長的重要價值。

導(dǎo)演黃建新表示，1921年，13位中共一大代表的平均年齡是28歲，正處在風(fēng)華正茂、青春無畏的年紀(jì)，而這次選角的標(biāo)準(zhǔn)就是“青春實力派”，有黃軒、倪妮、王仁君、劉昊然、陳坤、李晨、王俊凱、胡先煦等50余位優(yōu)秀青年演員加盟該片。《1921》既以類型片的方式解構(gòu)故事，又提供前所未有的豐沛細節(jié)。影片展現(xiàn)了百年之前，一群青年滿懷理想和拼勁，在國家和民族的危難關(guān)頭挺身而出，為改變這個國家給出自己的解決方案。

相比之下，《革命者》中洋溢著革命浪漫主義色彩。影片以李大釗被執(zhí)行絞刑前的時間線為依托展開敘事，用神秘優(yōu)雅的布光創(chuàng)造出復(fù)雜的心理戲劇空間，以朦朧顯影般的溢光效果詮釋革命先烈“背黑暗而向光明”的青春宣言，從類型雜糅的角度拓寬了新主流電影的影像表現(xiàn)空間。

此外，電影《紅船》《三灣改編》等也從不同角度切入，回顧了建黨初期那段波瀾壯闊的歷史。

今年暑期檔中，《守島人》《中國醫(yī)生》《我的父親焦裕祿》等現(xiàn)實題材新主流影片同樣在市場中掀起了觀影熱潮。6月18日，由陳力執(zhí)導(dǎo)，劉燁、宮哲領(lǐng)銜主演的英模題材影片《守島人》打響暑期檔的頭陣。該片講述了王繼才與其妻子王仕花32年守護祖國邊陲小島開山島的故事。用導(dǎo)演陳力的話來說，他們是用“守島人精神”來拍攝《守島人》。在創(chuàng)作前期，主創(chuàng)人員多次深入開山島采訪采風(fēng)、體驗生活，在細微之中體悟守島人生活感受和心路歷程。由于影片時間跨度長達32年，因此劇組在場景道具、人物造型、演員表演、鏡頭畫面等都要最大限度還原生活真實，后期制作充分運用特效等技術(shù)手段，真實再現(xiàn)臺風(fēng)、暴雨、巨浪等惡劣環(huán)境中的守島生活?！妒貚u人》上映后，共吸引超300萬人次的觀眾走進影院，累計票房超1.3億元。

7月9日公映的《中國醫(yī)生》則奉獻了一組令人過目難忘的“中國醫(yī)生”群像。影片上映至今，觀影人次超過3600萬，累計票房超過13億元。該片也是今年暑期檔票房最高的影片。

《中國醫(yī)生》上映首日以四成的排片占比拿下了當(dāng)日超六成的票房，首日票房約9400萬。此后憑借著7月10日和11日單日票房均過億的優(yōu)異表現(xiàn)，首周票房達3.5億元。

為了真實還原抗擊新冠肺炎疫情的場面，《中國醫(yī)生》拍攝場景1：1還原疫情期間的病房情況，拍攝現(xiàn)場通水、通電、通氧氣，達到了醫(yī)院的驗收標(biāo)準(zhǔn)。拍攝現(xiàn)場的醫(yī)生、護士群演也都是真實的醫(yī)護人員。影片將極端環(huán)境下共產(chǎn)黨員身先士卒的政治覺悟和職業(yè)操守演繹得淋漓盡致，為和平年代共產(chǎn)黨員的先鋒性做了最好的詮釋。

8月初上映的《我的父親焦裕祿》塑造了一個嶄新、豐滿的焦裕祿形象，把焦裕祿多元的人生表現(xiàn)得非常充分且生動。電影以真摯細膩的方式將焦裕祿書記的光輝一生娓娓道來，以其子女的視角描繪了他與家人相處時的溫情點滴，再現(xiàn)了一位言傳身教的好父親、溫柔體貼的好丈夫、至孝至誠的好兒子。其中還以子女視角為觀眾呈現(xiàn)了一個“回歸凡人”的焦書記，從“洛礦建初功”、“蘭考戰(zhàn)三害”、“博山生死別”三個不同時期回溯了他的短暫而耀眼的一生。如今蒼翠成海的蘭考不只成為英模光輝一生的見證，更飽含了人民對他永恒的深切懷念。

無論是《革命者》《1921》等革命歷史題材影片，還是《中國醫(yī)生》等現(xiàn)實題材作品，這批新主流電影都彰顯了中國電影自覺踐行“講好中國故事”的自我期許與深切訴求。

冠宇影投管理公司運營中心總經(jīng)理鄭寅路表示，《1921》《革命者》等影片在創(chuàng)作難度上非常大，但影片在傳遞出主流價值觀的同時，做了很多商業(yè)類型化的創(chuàng)作嘗試，總體上影片很受市場認可，如能在宣發(fā)上更加商業(yè)化，應(yīng)該能夠取得更好的票房成績。

劉嘉表示，從以往的《建國大業(yè)》《我和我的祖國》等影片，再到如今的《1921》《革命者》《中國醫(yī)生》等，這些新主流大片取得高票房一方面是質(zhì)量優(yōu)秀，另一方面是借助國慶、建黨等重大節(jié)日烘托氣氛，調(diào)動廣大觀眾的觀影熱情。“如今，隨著高質(zhì)量的新主流影片越來越多，觀眾對于該類型影片的要求自然會越來越高，如何進一步突破創(chuàng)新是擺在電影人面前的新課題?！敝袊娪捌狈堪蓜?chuàng)始人涂彪同樣認為，新主流影片在創(chuàng)作上應(yīng)該進一步深挖中國文化和價值觀，避免觀眾產(chǎn)生審美疲勞?！斑@是一種預(yù)判和洞察，是對制片人的最高要求?！?/p>

動畫電影表現(xiàn)亮眼

“新國漫”空間廣闊

這個夏天，動畫電影在市場中同樣表現(xiàn)亮眼。《白蛇2：青蛇劫起》《俑之城》《濟公之降龍降世》《新大頭兒子和小頭爸爸4：完美爸爸》《貝肯熊2：金牌特工》《夏日友晴天》《我的爸爸是森林之王2》等一批中外動畫電影獲得了市場的認可。

值得一提的，近些年國產(chǎn)動畫電影不斷成熟，尤其是被稱為“新國漫”一批動畫電影，尤其吸引市場的目光。

從《西游記之大圣歸來》在2015年暑期檔的異軍突起，到票房超50億元的《哪吒之魔童降世》，“國漫風(fēng)”動畫電影的成長有目共睹。7月底，《白蛇：緣起》的續(xù)作《白蛇2：青蛇劫起》（以下簡稱《白蛇2》）在全國上映。該片首日收入票房近6000萬，首周票房近2億元。截至目前累計票房超5.5億元，觀影人次1400多萬。這一成績不僅超過了前作，也成為了今年暑期檔票房第三高的影片。

和《西游記之大圣歸來》《哪吒之魔童降世》等影片相似，影片借由傳統(tǒng)的中國神話傳說，講述了一個關(guān)于現(xiàn)代人的故事?！栋咨?》雖脫胎于“白蛇傳”，但實則講述的是女性自我成長、超越的故事。影片中的小青英姿颯爽，敢愛敢恨，極富現(xiàn)代性。而這類成長型的人物形象，充分展現(xiàn)了女性自我意識覺醒、追尋真我的本質(zhì)，更易引發(fā)觀眾的共情。

而7月9日和16日上映的《俑之城》和《濟公之降龍降世》同樣是“新國漫”的優(yōu)秀作品。前者以一名秦俑為主角，講述地下世界中俑與地犼之間曠日持久戰(zhàn)斗的故事。后者取材于人們熟悉的關(guān)于濟公的傳說，在體現(xiàn)中華傳統(tǒng)美德的同時，加入了少年的成長、父子間的矛盾與情感等當(dāng)代社會問題。

暑期檔中，更適合低年齡觀眾觀看的《新大頭兒子和小頭爸爸4》《貝肯熊2》《巧虎魔法島歷險記》等也都豐富了電影市場。這些影片不僅具有IP基礎(chǔ)，而且在故事上與時俱進，緊扣時代。如在《新大頭兒子和小頭爸爸4》中，講述了大頭兒子因小頭爸爸編寫的智能程序出現(xiàn)漏洞而來到了虛擬世界，并和虛擬世界中的“完美爸爸”開啟了一段“完美”的冒險旅程，但看似“完美”的表面背后卻暗藏危機的故事。該片利用一個和現(xiàn)代科技緊密結(jié)合的故事，表達該系列關(guān)于親情的核心主題。

此外，《夏日友晴天》《我的爸爸是森林之王2》《橋西的虎與魚》《你好世界》等進口動畫影片也都給中國觀眾帶來了不同的觀影體驗。

在采訪中，業(yè)內(nèi)人士紛紛肯定了近些年來國產(chǎn)動畫電影，尤其是“新國漫”的進步。不過，專家同樣表示國產(chǎn)動畫電影未來要走的路還很長。劉嘉認為，由于目前國產(chǎn)動畫電影的生態(tài)系統(tǒng)還不夠完善，雖然這些年來也有不少優(yōu)秀作品出來，但缺乏連續(xù)性。

涂彪則認為，目前“新國漫”在技術(shù)上和世界先進動畫相比并不差，故事上如果想更進一步，就需要創(chuàng)作者進一步理解中國文化。“很多年輕的創(chuàng)作者學(xué)習(xí)了很多西方動畫電影的先進理念，但對于東方哲學(xué)、儒家文化的理解還不夠深入。”他希望未來中國電影人能夠拍出更具備中國文化和價值觀的動畫電影。“只有在文化和價值觀上不斷深挖，才能夠讓作品‘破圈’，獲得更廣大中國電影觀眾的認可，中國動畫的票房也自然會進一步提高?！?/p>

題材類型整體相對豐富

為高質(zhì)量發(fā)展積累信心

除上述兩大類影片外，今年暑期檔還有運動題材影片《超越》《了不起的老爸》，歌舞片《燃野少年的天空》，動作片《怒火·重案》，青春片《盛夏未來》《二哥來了怎么辦》《再見，少年》，愛情片《測謊人》《深愛》等。

運動題材影片《超越》《了不起的老爸》上映后分別取得了1.4億元和1.5億元的票房成績。業(yè)內(nèi)專家表示，前者對運動員生活的再現(xiàn)非常真實到位，吸引了廣大體育生的關(guān)注。而后者本質(zhì)上是一個關(guān)于父子關(guān)系的故事。通過寫實和寫意兩種表現(xiàn)手法，細膩地描寫了一段父子關(guān)系。與前些年熱賣的《摔跤吧！爸爸》相似，雖然都是運動題材影片，但本質(zhì)上是講述情親情、友情的情感片。這樣的手法也更容易引起廣大觀眾的共鳴。

此外，《盛夏未來》《二哥來了怎么辦》《再見，少年》《燃野少年的天空》等一批青春片也引起了業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注。涂彪表示，雖然都是青春片，但近些年的青春片和《匆匆那年》《那些年一起追的女孩》等早期的青春片已大有不同?！霸缙诘那啻浩鞔颉貞浥啤?，尤其是市場中的觀眾以80后為主時候，講述那一代人集體記憶非常容易引起共鳴?！钡S著近些年觀眾的迭代，以及社會高速發(fā)展讓代際之間的共同點越來越少，“回憶牌”不再那樣奏效?！斑@兩年的青春片主打個人成長和家庭之間的親情。這也是創(chuàng)作者的一種創(chuàng)新?！?/p>

而暑期檔中引進的如傳記片《流浪貓鮑勃2：鮑勃的禮物》、科幻片《失控玩家》《混沌行走》等也拓展了暑期檔的節(jié)目類型。此外，由全國藝聯(lián)專線上映的進口文藝片《困在時間里的父親》，以及紀(jì)錄電影《九零后》《大學(xué)》等，進一步探索了市場未來細分和精準(zhǔn)發(fā)行營銷的可能性。《困在時間里的父親》檔期幾乎橫跨整個暑期，最終票房超過3000萬元；《九零后》《大學(xué)》兩部紀(jì)錄電影則分別有1100多萬和700余萬元的票房成績。

積極應(yīng)對新挑戰(zhàn)新矛盾

堅定推動產(chǎn)業(yè)復(fù)蘇發(fā)展

燈塔數(shù)據(jù)顯示，今年6月-8月的放映場次和影片數(shù)量其實并不少，暑期檔上映影片的數(shù)量超過170部，是近五年來的新高。放映場次超過3000萬場，這一數(shù)字僅僅低于2019年。

相比之下，今年暑期檔票房僅有70多億元，共吸引約2億人次觀影，這一數(shù)據(jù)僅高于2020年暑期檔。

劉嘉認為，導(dǎo)致今年暑期檔市場熱度不夠的原因是多方面的，除了極端天氣災(zāi)害和新冠肺炎疫情導(dǎo)致華東、華南和華北等電影市場暫停營業(yè)外，電影市場中的頭部大片不夠豐富也是一大原因。業(yè)內(nèi)專家表示，要想盡快恢復(fù)電影市場的熱度，電影人在保證疫情防控大局的情況下，也應(yīng)多從自身找原因。

業(yè)內(nèi)人士認為，在外界因素的干擾下，電影公司對于在暑期檔投放自己的頭部產(chǎn)品產(chǎn)生了觀望態(tài)度是可以理解的，但如果所有人都在觀望，會讓觀眾走進影院的意愿降低，時間一長，對于整個產(chǎn)業(yè)都有損害。劉嘉認為，過于擁擠的假日檔期并非最好的選擇，平日里市場中有不少空檔期，反而對一些影片是更好的機會。鄭寅路同樣認為，《怒火·重案》超10億元的票房成績除了質(zhì)量過關(guān)外，也在于有一個好檔期。

涂彪還提到了“以小博大”的現(xiàn)象。在他看來，由于片方對于市場風(fēng)險偏好的改變，更多中小成本的影片被投放到市場中?！啊孕〔┐蟆那疤崾鞘袌鲋杏小笃绻切〕杀居捌?，‘以小博大’的策略也就不存在了。”而對于今年暑期檔流行的青春片，涂彪表示，青春片的投資相對較小，而且優(yōu)秀的青春片更容易挖掘出青年演員。“作為一家電影公司，拍攝優(yōu)秀青春片是‘本’，提高青年演員的價值是‘副產(chǎn)品’，但有個別電影人本末倒置了。”

采訪中業(yè)內(nèi)人士表示，作為產(chǎn)業(yè)下游的影院和院線，面對困難同樣需要積極創(chuàng)新。劉嘉告訴記者，她在調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，一些影院在暑期積極和周邊的企事業(yè)單位聯(lián)系，和他們聯(lián)合舉辦黨課，組織包場等團體場次，不僅補充了影院的收入，而且開發(fā)了新的客戶。鄭寅路稱，他們旗下的很多影院也在和不少第三方單位合作，增加影院的非票房收入。

在影院積極創(chuàng)新的同時，鄭寅路也表示，電影院在整個產(chǎn)業(yè)中更接近服務(wù)業(yè)，由于自身不生產(chǎn)產(chǎn)品，其核心是把優(yōu)秀的影片賣出去，為觀眾提供更優(yōu)質(zhì)的服務(wù)，因此在市場中大片不夠豐富時，容易陷入被動?！坝霸旱暮芏鄤?chuàng)新性收入，如書店、咖啡廳等，都是建立在有大量客流的基礎(chǔ)之上，而影院最能引流的方法是放映優(yōu)秀電影。因此有更多更好的影片才是最根本的?！?/p>

在劉嘉看來，新冠肺炎疫情確實給中國電影產(chǎn)業(yè)帶來了極大的挑戰(zhàn)，要克服這些困難，盡快恢復(fù)到疫情前的市場熱度，需要產(chǎn)業(yè)上下游的共同努力，以及相關(guān)部門適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)。劉嘉相信，經(jīng)過這次的考驗后，能夠堅持留下的從業(yè)者在內(nèi)心和能力方面都會更加強大，長遠來看，對產(chǎn)業(yè)是長期的利多。

今年最后幾個月，電影市場中還會有《峰爆》《長津湖》《我和我的父輩》《鐵道英雄》等多部國產(chǎn)大片陸續(xù)上映。業(yè)內(nèi)人士對于下半年以及未來一段時間的中國電影產(chǎn)業(yè)依舊充滿信心。只要有好影片就有好市場、就有好票房。矛盾的主要方面還是在供給側(cè)，出路是推動電影創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展。

聲明

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