客觀地看,今年暑期檔呈現(xiàn)出諸多亮點。比如《守島人》《1921》《革命者》等主旋律影片在角色塑造上另辟蹊徑,在敘事手法上推陳出新,引發(fā)很好的口碑;《中國醫(yī)生》《怒火·重案》等類型片體現(xiàn)出很高的完成度;《燃野少年的天空》《盛夏未來》等青春片以積極的正能量讓觀眾驚艷。然而,因為德爾塔病毒肆虐帶來的不確定性,陸續(xù)有一些影片撤檔,一些影院停業(yè),全行業(yè)不得不再次放慢發(fā)展的速度。
燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù),截至8月31日21時,今年暑期檔總票房73.8億元,觀影人次2.03億。與2019年暑期檔的票房177億元相比,下降幅度近60%。由于疫情防控,曾被寄予厚望的暑期檔交出了不甚完美的答卷。
在這個時候,我們確實需要好好總結(jié)一下今年的暑期檔。簡單地歸咎于疫情防控是不負責任的,畢竟,疫情防控是暑期檔票房下滑的外因,而中國電影本身存在的問題是內(nèi)因。唯物辯證法告訴我們,內(nèi)因是事物自身運動的源泉和動力,是事物發(fā)展的根本原因。
截至8月31日,今年暑期檔共有148部影片上映,其中75部影片的票房在100萬元以下。票房前三為《中國醫(yī)生》(13.22億元)、《怒火·重案》(10.82億元)、《白蛇2:青蛇劫起》(5.62億元),場均人次最高為11人,有兩部影片的場均人次在10人以上,大多數(shù)影片的場均人次在10人以下。
而在2019年的暑期檔,一共有130部影片上映,其中57部影片的票房在100萬元以下。票房前三為《哪吒之魔童降世》(50.4億元)、《烈火英雄》(17.1億元)、《速度與激情:特別行動》(14.4億元),場均人次最高為23人,有12部影片的場均人次在10人以上。
在2018年同期,一共有125部影片上映,其中47部影片的票房在100萬元以下。票房前三為《我不是藥神》(30.9億元)、《西虹市首富》(25.5億元)、《侏羅紀世界2》(16.9億元),場均人次最高為27人,有23部影片的場均人次在10人以上。
通過以上數(shù)據(jù)可以看出,除2020年,選擇暑期檔上映的影片總體數(shù)量是增加的,但在這個檔期上映的影片中,票房收入低于100萬元的影片數(shù)量也呈增加趨勢(從2018年的47部,增加到今年的74部)。暑期檔場均觀影人次也在大幅下降,場均觀影人次在10人以上的影片由2018年23部,下降到今年的2部。我們同時可以看到,進口影片在中國的票房表現(xiàn)呈下降趨勢,2018年和2019年暑期檔各有1部進口影片進入票房前三,今年則沒有。
暑期檔是全年時間拉得最長的檔期,其票房產(chǎn)出往往占據(jù)全年總票房的近三分之一。業(yè)界往往按三個月時間排兵布陣,即通常在6月安排進口片上映,預熱市場;7月安排重要的國產(chǎn)片入市,沖向高潮;8月安排國產(chǎn)重點影片與好萊塢大片共同助推票房増量,完成沖刺。在此部署下,暑期檔連年打破票房紀錄,票房從2014年的91億元,增長到2019年的177億元。
因為今年這個比較特殊的暑期檔,輿論當中有很大一部分聲音,不看好中國電影未來的發(fā)展。比如,在8月初就有市場分析人士提出“暑期檔提前結(jié)束”,還有輿論認為“中國電影已經(jīng)到了谷底”“Z世代的觀眾不愛進電影院”等。對于這些聲音,我們要客觀分析,特別是要看到這些聲音背后所反映的中國電影的深層次問題。
站在筆者的角度,我覺得有幾個問題是迫切需要改進的。一是要讓電影創(chuàng)作更好地關(guān)注現(xiàn)實生活。電影是反映時代變化的晴雨表,當前我們的電影在把握現(xiàn)實脈動、回答時代課題方面是有欠缺的,需要推出更多聆聽時代聲音、引起觀眾共鳴的好作品。二是要增加進口影片的數(shù)量。近二十年的電影發(fā)展證明,引進片越多,國產(chǎn)電影的水平就越提升。當前影院容量大為增加,需要包含引進片在內(nèi)的更多內(nèi)容來吸引觀眾進影院,改變當前影院同質(zhì)化競爭的局面。三是要加強與觀眾的血肉聯(lián)系。電影拍得再好,觀眾不進影院也是白搭。從業(yè)者要沉下心來研究觀眾口味的變化,包括城市觀眾、農(nóng)村觀眾、學生觀眾、老年觀眾的觀影偏好,為他們提供針對性的內(nèi)容。
如果通過這個暑期檔,行業(yè)能夠深入分析存在的問題,并切實加以改進,那么,這個檔期的意義就超出了一個普通檔期。至發(fā)稿日,全國已經(jīng)沒有高風險地區(qū),一些影片陸續(xù)確定在中秋檔、國慶檔上映,讓我們期待市場能盡快走出低谷,期待電影創(chuàng)作更及時地回應現(xiàn)實生活,期待中國電影贏得更多觀眾的掌聲。
圖片來源:豆瓣
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