網(wǎng)絡(luò)電影的“星辰大?！闭魍?。

文 | 廖藝舟

編輯 | 張友發(fā)

近來多部科幻題材網(wǎng)絡(luò)電影“扎堆”上映。

8月27日上線的《火星異變》連續(xù)5天取得全平臺(tái)分賬票房日冠，且連續(xù)5天全平臺(tái)觀影人次最多；《太空群落》8月31日上線，這部時(shí)長(zhǎng)63分鐘的短片今年曾入圍戛納電影節(jié)；奇樹有魚出品的《重啟地球》也將于9月3日上線，毒眸（ID：DomoreDumou）了解到，該片制作成本高達(dá)2500萬，逼近網(wǎng)絡(luò)電影的體量天花板。

《重啟地球》劇照

如果把時(shí)間拉回若干年前，“科幻題材”和“網(wǎng)絡(luò)電影”似乎天然不搭?？苹妙愋屯舐L(zhǎng)的策劃籌備、精良的視覺表現(xiàn)和高額投資成本，即便院線電影也難以產(chǎn)出口碑票房雙高的作品，而早年大批網(wǎng)絡(luò)電影的制作成本在100萬以下，多有周期快、品質(zhì)較差等特點(diǎn)。

發(fā)展至今，科幻題材電影項(xiàng)目的難度沒有降低，風(fēng)險(xiǎn)也不小，據(jù)云合數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2020年全網(wǎng)共上線32部科幻網(wǎng)絡(luò)電影，其中只有《蟑潮》的票房突破了千萬。今年前8個(gè)月，除該片外沒有一部科幻題材網(wǎng)絡(luò)電影能進(jìn)入全網(wǎng)分賬月榜前十。

近兩年部分科幻題材網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)表現(xiàn)

但這并不意味著科幻應(yīng)該成為網(wǎng)絡(luò)電影放棄拓展的賽道，恰恰相反，票房上限提升帶來的制作成本提升，為制作科幻網(wǎng)絡(luò)電影奠定了一定基礎(chǔ)，在過往幾年玄幻、動(dòng)作等主流類型日趨擁擠的局面下，科幻網(wǎng)絡(luò)電影有可能成為一個(gè)新的增長(zhǎng)點(diǎn)，吸引到更廣泛受眾。

部分資深業(yè)界人士還認(rèn)為，投拍科幻類型也是網(wǎng)絡(luò)電影向海外發(fā)展的一種途徑，今年第九屆中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽大會(huì)“網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作提質(zhì)升級(jí)高峰論壇”上，導(dǎo)演唐季禮提出“動(dòng)作科幻片”更容易走向世界，“全球前一百名電影的票房最高的其實(shí)就是動(dòng)作科幻片，占81％，我相信未來中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)電影可能也會(huì)加強(qiáng)這方面。”

科幻題材的票房和影響力上限的確很高，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)電影來說，目前這還是一塊困難重重的待開墾地。

科幻“網(wǎng)大”：不曾缺席，地位尷尬

劉慈欣所著的《三體》2015年摘下科幻文學(xué)領(lǐng)域最高獎(jiǎng)項(xiàng)“雨果獎(jiǎng)”后，國(guó)內(nèi)掀起過一陣“科幻熱”，當(dāng)時(shí)游族影業(yè)的同名改編電影定檔2016年，便有了“2016是中國(guó)科幻電影元年”的說法。

2016年的網(wǎng)絡(luò)電影，也正迎來爆發(fā)期，全年上新2463部達(dá)到歷史最高點(diǎn)，高產(chǎn)之下類型也十分多元，其中就包括了科幻題材，“其實(shí)2016年最明顯的特征就是題材的多樣化，可能是迄今為止題材最豐富的一年，也涌入了一批科幻作品?！逼鏄溆恤~副總裁李思文告訴毒眸。

那年創(chuàng)辦的“全球華語科幻電影星云獎(jiǎng)”專門設(shè)立了“最佳網(wǎng)絡(luò)大電影獎(jiǎng)”，頒給《迷失空間》。不過，據(jù)愛奇藝公布的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2016年網(wǎng)大分賬Top100中科幻類型占比僅為5％，藝恩咨詢《2016年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)大電影行業(yè)研究報(bào)告》提到，所有類型的網(wǎng)絡(luò)電影中150萬以上投資的影片僅有10％。

比起當(dāng)時(shí)的喜劇、動(dòng)作、驚悚等熱門品類，科幻題材位置尷尬，而且受限于成本，絕大部分影片都只帶有一定科幻元素，是不折不扣的“軟科幻”。

《孤島終結(jié)》曾獲6項(xiàng)國(guó)際影展參展資格，并亮相“世界科幻大會(huì)”，是75年來第一部參加該活動(dòng)展映的中國(guó)科幻電影，豆瓣評(píng)分一度破7，而該片的制作成本僅7萬元。

“當(dāng)時(shí)技術(shù)不成熟，現(xiàn)在看還是比較生澀。”映美傳媒聯(lián)合創(chuàng)始人、COO高銳坦言，“如果說我真正要把這個(gè)類型的戲拍好可能要花1000萬，但當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)環(huán)境無法支撐?！?/p>

《孤島終結(jié)》

同期的《海帶》《黑客風(fēng)云》《機(jī)器男友》《所愛非人》《黃金十二宮》等科幻網(wǎng)絡(luò)電影中，《黑客風(fēng)云》400多萬的投資體量已屬翹楚。如果單看投資回報(bào)比，《孤島終結(jié)》票房超過百萬，200多萬成本的《機(jī)器男友》票房超過400萬，不算低，但放在所有類型中，這個(gè)級(jí)別的票房離頭部影片還是有一定距離。

“收益引導(dǎo)題材”的趨勢(shì)在行業(yè)發(fā)展早期無法避免，2016-2019年，被市場(chǎng)檢驗(yàn)過的東北喜劇、古裝動(dòng)作、奇幻怪獸等漸漸成為主流類型，科幻網(wǎng)絡(luò)電影始終不溫不火。2017年曾有一部《超自然事件之墜龍事件》票房達(dá)到2000萬以上，位列年度票房榜第二，但從內(nèi)容上看“科幻”還只是噱頭和外衣，對(duì)民間未解之謎的獵奇詮釋方式是影片成功的更主要原因。

《超自然事件之墜龍事件》

2019年春節(jié)檔《流浪地球》橫空出世，第二次催生了所謂“中國(guó)科幻電影元年”的說法。這年網(wǎng)絡(luò)電影已經(jīng)在“提質(zhì)減量”的號(hào)召下將年產(chǎn)量降低至784部，題材則出現(xiàn)明顯同質(zhì)化現(xiàn)象，業(yè)內(nèi)一些公司迅速注意到了科幻類型的潛力。

以《重啟地球》為例，項(xiàng)目確定啟動(dòng)時(shí)間是2019年3月，后因打磨劇本、調(diào)整制作體量、受疫情影響等等原因延期到2020年5月正式開機(jī)，如今才終于得以和觀眾見面?！短杖郝洹返呐臄z時(shí)間與之相近，《火星異變》《地球救援日》等則是在2020年下半年開機(jī)。

如今的市場(chǎng)環(huán)境無疑已經(jīng)產(chǎn)生了一定變化，更能容納一些過去難在票房上突圍的題材，高概念、偏硬核的科幻電影是其中之一。

李思文向毒眸分析：“一是制作成本增加了，可以落實(shí)一些以前實(shí)現(xiàn)不了的想法，這類題材的制作品質(zhì)和畫面表現(xiàn)就會(huì)更好；二是整個(gè)線上線下，國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)題材的喜好趨勢(shì)也在變化，比如現(xiàn)實(shí)題材就是從2018年起才成為市場(chǎng)主流；三是這類題材對(duì)導(dǎo)演、編劇、演員等主創(chuàng)的專業(yè)度要求比較高，現(xiàn)在行業(yè)整體人才水平比過往有所提升?！?/p>

科幻片目前在網(wǎng)絡(luò)電影中依然屬于小眾題材，但可以期待的是，如果能有一批優(yōu)質(zhì)作品相繼入場(chǎng)帶動(dòng)觀眾觀影習(xí)慣，該類型擁有比較廣闊的前景。

“也許是最難拍的類型”

科幻題材之難，關(guān)鍵在于成本。

具體而言，其后期特效涉及大量建模，仍以《重啟地球》為例，片中被災(zāi)難摧毀的城市有大量樓宇建筑，每一幢都不能相同，而特效鏡頭中呈現(xiàn)的元素信息越多，工作量就越大，為了保證特效完成度，最后還追加了數(shù)百萬預(yù)算。

該片80％的內(nèi)容是綠幕拍攝，這點(diǎn)和在網(wǎng)絡(luò)電影中占據(jù)市場(chǎng)主流位置的玄幻類影片存在很大差異。在觀眾眼中，兩種類型都強(qiáng)調(diào)視效，但玄幻題材多為古裝片，國(guó)內(nèi)有大量影視城、影視基地可以提供實(shí)景拍攝，特效成本相對(duì)較低。

《重啟地球》同期另一部影片《火星異變》則選擇了新疆哈密“大海道”作為實(shí)拍地，并制作了火星車、火箭艙等大型道具。實(shí)地置景和服化道也需要投入大量資金。

背后映射的是中國(guó)科幻電影的工業(yè)底子薄弱。一方面是缺乏配套的實(shí)景支撐，只能從頭搭建，《流浪地球》拍攝時(shí)，為了盡量展現(xiàn)真實(shí)質(zhì)感，置景延展面積就接近10萬平方米，相當(dāng)于14個(gè)足球場(chǎng)。

另一方面，后期特效層面的“數(shù)字資產(chǎn)”也有積累不足和復(fù)用率低的問題，高銳舉了一個(gè)形象的例子：“比如一條龍可能原來在其它影視作品里出現(xiàn)過，只需要改一下顏色、形態(tài)、胡須眼睛等就變成了一條新龍?？苹闷€沒這么便利，沒積累到那個(gè)時(shí)候?！?/p>

不僅特效成本高，過往科幻電影的視覺風(fēng)格、故事邏輯等都以西方為主，這給影片策劃帶來了挑戰(zhàn)?！氨热缧檬侵袊?guó)獨(dú)有的，觀眾已經(jīng)建立了一套文化認(rèn)知和審美體系，參考作品也比較多，相對(duì)門檻要低些?？苹玫囊曈X層面基本要參考西方，但完全照搬行不通，因?yàn)槿宋镪P(guān)系不一定適用，得讓人感覺故事是在身邊發(fā)生的，要基于大家對(duì)科幻的認(rèn)知，再做新的本土化的開發(fā)和設(shè)定?！崩钏嘉谋硎?。

劇本方面，國(guó)內(nèi)其實(shí)并不缺乏優(yōu)秀的科幻小說，除了劉慈欣，雜志《科幻世界》也曾刊載王晉康、何夕、韓松、夏笳、柳文揚(yáng)等一批作家的作品，在科幻圈內(nèi)認(rèn)知度不俗。不過目前網(wǎng)絡(luò)電影還是以原創(chuàng)故事為主，這主要是因?yàn)槿绻≌f設(shè)定完整、規(guī)模宏大，反而不好進(jìn)行視覺還原，現(xiàn)階段還是“輕裝上陣”更具可操作性。

文學(xué)領(lǐng)域以所涉科學(xué)技術(shù)是否符合現(xiàn)實(shí)推演來區(qū)分“軟”、“硬”科幻，這一概念在影視領(lǐng)域相對(duì)模糊，“硬核”更多指向是否有完整、自洽的世界建構(gòu)。國(guó)產(chǎn)院線電影里能被無異議稱為“硬科幻”的，迄今也僅有一部《流浪地球》，其總成本3.2億，特效鏡頭超2000個(gè)，規(guī)模還遠(yuǎn)非網(wǎng)絡(luò)電影所能承載。

不過，靠曾經(jīng)的《超能太監(jiān)》《我的男友不是人》《姐姐我愛你》（2016年“科幻”類網(wǎng)大播放量Top3）等打題材擦邊球的影片，顯然早已無法滿足觀眾的線上觀影需求。網(wǎng)絡(luò)電影同樣需要精品科幻作品。

“觀眾基礎(chǔ)和影片質(zhì)量是相輔相成的，需要不斷地拍好作品、不斷地升級(jí)，持續(xù)引入更多新觀眾。”李思文說，“此外除了制作成本和專業(yè)基礎(chǔ)等現(xiàn)實(shí)層面的要求，還真的需要些對(duì)電影的理想和熱愛，不只科幻題材，所有創(chuàng)新題材都就會(huì)遇到很多新問題和新困難，如果不High，只想迎合市場(chǎng)的話做不出來?！?/p>

這會(huì)是一個(gè)極其漫長(zhǎng)的過程，今年這批科幻題材網(wǎng)絡(luò)電影，還只是走向“星辰大?！钡牡谝恍〔?。

在網(wǎng)絡(luò)電影中消失的“青春片”

為什么你看不懂“網(wǎng)大”片名